Опавшая листва

В начале 50-х годов прошлого века Габриэль Гарсиа Маркес осуществил поездку в город своего детства. В Аракатаку. Где маленьким мальчиком он жил в доме бабушки и дедушки.

Спустя годы писатель сказал: "Во время той поездки в Аракатаку я понял нечто очень важное: все, что произошло со мной в детстве,имело художественную ценность, но я осознал это только тогда. С того момента, как я написал "Палую листву",я понял, что хочу быть писателем, что никто не сможет мне в этом помешать и что мне осталось только одно: попытаться стать лучшим писателем на свете".

Так и началась волшебная история Габриэля Гарсиа Маркеса.

С написания повести "Палая листва".

Так получилось,что первое произведение любимого писателя я прочла после многих других его книг. И что важнее всего - после прочтения биографии! Вот и хорошо. Потому что со страниц повести на меня выглядывал маленький Габриэль.

Маркес вложил в "Палую листву" просто кучу воспоминаний из детства.
Во-первых, это тот дом,где он жил, дом, полный людей и призраков. Образ дома дедушки и бабушки появится еще раз в "Сто лет одиночества".
Во-вторых, память о дедушке, здесь он такой же,как и в жизни, и память о матери, которая,к сожалению, в совсем ранние годы Маркеса редко была рядом с сыном. Судя по всему, здесь также есть и реальный образ отца. Беспечного, периодически пропадающего, не жалуемого в семье матери.
И в-третьих, здесь ключевым моментом являются похороны. Это реальное воспоминание, лишь герой вымышлен. Это событие навсегда оставило след в памяти писателя. К этому же воспоминанию Маркес вернется в романе "Любовь во время чумы".

Вот такая получилась сводка истории что ли.
А если из сюжета,то здесь как и всегда: человек, питающийся одной травой; призрак,который ночью приходит посмотреть на гаснущую золу; свадебное платье,как саван во время похорон... И другое,что непременно является атрибутикой магического реализма любимого мной и несравненного Габриэля Гарсиа Маркеса.

Если хоть раз судьба занесла вас в Макондо, то забыть этот город уже невозможно. Воздух одиночества и обреченности тянет к себе и даже сложно понять, чего же хочется больше: чтобы город стерся с лица Земли, как ему и предначертано, или чтобы по какой-то неведомой причине жители продолжали свои поиски реальности в тех или иных ее проявлениях.
В этой повести город еще жив, хоть и покрывает его все больше и больше палая листва.
Человеческая палая листва, палая листва деревьев; увядание природы, увядание людей.
И только легендарный полковник живет так, как считает нужным несмотря ни на что. Его слово – камень, его характер – скала. Аурелиано Буэндия, как же ты прекрасен и как ты одинок!
Повесть «Палая листва», на мой взгляд, не очень подходит для первого знакомства с Маркесом. Хотя она и вышла в свет раньше легендарного романа «Сто лет одиночества», ее хорошо читать именно для того, чтобы понастальгировать о полюбившемся месте и героях, вспомнить первое знакомство с ними, еще раз почувствовать обаяние этого удивительного мира, мира полного обреченности и призрачности, мира Маркеса.

Творческий путь Маркеса начался не с монументального эпоса «Сто лет одиночества», а с куда более камерного, но не менее значимого произведения — повести «Палая листва». Это дебютная работа Маркеса, которую он безуспешно пытался опубликовать на протяжении семи лет, и именно здесь, на этих страницах, впервые рождается легендарный город Макондо. Повесть закладывает фундамент всего будущего мифологического пространства автора, исследуя темы коллективной памяти, общественного распада и бремени прошлого, которое давит на настоящее с неумолимой силой.

Предметом произведения выступает не столько конкретное событие, сколько его экзистенциальное эхо в сознании трех людей, запертых в одной комнате с трупом. Сюжет на первый взгляд предельно аскетичен: в Макондо умирает ненавидимый всеми врач-отшельник. Старый полковник в отставке, связанный с покойным давним обетом, решает вопреки воле всего города устроить ему достойные похороны. Действие охватывает всего полчаса, в течение которых три поколения одной семьи — сам полковник, его дочь Исабель и маленький внук — ожидают плотника, чтобы заколотить гроб. Рассказ ведется от лица этих трех персонажей, чьи внутренние монологи, словно потоки мутной реки, выносят на поверхность обрывки воспоминаний, страхов и размышлений. Через эту полифонию голосов мы реконструируем не только трагическую историю загадочного доктора, но и летопись самого Макондо: его краткий, лихорадочный расцвет во времена «банановой лихорадки» и последовавший за ним медленный, тягучий упадок. Таким образом, конфликт в повести носит многослойный характер. На внешнем уровне это столкновение личности и общества, полковник против города. На внутреннем же, более глубоком уровне, это поединок между долгом и конформизмом, между памятью и забвением, между человеческим достоинством и коллективной ненавистью. Это притча о том, как легко общество прощает себе коллективную жестокость, находя ей оправдание в прошлом. Фигура полковника становится воплощением стоицизма и уходящей натуры, человека чести, для которого данное слово важнее общественного одобрения. Через этот локальный сюжет Маркес транслирует универсальную идею о том, что забвение этических норм ради утоления жажды мести ведет лишь к духовному некрозу.

Название повести является центральной и всеобъемлющей метафорой — это «человеческий сор», как называет его сам автор, — те авантюристы, рабочие и дельцы, которых принес в Макондо вихрь «банановой компании». Подобно шторму, этот период процветания был бурным, хаотичным и чужеродным для города. А когда шторм утих и компания ушла, она оставила после себя лишь «палую листву» — сломанные судьбы, опустошение, мусор и город, задыхающийся в собственном прошлом. Этот образ символизирует деструктивную силу слепого, хищнического прогресса, который не созидает, а использует и выбрасывает, оставляя после себя лишь гниение и ностальгию по тому, чего никогда по-настоящему не было.

Атмосфера произведения передана с мастерством, предвосхищающим лучшие образцы творчества Маркеса. Она герметичная, душная и вязкая. Читатель физически ощущает гнетущий зной Макондо, пыль, висящую в спертом воздухе комнаты, и сладковатый запах тления. Этот эффект достигается за счет уникального синтаксиса: длинные, сложносочиненные предложения имитируют «поток сознания» героев, затягивая в лабиринт их воспоминаний, где время теряет свою линейность. Повесть написана под явным влиянием Уильяма Фолкнера, в частности его романа «Когда я умирала», откуда Маркес заимствовал прием смены рассказчиков.

«Палая листва» является произведением сколь гениальным, столь и несовершенным, что, впрочем, не умаляет его ценности. К его недостаткам можно отнести некоторую «эскизность». Чувствуется, что это проба пера, лаборатория, где писатель только нащупывает свои будущие великие темы и приемы. Она лишена эпического размаха «Ста лет одиночества» и представляет собой, скорее, концентрированный сгусток экзистенциальной драмы. Однако именно в этом и заключается ее сила и уникальность. «Палая листва» — это ключ к пониманию всей вселенной Маркеса, обязательный пролог к великой саге о роде Буэндиа и городе Макондо.

К творчеству Маркеса я отношусь одновременно очень трепетно и осторожно: мне словно боязно подходить к нему слишком близко. В далекую пору я прочитала его «Сто лет одиночества», потому что это было среди студенчества чтением очень стильным и модным, и уже тогда оказалась очарована камерной духотой, жаром и влажностью его историй рассыпающихся в прах песка домов и судеб, разъеденных полчищами насекомых, ослеплена прекрасным полковником Аурелиано Буэндиа. Но дальше самого знаменитого романа на знакомство с Маркесом не решилась, и вот, как водится, спустя много лет, «Палая листва», первое произведение о вымышленном Макондо. Однозначно одно, произведения гения Маркеса относятся к разряду тех, до которых надо дорасти и, что называется, вызреть. Даже сейчас воспринять и принять эту колоссальную смысловую глубину невероятно сложно, и я испытываю тот самый неловкий момент, пытаясь написать рецензию (нет!!!) отзыв (нет!) хоть нечто вразумительное и связное, хоть отдаленно достойное этой повести.

Повествование, грузное, тягостное, шероховатое и бессвязное поначалу, ведется от имени трех персонажей. Мальчика, сына и внука, непонимающего происходящего и лишь пытающегося проникнуть в суть вещей и событий, интуитивно улавливающего окружающие эмоции и во всем оглядывающегося на взрослых, только начинающего жить. Молодой женщины, дочери и матери, мучимой жаром своей зрелости, тоской и скукой своего прозябания, вяло покорная медленному мутному потоку своей жизни. Престарелого отца и деда, мудрого и не боящегося совершенных ошибок, привыкшего брать ответственность на свои изнуренные плечи, запечатавшего уста вечным молчанием о чужих секретах, приближающегося к последнему порогу своего пути. Так о чем же пытаются они каждый на свой лад рассказать? О странном страшном человеке с глазами, горящими жадной похотью, поедающем траву, как животное, опустившимся докторе, однажды отказавшем в помощи страждущим. О лишних людях, как опухоль, как нарыв паразитирующих на теле других. О страшном существовании без надежд, без смысла, без пользы и без цели. О беспросветном одиночестве, десятилетиями отравляющем души и терзающем тела своих жертв. О долге, законе, обычае, суть которых есть святое соблюдение. О потере духовности, прожорливости и ненасытности, подтачивающих общество, делающих его качественно негодным. О людском суде и судилище. О времени, песком утекающем и безжалостно уносимом ветром. О неизбежном уходе из жизни и памяти, которая остается после в сердцах и душах других.

Чтение «Палой листвы» захватило и закружило вихрем, сея во мне семена мучительных страхов и сомнений. А что если и после моего ухода не найдется ни одного человека, способного сказать обо мне доброго благодарного слова? А что если люди придут не проститься со мной, а лишь плевать на могилу? Страшно. Обреченно. Тягостно. Как, впрочем, и всегда у Маркеса: ком в горле, горечь на языке и камень на сердце – вот что неизменно остается после его книг. Вероятно, именно поэтому к нему не хочется слишком часто возвращаться?

Не знаю сколько дней я читал эту повесть. Я потерялся на улицах Макондо...

Я вдыхал всю эту горесть обреченности...
Я читал очень медленно. Наслаждался грустью. Своей грустью...

Когда я покупаю билет в Макондо, около кассы светит солнце.
Но я знаю, что там будет дождь, но я не беру с собой зонтик.
Я надеваю черный костюм и шляпу, ложу в карман платочек на удачу...
Там меня встретит друг, кстати.
Там будет дождь, и много мокрых листьев...

Там всегда похороны...

<
Как будто бог объявил, что Макондо больше не нужно, и бросил его в угол, где валяются города и села, переставшие приносить пользу вселенной.
>

Листья лежат у ног, пытаясь спрятать следы грехов...

Остается просто отдаться жребию Макондо...

< Так или иначе, чему быть того не миновать. Будущее расписано, как в Альманахе >

P.S.
Советую читать почитателям Маркеса...
Остальным советую почитать, что-то другое из его творчества...
Всем добра и правды в Новом Году!

Вторая, мною прочитанная, повесть Маркеса. Ну, она почти столь же прекрасна, как "Полковнику никто не пишет". Автор искусно переплетает одну историю от лица сразу трёх героев, практически до самого конца не отпускает любопытство. И всё оказывается столько печальным... На протяжении чтение всё время не отпускала какая-то лёгкая грусть, иногда нарастающая, иногда спадающая, были и забавные моменты. 


Отдельно можно выделить слог Маркеса, ибо он так идеально подбирает слова для описания, так это красиво и в основном именно из-за атмосферы, создаваемой описанием, произведение всё время не выпускает тебя из лап тоски.

Наверное, это самое наименее раздражительное для меня произведение Маркеса. Выполненное в его духе, но без мелких подробностей и чересчур обволакивающей атмосферы. Все действие происходит в течение получаса, но повествование ведется от лица трех героев - старика-полковника, его дочери и внука. Накладываясь друг на друга, воспоминания проливают чуть больше света на то, почему в городе Макондо не любили одного доктора, странного типа с желтыми глазами и искорками смерти, который в один вечер не открыл для нуждающихся дверь.

К сожалению, я не совсем пропиталась проходящим, потому что многие недомолвки остались для меня непонятыми. Из-за этого как-то не удается восхититься драматизмом фигуры доктора. Он жил и умер, не оставив после себя ничего, кроме чемодана, фотографии, вставной челюсти и бумаг (исключая его тело). Теперь он задержится в мире ровно настолько, насколько его будет помнить самый младший участник похорон. Потому что Макондо забудет его так же быстро, как и возненавидел.

Все же здесь царит уникальная атмосфера, присущая маркесовским городом. Только, кажется, на улице чуть больше палой листвы, отбросов человечества. Они заполнили город, иссушив его силы, заставив прогнить.

Все же всегда в воздухе весит для меня вопрос после прочтения Маркеса, потому что до конца понять его и мотивы его героев мне не кажется возможным.

"Шалая листва" (в старом переводе "Палая листва") - это первая повесть моего любимейшего Маркеса, его проба пера, с которой фактически начинается история легендарного Макондо. Здесь уже есть упоминание полковника Аурелиано, но ещё нет эпичности и масштаба. И тем не менее, эта небольшая повесть прекрасно передаёт душную и вязкую атмосферу колумбийского городка, и где-то там уже маячит сумасбродное семейство Буэндиа.

Вступлением к повести служит кусочек летописи, наблюдение за городком Макондо, который накрывает вихрем листьев, что служит метафорой бурной жизни и одновременно тленности всего сущего.

Всё это напоминает похмелье после многолетнего веселья. Энтропия всегда побеждает, а значит, нЕкогда танцующие яркие листья скоро превратятся в прелые и гниющие кучи.

Сама повесть начинается с похорон ненавидимого всеми жителями доктора-отшельника. Попрощаться с ним приходят трое: полковник со своей дочерью Исабель и маленьким внуком. Жители городка возмущены, ведь столько лет они мечтали отомстить доктору, не явившись на его похороны! И как могли эти трое пойти против большинства?

Фактически повествование длится полчаса, но воспоминания этих трёх рассказчиков растягивается на 25 лет: от лихорадочного расцвета Макондо до его сегодняшней серости и упадка.
Здесь и вечные проблемы отцов и детей, и любовные страдания, и столкновения индивида с обществом, и муки выбора, и коллективная вина, и всепоглощающее одиночество.

Вообще, на мой взгляд, о чём бы ни писал Маркес, это всегда сводится к двум экзистенциальным темам: одиночество и смерть, причём от одиночества страдают все, независимо от заслуг и социального статуса, а вот смерть к людям приходит под разными масками. Вспоминаю "Сто лет одиночества" и вижу, как кто-то из жителей Макондо умирает в муках, кто-то возносится на небо, кто-то уплывает в небытие на волнах фантазии, кого-то забирает война.
В "Шалой листве" через смерть одного человека показано общество во всех его пороках и предрассудках, общество, где все едины в своём порыве осуждения, изгоняющее чужеродный элемент из своих рядов.

Эта многослойная повесть в первую очередь - о человечности (не зря эпиграфом служит отрывок из "Антигоны"). А ещё она о конформизме и жестокости, которые вызывают духовную деградацию. Смерть уравнивает всех, и цель ещё живого человека, как мне кажется, состоит в том, чтобы сделать мир вокруг себя чуточку лучше, даже если это заключается в проявленном к покойнику милосердии.

Впечатление. Решил прочитать в надежде на прежние впечатления от произведений Маркеса. Но не случилось. Уже отвык от его тоскливой речи, душного одиночества персонажей… Правда некоторые изыски есть: доктор ел только траву, которая скармливается скоту; вокруг дома в период цветения жасмина распространяется запах его цветов, но кусты выкорчеваны много лет назад.

…

Эта повесть идеальна для того, чтобы начать знакомство с Маркесом. Небольшой объем, относительная простота языка, более или менее существующий сюжет. Но при этом все составляющие прозы гения налицо: мистическая поэтичность, недосказанность, загадочные герои и очень остро и ярко описанные чувства. Герои Маркеса даже самым крошечным появлением приобретают такую реальность, что каждый из них становится, нет, не любимым, интересным. И чувства, которые они испытывают, очень легко переносятся на читателя. С Маркесом категорически не получается быть отстраненным.

Можно долго писать о глубокой философии этого небольшого произведения. Мыслей тут на самом деле много, и каждый здесь найдет что-то важное для себя. Но если убирать смысловую часть и говорить о сюжетной, то повесть по-детективному интересная. Есть вполне осязаемая загадка, отгадку которой хочется получить в конце. Даже несколько загадок. И на часть из них автор отгадки дает. Но не на все. Что-то мне осталось непонятным. Но и это – Маркес. Полная ясность и понятность не про него. Поэтому довольствуйтесь тем, что дали.

Но есть момент, который испортил мне удовольствие от чтения этого произведения. Это вопиющая непрофессиональность издателей и редакторов. Неверная в корне аннотация, упоминание Буэндии "ради красного словца" (вовсе не о нем эта повесть), отсутствие редактуры/корректуры до такой степени, что однажды два абзаца текста с минимальными отличиями (две версии перевода, видимо) были поставлены друг за другом. И еще куча мелочей кроме этого. Я понимаю, что раз серия хорошо пошла, то нужно как горячие пирожки издавать и издавать все, что более или менее подходит по теме. Но уважать своего читателя и любить свою работу все-таки нужно. Иначе получается плевок в душу верного читателя.

С.R.
Обложка красивая, конечно, но вообще не в тему. Ну да, белочки и дубы в Макондо. Обложка сделана по принципу "На отъ...вяжись".
Из родных мне понравились первые издания, совмещающие мотивы листьев и дороги. Отличная иллюстрация того образа, который автор отразил в названии.
Английская обложка поскучнее, но очень уж она высокохудожественная.