Тереза Ракен. Жерминаль

Случается, что люди умирают, - прошептала она наконец. -Только это опасно для тех, кто остается.
Сижу и думаю,что же мне написать об этой книге..
Первое,что приходит в голову,мерзко.
Нет,вы не подумайте,что меня смутила распущенность Терезы или меркантильность и недалекость(на мой взгляд) Лорана,просто вся эта история,мерзость.
Не жалко никого,не вызывали сочувствия или понимания,для меня персонажи были чем то далеким.
Есть истории,которые проживаешь с героями,чувствуешь единство с сюжетом,событиями,а есть книги,с которыми чувствуешь себя чужим,сидишь в сторонке и смотришь на всё происходящее.
Не хочется вообще о ней говорить,всё что могла из себя выжала.
Золя замечательный автор,пусть мы не сходимся на 100%,но то как он пишет и то о чём он пишет,не может пройти мимо,даже если не нравится,даже если негативно,то всё равно прекрасно.

В основу "Жерминаля" легли события 1884-го года в Анзене, каменноугольном районе на севере Франции, который Золя посетил, собирая материал для своего романа. Ярый приверженец натурализма в изображении действительности, Золя лично спускался в шахты, исследуя их устройство, и обстоятельно беседовал с рабочими об их жизни и условиях труда.

Этот анализ французской действительности, вплетённый в канву художественного повествования, на пятьсот с лишним страниц кидает читателя в жизнь шахтёрского посёлка с его полунищенским существованием. Я слышала скрип канатов, опускающих клети с рабочими на глубину в сотни метров, на меня давил гнетущий полумрак забоя, я спотыкалась о камни, пробираясь по узким подземным коридорам, и чувствовала жар, исходящий от штолен, я различала непрерывные удары кайл и задыхалась от накопившихся подземных газов. Я роптала вместе с людьми, которым едва хватало заработка, чтобы накормить свои большие семьи. Семьи, где дети работают в забое наравне с родителями, где девушки и юноши рано открывают для себя секс, где мужья колотят своих жён после тяжёлого рабочего дня и кружки пива в баре.

Эти люди хотят для себя справедливости, хотят, чтобы за их адский труд им платили по-человечески, чтобы не приходилось до получки отправлять к владельцу продуктовой лавки сговорчивую дочь, умоляя продлить и так непомерный кредит. Когда эти доведённые до отчаяния люди, подзуживаемые борцами за справедливость, наконец решаются на открытый бунт и стачку, сразу становится понятно, что ничем хорошим это начинание не закончится. Золя ничего не смягчает и никого не щадит, он откровенно и беспощадно описывает безумие толпы, дошедшей до предела. Он показывает, как нужда толкает людей на самые отчаянные поступки, заставляя презирать смерть и даже взывать к ней.

Этот роман дышит на каждой странице, дышит отчаянно и с хрипением, но яростно, возмущённо и неумолимо. Ведь germinal – это росток, это первый весенний месяц французского республиканского календаря. Germinal – это пробуждение.

Очень массивный роман; тяжелый, как уголь из шахт Манси, остросоциальный и беспощадный. Эмиль Золя написал поистине грандиозный роман. Этот роман о тяжкой доле шахтерского труда, о семьях шахтеров, о бедности, даже нищете, о дружбе и предательстве.
Однажды в шахтерский поселок в поисках работы приходит голодный и изможденный Этьен Лантье. Его принимают и отправляют в самое пекло, в черную пасть шахты на глубину триста метров. Эмиль Золя описывает тяжкий труд шахтеров со скрупулезностью ювелира, кажется, что ни одна деталь не ускользнет. Перед нами вырисовывается правдивая картина существования шахтеров. Бедность, полуголодная жизнь, холод, болезни, социальная несправедливость, крохи зарплаты, штрафы… Назревает бунт. Автору удалось «заснять» момент зарождения и развитие забастовки. Золя так это описал, что складывается ощущение присутствия и участия в этой забастовке. Все те жертвы и потери, по-сути, ничего хорошего не принесли. Все вернулось на круги своя. Бедные остались бедными, богатые – богатыми. Разочарование и угнетенность, покорность и животная выносливость. Опять вереница черных людей выстраивается перед глоткой шахты. Они покорились, голод заставил. Шахта проглотила дневную порцию людей. Но случилась катастрофа, обвалились перекрытия штольни. Попытки спасти замурованных в шахте людей и попытки этих замурованных людей выжить Эмиль Золя описал так ярко и беспощадно. Признаюсь, некоторые сцены мне напомнили фильмы ужасов (которых терпеть не могу), вызывали отвращение и поражали воображение. Но все равно, оставалась маленький огонек надежды, что хоть кто-то должен выжить.
Сложный роман, беспощадный.

Потрясена.

Начиналось все неспешно, первые две части - это детальное описание дня семьи в шахтерском поселке. Потом обстоятельно показано, как зарождается революционное движение, как новый образ мыслей меняет людей, как от молчаливой забастовки они переходят к разрушениям. А потом - словно что-то обрывается и действие начинает развиваться с немыслимой быстротой. И уже не можешь оторваться. Последние десятки страниц проглатываются на одном дыхании. Что же, как же, чем же все кончится?...

Золя рассказывает не стесняясь о самых неприглядных сторонах жизни, от того, наверное, все описанное наливается красками, становится объемным, почти реальным. Написанному нельзя не верить, и ужас пробирает насквозь.

Страшная книга. И правдивая, а от этого - еще страшнее.

Честно признаться, я не знаю как рассказать о своих впечатлениях не проспойлерив сюжет данного романа. Не раскрыв главную интригу, невозможно выразить своё отношение к героям, и своё видение их характеров, поступков и самой их гнилой сути.

Подлость, низость, предательство и полнейшая аморальность - вот главные составляющие данного произведения. При этом читается очень легко и не оставляет тяжелого послевкусия. Положительных героев здесь особо и нет. Каждый на свой лад пытается добиться милости и удобства для себя, и существует в собственном комфорте, невзирая на окружающих. Так ведут себя не только главные герои-любовники, но и друзья дома, с их четверговыми сборищами, и госпожа Ракен, подчинившая жизнь племянницы своему сыну. Речь не идёт о любви, благородстве, правилах приличия, человечности, муках совести. Всё до отвращения приземлённо и буднично.

События, происходящие по сюжету, описаны достаточно ровно, даже, можно сказать, безэмоционально. Здесь нет душераздирающих сцен и сильных эмоциональных скачков. При этом цепляет, и очень хочется узнать чем же всё таки завершится этот грандиозный, бесконечно тянущийся кошмар. А финал, к слову, впечатляет. Хотя и наступает плавно, неспешно. Всё просто заканчивается так, как наверное, и должно было закончиться.

Иллюстрация Горация Кастелли 1906г.

Первая публикация романа вызвала столько гневных откликов, что Эмиль Золя был вынужден написать предисловие к второму изданию, с пояснением, какой смысл он вкладывал в свое произведение. По словам Золя, его целью было создать не характеры, а темпераменты. Он хотел показать индивидуумов, которые всецело подвластны своим желаниям. Он акцентировал внимание на их животном начале, именно оно движет всеми их поступками.

Первое, что поражает в Терезе и Лоране, они напрочь лишены какой бы то ни было нравственности. Даже совершив преступление, они не испытывают ни капли раскаяния или угрызений совести. Основное их чувство – страх. И боятся они не столько возмездия со стороны закона, сколько мести чего-то неведомого, порожденного их больным воображением.

Золя характеризует своих героев как «нервная лицемерная женщина» и «сангвинический мужчина». Если задуматься, он мало что говорит об из характерах. Про Терезу известно, что она сирота, воспитанная своей теткой госпожой Ракен, у которой есть обожаемый сын Камилл. Тереза с раннего детства была постоянным придатком Камилла, детьми они спали в одной постели и каждый раз, когда Камиллу надо было принимать лекарства, а принимал он их постоянно, потому что все время болел, то же самое была вынуждена делать и Тереза. У госпожи Ракен была твердая уверенность, что когда дети вырастут, они поженятся, так и получилось.

Лоран был школьным другом Камилла, его главное желание- жить в свое удовольствие и ничего не делать. Он с нетерпением ждал смерти отца, чтобы получить наследство, т.к. отец отказался финансировать беспутную жизнь сына. У Лорана была одна страсть – женщины. Но им надо было платить, а денег у Лорана не было. Сам облик Лорана содержал какое-то животное начало и это произвело большое впечатление на неудовлетворенную плоть Терезы. И Тереза и Лоран оказались полностью во власти своего влеченья.

Основная часть романа посвящена тому, как совместное преступление повлияло на Терезу и Лорана, как оно изменило их самих и, как следствие, их взаимоотношения. То, что должно было объединить их, на деле сделало их совместное существование невозможным. Сначала появилось равнодушие, потом была попытка восстановить прежние отношения, но чем дальше, тем больше между ними росло отчуждение, которое превратилось сначала в неприязнь, а потом и в открытую ненависть. Оказалось, что оба обладали очень чувствительной нервной системой, у Лорана дело даже дошло до галлюцинаций. Днем и вдали друг от друга Тереза и Лоран как-то забывались и могли жить нормальной жизнью, но стоило им остаться наедине, их начинали одолевать кошмары, оба превратились в настоящих психопатов.

Эмиль Золя – большой мастер человеческих портретов, видно, как ему интересно покопаться в людских душах. И тут это не только Лоран и Тереза. В романе не так много персонажей, но каждый из них получил свою порцию авторской правды. Ни один персонаж не вызывает симпатии, но таков уж Золя, для него важно обличить людские пороки, а их во все времена предостаточно. Вроде бы и хотел автор обнажить животную сущность героев, а на деле показал то, что больше свойственно именно людям.

С сильным не борись, с богатым не судись.
Нужно было мне читать эту книгу во время моего увлечения произведениями Эмиля Золя, когда я ловила кайф от каждой прочитанной строчки. А сейчас...сейчас как-то вообще никак( Даже боюсь перечитывать его произведения от которых когда-то была в восторге.
Произведение "Жерминаль" не произвело хорошего впечатления, скорее даже раздражало излишней мрачностью и безысходностью, никто из героев не понравился, ни за кого не хотелось переживать и волноваться.
Да, красивый язык, да, очень живо и атмосферно, но, видимо, не в то время я прочла эту книгу.

Как пишет автор в предисловии к роману, многие из его современников (особенно некоторые "благонамеренные люди из столь же благонамеренных газет") после прочтения этой книги, вышедшей в 1867 году,  лишь "брезгливо поморщились и, взяв её щипчиками, бросили в огонь". Что касается ощущения брезгливости, то тут я с ними даже отчасти согласна.  Главные герои романа — Тереза и Лоран — действительно не вызывают ничего, кроме брезгливости и отвращения. Правда, современники Золя театрально заламывали руки по несколько другой причине: в приступе притворного благочестия они возмущались, по их же словам, вопиющей безнравственностью  романа и развратом, царящим на его страницах. К слову, советую читать авторское предисловие не  до, а после самого романа.

Так вот, о разврате. Если считать развратом факт адюльтера, занятие проституцией, разгульную жизнь и описание постельных сцен, то он тут, безусловно, есть. Но я вас умоляю, кого сейчас может смутить половая распущенность героев книги. Да и не об этом речь, и здесь я не могу полностью согласиться ни с автором романа (который утверждает, что смысл его книги состоит лишь в изучении  людских темпераментов), ни с чересчур впечатлительными критиками его сочинения. Золя настаивает на том, что это книга-исследование и сравнивает себя с медиком, погружённым в изучение трупа. Главные герои — Тереза и Лоран — это, по утверждению автора, животные в облике человека, а каждый их поступок обусловлен лишь роковой властью их плоти, и ничем больше. Но разве можно провести чёткую грань между плотскими желаниями и другими человеческими чувствами и переживаниями, между телом и душой?

К чему эти разглагольствования? Просто я пытаюсь понять, почему вся эта история произвела на меня впечатление некой искусственности. Почему  мне не удалось полностью проникнуться моментом и безоговорочно поверить написанному?  Думаю, что именно из-за такого вот авторского подхода. Золя вообразил себя бесстрастным наблюдателем и исследователем, а Терезу и Лорана — лабораторными крысами. В итоге у него получилась в некотором смысле надуманная история и придуманные, словно выращенные в лаборатории, персонажи. Пусть со стороны автора это и была попытка научного анализа (по его же словам), по моему мнению, Золя явно перегнул здесь палку, наделив своих главных героев столь многочисленными пороками и дурными наклонностями.

Чтобы поклонники Эмиля Золя не забросали меня сейчас тапками и другими (возможно, даже более тяжёлыми) предметами, попробую объясниться.  Если говорить о самом замысле романа, а также о стиле письма и пресловутом писательском мастерстве, то тут я могу лишь поаплодировать молодому автору (на момент публикации романа Золя было всего-то навсего 27 лет).  Да и в целом, вплоть до момента совершения преступления и некоторое время после него книга читалась практически на одном дыхании.  И несмотря на то, что главные герои не вызывали (и, по замыслу автора, не должны были вызвать) у меня ни сочувствия, ни тем более симпатии, написана книга мощно. Условно роман можно разделить на две части: преступление и наказание. Так вот, к первой части у меня вообще нет вопросов, а вот что касается второй, то она меня немного разочаровала. Во-первых, она показалась мне местами надуманной и, к тому же, слишком растянутой по времени. А во-вторых, концовка. Не верю. Я не верю, что такие деграданты, как Тереза и Лоран, способны испытывать столь сильные чувства и  так долго и так отчаянно, до умопомешательства и паранойи, терзаться чувством вины и страхом разоблачения, а в итоге ещё и дружно покончить счёты с жизнью. Вот если бы один из них убил другого, тогда это было бы логично и, кстати говоря, более правдоподобно (подумала про себя кровожадная я).  Ведь изначально так и было задумано, потому что взаимная ненависть вкупе с настырным призраком невинно убиенного не оставляла им другого выбора, если следовать их же логике. Но с другой стороны, мне понятна позиция автора: таких мерзких персонажей просто нельзя было оставлять в живых, и наказание за совершённое преступление должно было неминуемо настигнуть их обоих.

А вот что меня действительно впечатлило, так это сцены в морге: подробные описания трупов и всё такое прочее. В этот момент я наконец-то отчётливо, на конкретном примере, поняла разницу между реализмом и натурализмом. У меня нет никаких сомнений в том, что автор лично посещал морги и писал все эти сцены, что называется, с натуры.

Резюмирую: впечатление от книги получилось неоднозначное, неровное. Персонажи — отвратительные, к сюжету есть вопросы, развязка не убедила. Но написано сильно, поэтому нисколько не жалею о потраченном времени. Эту книгу читать неприятно, но при этом и оторваться от неё невозможно. Такой вот парадокс...

Сходили мы в декабре на лекцию об импрессионистах, где в том числе затрагивалась тема взаимоотношений и взаимопомощи между ними и писателем. То Золя рецензии на их новые выставки писал, подогревая интерес, то Мане его портреты. И именно тогда я впервые задумалась о том, что ведь и писатель совсем как они в тот период был не особо популярен и часто подвергался нападкам.
А потом открыла книгу и с предисловием о непонимание глубины замысла ещё раз об этом вспомнила. Ведь Эмиль Золя - удивительный мастер прописывать мельчайшие черты человеческого характера. К счастью или нет, но его героям с лихвой доставалось от создателя жизненных испытаний, что практически неминуемо вело к огрубению души. Так и здесь: идиллическая на первый взгляд картинка - старая торговка мать, обожаемый болезненный сынок и его красавица жена, напоминают идиллию только на первый, очень неискушенный взгляд.
Подспудно с самого начала уже зреет катастрофа. Ну нельзя растить здоровую девочку в паре с больным ребенком, заставляя её пить микстуры, не ходить на улицу. Делегированный синдром Мюнхаузена в действии. Но вот она растет, постепенно цепенеет и лишается душевных сил от этой засасывающей рутины и уже не очень верит в то, что можно иначе.
Только вот случайно вспыхнувшая страсть меняет всё. И то, что долго пряталось внутри вырывается наружу и буквально разносит в клочья тихую размеренную жизнь Ракенов. Причем тут смысл был даже не в том, в кого она влюбилась (да и была ли любовь?), а в том, что дальше так продолжаться просто не могло. Но сметая все преграды на пути, страсть не может дать самого важного - чистой совести и знания, что ты поступил правильно. И даже продумав всё множество раз, избежав кары, преступники оказываются наедине с самыми страшными судьями. Будучи обреченными каждый день видеть своего напарника по убийству они не в силах жить с этим. Одновременно тугой спиралью закручивается боязнь предательства и желание то ли разделить груз на двоих, то ли сбросить его со своих плеч.
Я понимаю, почему современникам Золя сложно было принять этот роман. Ужасающая жестокость людей по отношению к старому парализованному человеку, дурманящая мозг ненависть, убийство несчастного кота. Слишком много страшного и больного на один роман.
Но при этом, лично я, не могу не восхищаться тем с какой ужасающей точностью писатель проникает в самые темные закоулки души, вытягивая из них на свет человеческих демонов.
*крайне рада, что книга, помеченная мною тут как "прочесть до экранизации 27 сентября 2013" наконец-то прочитана. Ожидание того стоило, ведь я сейчас точно смотрю на него совсем другими глазами чем могла бы, начни я его семь лет назад.