Мистификация

[Iron Maiden]

Первое знакомство с Эдгаром Алланом По и я очарована!
Прекрасный язык, удивительно изящная манера повествования, особая атмосфера - все это доставляет истинное наслаждение при чтении непривычно короткого для современного читателя но, не смотря на множественные конфликты с реальностью, бескомпромиссно подчиненного логике детектива.

По стал одним из основоположников жанра и в его Огюсте Дюпене легко угадывается будущее Шерлока Холмса. Образ молодого мужчины, интеллектуала, азартного аналитика и авантюриста впервые обозначен в этом произведении и на века определил ключевой тип протагониста детективного жанра.

Безусловно, рассказ метафоричен. В образе орангутанга-убийцы я увидела необузданную животную жестокость человека, которая является первопричиной зверских преступлений, оставляя корысть на вторых ролях или лишая её значимости вовсе. Есть ли преступления страшнее тех, мотивом которых стало такое людское естество?

Мне показалась интересной и не лишенной смысла идея о заложенной в этот сюжет мысли о расовом противостоянии. Дикий и неразумный черный орангутанг, выйдя из под контроля белого хозяина, несет в общество хаос, ужас и смерть. Его жертвой становятся две белые дамы из высшего света, символ того, что является для общества ценным, но таким незащищенным. Воля, полученная черными, может стать причиной гибели всего святого для белой расы. Не стоит забывать, что Эдгар А.По жил в той Америке, которая еще не знала свободного черного человека, но уже предчувствовала иное будущее…

Этот рассказ По - мой долг с книгомарафона-2012.
Как и все у По, читается на одном дыхании.
Только вот за дымкой таинственно-детективного сюжета скрывается, я бы сказала, притча. А теперь спойлер)
Вильяма Вильсона всю жизнь преследует двойник.

Итог: в схватке на рапирах гибнет тот, второй. Вуаля: на сцене зеркало и отражение, которое говорит:

Вот такая моралистически-детективная история)

Да, рекомендую статью Константина Бальмонта, написанную в 1901 г., которую сегодня опубликовали на "Часкоре" ко дню рождения Эдгара По.

P.S. У меня еще 19 января, хоть лайвлиб и покажет, что это написано 20-го;-)))

Полный лунный круг внезапно засверкал перед моими глазами; мощные стены распались и рухнули; раздался гул, точно от тысячи водопадов, и глубокий, черный пруд безмолвно и угрюмо сомкнулся над развалинами "Дома Эшер"
Великий и ужасный Эдгар По создал особый тип повествования: мрачный детектив, смешанный с ужасом и тревогой. Эдгар По конечно  неподражаем,  в его книгах  пограничные состояния, ужас души, раздвоение сознания. Все это изображено с точностью в деталях, с  авторской отстраненностью, с нагнетанием ситуации. Здесь у нас совсем  небольшой рассказ, но насколько автор смог придать ему гнетущую, мрачную атмосферу:  "серый, тёмный, тихий осенний день", "пустынная местность", "невыносимая тоска" , "безнадежная картина природы". Мы сразу же можем представить, где оказался герой книги. Сам дом выступает как живой организм, как будто По специально оживляет его:
"одинокий дом, мрачные стены, зияющие впадины выбитых окон". Герой видит падение дома Ашеров - его друг, хозяин дома болен, сестра-близнец "чахнет " на глазах. Автор продолжает нагнетать обстановку, и ты сам начинаешь чего-то бояться в такой атмосфере уныния и страха. Автору даже не надо было  превращать произведение в роман, ведь и таким небольшим  рассказом он показал всю суть жизни и упадок семьи. Финал просто жуткий, но однозначный.

Наконец-то решила познакомиться с автором и вот мой первый прочитанный рассказ Эдгара По.

“Убийство на улице Морг» — это первый рассказ Эдгара Аллана По о детективе Огюсте Дюпене, опубликован в 1841 году. В нём рассказывается о таинственном убийстве двух женщин в их собственном доме, всех запутало, то, что все двери и окна в момент убийства были заперты изнутри.

Само произведение небольшое и мне показалось очень знакомым - как будто по Холмса читала, но его почему-то назвали Дюпеном. Погуглила - Википедия пишет, что “По создал персонажа Дюпена еще до того, как было придумано слово детектив. Этот персонаж заложил основу для будущих вымышленных детективов, включая Шерлока Холмса, Эркюля Пуаро и многих других.”

Кстати, если уж заговорила по Шерлока, то тут есть и Ватсон и именно от его лица ведется рассказ. Так сказать - это прообраз любимой многими парочки.

"Сообщение Артура Гордона Пима" Эдгар По

Артур Гордон Пим жаждет приключений, именно поэтому он уезжает не как обещал родителям на обычном судне, а прячется в трюме китобойной лодки. Нужно всего пару дней посидеть взаперти, пока корабль уйдет подальше в море, чтобы никто не отправил его назад. И вот здесь начинаются первые странности, трудности и даже опасности такого путешествия.

У меня сложные отношения с книгами, где львиную долю сюжета занимают морские приключения. Обычно несмотря на многочисленные опасности, окружающие героев в бескрайнем океане, они вызывают у меня скуку. Самые большие исключения в этом плане составляют "Морской волк" Лондона и "Террор" Симмонса. И я надеялась, что и а этой историей будет также.

И по началу мне действительно было интересно, даже загадочно, что же такое происходит с героем. Его сны, записка, пропажа друга - все это навевает на определенные жуткие мысли. И наверное ровно до середины книги мне было интересно, но дальше, несмотря на все многочисленные опасности и ужасы, мне было скучно. Особенно когда три главы подряд автор расписывал нам буквально через предложение о том, какая сейчас широта и долгота. Возможно это делалось с целью, чтобы читатель смотрел на карту и в самых подробнейших образах увидел маршрут. Но даже сейчас, когда не надо искать все эти координаты, а можно вбить их в поисковик и проследить путь - мне не захотелось этого делать. Почти три главы бесконечных цифр, которые никуда и ни к чему не ведут, без которых можно было прекрасно обойтись. Упомянули бы координат в 10 раз меньше - это не испортило бы книгу. А так я откровенно заскучала настолько, что даже последующая встреча и все события не смогли толком вернуть мое внимание.

Говорят, что это единственный оконченный роман автора, но дочитав его до конца, у вас возникнут вопросики. Потому что финал очень уж неоднозначен. Настолько, что даже другие авторы не удержались и придумали свою интерпретацию продолжения - "Ледяной сфинкс" Жюль Верн, "Странное открытие" Чарльз Ромин Дейк и даже "Хребты безумия" Говарда Лавкрафта (которые я, к слову, очень люблю).

Тем не менее финал истории цепляет, события там довольно интересные и я понимаю, почему людям захотелось придумать свою концовку истории. И знакомство с одной из версий я начну в ближайшее время.

Как по мне, интересная задумка, но слегка смазало мне впечатление исполнение, выполненное местами таким образом, словно специально, чтобы отпугнуть читателя.

Оценка: 3/5

Рассказ «Убийство на улице Морг» принято считать одним из первых произведений в детективном жанре в литературе. Рассказ так же входит в цикл «Истории Огюста Дюпена».

На улице Морг в Париже произошло зверское двойное убийство. И судя по свидетельству очевидцев, жертвы перед смертью испытали неимоверный ужас и страшные муки, ибо так кричать могут люди, испытывая сильнейшую боль и страх.

Убиты мать с дочкой. Мать найдена мертвой на мостовой с перерезанным горлом. Причем разрез был нанесен с такой силой, что голова просто отвалилась. А дочь - в каминной трубе, из которой ее изувеченное тело вытаскивали четверо служителей правопорядка. Двери и окна заперты изнутри. Полиция в тупике.

И вот тут на помощь в распутывании такого непростого дела придет загадочный Огюст Дюпен, ведущий уединенный и скромный образ жизни, который позволяет ему утолять только одну страсть - книги. Обладая незаурядным умом и аналитическим складом ума, Огюст продемонстрирует метод дедукции во всей красе. А поведает нам об этом безымянный рассказчик, который вместе с Дюпеном снимает жилье.

Случай с загадочным убийством привлечет внимание Огюста, и он покажет, как важно подмечать даже малейшие детали, что необходимо проверять даже самые бредовые и невозможные версии, и что грамотно составленное объявление может помочь выйти на след преступника (ну или его сообщника).

Рассказ небольшой, читается запоем, следить за расследованием увлекательно, так что всем поклонникам дедуктивного метода советую. Кстати, заметно, что некоторые черты были позднее позаимствованы для создания образа Шерлока Холмса.

Интересный факт: изначально рассказ назывался «Убийство на улице Трианон», но впоследствии название улицы было изменено для пущего эффекта и создания большей связи со смертью.

Как иногда хочется заглянуть за кулисы создания великих произведений, услышать от автора о процессе рождения новой работы, проследить путь от искорки идеи до готового войти в читательский мир детища писателя. Особенно ценно получить такую возможность из прошлого, за пару сотен лет до нашего времени.

Эдгар Аллан По написал свое эссе “Философия творчества” в ответ на заметку Чарльза Диккенса, которую тот в свою очередь отправил По на его разбор произведения “Barnaby Rudge”... да, самого же Диккенса. Вот такой вот литературный пинг-понг получается у нас.

Диккенс размышляет о таком способе создания произведения, когда писатель начинает с конца, окутывая героя всеми проблемами и постепенно строя сверху причины возникновения тех или иных ситуаций. То есть развязка воспринимается как цель, к которой стремится автор, начиная писать первые слова своего рассказа, стихотворения, романа и пр. По спорит с этим утверждением и предлагает свое объяснение появления на свет действительного знаменательного произведения. По ставит в базис фантазию писателя, идею, впоследствии которая будет дополнена “эффектами” и приемами конкретного автора.

В виде цепочки творческий процесс состоит из следующих этапов: cюжет <- эффекты <- тон произведения, события, манера изложения.

Интересно, что во время написания данного эссе, как становится понятно со слов По, не является популярным признания авторов о том, как же были написаны их работы. Часто считалось, что происходит озарение и рождается роман, что по мнению По - неправда, и писательство - не хаотический процесс, а осознанный, вполне себе математический. Чтобы развеять этот миф По пишет это эссе, в качестве объекта разбора выбирая свое стихотворение “Ворон”.

Далее следует достаточно детальный рассказ о том, как рождалось это произведение - от выбора эффектов (например, “припевов”), размера работы, обозначения пределов фантазии (не превышая сознание читателя и не уступая требованию критиков), выбора сюжета, тона, героев, обстановки. Описывает интересные задумки, такие как нагнетание настроения читателя, нюансы встречи героев и т.д. По акцентирует внимание читателя на том, что оригинальность, необходимая для хорошего произведения, не приходит к писателю свыше, а находится в процессе тяжелого труда. С чем я согласна полностью и как мне кажется, в целом, это эссе было бы хорошей находкой для дискуссий людей, любящих литературу.

Внимание: версия на платформе Storytel - неполная и в ней рассказ прерывается почти на середине. Рекомендую найти книгу в печатном варианте.