Том 1. Возвращение на родину. Мэр Кэстербриджа

До чего может довести злоупотребление спиртными напитками? Главный герой книги, простой человек, бродит по дорогам с женой и дочерью, в поисках  работы. Очнувшись после попойки, Майкл пытается исправить сделанное, но в силу определённых обстоятельств, у него ничего не получается. И тогда он даёт обет не притрагиваться к спиртному 20 лет. Майкл Хенчард во время обета разбогател, его выбрали на должность мэра города, его расположения искали, он был уважаемым человеком.

Пройдёт 19 лет, прежде чем он вновь встретится со Сьюзен.

В романе "Мэр Кэстербриджа" Томас Гарди обращается к позорному английскому обычаю прошлых веков - продажа жены. Известно, что продажа жён сохранялась в Англии до начала ХХ века, так-же считается, что последняя официально известная продажа жены в Англии произошла в 1913 году.

Томас Гарди мастерски показал характеры всех персонажей в этом трагичном романе. Книга является ярким представителем английской и мировой классики. Книга очень понравилась.

Summary: Название цикла романов Гарди приводит к такому парадоксу: Характер+среда или характер vs среда? Ибо все содержание книги показывает как характер пытается переупрямить среду, а среда ломает характер. И как характер воспитывается средой, а среда состоит из характеров. Запутано, но так и есть.

Тext: Кто любит викторианские романы? Их есть у меня! Кому милее прочего очутится в своем книжном путешествии в английском провинциальном обществе? Все сюда! Мы совершаем временное перемещение в представленный Томасом Гарди сюжет именно такого произведения. Можно даже сказать, что в чем то оно типовое, но имеет и свои, присущие только этому автору черты.
Тут будет все: и пересуды, и общественное непонимание, и порицание некоторых поступков, и религиозность напоказ, и страсти кипящие за внешне благопристойным фасадом. Возрастной и гендерный состав "обчества" позволил автору закрутить несколько интриг и интрижек, переплетя судьбы героев самым причудливым образом. Итак, кого же мы увидим?
Первая девица: вне себя от себя, уровень ее образования и якобы-воспитания, а также возможность не батрачить с утра и до ночи позволил ей чувствовать превосходство над местным обществом, возведенное в константу. В силу этого, а также молодости своей, посчитала она, что все вишенки на торте должны быть ее. А если за вишенку надо побороться, дабы еще разок подтвердить свое чувство превосходства - так отлично. Мне показалось, что максимально доступный порог ее ощущений - страсть, да и той разве хватило на долго. А любовь, была ли у нее любовь? Скорее честолюбивые желания и эгоизм.
Первый кавалер: не оправдавший надежд на карьеру, трактирщик-недоучка, заманенный в паутину кажущегося недоступным запретного плода, мечтающий о журавле в небе, но не забывающий об синице в руках. Больше собственнических инстинктов, чем той же любви, хотя и не возведенных в ранг непреложных. Он попроще, послабее в плане воли и безволия, легче идет по течению.
Вторая девица: прямо-таки хочется сказать - виновато воспитание, однобокое и не позволяющее здраво оценить происходящее. У нее все должно быть "как у людей", чуть что не по стандарту - сразу беда-бедища, однако сердца она не слушает, идя на поводу своей базовой идеи. Попытка ее спрятать голову в песок не приводит ни к чему хорошему, хотя и в каком-то смысле после кульминации освобождает от определенных обязательств.
Второй кавалер: неПариж, как в актуальной песне, но оттуда ж. Возвращаться туда не намерен, но ореол экс-парижанина затмевает некоторым разум, делая его приоритетной "вишенкой". Также не оправдавший надежд и вложенных средств, но довольно решительный и прямолинейный товарищ, не заглядывает в души окружающих, меряя их по себе. Судьба в лице автора показывает, что не всегда расчет в отношениях оправдан.
Ну и кодовое имя - Матрона: интуитивно чувствующая все очень и очень правильно, но не способная облечь это в нужные слова, и тем более поступки, не смогла предотвратить ни одну из представленных драм отношений. А ведь хотела, искренне хотела именно этого. Не понятая ушла в себя, ошибки, наслаиваемые на непонимание привели к очередной трагедии.

Result: Для викторианского времени наверное революционная демонстрация того, что женщина - это далеко не кукла, и нельзя применять к ней однобокие клише. Но автор за традиции жанра выйти не рискнул, все заканчивается довольно мрачно для "бунтарей", а для "сирых синичек" будет сладкий эпилог. А вот если бы удалось бы осуществить итоговую затею без разыгравшейся почти театральной трагедии, как бы это выглядело в те времена (ведь оба "бунтаря" задумывались над священностью уз брака, а барышня напрямую размышляла, что еще раз убеждало в отсутствии особой любви между ними) - я бы с удовольствием почитала бы.

Я определенно тяготею к английской классической литературе, но так уж вышло, что знакомство с Харди все время откладывалось. Много лет назад ко мне попала его "Тэсс", я даже читать начала, но потом что-то помешало и книга затерялась где-то в родительской квартире. Потом в кино начали отчаянно рекламировать "Вдали от обезумевшей толпы" и я дала себе зарок перед фильмом прочитать книгу. Фильм я до сих пор так и не посмотрела кстати. В общем, не складывалось у меня с Харди, но вот, время пришло, хотя бы одна его книга прочитана... и я в некотором замешательстве. Оказалось, что Харди нельзя отнести к типичным представителям английской классики хотя бы просто потому что здесь практически отсутствует мораль. Как так то? История о человеке с характером и без морали? Быть такого не может... или может? Где, в конце концов, какая-нибудь престарелая незамужняя (или овдовевшая) тетушка? Все как-то неправильно.

Но мистер Хенчард безусловно человек с сильным характером, притом сила эта выражается в максимальности его чувств и ощущений, как будто у мэра Кэстербриджа мир делится на черное и белое. Раз жена надоела - так сразу продать ее, чтобы под ногами не путалась. В момент осознания ошибки дать зарок не пить 20 лет. Если кого-то любить, то безгранично сильно, но как только время любви проходит остается либо ледяное безразличие, либо жгучая ненависть. А уж если дело доходит до самокопания, то тут мистеру Хенчарду нет равных, над собой он устраивает самые страшные и самые жестокие суды, к себе и собственным недостаткам он беспощаден. Надо сказать, что и мое отношение к нему постоянно менялось. За время чтения я успела проникнуться к нему презрением, потом сочувствием, потом он и вовсе начал безумно мне нравиться, а потом все затмил гнев. Мистер Хенчард начал совершать такие нелепые и глупые поступки, что я просто не могла спокойно за ним наблюдать. Его ревность и зависть подошли бы скорее ребенку, чем взрослому мужчине, тем более, сумевшему столько всего добиться в жизни. А его стремление разрушить все вокруг себя и оттолкнуть всех близких людей, я до последнего пыталась разгадать, понимает ли он, что творит или все это результат неумения себя контролировать?

Санта-Барбара с его дочерью/падчерицей очень органично вписывается в картину его падения. Он вроде как и старается поступить по отношению к ней правильно, но вновь эмоции берут верх и совершает одну ошибку за другой. Вообще, женщины играют в его судьбе весьма роковую роль. И жена, и Элизабет, и Люсетта все как будто специально подталкивали его к пропасти, но конечно на самом деле это просто череда неудачных случайностей. Его отношения с женщинами накладываются на его соперничество с Фарфрэ и оттого приобретают особую остроту.

А Фарфрэ тут явно олицетворяет собой смену поколений. Не прямо вечный конфликт отцов и детей, но новое начало приходит на смену старому. Он удачлив, он готов организовывать все по новому и, главное, он прекрасно владеет собой. Там, где Хенчард кричит и размахивает руками, Фарфрэ улыбается и решает проблему. Ну разумеется симпатии жителей постепенно все перешли именно к нему. Он же такой душка. Правда его образ в моих глазах претерпел значительные изменения после того инцидента с чучелами. Вот уж не ожидала я, что так легко и быстро он все забудет и вернется к ухаживаниям за Элизабет. И вдвойне неожиданна реакция самой Элизабет на эту ситуацию. Разве ей не полагается быть моральным ориентиром всей истории? Ну да, я по привычке ожидаю увидеть тут однозначное наказание для тех, кто вел себя плохо, и награду для тех, кто вел себя хорошо. Но Харди не заготовил ни награды, ни наказания. У него тут жизнь кипит, ему не до раздачи плюшек, поэтому Хенчард наказывает себя сам, правда решается он на это только в тот момент, когда отступать уже некуда. По сути, это звезды так сложились, что ему пришлось признаться перед всеми (и перед самим собой в том числе), что он в очередной раз поступил ужасно по отношению к Элизабет.

В общем и целом это очень печальная история о человеке, который не сумел справиться с обуревавшими его чувствами. Мэр Кэстербриджа прямо олицетворяет собой поговорку про благие намерения. С какой стороны ни подступись, Хенчард хотел как лучше, но ему все время что-то мешало.

Господи, какая густая концентрация эгоистов! Любят и ненавидят, плетут интриги и следуют принципам - но никогда, ни на секунду не задумываются о ком-то, кроме самих себя. Все - и недалекая интриганка Люсетта, и милая Элизабет-Джейн, и обаятельный Фарфрэ, и сам мистер Хенчард - мэр Кестербриджа. Последнего все же жаль. Ведь он, в сущности, совсем неплохой человек, несмотря на свой бурный вспыльчивый нрав.
Рама вполне отвечает характеру изображенных людей. Городок Кестербридж на первый взгляд кажется идиллией. Английская литература XIX века просто обожает уводить читателей подальше от больших городов и победной поступи Прогресса. Вот и у Гарди из-под пера выходит сонный городок - органическая часть окружающего его зеленого мира. Потрясения и даже просто перемены покамест милуют старозаветных обитателей Кестербриджа: ускоряющийся темп развития Англии совершенно не затрагивает тихий уголок, так что механическая сеялка - невиданное и подозрительное диво, а вообще-то сеять можно и из лукошка.
Но если присмотреться, можно увидеть в Кестербридже не столь обаятельно-патриархальную сторону. Были здесь и бунты (пусть и давно, должно быть, "при римлянах"), и о публичных казнях еще не успели забыть. А какой славный старинный обычай - не правда ли? - провезти по улицам чучело женщины, ославив ее на весь город! Старожилы вообще убеждены, что городок проклят. Наверное, так и есть, если считать проклятием нетерпимость и жестокость. Горе женщине, если она в чем-то оступилась! Горе мужчине, если ему не повезло в делах! Упавшего подтолкнут - даже добродетельная Элизабет-Джейн, даже добродушный Фарфрэ! - и не простят ему никогда, до смерти и после смерти.

"Человек с характером".

Человек способен менять свою жизнь. И эта работа Гарди показывает как это происходит, как можно более наглядно. Здесь показывается, как может измениться положение человека, если он сделает неверный шаг.

Дальше меня немного понесет в сюжет. Так что, ..как бы - спойлеры О_о...

Итак. Майкл Хенчард - центральный персонаж. Тот самый человек с характером. Можно ли так говорить об этом герое каждый решит сам. Но может ли быть столь переменчив в своих чувствах, и обращаться с ними так, как обращался Хенчард... человек "с характером"?. Для него - жизнь идет по кругу. Сначала он не имеет почти ничего, потом он добивается определенных высот, но потом снова возвращается в то состояние, в котором мы видим его в первых главах. Может быть это даже наказание за совершенные действия. Если так вообще бывает.
В то же время, как это ни странно - он сильный и волевой человек, достаточно добр и щедр по отношению к окружению. Но в то же время, чрезмерно строг ко всему. Человек, сочетающий в себе и хорошее и плохое. Причем все его поступки очень уравновешены. Хенчард в самом начале романа совершает совершенно нелепую и отвратительную ошибку. Но потом он в течении 21 года не нарушает своей клятвы, данной в знак того, что он сожалеет, возможно. Он помогает человеку в жизни, а потом всеми силами старается выбить его из удачного положения, к которому сам же его и привел. Сначала он становится заботливым отцом для девушки, которую считает своей дочерью, но узнав, что по крови им не является - делает ее жизнь невыносимой. Он делает добрые вещи для своих людей, а потом устраивает им унизительные наказания. Так и идет его жизнь. Сделал хорошее - сделал плохое. Конечно, как и всегда - один человек никогда не бывает виноват в ситуации. Всегда добавится что-то еще. Будь то обстоятельства или другие люди. У него так и получалось. Честно говоря, каков персонаж, такого и отношение к нему. Так что, он вызывает где-то возмущение, где-то и уважение, где-то жалость. Потому, что ошибающегося всегда жаль. Слишком уж трудно бывает исправить то, что натворил, как бы страстно этого бы не хотелось.

P. S. Когда я читала этот роман, он мне безумно понравился. Недавно посмотрела экранизацию. Все тот же уют Гарди;)..

Иногда возвращение на родину может обернуться настоящей катастрофой и стать решающим шагом в пропасть. Приехал Клайм к себе домой, уставший от суеты города и полный уверенности изменить что-то в сознании поселян. Приехал и влюбился в Юстасию. Но любовь их попахивала практическим соображением: ему нужна была не жена, а помощница, чтобы проповедовать, да и ей нужно было просто уехать в город, а не выходить замуж. Они женились не потому что чувства сильные, а потому что так удобно. Вот только желания их не совпадали.

Вот и Юстасия заскучала. И делов натворила. Но зато после всех несчастий, что произошли с Клаймом, его зауважали. Стали слушать его проповеди.

Так думали о нём. Но всё равно его слушали. Никто не понимал, что он делает, зачем он это делает, некоторые даже посмеивались. Но всё равно его слушали. Клайм всё-таки добился своей цели, но какой ценой.

Есть все-таки в произведениях Томаса Гарди что-то очень неприятное по отношению к его героиням. Когда-то давно я была в совершенном ужасе от инфантильной овечки Тэсс, нынче пребываю в примерно таком же от Сьюзен, Элизабет-Джейн и Люссеты. Две из них очень не умны и инфантильны, третья не глупа, но это абсолютно не добавляет её поступкам логики или продуманности. Каждая из них служит только передвижной декорацией для мужчин и их действий. Причем именно они совершают многие из тех поступков, которые будут определяющими для сюжета, но почему-то это всегда подается как непродуманные порывы или наивная глупость.
Мне в целом не нравится то, как строятся романы Гарди. Этот охватывает практически пять лет жизни героев, но набросан настолько схематично, что течение времени абсолютно не меняется. Неторопливый, размеренный классический английский текст, только вместо эволюции характеров героев, перемен в них под воздействием происходящих событий мы получаем схематическую зарисовку от автора: "и вот так быстро герой совсем опустился", "под влиянием событий господин А возненавидел господина Б". Это просто напросто скучно, потому что читателю не дается возможности самому увидеть и прочувствовать изменения. Да даже ощутить, что прошло не пару месяцев, а пару лет лично для меня оказалось невозможно. Все крайне быстро влюбляются, женятся, умирают, находят новых жен. Ни о каких глубоких переживаниях даже речи не идет. Умирают герои тоже быстро, когда автору просто требуется вывести их из сюжета - фигура отыграла своё, один вечер внезапной горячки, похороны и персонаж забыт. Причем все остальные крайне легко смиряются с потерями и буквально через короткий промежуток времени с легкостью строят новые отношения. На самом деле очень многое хочется обсуждать прямо предметно с конкретными примерами той алогичности, что есть в сюжете и тем, что по традиции все возможные несчастья судьба с легкостью отсыпает главным героям, но есть ощущение, что спойлеры испортят то крошечное удовольствие от интриги, что есть при чтении. Поэтому оставлю возмущение при себе и окончательно закрою для себя тему чтения Томаса Гарди.
Я вообще не понимаю как писателю удалось стать классиком английской литературы и уж точно не понимаю количество положительных рецензий на его романы.

Типичная история о человеке, выбравшемся из грязи в князи. Вот только характер не поменяешь, нелегко "княжество" Майклу дается.
Книга мне понравилась, я полностью растворялась в атмосфере того времени. Было приятно особенно, что еще ездят на лошадях. Вот я прямо радовалась этому. Так сильно мне хотелось окунуться в эпоху подальше от современного мира.
Герои тонко описаны, хорошо показан их характер и то, как человек может испытывать полностью противоположные чувства к одному и тому же человеку. Мне жалко Майкла. Жалко, потому что я думаю, что он мог прожить другую жизнь. Что можно было как-то попытаться улучшить свой характер.
Но мне не понравился Фарфрэ. Вот не понравилось, как он метался. Не по мне.
Хорошая книга. Думаю, что почитаю и другие книги этого автора.

Доводилось ли вам хоть однажды в жизни ощущать, что "задыхаетесь"? Что вы не перевариваете жизнь, которая у вас есть; что вы мечтаете о другом, но навряд ли сможете этого достичь? Тогда вам определенно будет интересна данная книга. Нужда, обреченность, крушение желаний - стандартный "пакет Гарди". И если вы хоть немножко знакомы с его творчеством, должны понимать, что ожидает в финале.

Томас Гарди - один из классиков, которые у нас несправедливо обделены популярность. А даже если его и знают, то как автора "Тесс из рода д'Эрбервиллей". И я тоже познакомилась с ним благодаря этой книги. И поняла, что мы надолго сойдемся. Но помимо этого у него множество других невероятных книг, которые мало кто читал.

Эта уже наша пятая встреча и каждый раз мое почтение и симпатия к автору растет. Он уникален среди английских классиков, ибо видел все в совершенно другой цвете - пессимистическом, порою даже трагическом свете. Он не скрывал свое отношение к Викторианским устоям, которые по его мнению устарели и ограничивали людей и нажил этим немало врагом и недоброжелателей.

"Возвращение домой" - это один из пяти романов "Уэссекского цикла", в которых одну из главных ролей играет сельская местность. В данном романе читатель застрял в Эгдонской пустоши, откуда мечтает сбежать Юстасия Вэй. Девушка понимает, что не подходит этому пустынному и богом забытому месту, поскольку в ней играет жизнь, она мечтает увидеть большой город, жить в Париже. Знаете, Юстасия очень похожа на любимую мною Скарлетт О'Хара. Впервые за столько лет я нашла вторую такую героиню. А поскольку образ Скарлетт всегда ассоциировала с собой, но и Юстасия буквально сразу запала в душу, ибо я понимала ее очень хорошо.
Юстасия вовсе не "идеальная" викторианская героиня, вся такая невинная, прилежная и кроткая. Нет, эта роль в книге отведена другой "леди" - Томзалин, ее соперницы за сердце возлюбленного. Юстасия же своевольна, эгоистична, обольстительна, а главное напориста.

В книге читатель столкнется не с одним любовным треугольником, и даже четырехугольником. С одной стороны первый возлюбленный героини - Уайлдив, которые метался между двумя женщинами и в итоге решил женится на другой; с другой стороны - Клайм Ибрайт, кузен Томзалин.
Клайм - второй важный персонаж в книги. В отличии от Юстасии он "возвращается на родину" по собственному желанию, понимая что жизнь в большом городе не для него. Юстасия сразу видит в молодом человеке исполнение всех своих желаний и влюбляется в него.

Роман раскрывает множество важных вопросов, с которым каждый из нас сталкивался.

Например, бывало у вас, что вам казалось что вы любите человека, но на самом деле не знаете его? И то, что вы любили - лишь картинка, которую вы сами себе придумали, и только через какое-то время, когда пелена первых чувств проходит, вы понимаете как жестоко ошибались и реальность не соответствует вашим фантазиям. Юстасия думала, что Клайм ее "билет" в большой мир, а он оказался "гробовой доской", привязав ее еще больше к месту, которое она ненавидит.

И перед нами еще одна социальная проблема того времени. Женщина ничего не решает. Какой бы своевольной она не была, если муж решил, так было решено и жить. И такая жизнь: в вечном недовольствии и крушении всех мечтаний, необратимо превращается в поток ненависти, которая выплескивается обычно на самого близкого нам человека. Клайм казалось бы ни в чем не виноват. Но нельзя "привязывать" к себе таких женщин, как Юстасия, если не можешь им дать то, чего они жаждут.

Гарди не верит в "счастливый конец" и предпочитает безжалостно оправдывать самые худшие варианты развития событий. Не зря его роман "Джуд Незаметный" называют "одним из самых безысходных и депрессивных романов английской литературы". Прошло больше двух лет с прочтения, а я до сих пор придерживаюсь мнения, что эта самая депрессивная вещь, которую я читала в своей жизни. И хотя "Возвращение на родину" не имело на меня такого большого эффекта, как "Джуд", но мне невероятно жаль персонажей.

И таким вот финалом Гарди еще раз показывает несправедливость жизни, поскольку кроткие, "хорошие" в рамках того общества герои, в итоге обретают счастье. А тех, кто нарушал нравы и ввел себя неподобающе, постигла расплата... Справедливо или нет, это уже другой вопрос. Но в то время об этом и не думали. Главное добропорядочно или нет.