Прощай оружие. Старик и море. Праздник, который всегда с тобой. Рассказы

данная книга открыла для меня автора с новой стороны и мне захотелось прочесть другие его работы. до этого читала Фиесту (плевалась знатно и зареклась брать остальные книги), Старик и море (тут было прям хорошо). но посмотрев на Париж глазами Хемингуя поняла что хочу дать шанс этому "правдивому" автору)

чудесное время, которое напомнило мне фильм Полночь в Париже - Вуди Аллена. кофе, бары и великие деятели эпохи, которые стали классиками) прекрасно понимаю Гила Пендера, я бы тоже хотела там побывать и пообщаться с Эрнестом, Скоттом и Пикассо)

спасибо Хемингуэю что дал нам возможность почувствовать Париж 20-х)

Работа над собой и самопознание - это только в теории легко. А когда дело доходит до практики, то вот тут-то и начинаются НАСТОЯЩИЕ приключения.
Так и у этого старика, который вышел в море и таки поймал свою рыбу. Вот я и сказала суть книги в одном предложении:) Звучит очень просто, ну что за сюжет? Разве он стоит внимания?
Однозначно ДА.
Это очень сложное чтение, сто́ит только вчитаться и проникнуться. Красочное описание невесёлой жизни старика именно сейчас, его невезения. А потом детальное описание его выхода в море, поминутное проживание нескольких дней наедине с рыбой, с голодом, с отсутствием воды, с затёкшими мышцами, когда они болят ПОСТОЯННО и всё сильнее, наедине с СОБОЙ.
Вот они, границы человеческих возможностей. Каждую минуту он мог выдохнуться, сдаться и просто отпустить эту рыбу. Он старик, у него мало сил. Мало ли? И каковы пределы этих старческих сил? И есть ли они вообще? А страх? Как он может не поглотить? Ведь ночь, акулы, кровь рыбы, боль, затёкшие старческие руки и... и дух человека.
Ода силе человека, которую он познаёт в течение своей жизни, это тот самый опыт, ради которого человек рождается - познать себя, свои возможности и свои пределы, если они вообще есть.
Сложно читать, но захватывающе, познавательно, горько и радостно одновременно.
Однозначно рекомендую.

"Праздник, который всегда с тобой" — это одна из самых личных книг Эрнеста Хемингуэя, опубликованная посмертно в 1964 году.

Книга представляет собой своего рода мемуары, в которых Хемингуэй описывает свою жизнь в столице Франции, окруженный другими выдающимися авторами того времени, такими как Ф. Скотт Фицджеральд, Гертруда Стайн и многие другие.

Хемингуэй мастерски передает атмосферу того времени, создавая яркие образы улиц Парижа, кафе и художественных салонов.

Одной из главных тем книги является поиск идентичности и творческого пути. Хемингуэй исследует свои внутренние конфликты, сомнения и радости, связанные с писательским процессом. Он делится своими размышлениями о том, что значит быть художником, о важности искренности в искусстве и о том, как опыт жизни формирует писателя.

Книга состоит из коротких глав и эпизодов, что может создавать ощущение неполноты или недостатка связности. Тем не менее, именно эта структура подчеркивает спонтанность и живость воспоминаний автора.

"Праздник, который всегда с тобой" — это не просто книга о Париже, это глубокое размышление о жизни, искусстве и человеческих отношениях. Она заставляет задуматься о том, как важны моменты настоящего и как они формируют наше восприятие мира. Это произведение будет интересно как поклонникам Хемингуэя и беллетристики, так и тем, кто хочет лучше понять эпоху "потерянного поколения".

Тоже читала для общего развития по наставлению моего "сенсея" (#ржунимагу).

Сюжет: старик долго не мог поймать рыбы, 84 дня, на 85й день он поймал ооочень большую рыбу, но не смог ее доставить до дома. (Мне только краткие пересказы писать)

Каким-то очень грустным показался рассказ, и старика этого жалко, и рыбу эту несчастную, и вообще, какого хрена в то время, когда на небе пролетает самолет, пожилой человек вынужден себе зарабатывать на жизнь, продавая рыбу, которую он ловит грубо говоря, на удочку?! У него что, пенсии нет?! Хотя наверняка книга не об этом, а о том, как человек может бороться с препятствиями и с самим собой, о силе духа и тела, об оптимизме, а может и вообще не об этом, я ничего не понимаю вообще.

Вот Хэмингуэй получил за это произведение Нобелевскую премию. И у меня вопрос: как объективно можно оценить степень заслуг в области литературы? Вот я понимаю в химии или физике: человек открыл явление электромагнетизма, молодец, на тебе награду, мы потом из этого сделаем телеграф. А что в литературе? Человек написал рассказ, его прочитали, всем понравилось и тогда дадут премию? Непоняяятно.

Вот что в предыдущем рассказе, что в этом, мысли автора не лежат на поверхности, и я должна сама что-то додумывать. А я не хочу. Мне вынь да поʌожь. Я если захочу додумывать, я лучше свою книгу напишу.

Но, конечно, буду и дальше читать такое. "Сенсей" велит. Да и так полезно. Приду куда-нибудь, и такая: "А я вот "Старик и море" читала... И все мне заапладируют.

Собираясь покупать книгу, я ознакомилась с отзывами, и многие читатели отмечали неповторимую атмосферу Парижа 1920-х гг. Я настроилась на определенный лад и даже напевала: "Город-сказка, город-мечта, попадая в его сети - пропадаешь навсегда". В общем, атмосферы я не почувствовала. Через короткие автобиографические зарисовки состоялось знакомство с Хемингуэем. Но несколько странное: словно это не законченная картина, а наброски. Зашли в одно кафе, закусили, выпили, потом пошли в другое. Понимаю, что таков авторский стиль - сухой, отрывистый, но мне даже выпить не захотелось.
Хемингуэй встречался с известными людьми - Гертрудой Стайн, Эзрой Паундом, Джеймсом Джойсом; другие упоминаемые личности, вероятно, тоже знамениты, но я их не знаю. С Фицджеральдом, говорят, они дружили, но писатель предстает у Хемингуэя в неприглядном виде. Из всех разговоров запомнились рассуждения поклонницы Пикассо Стайн о мужской (фу-фу) и женской (ах-ах) любви.
С теплотой Хемингуэй рассказывает о своей семье - жене Хэдли, маленьком сыне, коте. Он повторяет, что в то время они были очень бедны, жили в холоде, не всегда обедали и были счастливы. Но деньги на няню для сына и на поездки в Альпы или Испанию все же находились. Счастье с Хэдли закончилось, началось другое, с другой женщиной. Но под финал стало грустно.

Первая Мировая война, итало-австрийский фронт, американец Фредерик Генри, добровольно вступивший в итальянскую армию - таковы декорации основных событий. Сами военные действия, вялые отступления-наступления, показаны мало и будто фоном, главное место на сцене перед читателем автор отводит «побочным эффектам» в жизнях причастных. «Прощай,  оружие!» - не про войну, это роман о том, как люди выживали и пытались жить свою обычную жизнь в череде обстрелов, ранений, госпиталей и фронтов. Про то, насколько концентрированной и ускоренной, будто плёнка в перемотке, была эта жизнь, где «разбег» от ухаживаний и знакомства до «люблю и навек вместе» сжимается буквально до пары-тройки дней. Про то, как ломались судьбы тех, кого война поглотила и кого перекрутила, словно мясорубка, и выплюнула. Роман об отчаянии, обречённости, но при этом жажде жизни, жажде последнего глотка перед смертью… Отдалённо мотивами напомнило произведения Э. М, Ремарка, где во главе угла - так же военные действия и их жертвы, которые много пьют и невероятно аппетитно едят. Но если во втором случае всё более романтично и поэтично, то у Э. Хемингуэя стиль написания предельно сух, краток и будто сведён к необходимому для понимания минимуму описаний, диалогов и фраз. Неплохой роман, убедительный, вызывающий эмоции, но, лично меня, не зацепивший. Хотя знакомство с автором считаю скорее удачным, нежели наоборот.