Алексей Толстой. Собрание сочинений в восьми томах. Том 3

Читал где-то в юности. Не специально, а порядке чтения всего подряд. У друга брал книгу с кучей фантастики, там вот и это произведение было. Слышал, что произведение знаковое, какое-то суперкрутое. Прочитал - ну, такое себе. Инопланетного оружия нет. Каких-то крутых супергероев тоже.

Практически единственное, что мне запомнилось сквозь года - там мимо пролетал артефакт вымершей цивилизации. Поющая книга. Открываешь её, а там какие-то кружки-квадратики. Смотришь их, они идут-идут...и в голове начинает звучать мелодия. Как же я хотел попробовать почитать такую книгу! Узнать, какая там мелодия. На какой громкости играет. У разных людей одна и та же мелодия играет или тут как с духами, которые смешиваются с личным запахом человека и образуют уникальный аромат?

Вот я вырос большой, умный, начитанный. Открываю книжку ещё раз, спустя три десятка лет. А там очень простой язык. Я вот только что продирался сквозь размытые бредовые туманы Замятина в его пыльном "Мы". А вот товарищ Толстой пишет чётко, конкретно. Но главное - легко и просто. "Что нам стоит дом построить? Нарисуем - будем жить". Только в данном случае: "Чёт тут на Земле стрёмно. Мож на Марс ломануться? А чё бы и нет. Завтра же вылетаю, без промедления".

И как-то эта наивность подкупает. Вообще нет желания докапываться до реалистичности. Изобретатель построил ракету у себя в сарае, и при запуске попросил любопытных зевак отойти чуть-чуть. Будто бы он не ракету стартовал, а фейерверк запускал на новый год.

Тяп-ляп, и уже на Марсе. Опять вылезает сравнение с Замятиным. Как тот жадничал описывать что-то конкретное, а вот Толстой щедрый товарищ. Пишет по делу. Описывает руины, описывает внешний вид марсиан, их кораблей. Не жмотится.

В самом начале одна глава полностью отведена на раскрытие женского персонажа. Вот простая баба, тянет свою грустную бабскую долю. И муж, которому не сидится на месте настолько, что он собирается свалить от неё на Марс - как-то не прибавляет радости. В коротенькой главе очень пронзительно так штрихами набросана грустяшка. Вот за эту фоновую барышню-статиста мне гораздо жальче и печальней, чем за любой момент в "Мы".

Потом оказывается, что такой лёгкий и упрощённый язык хорош, когда надо описать пустую комнату, стул и человека на стуле. Если у нас бой, революция, войнушка, волнение народных масс, переброска войск, засада, перестрелка - картинка не успевает нарисоваться, а местами и вовсе ничего не ясно. Знаете, бывают такие кинооператоры, которых прямо во время съёмки экшн-сцен вдруг начинает бить эпилептический припадок, но они продолжают съёмку, и более того, этот дубль включают в финальный монтаж фильма. И ты потом смотришь такой: вот вроде нога, там вроде нож, это кто-то чем-то взмахнул...

Вот примерно так же воспринимается "Аэлита", когда автор отходит от описания пустой комнаты со стулом, и выходит на многолюдную улицу.

Стало ясно, почему я с прошлого раза запомнил поющую книгу, но вообще не помнил, что и куда там было написано про борьбу. Потому что когда повествование ведётся кратенькими твитами, то их хватает, чтобы описать книгу детально, а вот всякую революционную борьбу уже не получается упихать.

Забавный момент. Пытаясь нарисовать что-то этакое, инопланетное, автор всё равно сильно ограничен собственным опытом. Читаешь описание древних марсианских руин, и не можешь отделаться от мысли, что если бы автор просто съездил, например, в Китай, и просто описал увиденное, у него бы уже получилось гораздо более инородная, чуждая белым европейским лаоваям цивилизация.

Когда я узнал, что у книги было две очень разных редакции, то подумал, что этим объясняются мои скудные воспоминания. Как будто у книги не было финала. Вот, помню, была борьба за всё хорошее, и вроде бы наши наступали...и конец? Когда купил книжку с пояснением, что это первая редакция, а не то, что людям впихивали в 80-е годы, я порадовался, что узнаю, чем оно там закончилось.

На самом деле правка больше касалась мелких деталей. При запуске ракеты обыватели трещат между собой про бытовуху, и в этом треске слишком явно проглядывает тотальная нищета народа. Это было идеологически неправильно, потому сознательный автор подрихтовал пролетарские реплики. И то, что главный герой сваливал с планеты напополам из-за личной драмы и потому что всё плохо в глобальном смысле - это неправильно. Ведь глобально всё хорошо и будет только лучше. Во второй редакции единственное, что колебало главгероя и не давало сидеть на планете ровно - личная драма. Никаких широких размышлений о смысле жизни, вселенной и вообще.

А ещё, когда Аэлита даёт экскурс в историю Марса, то у неё в речи слишком уж много всякой невнятной эзотерики трансцендентной. Как известно вся эта нематериальщина - происки попов и прочего несознательного элемента, пережитки царизма. Потому рассказы были сведены к более приземлённым версиям, и даже укорочены. И я не могу сказать, что из необрезанного варианта марсианской истории я почерпнул что-то особо ценное, полезное, важное. Там была сложность ради сложности. Напоминало мифы африканских аборигенов, когда по сюжету происходит какая-то невнятная дичь без логики и смысла. Возможно, тут автор опять не смог сочинить глобально. Масштаб орудий не тот. Мелкашкой идеально бить по воробьям и пустым комнатам с одним стулом, но малоэффективно выцеливать медведя или историю цивилизации.

В книге присутствует дух времени. Забавно, что герои прибывают на Марс аккурат в момент, когда там низы уже конкретно так не могут, верхи плевать хотели, и кто-то уже активно карабкается на броневичок, сверкая лысиной. Вот такое удивительное совпадение. И второй главгерой полностью погружается в этот интересный и захватывающий ивент.

Сама Аэлита, чьим именем, на минуточку, названа книга, на самом деле раскрыта даже меньше, чем оставленная вторым героем жена. Она ходит такая вся загадошная, и очень эмоционально что-то переживает. Она как будто бы целая принцесса. Как будто бы кроме прохладных историй о прошлом, имеет ещё какие-то знания. И что-то как-то печальна её судьба и карма. А ещё у неё есть чувства. Но там не грустная бабская доля на всю жизнь, когда тоскуешь, но тянешь, прёшь, тащишь, а сиюминутный взрыв. Девочка созрела, увидела вблизи плюс-минус подходящего мальчика, и понесло её волной гормональной, неостановимой.

Чисто Ромео и Джульетта. Не в том романтическом смысле, как принято их превозносить, а в том реальном смысле, как два малолетних разнополых идиота воспылали первобытными инстинктами, но очень сильно попытались задекорировать это витиеватыми итальянскими словами про высокие чувства.

Финал книги откровенно ленив. Потому что финал даже на фоне общего лаконичного стиля книги выделяется своей скупостью. Как будто вместо реального текста автор влепил туда наметки из плана.

Вся книга: герои долго идут через опасности, и вот, спустя тысячу страниц на горизонте показался Ородруин...

Финальная глава такая: Короче, они дошли до жерла, сбросили кольцо, а одному ещё палец откусили. Всё.

А ещё в конце вдруг появляется флешбэк, поясняющий эпизод, который при прочтении вызвал негодование своей тупостью. На самом деле нам просто всего не показали.

И ещё есть место, где персонаж вдруг кричит и выдаёт какие-то выводы. С чего бы вдруг?

Нет ответа.

Попади мне этот текст на редактуру - отправил бы дописывать. Ну и ещё во множестве мест стоило бы добавить поясняющих предложений.

Вот корабль показался, и раздался стрёкот. Это наш корабль куда-то воевал? Это не наш корабль по герою отстрелялся? Он попал? Не попал но напугал? Что произошло вообще?

И вот в этом ворохе политической заказухи, наивняка, лени, местами просто тупости и примитива - автор смог вставить едва слышные звуки инопланетной мелодии. Я не верю, что можно построить у себя в сарае космический корабль используя простой советский ... который нынче есть в каждой квартире. Я много во что ещё не верю. Да, кажется, ткни в любую букву, и я пойму, что не верю в эту конкретную букву. Но при этом книжка звучит какими-то странными нотами. Неземными. Их невозможно воспроизвести нашими инструментами.

Я читал книги в которых гораздо более достоверно описывалась техническая сторона вопроса. Более фантастически выглядели инопланетные миры и их жители. Лучше были прописаны сцены. Но это были просто интересные истории, которые хоть и складно сказываются, но очевидно, что они полностью выдуманы.

"Аэлита" одним своим названием продолжает цеплять что-то этакое внутри. Как если бы Толстой реально был свидетелем чему-то этакому, но не мог об этом рассказать. И он написал нарочито глупый и недостоверный роман, на котором оставил незримую печать своего знания, и люди, когда читают эту желтизну, на самом деле вступают в контакт с незримым, отчего у некоторых так волнительно внутри становится.

Вот пример из новейшей истории.

Некие космические рептилоиды однажды снизошли на нашу планету и нашептали братьям Вачовски какое-то Знание(тм). На основе этого знания они сняли первую "Матрицу". Когда этот фильм разбираешь, то там очень много глупостей и косяков, и кроме революционных спецэффектов ничего нет. Но он мощно так двинул по умам людей. Что интересно, после этого братья не смогли снять ничего приличного. Даже продолжения этой "Матрицы" - пустышка яркая. "Матрица" была их третьим фильмом. Почему-то у братьев два фильма вышли ни о чём. Потом взрыв сверхновой. Потом опять пустопорожние глупые поделки, стабильно проваливающиеся в прокате и не любимые зрителями. Психика братьев не вынесла прикосновения рептильного, и кукухи там основательно поехали колбаской по Малой Спасской.

Идеи в "Матрице" вторичны, рассказаны скучно, в виде унылых монологов. Но пипл цепляется.

Если замятинские "Мы" нынче в классике находятся лишь как музейный экспонат, то "Аэлита" всё ещё цепляет. Спустя сотню лет после написания. Обёртка устарела, но серебряная струна внутри - всё также звенит. Что за струна? Кто натянул? Кто по ней впервые тренькнул, что пошёл звук?

Нет у меня ответа.

"Мы" стоит читать если увлекаешься историей литературы. Ну, или изучением психических заболеваний и их проявлением в творчестве больных.

"Аэлиту" стоит читать если хочешь проверить - отзовётся ли в тебе резонансом это неведомое чувство. Когда тёмной безлунной ночью ты выходишь на балкон, смотришь на небо, усыпанное яркими звёздами, и в душе рвётся тоска, и сами собой вылетают слова "Господи, как же хочется домой".

Это произведение привлекло меня в первую очередь темой "жизнь на Марсе". Мне очень понравилось описание истории марсианской цивилизации, а также было интересно читать биографию Гусева и Лося, однако любовные линии лишь моментами цепляли, в остальном они скорее "на любителя". Я осталась больше под положительным впечатлением. Многие пишут, что произведение как-то долго читается несмотря на объем и здесь я могу только частично согласиться, так как в основном я читала в обычном для себя темпе, однако после описания революции на Марсе стало чуть сложнее читаться, наверное потому что я особо не читаю про военные действия.

ТОП. Лучшая. 10 из 10.

Мощнейший дизельпанк, где дирижабли бомбят линкоры, взрываются анилиновые заводы, ревет джаз,а молодая советская республика летит в будущее еще без груза репрессий и ада ГУЛАГа.

Мощнейшие герои. Расположены по схеме: Хорошие-плохие-злые. Хорошие — советские, плохие — буржуи, типа миллиардера Роллинга, злой — Гарин. Роковая красотка Зоя Монро.

Интересно, что плохие и злые герои не только вызывают вызывают больше симпатии, но еще и кажутся более рациональными.

Мощнейший сюжет: злодей Гарин плетет интриги, обходит как советскую полицию, так и западных финансистов.

В целом книга неплохая. В начале повествование достаточно интересное, в середине правда становится намного скучновато. Хорошая концовка, мне чем-то напомнило сказку "О рыбаке и рыбке". У истории есть мораль, А. Н. Толстой хорошо прописал работу гиперболоида. Главный герой с одной стороны интересный персонаж, видно, что Гарин подумывает свои действия на перед, умело скрывается от правительства, однако цели у него весьма банальные. Особо персонажи на протяжении книги не меняются.  Однако, несмотря на перечисленные недостатки книгу всё-таки рекомендую к ознакомлению, так как это один из немногих представителей фантастического жанра среди русской литературы.

Инженер Гарин неоднозначный персонаж. С одной стороны, он гений, которым можно восхищаться. С другой стороны, это гений, которому нельзя давать свободу действий, ведь в таком случае он создаст гиперболоид.
Детектив из Советского Союза должен предотвратить то, о чем и понятия не имеет, а мировые магнаты и не догадываются, сколь ничтожны их миллионы долларов перед человеком с устройством из нескольких линз и спичкой в руке. В прочем, любителям детективов с преследованиями и интригами стоит прочитать это произведение. Не менее интересным оно будет и для любителей фантастики. Советую!

Величайший "гений" Петр Гарин изобретает гиперболоид - оружие массового поражения, способное не только убивать людей и уничтожать все прелести технического прогресса, созданные человеком, но даже разрезать оболочки Земли.

Роман начинается как весьма динамичный криминальный триллер/детектив, да и последующие события развиваются довольно быстро, на чем и построенная книга. Несмотря на простоту слога и динамичность повествования читать первые 100 страниц было нудно. Персонажи довольно пестрые с разной идеологией, национальностью, стремлениями, чем и пользуется Алексей Толстой, так и сяк группируя их под разные неожиданные сюжетные повороты. А последних довольно много и здесь стоит отметить невероятную фантазию автора, создавшую столь разномастные ситуации, каждая из которых органично (в меру своей странности) вписалась в общий сюжет и финал произведения.

Очень интересный представитель советской фантастики с ярко выраженной социально-идеологической направленностью и моралью в финале.