Избранные произведения. В двух томах. Том 2

Тикают стрелки хронометра, разворачиваются строки правильных, выверенных формул. Ах, да это же не формула, это же ряды нумеров, чеканящих шаг по идеальному тротуару! Ряды без чувств и фантазии, не сомневающиеся, не мятущиеся, абсолютно счастливые и правильные. Просто коллективный рай на земле. Лирика - это стопы и строфы, четкий ритм и  верная лексика, музыка - абсолютная гармония, наука - идеальные формулы.

И отказ от ответственности, ответственности за свои действия и свободу, отказ от волеизъявления и развития, отказ от детей и чувств ( хотя не всех, разрешены же восхищение и ликование в нужные моменты). И отказ от иллюзий.

Вот именно наличие иллюзий меня и поразило, потому что мы видим, что все эти ряды-шеренги-когорты-слава-формулы-порядок иллюзорны, но вместе с тем иллюзорны и зыбки попытки революции и выхода за стену. И эти две стороны в романе борются за сознание человека, пытаются перетянуть на свою сторону, зарождают в нем душу, потому что возникло сомнение, мысль, размышление, новый опыт, развитие эмоциональной и когнитивной сфер.

Интересно, а зародится ли попытка отказа во второй раз, после выхолащивания фантазии, после очередного витка насильственного приобщения к счастью?

Наконец дошла очередь и до праотца всех антиутопий)
Давно я не читала ничего из 20 века,отвыкла от языка, поэтому по началу в сам текст было достаточно сложно втянуться, и то, что книга написана от первого лица вообще не упрощало задачу. Я конечно понимаю, что стиль "поток сознания" и какие-то выдуманные слова и формы слов сюжетно обоснованы, но падежи чем не угодили? Почему всю книгу "у ней", а не "у нее". Вот забавно будет, если окажется, что все эту причину знают, а я одна возмущаюсь и выгляжу, как люди, которые под цветами для элджернона пишут, что в книге много ошибок и жалко за такое деньги отдавать

Культовый роман, в котором каждый может найти важный для себя контекст. Я, ввиду своих нынешних душевных терзаний, усмотрела бегство человека из одной иллюзии в другую. Какая разница, каких взглядов придерживаться, если, в конечном счёте, все они неверны? Конец книги показался мне хэппи эндом. Избавление от абьюзивных отношений, начавшихся с примитивных техник пикапа – это ли не радость? Обретение иллюзии, подарившей покой – это ли не счастье? 

Наверное, залог благостной и здоровой жизни — это способность ничего не воспринимать всерьёз, умение быть готовым ко всему (в том числе, и к отказу от любых закоренелых убеждений) и грамотный выбор подходящей иллюзии, максимально помогающей быть в ладу с собой и миром.

После «Гимна» Айн Рэнд не могла не перечитать любимую антиутопию, читанную-перечитанную раз 6.  Получила огромное удовольствие опять и от сюжета, и от языка (который многие ругают, кстати), но главное - от того, как современно звучит каждое слово спустя более чем 100 лет с даты написания! Сто четыре года, представьте себе. И именно этим произведением вдохновлялись самые известные фантасты и режиссеры, создавая свои антиутопические миры из стекла, металла и поломанных душ.

Замятин, кстати, человек необычной судьбы. Из того, что я помню - рожден в глубинке Российской империи в семье священника, отлично учился, всю жизнь был женат на одной женщине (а роман их закрутился через переписку из тюрьмы), работал судостроителем в Англии, похоронен в Париже, был революционером, во время первой мировой выступал за мир, позднее протестовал против политики большевиков (хотя, вообще-то  и сам им был), не раз был арестован, а за повесть «На куличках» был отправлен в ссылку, был затравлен и  иключен из союза писателей (где состоял в руководстве) за роман «Мы», просил у Сталина разрешения на эмиграцию, эмигрировал,  а потом умудрился снова вступить в союз писателей, будучи заграницей, но с одобрения все того же Сталина.

Короче. Человек опередил свое время и в восприятии жизни, и в творчестве. Я еще не читала многие его книги, но в 2024 восполню пробел. 

И вам от всей души советую! 

Наконец прочитала этот известный роман Замятина. Ждала от него канонической антиутопии, и я её получила. Сюжет романа задаёт общий план для самого этого жанра (тут я поняла, как вторичен Оруэлл и Хаксли, хотя, конечно, хто не умаляет достоинства этих авторов) : происходит столкновение "разумного" и "дикого". Герой подвергается испытанию своей воли, ему предстоит сделать выбор в пользу одной из сторон.
Сами герои представлены глубокими, думающими, чувствующими.
Отдельно стоит отметить стиль автора, который во многом и создаёт особую атмосферу текста. Роман написан как бы мазками, представляется такая импрессионистская картина происходящего. Это создаёт впечатление некоторого калейдоскопа сменяющих дожить друга сцен. (Этого я не ждала совсем, и меня приятно удивил такой стилистический ход автора).
Стоит отметить, что в этом издании представлены ещё некоторые рассказы и сказки Замятина. Несмотря на их маленький объем, они также заслуживают внимания.
"Рассказ о самом важном" по стилю похож на "Мы". В нём автор предпринимает нетривиальное смешение линий повествования: сцены гражданской войны сменяют сцены на падающем звездолёте. Такое переплетение мне показалось очень интересным.
Сказки про Фиту похожи на " Историю одного города" Салтыкова-Щедрина. Мне нравится и этот автор, поэтому, я читала с удовольствием.
Замятин как автор однозначно заслуживает внимания, при этом стоит отметить не только известный роман, но и другие произведения.

Это мое первое знакомство с творчеством Замятина и какая жалость, что этот знаковый роман не закончен. Как я поняла это лишь первая его часть. Но и по этому короткому фрагменту понятно, что перед нами необыкновенное по своему самобытному стилю, отрывистому как свист плетки и резкому, почти гортанному, но в тоже время поэтичному, очень образному и многоцветному языку, произведение искусства в стиле лучших импрессионистов. Сразу заметно гимназическое и университетское образование дореволюционной России.
Автор описывает начало конца когда-то великой Римской Империи, стареющей владычицы всего цивилизованного мира. Всего через 5 лет эта великая каменная река под названием Рим будет разрушена и разграблена готами под предводительством Алариха. После этого потерявшая равновесие треснувшая колесница бывшего властелина мира стремительно понесется под откос и закончит свое жалкое существование уже на задворках истории, смытого волною молодых и сильных народов, хлынувших с востока.
Этот период автор описывает глазами и словами ребёнка. Не только молодого годами, но и вырванного из привычной жизни и обстановки, без языка и близких людей, родившегося и выросшего в бескрайних степях и не ведавшего стен, крыш, коридоров,комнат, переходов и других помех, ограничивающих движение и ветер, этих символов свободы. Привычный к просторам сын грозного вождя оказывается в одночасье запертым в душном каменном мешке,где все чуждо, странно, глупо и смешно. Он теперь заложник, как и многие другие дети варварских королей, федератов Рима, который уже не в состоянии охранять собственные, все еще необъятные границы.
Чувствуя себя как в зверинце, юный Аттила, видевший лишь пример властного и непримиримого отца, поражен видом божественного правителя великой империи, этого никчемного вырожденца , занятого петухами и прочей домашней птицей среди разрухи и голода. Уже тогда Аттила понял, что у этой империи нет будущего и те, кто еще всеми силами старался хоть как-то сохранять былую мощь и величие, действительно были последними настоящими римлянами. Юный пленник как губка впитывал все, что видел в этом зловещем городе, который ненавидел, как и ненавидел окружающих его жалких людишек, зная, что через некоторое время, окрепнув сам и собрав непобедимое и бесчисленное войско, он вернется, чтобы уничтожить этот гадюшник, питающийся иллюзиями и, едва прикрывшись лохмотьями и воспоминаниями о былой мощи, беззубо презирающий весь остальной мир.
И он вернулся, неся смерть и разруху, веря в свое предназначение и роль, отведенную ему богами на этой многострадальной земле.
Жаль, что у Замятина мы уже об этом не прочитаем.

«Мы» (1920) написана русским писателем Евгением Замятиным, который был одним из первых советских писателей-диссидентов и чья «Мы» заслужила титул первой книги, запрещенной советской цензурой.

Действие этой истории происходит через несколько сотен лет в будущем. В котором главный герой, математик и инженер, разрабатывает космический корабль для своего правительства "Единого государства". Цель космической миссии — завоевать внеземные планеты и навязать их жителям систему правления Единого государства, продиктованную исключительно рационализмом.

Персонажи в этой истории безымянны. Но всем им присвоен номер, нечто, напоминающее порядковый номер: для мужских персонажей он начинается с согласной, а для женских — с гласной.

Все «Единое государство» состоит из прозрачных стеклянных конструкций, в которых преобладает геометрия без кривых и которые окружены зеленой стеной. Люди живут по заранее определенному распорядку дня, просыпаются в одно и то же время, работают в одни и те же часы, едят в одно и то же время, ложатся спать в одно и то же время, делают обязательные физические упражнения в одно и то же время, посещают лекции в одно и то же время и т.д. Все находятся под постоянным наблюдением Благодетеля и его "ангелов-хранителей" на благо Мы, а не Я.

Во время короткой прогулки главного героя с его назначенной спутницей он встречает другую, свободную женщину, в которую в конце концов влюбляется. Это приводит его к развитию чувства самосознания, и в результате государственный врач диагностирует у него страшную болезнь — рождение души. Что произойдет с космической миссией? Что скрывается за зеленой стеной? Излечится ли его "болезнь" и выдержит ли его любовь все это?

Книга оставила много необъяснимого и открытого. Мне хотелось узнать больше о том, что находится за стеной, о том, как появилось Единое государство, о том, кто был благодетелем. Но открытость как бы оставляет место для надежды, и мне интересно представлять себе различные варианты развития событий.