Собрание сочинений в 15 томах. Том 2. Супружеское согласие. Силуэт женщины. Тридцатилетняя женщина. Второй силуэт женщины. Беатриса

Женщина без любви - ничто, красота без наслаждения - ничто.

Даже несмотря на то, что это Бальзак - книга откровенно слабая. И всё потому, что вместо фокуса на тридцатилетней женщине из заглавия, мы получаем историю жизни Жюли. От мала до велика. Причём, если в начале романа события казались логичными - очарованность красавцем военным в юности, свадьба, осознание неидеальности брака, любовники с обеих сторон и душевные терзания, то дальше всё яснее вырисовывается природа этого романа. А именно - первоначально это были отдельные рассказы про разных людей, позже объединённые Бальзаком в единое повествование.

Всё, что я сюжетно описала выше, вполне неплохо смотрится в рамках понятия «женщина бальзаковского возраста», корнями уходящего в эту книгу. Мне понравились размышления Бальзака о переменах, произошедших в Жюли сначала в 26, а потом в 30 лет - как всегда очень точно, тонко, мастерски и просто блестяще. Как живо автор передаёт разочарование повзрослевшей девушки, как трепетно живописует умирающую бабочку чистого чувства у неё в груди, как ставит её перед необходимостью взрослеть и выбором, а как это правильно сделать, не навредив ни мужу, ни детям, ни своему сердцу - и можно ли?

Жаль, что потом львиная доля книги посвящена любимым и нелюбимым детям, их трагедиям, их выборам жизненного пути и последствиям ими принятых решений. Мы всё ещё видим Жюли, в замужестве маркизу д’Эглемон, но уже как женщину стареющую, чересчур грубую или слишком ласковую, а впрочем, зачастую и вовсе уходящую в тень, как это случилось в истории с Еленой. Закономерный ли это итог реализации полученного жизненного опыта к 30 годам?

Да бросьте, конечно же, нет. Просто описание жизни субъективно выбранной женщины - тем не менее, символически узаконенной в культуре «бальзаковскими тридцатью годами».

Этот роман удивил меня. Годы написания: 1828-1834, шесть лет! И такое ощущение, что первую половину писал один человек, а дописывал — другой.
Начало скучное, когда все известно наперед. Жюли, такая молодая, восторженная, выходит замуж по любви, за героя наполеоновских войн. Но в браке она быстро убеждается, как прав был ее отец — ее избранник пошлый, пустой человек. Любовь быстро покидает этот брак. И рождение первого ребенка, Елены, не улучшает положение. Мать видит в дочери отца, такого нелюбимого и презираемого.
Случай посылает Жюли возможность любви в образе молодого английского лорда. Их любовь платоническая, маркиза не может позволить себе нарушить приличия. Ах да, «Но я другому отдана и буду век ему верна».
Все вроде бы ясно, но Бальзак взялся за роман о всей жизни женщины света и он доведет эту жизнь до конца.

В тридцать лет это уже другая женщина, более уверенная в себе, жесткая, и на сей раз не упускающая возможность любовной интриги. Ее связь будет длится долго, полулегально и у нее будут дети от любовника, любимые, в отличии от детей мужа. Создается почти идеальный образ парижанки: еще красивая, искушенная в жизни и любви женщина. Счастливо сочетающая две жизни, в кругу законной семьи: умилительные семейные вечера, и другая жизнь с верным и чутким любовником. Я уж подумала, ах вот оно что такое «бальзаковский возраст». Попыталась представить себе такой Татьяну Ларину и у меня получилось.

Но, тут Бальзак начинает выкидывать такие фокусы, что неспешный роман о нравах превращается вдруг в приключенческий. Какой-то убийца, пираты, пиастры, кровосмешение. Это совершенно другая тональность, как будто вальс вдруг переходит в польку. И поскакали!

И концовке мы видим Жюли в возрасте близком к пятидесяти, и оказывается, это и есть «бальзаковский» возраст. Когда «женщина обрела индивидуальность, прожив несколько жизней: возлюбленной, жены и матери».
Что сказать, концовка мне понравилась, потому что наконец я слышу речи не мальчика, а мужа. И потому, что было неожиданно и ...весело. Ну да, хотя все умерли.

Отдельное спасибо месье Бальзаку за потрясающие картины Парижа 19го века. Кого-то могут раздражать эти подробные описания предместий и парков, но если вы побываете в Париже..., ах, эти страницы затронут самые восхитительные ваши воспоминания.

У меня это произведение вызвало недоумение. Герои и героини (в первую очередь героини!) люди крайне неприятные или попросту глупые. Ситуации, в которые они попадают, высосаны из пальца. Мотивы, чувства, размышления быть может и были характерны для французского высшего общества первой половины 19 века, но у современного читателя ничего кроме раздражения и, повторюсь, недоумения вызвать не могут. Главная героиня Жюли сначала предстает этакой дурочкой, которая вышла замуж за смазливое лицо. После замужества она превращается в неврастеничку, которая вечно всем недовольна, мечтает об идеальной любви и "маринует" мужа. Ее дальнейшие любовные перепетии смехотворны: одного любовника она заморозила на балконе!

Дальше больше. ВНЕЗАПНО она начинает не любить дочь. До этого момента она проливала слезы умиления над детской кроваткой, а тут вдруг вспомнила, что родила ее от мужа (вот ужас-то!), и девочка на отца похожа.

Дальше у автора сорвало крышу, начались несчастные случаи, загадочные незнакомцы с окровавленными руками и корсары. Рояль в кустах выпрыгивал регулярно, логика повествования полностью умерла, ружья, вроде висевшие на стене, не выстрелили. Четвертая глава - полный бред.

Убедилась: Бальзак не мой писатель.

P.S. Эх, этот материал да Мопассану!

Это моё первое осознанное знакомство с творчеством Бальзака, может быть, что-то и проходили в школе, но я не помню.
Так вот вначале книги, я не могла привыкнуть к языку Бальзака, что очень затрудняло чтение, после 30 страниц, я зевала, и хотелось бросить книгу. Главная героиня откровенно раздражала.
В книге столько абсурдных моментов, прямо читаешь и думаешь: "ну как можно быть такой дурой..."
Но всё моё отношение резко изменилось где-то к середине книги. Так как Бальзак данную повесть писал не год и не два а с 1829 по 1834 год - целых пять лет, то и стиль писателя как это не удивительно поменялся совершенно.
Не смотря на всё моё фи вначале книги, она мне понравилась. В ней много философии и психологии. Это словно руководство "Чего женщине не стоит делать в жизни".
Так например, выходить замуж за парня, которого практически не знаешь,а влюбляешься лишь в отдалённый его образ - НЕ СТОИТ
НЕ СТОИТ потом же страдать от того что муж урод, а ты от него родила не любимую дочь.
НЕ СТОИТ презрительно относиться к собственным детям, эти же дети потом на тебе и отыграются.
НЕ СТОИТ если изменяешь мужу запирать любовника на балконе :)
НЕ СТОИТ жить с мужем, который тебе изменяет (хотя в 1813 году, может быть разводы вообще были запрещены, так что спорно)
И ещё много чего НЕ СТОИТ.

Книга великолепна с точки зрения именно жизненной мудрости, кстати как не удивительно, но я бы посоветовала её прочитать не только женщинам. Бальзак очень филигранно описал чувства женщины. И если прочитав данную книгу мужчина сможет вникнуть в некоторый смысл, ему легче будет понять женщин в целом :)

Книга прочитана в рамках моей группы в вк online book club

Прежде всего это история неудачного брака красавицы Жюли, которая, вопреки предостережениям отца, выходит замуж по любви за Виктора д'Эглемона, но брак оказывается для нее неудачным. Очень странный роман. Из-за его краткости, но при этом насыщенности событиями, а также из-за картонности персонажей с абсолютно непрописанными характерами, у меня сложилось впечатление, что я имею дело с предварительным наброском, и это лишь скелет, которому только предстоит обрасти мясом. Например, нам постоянно рассказывается, какой ничтожный, ничего непредставляющий из себя человек Виктор, но нет никаких тому доказательств; не люблю, когда автор навязывает мне свое мнение, хотелось бы самой составить свое отношение, но здесь нет материала, чтобы это сделать. Тоже самое и с Жюли, она мучается от того, что так ошиблась в Викторе, наделяла его качествами, которыми он не обладал, но чем она так лучше своего мужа из текста я так и не поняла. Также как и не понятно, чем кроме красоты она пленяла других мужчин в своей жизни: несостоявшегося любовника лорда Артура Гренвиля и более удачливого Шарля Ванденеса.
Начиная читать "Тридцатилетнюю женщину" надо быть готовым к внезапным скачкам во времени, с потерей ряда ключевых событий, например, когда, а главное от кого у главной героини появляются дети. Часть романа вообще выглядит как чужеродное вкрапление (по правде говоря, даже каким-то внезапным бредом автора) - появившийся ниоткуда таинственный незнакомец-убийца, с которым уходит старшая дочь главной героини, который впоследствии становится довольно известным пиратом.
К сожалению, ничего кроме скуки и недоумения этот роман у меня не вызвал.
Единственное, что заставило улыбнуться, это все те дифирамбы, что автор поет отношениям тридцатилетней женщины и молодого человека:

Вот только далее мы читаем про молодого человека:

Получается, что они ровесники, но такое разное отношение, впрочем, и сейчас такая несправедливость сохраняется.

Наверное перед тем как брать эту книгу, стоило прочитать её историю Но уже поздно Завышенные ожидания снова меня подвели, хотя общая оценка и намекала, что это не лучший выбор

Первое, что расстроило: в книге слишком сильно заметно, что это сборник рассказов Повествование не ровное; не особо связное, хотя часть героев присутствуют во всех историях; эпизоды не обьединены даже какой-то общей мыслью (хотя возможно автор и другие читатели в последнем со мной не согласятся)

Второе: язык повествования Не исключаю, что мне мог попасться плохой перевод, но настолько унылого, откровенно косноязычного и бедного на стилистические приёмы повествования мне не попадалось давно В классике - ооочень давно

Третье: полное отсутствие развития героев В начале книги мы видим Жюли наивной девушкой, которая верит в чудеса и считает своего отца просто занудой, а не человеком с опытом И уже в первом же рассказе мы видим разочарованую во всех и вся женщину, чьи иллюзии столкнулись с реальностью И остаётся она такой на протяжение всей оставшейся книги Вот только не ясно, а зачем было размазыаать её страдания по остальному тексту? Хорошей женой она была не особо долго, мать из неё вышла отвратная; она хотела любви от тех, кому сама её не давала А тем, кто её любил, не смотря ни на что, приносила только горе

Многие пишут, что здесь отлично прописана психология женщины; что тридцать не просто возраст, а возраст расцвета женщины и осознания ей самой себя Но я в упор не вижу в тридцатилетней маркизе зрелую личность Все её переживания и страдания (вполне обоснованные, если задуматься), хоть и должны трогать до глубины души, вызывают скорее усталость и даже некоторое раздражение, настолько криво они прописаны

Ни одна часть истории не имеет логического конца; ни один персонаж, кроме маркизы, не раскрыт; много лишних героев,появившихся из ниоткуда и ушедших в никуда Линия детей слита подчистую Лучше бы автор остановился на четвёртом рассказе, если совсем не смог на первом Потому что истории взрослых дочерей Жюли откровенно вымученные и с довольно лицемерным налётом "родственной любви и заботы"

Ох, как же трудно мне было оценить эту книгу, с одной стороны это же Бальзак, который мужчина тонко чувствующий женскую душу, а с другой стороны героиня, к которой не было ни капли сочувствия, и во главе этого какой-то размытый сюжет. И вот сразу видно, что это произведение писалось не один год, какое-то оно вымученное что ли. Очень много непоняток:
Во-первых, с чего отец решил, что его дочери будет плохо с ее избранником, по какому такому признаку он это понял?
Во-вторых, откуда брались все эти дети, если героиня хранила верность умершему возлюбленному, и с мужем жила только ради приличия? Закрались у меня конечно подозрения, что дети от любовников, но это лишь подозрения.
В- третьих, что же у них там такого не срослось, что героиня на первом году супружеской жизни так прямо разочаровалась в муже, что хоть ты в петлю лезь?
Вот эти три вопроса на протяжении всей книги не давали мне покоя, и я до конца надеялась, что хотя бы в финале я смогу получить на них ответы, но нет, Бальзак решил сохранить интригу.
А теперь о героине. Вот вроде бы все ее переживания, все ее муки так понятны и близки, но почему то очень хотелось дать ей по башке, и за ее эту амебность, и за болезнь, типа депрессии, и за скорбь по погибшему любовнику. Но больше всего меня разозлило, и вызвало отвращение, это ее отношение к детям, особенно к Елене. Не любила она детей, самою себя только любила, и свои страдания надуманные, а бедную Елену так вообще загнобила. И когда на старости лет младшая дочь отплатила ей той же монетой, то так ей было и надо.

Определённо «Беатриса» - это нечто «в высшей степени бальзаковское». Или наоборот, именно элементы этого знаменательного произведения - композиция, герои, стиль, среда - и определяют содержание понятия «бальзаковский».

Учтивое предисловие-посвящение, обстоятельное вступление (о месте, времени, обстановке), лишь затем появляются действующие лица («ну, наконец-то!» воскликнет нетерпеливый читатель), каждый непременно с детальным портретом и исчерпывающей биографией. Поэтично-поучительный стиль (едва ли тщательно выверенный - у профессионального беллетриста просто не было времени на подобные тонкости, - но «удобный» и живой) плавно гипнотизирует читателя, убаюкивает предубеждения, умеряет скептический настрой. Уверенно звучит голос автора, легко переходящего от элегии высоких чувств к странной описи вещей («на стене висят три английских ружья, пригодных и для охоты, и для войны, три сабли, две кожаные сумки, а также разная охотничья и рыболовная снасть»), свободно пускающегося в рассуждения на отвлечённую тему и так же внезапно обрывающего себя, чтобы поведать историю случайного героя, без знания биографии которого «пропадёт вся соль». Поразительное сочетание художественной изобразительности и мучительной обстоятельности!

В таких декорациях и разыгрывается драма страсти между целомудренным героем – прекрасным принцем, искусительницей, пленившей его сердце, и благородным ангелом, его спасающим. При этом поступки, слова и жесты участников драмы - Каллиста, Беатрисы и мадемуазель де Туш - так естественны, что «реальность романного бытия» не вызывает никаких сомнений. Бальзак, кажется, не выдумывает историю, а лишь следует за «естественным поведением» своих «реальных» героев. Возможно, именно поэтому у романа и появилось продолжение, – чтобы рассказать о судьбах участников драмы до конца - совсем не обязательная вторая часть.

Глубина мысли, красивый слог, увлекательный сюжет – всё это, пожалуй, играет второстепенную роль в «Беатрисе», гораздо важнее для Бальзака был поиск исключительной тональности, гармонического центра. И «Беатриса» зазвучала. Пробуждая невыразимые эмоции … да, дальше слова бессильны…

«Тридцатилетняя женщина» - это попытка Бальзака изобразить жизнь женщины XIX века. В центре сюжета - судьба Жюли, маркизы д'Эглемон. Книга представляет собой шесть периодов ее жизни, начиная с юности, когда девушка испытывает первые трепетные ощущения любви, и заканчивая зрелым возрастом, когда Жюли уже прошла через все человеческие страсти и может оценить итоги прожитой жизни. Трудно представить, что эти два образа - юная девушка и зрелая женщина - принадлежат одному и тому же человеку.
Надо воздать должное Бальзаку, он с впечатляющей глубиной передал все детали внутренней жизни женщины. Чувствуется что автор действительно понял суть страдания Жюли и точно изобразил его в своей повести. Это портрет женщины, пойманной в ловушку брака и медленно увядающей. Хотя Жюли и мечтает об идеальной любви, она вынуждена оставаться верной в браке с двойными стандартами, где мужу предоставляется полная свобода, а ей приходится урывками ловить свое счастье. Но и за эти краткие счастливые мгновения придется в итоге расплатиться. Бальзак подчеркивает, что даже самый незначительный выбор может иметь пагубные последствия как для женщины, так и для ее детей.
Сама же история казалась неровной. Резкие скачки с одного времени на другое заставляли несколько раз перестраиваться на новую волну. События казались связанными только тем, что они произошли с одним и тем же персонажем. Но в целом, были затронуты столь тонкие чувства, что на нескладное повествование можно было закрыть глаза. В общем, Бальзака можно любить за то, как умело он углубляется во внутренний человеческий мир и за оригинальный язык. Не каждый может передать в словах всю палитру чувств как это смог сделать он. Бальзак поистине мастер своего дела.