Vanity Fair. Volume two

Классика меня почти никогда не подводит, а в этот раз подвела, и я даже чувствую себя виноватой. Но неужели это - Теккерей? Тот самый, у которого что ни абзац, то пощёчина сильной рукой в мягкой перчатке? Чей сарказм достигает таких высот, что заставляет читателя смущённо поёживаться, восторженно подпрыгивать или даже заучивать едкие фразочки для последующего использования? Теккерей, который одновременно так безжалостен к человеческим порокам и так добр к самим людям? В общем, неужели "Пенденниса" и "Ярмарку тщеславия" написал один и тот же человек? Хочется обвинить во всём перевод, но не знаю, не знаю...

Возможно, я оценила бы эту книгу по-другому, если бы раньше не читала "Пенденниса"; сравнения с ним "Ярмарка тщеславия" неожиданно для меня не выдержала. Во-первых, она попросту злая, а благородное негодование всегда проигрывает едкой иронии. Теккерей обнажает своих персонажей до костей, тут ничего не скажешь, пороки налицо, бичевание пороков - тоже. Но как это скучно по сравнению с той насмешливостью, которой пропитан "Пенденнис"! Ощущения такие: там даже у отрицательнейшего из отрицательных находились какие-то черты, позволяющие сказать: "он тоже человек"; здесь даже у самых тошнотворно-положительных есть косяки, за которые их хочется избивать (чем время от времени занимается сам автор). Собственно, "роман без героя", наверное, подразумевает, что достойного персонажа на его страницах разыскать не удастся, хотя поначалу очень сочувствуешь и Бекки, и Эмилии, и Доббину...

По объёму эти два романа практически одинаковы, но мне показалось, будто "Ярмарка" в два раза длиннее. Каюсь, мне было скучно, скучно, ску-чи-лищ-но. Очевидность и прямолинейность - хорошие качества, конечно, но роман они могут испортить. Всё время вспоминались слова Курта Воннегута: "Причина, по которой романы долгое время были такими объёмными, заключается в том, что людям надо было убить много времени. Я не обеспечиваю перевозку моим персонажам; я не перемещаю их из одной комнаты в другую; я не заставляю их ходить по лестницам; они не одеваются по утрам, не вставляют ключ зажигания в замок, не заводят машину, не разогревают её, не смотрят на все приборные панели, не разворачивают машину туда-сюда, не едут на автозаправку и не спрашивают заправщика о погоде". Я хочу сказать, у меня действительно всё время было ощущение, что роман искусственно увеличен кучей ненужных подробностей, отступлений и тому подобным - а при чтении "Пенденниса" ничего подобного не было, хотя он тоже отнюдь не маленький.

Нельзя сказать, что я совсем не оценила достоинства этой книги. Во многом роман хорош, и в ряды признанной классики попал определённо не зря. Не сомневаюсь, что современное писателю общество видно в нём, как в зеркале. Но почему именно он считается "вершиной творчества" Теккерея - мне не понять.

Итак, я дочитала "Ярмарку...". Ощущение завершенности.
О авторе. Мы с ним познакомились впервые. И я ни минуту об этом не жалею. Не жалею о том, что купила эту книгу, чего не делала уже года два. Не жалею о том, что читала вечерами, когда глаза слипались и засыпала. Не жалею о том, что персонажи "Ярмарки.." вошли в мою жизнь. Слог у автора великолепный. Пропустить хотя бы страницу? Нет, что вы! Это кощунство. Уильям Теккерей, несмотря на огромное количество книг, жизненных историй, написал нечто, что проходит через века, но не теряет актуальности. А на такое способен поистине талантливый человек.
О персонажах Главные персонажи - это Ребекка, Эмилия, Доббин, Джордж и, простите, но не могу не отнести и Джоза к ним. Автор изначально говорит, что наша главная героиня - это Бекки. Ребекка Шарп - это маленькая женщина, как называет ее автор, способна на поистине необычные поступки, она обладает невероятной силой духой (и пусть мне хоть кто-нибудь попробует возразить!). Бекки родилась в нищете и безызвестности, она всегда мечтала добиться успеха в обществе. Бесспорно, она была умна, очень умна. Мою симпатию она потеряла тогда, когда стало известно о нелюбви ее к Родону-младшему. Но Бекки молодец, подниматься после падений, смеяться, а не плакать, когда захлестывают неудачи - это может только сильный человек. Последний поступок ее, какой она сделала для Эмилии, потряс меня. Это не ввязывалось с общим образом, но такое возможно. Ведь Эмилия вызывала у нее чувство сродное жалости и любви в одном флаконе.
Эмилия - нежное, милое создание, тепличный цветок, окруженный любовью, не способный на злость и ненависть.

.
Она была чуткой, чуть эгоистичной в своей любви, но ведь она привыкла быть любимой всеми. Она безропотно переживала свои лишения, и так же спокойно переживала свои радости. И в итоге была вознаграждена. Дай Бог каждой Эмилии получить свое вознаграждение. И забегая вперед, каждому Доббину, дождаться своей Эмилии.
Доббин – простодушный малый, добрый и великодушный, верный и преданный друг и товарищ.
Ц фигура Доббина, пусть и неуклюжая с виду, пляшет преестественно и презабавно; многим понравился танец мальчика ц. Джордж.. ну разве можно не влюбиться в Джорджа? Очаровательный, смелый мальчишка. Да-да именно мальчишка, ведь поступки, совершаемые ним, в большой степени ребячество. Именно в таких молодых людей влюбляются прелестные Эмилии, которые не знают и не понимают настоящей жизни.
..вот текст, который выше я написала, неделе две назад. Сохранила, так как не дописала. И наконец-то решила дописать.
Какая мораль этой истории
Первое – живите, так как вам хочется, как считаете нужным. Второе – всегда помните, что оценивать ваши поступки, будут все кому не лень и от вашего положения в обществе могут менять к вам отношение. Чтобы сохранить равновесие в такой ситуации всегда помните, что чувство юмора и оптимизм это те киты, на которых держится этот мир. Это и есть третье. И напоследок четвертое – живите в мире со своей совестью. Ведь от себя не убежать и не сбежать.

Писать рецензию на классику, проверенную временем, - трудно, страшно и в какой-то степени даже опасно. Ведь, так или иначе у читателя (в данном случае - у меня) нет никакого, даже малейшего, права на критику. Я критиковать, к счастью, не собираюсь.

Итак, пожалуй, начну.
Объемное, бесспорно яркое произведение ожидало меня за красной, потрепанной от времени обложкой. Оно с самого начала вцепилось в меня крепкими руками иронии и остроумия. И я взахлеб проглатывала букву за буквой, страницу за страницей до поздней ночи, едва не повизгивая от восторга.

Меняются эпохи и декорации, изнашиваются костюмы, но образы главных героев будут жить вечно. Никогда не исчезнут такие особы, шагающие по головам, как обаятельная Бекки. Не уйдут в небытие профессиональные страдалицы Эмилии. Останутся себялюбы и эгоисты, неуловимо напоминающие Джорджа Осборна. Никуда не уйдут и простаки: Джозефы и Родоны. А вот добрейшие Доббины - вымирающий тип во все века, к сожалению.

Что бы я ни говорила, но Ребекка Шарп - моя любимая героиня здесь. Она живая, энергичная, деятельная. Этакая старшая сестра мисс Скарлетт О`Хара.
Эмилия же не поразила ничем. Овечка, она овечка и есть. Серая, тихая и апатичная.

Огромный, поразительный труд. Каждое слово дышит и живет. В каждую сцену веришь. Спасибо вам, мистер Теккерей, за ярмарку образов, за этот роман без героя. Это было великолепно, правда.

Теккерей, какая всё-таки приятная фамиия, её приятно произносить.
-Что ты читаешь?
-Теккерея.
Сразу ощущаешь прилив светскости, зажимая в подмышке пресловутую Vanity fair.
При прочтении понимаешь, что фильм 2004 года с милой Уизерспун лишь жалкая потуга воплотить столь многогранного персонажа как Реббека Шарп. Хоть она и стремится к "сливкам общества", под конец повествования автор нам напоминает о корнях милой Бекки и утверждает, что сей персонаж, как и её родители, прирожденная бродяга, спокойно переносящая и гонения и бедность.
"Роман без героя" оказался эпопеей с кучкой действующих лиц и рассказчиком, который, на первый взгляд, не дает оценки поведению персонажей. Но только на первый взгляд. Как бы ты не хотел воздержаться от морали, но тебе, Уильям, не удалось.
А ты, читатель, ознакомишься со всеми привычками английского высшего света: кто что читает, услугами какого банка пользуется и у какой модистки одевается. Прекрасный язык приятно укутает множеством аллегорий, иностранными вставками(начиная латынью и кончая итальянским). Может быть, этот факт вызовет осознание ущербности современного образования, в коем редко встречается обучение более 3х языков(включая родной).
Я давно хотела её почитать, и вот наконец я добралась. Актуальность книги ни сколько не изменилась. Только элитой теперь является шоубизнес и правительственные круги. Очень жаль, что данный талмуд не вносят даже в список рекомедательной литературы. На мой взгляд, это большое упущение.

Ох, такого противоречивого впечатления от книги у меня не было уже давно.
Да, это несомненно великолепное произведение с точки зрения сюжета и языка.
Да, все персонажи описаны и раскрыты просто великолепно.
Да, это огромный источник множества деталей о жизни Англии первой половины XIX века (это кстати для меня чуть ли не самый большой плюс книги).
Но вот, несмотря на все эти безоговорочные "да", рука не тянется к зеленому смайлику. Именно такие тексты я для себя называю "вязкими". Кроме того, меня периодически поднапрягали пространные авторские рассуждения типа "конечно, дорогой читатель, вы не раз наблюдали подобное и прекрасно себе представляете..." (не цитата, так, вольный стиль). Не люблю такого в книгах.
Флэшмоб 2011, за рекомендацию спасибо neraida

Меня никогда не пугали объемные романы! Семьсот, восемьсот, даже девятьсот страниц, или более тысячи – все это становится несущественным, а порой и недостаточным, когда речь заходит о по-настоящему увлекательной истории. С хорошей книгой не хочется прощаться, но как распознать таковую еще до начала чтения? «Ярмарка тщеславия» отлеживалась на полке не один год. Я клятвенно обещала себе, что вот-вот возьмусь за чтение и… переносила обещание на следующий раз, пока не была застигнута врасплох игровым «перстом судьбы».
Предчувствуя, что ничем хорошим это книжное плаванье не завершится, я без особой надежды взялась за тридцати семи часовую аудиокнигу в исполнении Артема Затиева и оказалась сражена еще в самом начале прослушивания. О, как же мне понравился момент с вылетевшим из окна кареты словарем! После него я уже ни минуты не сомневалась ни в том, за кем буду следить с наибольшим азартом, ни в том, что книга не разочарует. Так и вышло!
Местами может показаться, что сюжет самую малость растянут, или что автор грешит ненужными отступлениями, однако это не совсем так. Уильям Теккерей не мешает читателям делать собственные выводы относительно тех или иных событий, не навязывает мнение о героях и вместе с тем не остается безликим рассказчиком. Он – часть романа, кукловод и зритель в одном лице, и он абсолютно гениален в том, что касается слова, способного вызвать целую бурю эмоций.
Роман без героя, роман об английском обществе времен войн с Наполеоном, роман о людях – настоящих, оживших на страницах и ни в коей мере не пригодных для классификации на добрых и злых. Хотя, о чем это я?
Условным добром романа можно назвать Эмилию Седли и Уильяма Доббина. В противовес же им пойдут такие общепризнанные черти, как Бекки Шарп и Родон Кроули. Однако все не так просто! При ближайшем рассмотрении, ангел Эмилия окажется той еще «очаровательной» леди, дающей фору в лицемерии любому мерзавцу,

а Родон, этот мошенник и плут, выступит в роли того, кто чуть ли не единственный на весь роман оказался способен на искреннюю любовь. И так повсеместно на ярмарке тщеславия! Только укрепишься в своем мнении о персонаже, как он делает нечто такое, что перечеркивает все прошлые прегрешения, или наоборот показывает, насколько мало значат мелкие благодеяния на фоне одного большего лицемерия, раскроившего жизнь ближнего на условное «до» и «после».
Особого внимания заслуживают диалоги и отдельные сцены, где слова уступают жестам ведущие роли. Мало того, что книга доставляет удовольствие с чисто эстетической точки зрения (слог автора выше всяких похвал), так она еще и чрезвычайно яркая и богатая на прекрасно описанные события. Настоящий театр! Пожалуй, наибольшее впечатление произвели моменты военных событий и то, как все обернулось для Родона Кроули. Удивительно, как сильно может задеть удачно выстроенная сцена, когда за дело берется настоящий мастер эмоций. Как оказалось, можно не питать особой приязни к персонажу и все равно расстроиться, когда настанет время заглянуть в разбитую душу героя.
Я полюбила эту книгу и отдала должное таланту автора. С удовольствием продолжу знакомство с его романами и буду надеяться, что остальные книги окажутся столь же увлекательными и неоднозначными в вопросах морали героев. Жесткое деление на черное и белое – вещь нередкая, а вот сотни оттенков серого – это редкость и большая ценность. Спасибо Теккерею за это удивительное полотно!

Каждой книги своё время. Я начинала "Ярмарку тщеславия" курсе на третьем, но забросила на несколько лет. Это было очень скучное чтение, усыпляющее и неинтересное. Удивительное дело: взявшись за книжку сейчас, я погружалась в повествование с головой, искренне сопереживала героям, рассказывала друзьям и близким развитие сюжета и делилась с ними эмоциями. Почему так бывает? Наверное, мы меняемся, как снаружи, так и внутри. Поэтому и взгляды меняются вместе с нами.
В центре сюжета: две девушки - хитрая Ребекка и наивная Эмилия. Подружки, которые через многое прошли в жизни, враждуя между собой и примиряясь. С попеременным успехом они раздражали своим поведением, вызывали негодование и недоумение своими поступками. Они как ангел и демон: Ребекка в роли черного демона-искусителя и соблазнительницы всех мужчин, встречавшихся на ее пути, и милый простодушный белый ангел Эмилия, слепо влюбленная и также влюбляющая в себя мужчин своей чистотой.
Все остальное опустим: рассказывать много и долго. В качестве заключения скажу, что книга достойная, для которой мне просто нужно было дорасти. Спасибо за совет!

Какой бы хорошей ни была книга, если она очень длинная, то регулярно устаёшь её читать. "Ярмарка тщеславия" почти как мыльнооперный сериал - скандалы, интриги, расследования - так что сюжет скачет туда-сюда и по большей части не заскучать. Но иногда Теккерей увлекается подтруниванием над великосветским обществом и на несколько страниц раскатывает сентенции об их нравах и поведении.

Юмора у Теккерея достаточно и это хорошо, потому что чертовски серьёзную "Войну и мир" периодически хотелось опустить в шредер. Влияние "Ярмарки" на "Войну и мир", кстати, заметно. Иногда возникало ощущение, что я читаю про Бергов, Ростовых или Элен.

Герои все непривлекательны. Даже не знаю, кого из персонажей (главных и второстепенных) можно назвать положительным. Точно не дурочку Эмилию или жертвенного Доббина. Тот случай, когда простота хуже воровства. И себе жизнь портят, и окружающих мучают.
Остальные жадны, глупы, высокомерны. Может, только дети... Детям автор даёт какую-то надежду стать более привлекательными людьми.

"Ярмарка тщеславия" вполне современна, хотя написана о людях, живших 200 лет назад. Почитайте её, а потом Кийосаки. Возможно, напомнит кого-то из персонажей Теккерея...

Восхитительное произведение, неустаревающая классика, которая, несмотря на большой объем, держит интерес читателя и не отпускает после прочтения.
Было увлекательно читать и узнавать исторические детали: как можно было вращаться в высшем свете, не имея денег, подробности про долговую тюрьму для джентельменов, где за обедом подают шампанское. И, конечно, образы и характеры героев интересны и в контексте своего времени, и во многом актуальны до сих пор. Автор не щадит своих персонажей, высмеивая и выставляя их в истинном свете, подчеркивая недостатки . Мне лично трудно было выделить кого-то для симпатии, даже майор Доббин иногда вызывал непонимание своей бесконечной услужливостью и безоглядной влюбленностью в героиню, которая его не замечала. Но именно в недостатках всех персонажей так много реалистичности, ведь не бывает идеальных людей и поэтому так ценны неидеальные герои. В общем, подводя итог, можно отметить, что эту книгу хочется бесконечно обсуждать и большое спасибо Клубу за то, что такая возможность у читателей есть.

Основные события романа происходят в период примерно с 1815 по 1830 годы, в Англии и на континенте. Роман без героя, так охарактеризовал его автор. В самом деле, здесь мы видим, как протекает жизнь множества персонажей, самых разных и достаточно интересных, каждому уделено немалое внимание. Мы наблюдаем живые картины английского общества - в домах, поместьях, в провинции и столице, от фешенебельных лондонских особняков до низкопробных трактиров, от роскошных изысканных гостиных до армейских казарм.

Роман без героя, это можно понять и в том смысле, что герои произведения не творят историю, а живут своей обычной частной жизнью. Это роман без пафоса эпохи, эпоха показана изнутри. Никто не совершает геройских поступков, не увлечён возвышенными замыслами и стремлениями, жизнь героев протекает довольно прозаично. И даже о гибели Джорджа Осборна сказано очень кратко и просто, как о факте, достаточно обыкновенном, который случается на поле сражения.

Мне понравилось, что автор показывает характер персонажей в развитии. Некоторые характеры с течением лет облагораживаются, как например Родон Кроули, некоторые – наоборот, мельчают, такие, как Ребекка. Молодой Родон Кроули является нам в романе бесшабашным, безалаберным грубияном, чуть ли не туповатым солдафоном - карточная игра, кабаки, ссоры, драки, дуэли, лошади, собаки, бильярд, скачки, «побиться об заклад» - вот и всё, что составляет его интересы. С возрастом (и к концу книги) он становится не таким взбалмошным, характер его «крепчает», уравновешивается. Родон завоёвывает уважение читателя тем, что с любовью и теплотой относится к своему сыну и тем, как достойно ведёт себя в неприятной сцене с Ребеккой и лордом Стайном.

И напротив, Ребекка в начале книги в пору своей юности очаровывает читателя живостью, непосредственностью, жизнерадостностью, ловкостью, практической смёткой, она любезна, обаятельна со всеми, всё умеет, и ухаживать за престарелыми тётушками, и вести счета и корреспонденцию по поместью, и петь французские романсы нежным голоском, никогда не унывает и выпутывается из любой щекотливой ситуации. Со временем же, к концу книги эта милая бойкая дамочка становится всё более неприятной. Сметливость, практичность, ловкость, любезность постепенно с годами превращаются в лживость, обман, бессердечие, легкомыслие, пустозвонство, неразборчивость во всём, что отвращает от неё как окружающих, так и читателя.

Эмилия определённо импонирует мне больше, несмотря на все её недостатки, слабости, упрямство, слезливость, недогадливость, она сумела стойко и достойно перенести все неприятности и тяготы, выпавшие на её долю, не разменяла свою душу по мелочам, как Ребекка.

Также интересно следить и за другими персонажами, все они неоднозначны, нет героев, как нет и абсолютных негодяев, каждому достались свои трудности в этой жизни и каждый с ними справляется по-своему, каждого можно понять и каждому есть за что попенять.

С удовольствием погрузилась в текст романа. Авторские комментарии, ироничные замечания и отступления от сюжета развлекали и помогали лучше прочувствовать эпоху. И авторская позиция так трогательна и искренна – он и ругает своих героев, и насмехается над ними, и иронизирует, и сочувствует, и огорчается.

А ещё, читая книгу, можно задуматься на тему, насколько большой властью над нами обладает мнение общества, как трудно оставаться независимым от социума, от сплетен, разговоров, моды, рекламы, удержаться от того, к чему стремятся все. Как трудно построить свою жизнь так, чтобы не встречаться с людьми, которые тебе вовсе несимпатичны, не тратить время и жизнь на пустое тщеславие, на досужие разговоры и пересуды, чопорные приёмы. Как трудно не включиться в гонку на ярмарке тщеславия.

Прочитано в рамках совместных чтений клуба "Читаем классику вместе".

Деревенька в графстве Хэмпшир, что на юге Англии, где располагалось поместье Королевское Кроули