Алексей Толстой. Собрание сочинений в восьми томах. Том 3

Начну с того, что А.Н.Толстой-фантаст в моем восприятии не так высок как сказочник (Приключения Буратино), бытописатель современности (Хождение по мукам), или исторический романист (Пётр Первый), но это не значит, что он плох в этом качестве, просто в других он еще ярче. Фантаста-Толстого мы знаем по двум романам, написанным в середине 20-х: "Аэлита" и "Гиперболоид инженера Гарина". Прошу, любителей первого из них, не швыряться в меня помидорами, но мне больше нравится второй, что тут сделаешь - сердцу не прикажешь. Хотя оба романа не без художественных недостатков, и не без пересола в плане продвижения идеи мировой революции. Я так полагаю, что Толстой, принявший пролетарскую революцию, в душе был всё-таки троцкист. По крайней мере, Мировая революция в "Инженере Гарине" и межпланетарная в "Аэлите" больше в духе "перманентной теории" Льва Давидовича, чем в сталинском прагматизме сосуществования с миром капитализма. Но, так или иначе, Алексей Николаевич вовремя остепенился и к наступлению коварного 37-го оставил проблемы современности и переквалифицировался в исторического романиста.

Однако, что это такое я пишу - как раз в пресловутом 37-м Алексей Николаевич переработал свой роман "Аэлита" в повесть для юношества по договору с "Детгизом". Во-первых, он его заметно подсократил, во-вторых, выкинул много из откровений Аэлиты об истории марсиан, в-третьих, затушевал "махновское" прошлое Гусева, и в-четверых, поубавил чувственности, все же изначально роман не был рассчитан на юношество.

Но после того "Аэлиту" у нас в стране стали издавать исключительно в формате 37-го года, и то, что я читал именно эту версию, нисколько в этом не сомневаюсь, в "Рамке" 70-х, в издательстве "Детская литература" (в прошлом тот самый "Детгиз").

Помню, что у меня было очень двойственное чувство, мне очень понравилось начало, в том числе и романтическая составляющая, заставляющая талантливого инженера Лося искать душевного покоя в межпланетных полетах, и революционная горячность Гусева. Интерес сохранялся и когда шло описание событий прилета на Марс, первых контактов. Кстати, по тому, как марсиане без особого пафоса, можно сказать, по-будничному, отреагировали на прилет землян, Толстой в какой-то мере предвосхитил Брэдбери, помните, как марсиане упорно не удивляются землянам в первых главах "Марсианских хроник".

Описание марсианского общества, история бывших землян, уроженцев легендарной Атлантиды, - голубокожих горов, потомков магациклов, тоже держало, но вот когда пошла "марсианская революция" стало откровенно скучно, даже будучи пятнадцатилетним, я почувствовал растерянность автора перед возникающей проблемой - изображением "классовой борьбы" на красной планете. Хотя определенная логика в таком подходе была, раз планета красная, она должна быть красной во всех смыслах. Но справиться с такой глобальной задачей автор не смог, получилось довольно натужно и фальшиво. Вот, если бы он перенес акцент все же на возникшие отношения между инженером Лосем и Аэлитой, выйдя за рамки политических маркеров, могла бы получиться более глубокая книга.

Бунин, прочитав "Аэлиту", обвинил автора в пристрастии к бульварной литературе. Что же, если за бульварную литературу считать соответствующую своему времени попсу, доля истины в словах Нобелевского лауреата есть, но я не был бы так категоричен, а вот то, что излишняя политизация вредит хорошей фантастике, под этим я, пожалуй, подпишусь.

Не являясь большой поклонницей фантастики, я всё же решила дать шанс Петру Петровичу Гарину и его гиперболоиду, так как для советской литературы это был если и не прорыв, то, в любом случае, достаточно значимый вклад в копилку социальной фантастики.

Книга начинается как захватывающий шпионско-приключенческий детектив. Талантливый инженер Гарин создаёт смертоносное оружие, и за учёным начинается глобальная охота с целью отобрать оружие, украсть чертежи, а самого Гарина убить. Применив трюк с переодеванием, Гарину удаётся сбежать от преследования. Но дело в том, что преследователей немало, а Гарину во что бы то ни стало необходимо заключить сделку с богатым американским предпринимателем, пока секрет создания оружия не стал достоянием общественности.

Дальше накал страстей увеличивается, и тут уже события принимают невероятный оборот. На фоне калейдоскопа мелькающих стран, погонь, перестрелок и слежек сюжет из шпионского детектива перерастает в какую-то карикатуру на капиталистическое общество. И Гарин, который в начале представляется гениальным учёным, на самом деле оказывается амбициозным властолюбцем и убеждённым мизантропом, единственная мечта которого – завоевать мир и стать абсолютным диктатором.

Толстой очень правдоподобно представил картину того, как оружие массового поражения может быть опасно в руках человека, не отдающего себе ясного отчёта о масштабах возможной катастрофы. Опять же, захват власти путём угрозы использования того же самого оружия, тоже к положительным последствиям привести не может – теряется само зерно рационализма.

Но несмотря на динамичность сюжета, использования феерических сеттингов и абсурдных коллизий, вторая часть мне больше напомнила карикатуры из советского "Крокодила" о проклятых капиталистах и благах социалистического строя.

Неожиданно увлекательный и динамичный роман. Я ожидала увидеть много агитации - что ж, это есть, но для советской литературы 20-х годов совсем незначительное количество. Более того, она даже довольно талантливо вписана в сюжет и имеет смысл. Вообще, "Гиперболоид инженера Гарина" получился очень в стиле раннего СССР: одновременно возвышенно-агитационный и в то же время несколько декадентский, роскошь соседствует с разрухой, старый мир разрушается, а на смену ему должен прийти новый, светлый идеал общественного строя. Этот новый идеал несут, конечно же, вполне однозначные персонажи, герои "без страха и упрёка": неподкупный сотрудник уголовного розыска, бесстрашный пионер, революционно настроенные рабочие. Им противопоставляется "старый мир", представленный во всей красе - персонажи получились очень клишированные, но мне это даже понравилось. Нечасто автору удаётся описать отрицательных персонажей без уклона в абсолютное осуждение или пародийность. Кроме главного антагониста - собственно, инженера Петра Гарина - отрицательную роль играет Зоя - типичная фам фаталь, чьи чары не действуют на положительных персонажей. Зоя будто бы прямиком выплыла из модных салонов эпохи джаза и представляет собой женское воплощение упадка Запада. Мораль романа демонстрирует, что подобные ей женщины - это отживший и вообще деструктивный общественный элемент, который только тормозит нормальное социальное развитие, поскольку ничего не производит, а только потребляет. Вокруг Зои вьются почти все представители противоположного, вражеского лагеря. Например, миллиардер Роллинг, олицетворение "американской мечты". На примере Роллинга демонстрируется, как эта мечта ненадёжна, а ещё - что она завязана на постоянном противостоянии с другими нечистыми на руку дельцами, которые в погоне за властью и деньгами в любой момент могут столкнуть с пьедестала.
Понятно, что единственным безусловно положительным мотивом романа является стремление некоторых избранных персонажей к светлому социалистическому будущему, которое уже начало воплощаться на примере СССР. Советская Россия представлена очень уж буквально-идеально, и это бросается в глаза, так как другие страны напоминают, скорее, карикатурные образы и наброшены лишь в общих чертах. СССР же выглядит в "Гиперболоиде" как некий оплот реальности и адекватности. Как негативные образы изображён ряд стран: США - разумеется, как капиталистическая империя, в которой богачи помыкают тупой людской массой. Вся Европа в целом - как загнивающая клоака, из которой США высасывают все силы и ресурсы. Франция - оплот декадентства и разврата, Германия - нищая воинственная страна, мечтающая о военном реванше; а также услужливая Польша, из которой приезжают жадные и подлые паны, помогающие заклятым врагам СССР - белогвардейцам.
На фоне этой безрадостной картины действует талантливый авантюрист Пётр Гарин. Его лишь с натяжкой можно назвать учёным - он, скорее, умелый эксплуататор чужих научных открытий. Гарин действует вне каких-либо ориентиров, не принадлежит ни к какому государству и не несёт никаких идей. Всеми персонажами в этой книге так или иначе движут две силы: власть (на службе у которой стремление к богатству) и страсть. Первую воплощает Гарин, а вторую - Зоя. И лишь идейные советские граждане находятся вне этого порочного круга.
Помимо очевидных достоинств - довольно увлекательного сюжета, яркого финала и интересного жанрового смешения (роман одновременно напоминает и социальную фантастику, и нуарный детектив, и антиутопию) "Гиперболоид" имеет ряд недостатков. К ним стоит отнести несколько беспорядочный язык повествования. Кроме того, что мне просто не нравится авторский язык (особенно то, что Толстой делает какие-то отталкивающие смысловые акценты - например, "полные белые руки монахини", "он надел костюм на совершенно голое тело" и проч.), он ещё и довольно лихорадочный в самом начале, к нему приходится долго привыкать и втягиваться в повествование. Главы очень короткие, странно и неуместно расставлены смысловые акценты, персонажи в начале меняются так часто, что не успеваешь следить за сюжетом. Есть также сюжетные несостыковки (или мне это так видится): например, как может человек, за которым установлена тотальная слежка, постоянно курсировать между довольно закрытым СССР и Европой? Почему для того, чтобы передать послание с одного конца России на другой, нужно написать его на спине у мальчика (а не вшить ему, например, записку в одежду или просто попросить передать устно...), запретить ему мыться и потребовать, чтобы он преодолел тысячи километров своим ходом? В романе это преподносится как единственный наиболее надёжный способ передать информацию. Думаю, понятно, что надёжность такого способа вызывает большие сомнения.
Понятно, что замечания относительно логичности повествования носят лишь характер размышлений, роман всё-таки фантастический и не претендует на правдоподобность. В этом смысле удивительны и постоянные замены Гарина двойником - этот мотив, кстати, напомнил мне знаменитую серию французских романов о Фантомасе (ровесницу "Гиперболоида", между прочим). В этом смысле Гарин не меньший авантюрист, чем Фантомас. Да и вообще их цель и методы её достижения практически идентичны.
Фабула романа хоть и проста, но исполнение на удивление талантливое и во многом даже философское (в духе "Осени патриарха" Маркеса): в целом бездарный, но отчаянный авантюрист хитростью приходит сперва к закулисной, а затем и к явной власти, терроризируя весь мир оружием. Поскольку образец оружия есть только у него, а все схемы и чертежи ушли с концами в воду, то угроза вырисовывается вполне реальная. Спецслужбы и олигархи на ушах, каждый по-своему ловит либо приманивает хитреца. Наконец, придя к власти с помощью богатства и оружия, став диктатором, Гарин испытывает неудовлетворённость: как упоительна была погоня за всем этим, и как скучно стало жить в лучах всеобщей тупой преданности, когда достиг всего, чего хотел. А тут уж в дело вмешивается просчёт: Гарин предусмотрел далеко не всё, и вот его система начинает давать сбой... Тут остаётся только одну, прогнившую капиталистическую систему заменить на другую - новенькую и хорошую. Алексей Толстой знает толк в агитации и в свой роман её вплетает ненавязчиво, уместно, так что читать должно быть интересно как развитым подросткам, так и взрослым.

Я перечитал почти всего Алексея Толстого, но самые любимые из его произведений - это мощный исторический роман "Петр Первый" и вот эта фантастическая книга с таким непонятным по началу названием "Гиперболоид инженера Гарина".

Однако, по ходу чтения, очень скоро становится понятно, что же это за штука такая - гиперболоид и какая от нее может быть польза или беда. Любое открытие человеческого ума можно использовать двояко: для созидания и для разрушения, и выбор за теми, в чьих руках оказывается изобретение.

Алексей Толстой был достаточно далек от научных проблем, на самом деле почти никак в них не ориентируясь, но как-то умудрился стяжать славу советского фантаста, ведь, кроме "Гарина" есть еще "Аэлита". Научное открытие было нужно ему, как автору, для рассмотрения социальных проблем, им порождаемых. Так что немногочисленную фантастику, вышедшую из-по пера Алексея Толстого, можно смело относить к социальной.

Вот и в этом романе он рассматривает несколько важных проблем. Одна из них, как я уже поминал, ответственность ученого за обладание новыми технологиями. Толстой показывает все катастрофические последствия использования мощной силы в качестве оружия. В какой-то степени, книга Толстого предупреждение человечеству, стоящему на пороге освоения атомной энергии, которую можно использовать по разному: можно строить мощные машины и электростанции, а можно делать бомбы и сбрасывать их на головы людей.

Другая проблема - использование мощного оружия как устрашающего фактора для завоевания мирового могущества. И здесь Гарин со своим аппаратом предвосхищает Трумена с бомбой, обладание которой толкнуло американского президента на путь мировой гегемонии США, и это стало основной парадигмой этой страны на все последующее время.

А еще Гарин, устроив добычу золота, обрушивает золотой стандарт и запускает мощнейший мировой экономический кризис, можно сказать, "Великую депрессию". И писалось это всего лишь за 2 года до начала самой настоящей Великой депрессии. Толстой интуитивно чувствовал тенденции мирового устройства, и пусть причины кризиса в романе и в реальности разные, но угадано верно.

Советский агент Шельга, организовавший захват аппарата Гарина - тоже, в какой-то степени, прототип советской разведки, сумевшей выкрасть американский атомный секрет. Правда, здесь сюжеты реальный и вымышленный расходятся. В реальности овладение технологией атомной бомбы позволило СССР обрести паритет и, скорее всего, спасло мир от новых жестоких экспериментов американцев, которые уже не рисковали повторять то, что устроили в Японии. В романе это приводит к мировой революции, ну, а как еще, кто овладел главным оружием, тот и заказывает банкет; пролетариат хозяин гиперболоида, значит, пролетариат и есть новый диктатор.

Концовку романа многие воспринимают как советскую пропаганду, конечно, для книги, написанной в 1927 году, это вполне естественно, но попробуйте посмотреть чуть шире и вы увидите за внешней пропагандистской ретушью предупреждение об опасности диктаторства, об угрозе фашизма.

Претендент в "Гитлеры" - Петр Гарин - предстает на страницах книги человеком, вызывающим в некоторой мере симпатию. Толстой рискнул не изображать его монстром, наделив классическим обаянием отрицательного героя; лишь к финалу книги, когда подача событий приобретает некую механичность, Гарин теряет свои человеческие черты, превращаясь в символическую фигуру. Возможно, этим Толстой хотел показать, что человек, перешагнувший некую черту, теряет право оставаться человеком.

Обаятельность Гарина только усилил и подчеркнул Олег Борисов, создавший незабываемый образ инженера-авантюриста в фильме 1973 года "Крах инженера Гарина".

Там же блеснула в роли подруги инженера Зои Монроз одна из самых красивейших советских киноактрис Нонна Терентьева.

Мне больше была интересна не сама книга, как труд художественного мастерства Толстого, а взгляд человека другой эпохи на то какими могут быть жители Марса, какие у них могут быть цели, идеи, мир. И перенос идей человека начала 20 века в космос)) И я это взгляд увидела и не знаю даже понравилось мне или нет, смешанный эмоции. Скорее да, но не всё) Сложно давать оценку, но копилку своих знаний о типах фантастических произведений советского времени я пополнила)

Инженер Лось преданно любил свою жену, но она умерла и он занял свои мысли идеей улететь на Марс. Долго придумывал свой космический корабль, который в итоге оказался большим стальным яйцом, но в одиночестве лететь не решился. Для человека современного общества 20-го века, жившего в социуме не так-то просто оказаться запертым на долгие годы в одиночестве, ведь неизвестно все ли планы и расчеты точны, а вдруг высадиться на Марс не получится и придется летать годами в космосе.. Вот поэтому Лось искал себе попутчиков, желающие полететь были один чуднее другого, но в итоге нашелся красноармеец Гусев. И сейчас я вот думаю, жаль, что это был именно Гусев, лучше бы кто-то более спокойный оказался. Понимаю, почему автор придумал такого вот Гусева, но..

Полет прошел успешно, как и приземление. Лось и Гусев не долго побродили по Марсу, как к ним "подобрались" местные жители. Вот про марсиан было интересно, особенно мне понравилось как Аэлита рассказала Лосю историю Марса, тут и войны и религии и восстания, борьба и в итоге новый мир. Выглядит всё примерно также, как это это на земле, как вообще случается при развитии цивилизаций, постепенно и логично, мне не показалось ни вычурным, ни наоборот слабым.

Отношения между землянами и местными девушками такие разные. Лось с уважением, а Гусев просто как колхозный мачо, вот именно с этого момента я начала не любить этого героя, возомнил о себе черт знает что, революционер..( Люди с завышенной самооценкой часто делают такие ошибки. Ну и финал конечно же закономерен, одних жаль, других еще жальче.

Не жалею, что прочитала, не самый мной обожаемый жанр, но неожиданно было интереснее, чем я настраивалась и совсем не о том, о чем я сама себе представляла. Часто наступаю на одни и те же грабли, заранее ставлю на книге крест, а потом оказывается, что всё не так плохо, но бывает и наоборот, когда заранее думаешь, что в руках не книга, а конфетка, но увы.. :))) Так что в целом я довольна!

Примерно на таких "основаниях" отправляются в космос - а именно на Марс - главные герои "Аэлиты" инженер Лось и красноармеец Гусев. В первой части этой истории (к которой я условно отношу подготовку к полёту и сам полёт) явно преобладает буйная фантазия автора (не фантастика, а именно фантазия; потому что в фантастике должны всё-таки присутствовать какие-то законы логики - пусть реальной, пусть выдуманной, согласно которой будет функционировать мир автора). Действие романа происходит во вполне реальных земных и космических условиях, но почему-то совсем им не подчиняется. Так, советский инженер преспокойно (и в довольно сжатые сроки) строит у себя в сарае некий космический аппарат (его устройство описано довольно расплывчато), самостоятельно его проектирует и заканчивает. Аппарат состоит из странного соединения металла, дерева, ткани и кожи, соединённых в неведомом порядке и образующих слои. Делает он это потому, что на Земле уловили неизвестные сигналы, предположительно исходящие с Марса, вот Лось и решил слетать и проверить (на Земле он давно пребывал в глубокой депрессии, поэтому инстинкт самосохранения, видимо, отключился). Если отбросить в сторону, как именно рядовой советский гражданин узнал такую, казалось бы, засекреченную информацию о межпланетных сигналах, то дальше ситуация не становится более понятной. Лось разыскивает себе напарника для полёта на Марс (для этого он вешает на стене дома записку, дескать, ищу партнёра для космического перелёта, приходите) и выбирает Гусева. Выбор его тоже непонятен: например, предыдущую претендентку Лось забраковал - она, мол, несерьёзно к этому относится - а незнакомый красноармеец, который пришёл и буквально сказал "Ну, полетели" ему подходит. Ну да ладно, отправились они в полёт.
В полёте тоже происходит ряд недоразумений, среди которых особенно запомнились открытый люк с целью подышать воздухом в атмосфере Земли и выпущенная на Марсе через окошечко мышь (чтобы проверить, может ли земное существо выжить в марсианских условиях). Тем не менее, полёт завершился удачно, и началась вторая и самая обширная часть: пребывание Лося и Гусева на Марсе. Здесь уж Алексей Толстой мог себя особенно не ограничивать, потому что история, условия и прочие особенности Марса им полностью выдуманы и здесь начинается то, что называется авторскими мирами. Марс и его общество функционируют по своим законам и в целом очень напоминают Землю: как обликом местных жителей, так и историей планеты, экономикой, политикой, флорой и фауной. Правда, намешано тут много и изрядно: и тоталитарная форма правления, и попытки революционного переворота, и конспирологические теории происхождения жизни на Марсе. В изложении Толстого Земля и Марс оказываются чуть ли не планетами-побратимами, связанными гораздо сильнее, чем может показаться со стороны, исходя из одних лишь полученных с Марса сигналов. Только вот на Земле, видимо, об этом знают единицы, а на Марсе связь с земной цивилизацией - это часть истории и даже мифологии планеты. Толстой даже придаёт им какие-то схожие черты: из космического пространства Земля сама имеет какой-то марсианский облик, напоминая огромную красную звезду.
Основные события происходят довольно сумбурно, а чтобы в них разобраться, необходимо вникнуть в истории Аэлиты, которые она рассказывает Лосю. В них она излагает древнюю историю планеты, мифологию, а также религиозные взгляды её жителей. На этом и закручен весь основной сюжет. Параллельно с ним развивается и любовная история - весьма трагическая, что понимаешь только в финале. А приправлено всё это небольшой долей юмора, комизм которого создаётся за счёт персонажа Гусева. Его реплики порой даже наводят на мысль, что автор просто развлекается и высмеивает в его лице все нелепые установки своего времени. Хотя саму историю создания романа я не знаю, но исключительно из того, что мне известно об Алексее Толстом, могу такое предположить.
"Аэлита" понравилась мне больше, чем "Гиперболоид инженера Гарина" (если сравнивать то, что можно сравнить в творчестве Толстого). Хотя среди тех, кто читал оба романа, симпатии как правило склоняются в сторону "Гиперболоида". "Аэлита" заинтересовала меня более логичным, последовательным сюжетом; нежной и печальной историей любви, порадовала смешными моментами. Не ожидала (т.к. не особенно жалую фантастику, да и Толстой ранее не впечатлял), но в целом роман мне понравился.

Чтение этой небольшой повести далось мне с трудом. Начало заинтересовало: загадочный конструктор Лось, задумавший беспрецедентный полёт на Марс, не менее интересный персонаж – Гусев, готовый броситься сломя голову в любую авантюру. Я не берусь судить фантастическую составляющую повести, так как допускаю многие заблуждения и кажущиеся сейчас смешными утверждения о полётах в космосе, о возможности жизни на Марсе. Ведь даже прилетев туда, люди просто дышат без каких-либо скафандров и аппаратов. Просто обычная планета со всеми пригодными для человека условиями. Смешно, конечно, но цель произведения, я думаю, состоит не в том, чтобы акцентировать внимание читателя на фантастических допущениях. Эта книга отображает скорее требования своего времени к литературе. Здесь больше политики: борьба с угнетением простых людей правящими классами, революционный настрой, прославление советского человека и т.п. Любовная линия с марсианкой Аэлитой тоже показалась надуманной и поверхностной, прошла как-то на фоне общей линии. Можно было бы раскрутить её в более интересную историю. Довольно оригинальная теория о происхождении общества на Марсе, связь с Атлантидой – это я могу выделить в плюс. В остальном больше всё как-то скомкано и слабо продумано, на мой вкус. Большую часть книги было скучно читать. Мне кажется, сейчас такая фантастика уже устарела, но для своего времени несомненно оставила свой след. Советовать книгу не стану, только если для общего понимания направления фантастической литературы раннего советского периода.

Первый раз роман был прочитан мною в далекой юности. Сейчас с позиции более-менее зрелого человека не перестаю удивляться разноплановости творчества А.Н.Толстого: историческая проза, научная фантазия, сказки, публицистика, сатира, стихотворения, пьесы, рассказы...

Алексей Николаевич неоднократно перерабатывал "Гиперболоид..." - переписывал сюжетные ходы, вводил новых персонажей, убирал малопонятные научные термины. Первая версия произведения была закончена в 1927 году, а последняя (четвертая) в 1939.

По сравнению с той же "Аэлитой" роман выглядит менее цельным, а повествование слегка сумбурным, но в нем больше авантюры и приключений. Загадочное убийство, двойники, таинственное послание... Динамика на высоте, твисты просто невероятны. Миллионеры, гангстеры, золото. Злой гений и роковая красотка. Страшное сверхмощное оружие, способное уничтожить мир ( совсем не фантастика( )

Сказано и про "звериный оскал империализма", и про победу мирового пролетариата, но меня это не сильно напрягло. Потом, ещё раз повторюсь, что роман приключенческий, слегка пародийный, где-то карикатурный, персонажи утрированы и гиперболизированы. Хотя, может воспринимаются так в современных реалиях. С другой стороны, идея мирового господства сидит в головах некоторых и по сей день.(

Великие открытия в истории человечества  одновременно могли служить как войне, так и миру. В романе,  Манцев хотел использовать  гиперболоид для горных разработок, а Гарин же делает из аппарата боевое оружие. И опять-таки, тема ответственности человечества за свои изобретения. На что ещё хочу обратить внимание, что Гарин при некоторой схематичности образа, совсем не примитивен. Он умен, предприимчив и талантлив.

Сейчас фантастические допущения романа выглядят нелепо (я про гиперболоид, добычу золота), но два одиночества (властолюбие и тщеславие ) оставшиеся на острове - символично и саркастично.

Интересное произведение в своем жанре, и если к нему относится с легкой долей иронии, то за схематичностью и приключенческой канвой можно увидеть отголоски исторических событий того времени, а также значимые проблемы, актуальные и сейчас.

А вы знаете, какие «чудесатые чудеса» творятся в российском телевизоре? Если не знаете, то вы счастливчик, вам благоволит Бог/Ктулху/Макаронный монстр. Я, к своему несчастью, знаю о существовании РЕН-ТВ – любимого телеканала всех сторонников теорий заговоров, а так же почитателей инопланетян, затерянных Атлантид и плоских земель. Это настоящий ад для человека с более-менее развитым критическим мышлением. На РЕН-ТВ вам расскажут, что американцы точно не были на Луне, что европейцами управляют рептилоиды, что Атлантида была самой продвинутой цивилизацией, а мы – потомки марсиан.

Так вот, «Аэлита» словно бы написана безумным почитателем РЕН-ТВ. Как и на этом канале, тут все в кучу: антинаучность, инопланетяне, «политота», «наши впереди планеты всей» и «даешь коммунизм за пределами Союза». Должно быть, в этом есть какая-то логика (но и в теории о рептилоидах есть логика, только больная), но разбираться в ней, логике, совершенно не хочется. Воспринимать «Аэлиту» всерьез, как фантастику, не получится – слишком наивно даже для 20-х гг. прошлого века. Психологизма тут нет. Разве что назвать творение Алексея Толстого политброшюрой для советских читателей? Чем еще приманивать, как не фантастЫческим сюжетом?..

Главные герои (оба несколько отбитые) – это Лось и Гусев, любители острых ощущений. Сотворил Лось корабль для путешествия на Марс и захотел найти себе компаньона, но чтоб бесплатно и без страховки. Никого, кроме Гусева, не нашлось. Если Лось (боже мой, какая фамилия… простите), так вот, если Лось по шкале адекватности берет 5 баллов из 10, то Гусев либо держится на отметке 2, либо и вовсе падает в минус. Лось хотя бы спокоен. Гусев же – хвастливый и непомерно тщеславный красноармеец, который не выносит спокойной жизни, ему нужно обязательно что-то захватывать и спать с покоренными женщинами. Марс Гусев мечтает превратить в колонию Советского Союза вне зависимости от того, чего хотят сами марсиане.

Фантастическая линия книги настолько слаба, что не выдерживает никакой критики, и обсуждать ее бессмысленно. Отдельная песня – революция на Марсе, во главе которой встает, в первую очередь, Гусев. Пропаганды тут очень много, но автор попытался ее завуалировать. В итоге получилось, как в белорусской песне о том, что «я научу тебя плясать под дудочку»: не совсем в лоб, но все всё и так понимают.

Толстой с явной симпатией описывает желание Советов влезть в дела чужой страны/чужой планеты. Не разбираясь в местном устройстве, не имея к проблемам Марса и его обитателей никакого отношения, буйный Гусев, по сути, берет на себя право распоряжаться жизнями рабочих-марсиан (тут сражение между антинародным правительством и пролетариатом, ага). Только у Гусева есть возможность сбежать (на Землю), а марсианам ничего не останется, как расхлебывать последствия восстания. Вот и получается, что, восхваляя революцию, книжка в то же время принижает ее: ты, мил человек, можешь проливать кровь, можешь выиграть или проиграть, а твой вождь, если что, бросит тебя на произвол судьбы и побежит обратно, откуда пришел.

Если углубиться в историю коммунистического движения в Европе, то станет понятно, откуда у «Аэлиты» ноги растут. После революции наши коммунисты верили в возможность революции мировой и активно вкладывались в революционные ячейки за рубежом (сейчас это называют вмешательством в дела другой страны). Так, во главе Баварской Советской республики в 1919 г. стояли в т.ч. выходцы из России, радикальные коммунисты типа Евгения Левине, свои действия согласовывавшие с Лениным. Но очень быстро в Мюнхен пришли прусские «белые», «революция любви» закончилась тотальным разгромом социалистического движения на юге, а Бавария, из-за репрессивных действий коммунистов, стала еще более националистической. Были попытки раскачать ситуацию и в других европейских странах, из-за этого усиливались националистические настроения, а заканчивалось все фашизмом и кое-чем похуже. Проблема «Аэлиты» не в том, что она показывает ранние советские настроения, это желание принести благо иностранным рабочим, «чтоб никто не ушел обиженным». Проблема в том, что Толстой это романтизирует, хотя мы прекрасно понимаем, что работает эта «благостная» доктрина в одну сторону: пока лезем мы, все хорошо, а если лезут к нам, то это ужасно, нельзя так поступать, аморально!..

Пока что у Советов не получилась социалистическая революция на Марсе, но – Толстой на это намекает – все получится потом… может быть, «нужно только подождать». А за исключением посыла: «Мы хорошие, несем благо, мы правы, даже если проигрываем» – вне этого нет ничего, за что можно было бы ухватиться в «Аэлите». Персонажи не раскрыты, Гусев так и вовсе карикатурен. Любовная линия какая-то жалкая, не веришь в нее, влюбленным нисколько не сочувствуешь. Что? к чему это? зачем это? – все, что остается после прочтения данного творения.

Как итог: стоит читать, если вы сторонник коммунистического движения и мечтаете захватить Америку… в смысле, покорить космос. Остальные могут обойтись и без этой книжки.

Марс коварен. Так легко и просто взять и отправиться на его зов. Странным кажется отказаться от встречи, а нормальным - пуститься в полное опасностей путешествие по космической пустоте. Навстречу неизведанному. Марс улавливает в свои сети обещанием исполнить мечту. Как тут устоять? Тем более, когда страшно не покидать дом, а остаться в нем одному.

Инженер Лось отправился в невообразимую даль. Рисковал, чтобы узнать новое, увидеть таинственный мир Красной планеты. Люблю я это чувство, когда хочется выйти из дома и отправиться за горизонт. Вот и Мстислава Сергеевича снедало желание увидеть то, что еще никто до него не видел. Ну и, конечно, одиночество и тоска по потерянной любви тоже гнали его из дома.

Неугомонный помощник Лося, авантюрист Гусев повидал на своем веку немало сражений. Он не может просто так взять и сразу успокоиться. В его крови бурлит азарт. Требуя новых сражений, приключений, опасностей. Ничто не говорило о том, что на Марсе, если и когда они долетят, к ним отнесутся враждебно. Однако он не забыл взять с собою револьвер и гранаты. Как говорится, все свое ношу с собой.

Новый мир встретил советских инопланетян достаточно дружелюбно. Не забывая при это про испытания и недомолвки. Прекрасна оказалась Соацера с висячими садами и непривычными красками. Этот город настолько прекрасен, что похож на сон. Но самое прекрасное в этом угасающем мире - Аэлита, Свет звезды видимый в последний раз. Но это с точки зрения инженера Лося. Гусев бы с ним в этом вопросе ни за что не согласился.

Романтик Мстислав Сергеевич видит счастье в любви к женщине. Познавшие любовь живут вечно, считает он. Трудно с такими идеалами в старом, доживающем свой срок мире, где многие смирились с близким концом и готовятся встретить его спокойно без чувств и эмоций.

Пламенный революционер Гусев стремится к установлению власти трудящихся во всей вселенной. Он и на Марсе быстро нашел себе занятие по душе. Опытным глазом сразу распознал угнетенный рабочий класс, вышел на лидеров ячеек сопротивления и с ходу бросился в гущу событий. За тем и прилетел сюда.

Оба получают от Марса то, что что желают больше всего. Гусев - революцию, Лось - новую любовь, взамен потерянной на Земле. И тут коварство Красной планеты проявляется со всей силой. Оба потеряют полученное и боль от утраты вспыхнет для Лося с удвоенной силой.

Почти жюльверновские приключения, с примесью романтики и грусти. Привлекательный и интересный мир, приятный стиль повествования. Повод устроить праздник в честь запуска ракеты 18 августа. Через четыре года можно будет отметить столетие первого полета на Марс!