Саламбо. Повести

Мне очень сложно было уловить концепцию. Только когда Мато стал отождествлять себя с Молохом, я кое-как собрала в целое разрозненные символы. Концовка была предсказуемой, конечно, но Флобер очень терпеливо подвел к ней читателя.

Минусов у "Саламбо", если честно, больше, чем плюсов. При всей моей нежной любви к детализации я начинала пропускать в тех местах, где нудно описывались до последнего шага передвижения карфагенских или варварских войск. Если пир, покои Саламбо, богатства Гамилькара, жертвоприношения как-то увлекают, то единообразие маневров и казней утомительно. Атмосферно, но утомительно.

К тому же Флобер в погоне за экзотичностью допускал лично мне не понятные промахи. То на одежде Саламбо пух колибри, то Гамилькар пишет на коже ламы... Окстись, дорогой, до открытия Америки более полутора тысячелетий! Хватило бы для введения в восточный транс и тканей, и драгоценных камней, и яств, и убранства храмов.

Единственный выписанный по психологии персонаж — Шагабарим — пронзительный, трогательный и понятный. Остальные — не более чем красивые игрушки. Наверное, Флоберу и нужно было "поиграть" после реалистичной "Мадам Бовари".

Как и многие читатели этой книги, я ждала истории Саламбо во время войны с варварами, но тут все совсем наоброт. Не могу сказать, что роман скучен, это совсем не так. На мой взгляд, тем, кто интересуется историей, он будет весьма интересен. Я с историей "на ты", а уж с военным делом и подавно, поэтому военные действия, маневры, какими бы искустными они ни были, меня совсем не восхищали.

Восхищала (в плохом смысле) жестокость людей. Ладно, на боле битвы, хотя от слов "слон с отрезанным хоботом" мне хочется отрезать нос тому, кто это сделал, но эти жертвоприношения, подмена сына Гамилькара простым мальчиком... Все это описано настолько точно, что перестает быть чем-то невероятным и далеким. Ведь тогда жили люди, сейчас живут люди. Да, меняются правила, по которым мы живем, но как только возникает повод, это бесчеловечное создание просыпается и уже совсем все равно, что умирают те, кому открыто наплевать на все политические несогласия, те, кто просто хочет спокойно жить.

Любовная линия какая-то никакая, на самом деле. Меня как-то откровенно раздражало, что мечты Мато ограничивались словами "обладать" Саламбо, а не "быть рядом, защищать". Конечно, это тоже совсем другое время, но Нар Гавас вел себя совсем по другому, в нем все же читалось и уважение, и страсть. Поэтому мне было искренне жаль, что он провел с Саламбо так мало времени.

Книга описывает подавление восстания наемников карфагенским военачальником Гамилькаром Барка.
Это исторический роман, настолько точно воспроизводящий события, что порой становится похож на страничку из учебника истории. Проделана гигантская работа по восстановлению атмосферы, детализации, достоверности бунта обманутого Карфагеном войска варваров.
Уникальные описания быта, архитектуры, пищи, украшений, обрядов (включая человеческие жертвоприношения), оружия, одежды и воспроизведенная психология людей, несомненно, выписаны мастером.

В роман вплетена любовная линия: жрица Саламбо, дочь Гамилькара, чувствует притяжение к варвару Мато, командиру армии наемников, а тот, в свою очередь, влюблен в нее и в горячке этой любви лезет на Карфаген, таская за собой стойкое войско ветеранов.
К сожалению, на фоне всеобщей достоверности, эта связь выглядит настолько неубедительной, что смысл ее совершенно теряется.
Эта любовная история выписана как роковая и для Саламбо, и для Мато, оба они своими поступками обрекают на смерть множество людей и в конце концов, расплачиваются за нее сами, но для военных действий и для того достаточно обоснований и при том, что наемники остались без положенных им за двенадцать лет войн выплат, думаю, их не нужно было бы дополнительно подстегивать запалом влюбленного Мато.

Священное покрывало, утащенное варварами из храма карфагенян и призванное стать эпицентром мистической составляющей, за которым Саламбо пришагала в лагерь наемников, никакой роли толком не сыграло, разве что позволило автору объединить на время влюбленных в одной локации.
И - тоже странность. Щедрый на смелые описания Флобер, идеально следующий духу реализма, вдруг стыдливо опустил занавес и все, что читатель может понять - что здоровый и полный сил Мато робко расцеловал Саламбо ручки и внезапно уснул у нее на груди.
Дальнейшее ничего не проясняет. То есть, либо варвар действительно повел себя, как пятиклассник, в летнем лагере урвавший свидание в шалаше из листьев, то ли что-то все-таки случилось, но Саламбо не поняла, что именно, потому что и после этого посещения она описывается как воплощение чистоты и невинности.

В общем и целом любовная линия выглядит провальной, и ее присутствие ничем книгу не украсило, а лишь постоянно отвлекало внимание.
Язык порой сух и точен, порой прорывается поток метких и очень поэтичных описаний. В целом язык трудно оценить объективно, потому что попадаются места, написанные так дурно, что хочется грешить на переводчика и не верить в то, что сам Флобер так с текстом обошелся.

В целом впечатление о книге: уважение к проделанной работе, благодарность за прекрасно восстановленный исторический период.
Не совсем то, что обычно вызывает во мне хорошая литература.

Осторожно, спойлеры!

Первое, что меня восхитило в «Саламбо», — это выбор темы. Художественной литературы о Карфагене существенно меньше, чем о походах Александра Македонского или Древнем Риме; это свежо и экзотично. Пятилетняя работа Флобера над своим романом заметна с первых же страниц в очень ярких описаниях быта, праздников, политических событий и религиозных культов Северной Африки того времени. Запоминаются даже самые мелкие детали; например, цепочка, натянутая между щиколотками Саламбо, чтобы походка была ровной. Флобер действительно перебрал массу источников, даже ездил в Тунис осматривать места, где разворачивались события его будущего романа. Фабула «Саламбо» стройно следует историческому описанию дел давно минувших дней. Не зная особенно хорошо истории Карфагена, осмелюсь предположить, что намеренно было нарушено в этом плане мало. Маштабность этого произведения, по-моему, не может не впечатлять. Автор создал красочный живой мир, в который хотелось бы нырнуть с головой, если бы не его изнанка — война Карфагена с собственными наёмниками, которым не получилось заплатить из-за огромных контрибуций победившему в последней Пунической войне Риму.

Дальше...

Сцены, призванные быть жестокими или душещипательными, меня редко трогают, и «Саламбо» стала весьма неожиданным исключением. Здесь есть множество моментов, которые физически больно читать: расправы над пленниками, слоны, вспарывающие людям животы, гибель войска варваров от голода в ущелье Топора, жертвоприношение детей Молоху… От этих страниц буквально веет кровью и разложением. Я прекрасно понимаю тех людей, что забросили роман или поставили ему низкую оценку именно из-за этих сцен. И вместе с тем насколько же это сильно написано! Это дар. Мрачный, отталкивающий, но дар. Во время осады Карфагена всеми африканскими народами мгновенно встаёт перед глазами эта безумствующая кровожадная толпа, хотя Флобер по сути просто перечисляет собравшихся под стенами великого города.

Причина, по которой я не поставила высший балл этой книге, заключается в проработке персонажей. Удалось ли Флоберу оживить безымянную дочь Гамилькара, отданную в жёны нумидийскому царевичу (это ровным счётом всё, что о ней известно; её связь с Мато, одним из лидеров наёмников, — выдумка Флобера), и её окружение? Боюсь, что нет. Характер любого героя можно уложить в одну фразу. Ганнон — алчный и жестокий, погрязший в развлечениях богач. Спендий — трусоватый, изворотливый, сообразительный, ставит собственную жизнь выше общего дела. Так же и Саламбо — она предана своей богине Танит, но боится осквернить веру любовью. Её образу полагалась некая условность и воздушность, оторванность от земного мира, и в историю восстания он вписался, но мне этого было мало. Мне не хватало двойного дна, богатая детализация и картины мира просто затмевают собой действующих лиц, они со своими переживаниями словно чужие на этом полотне. Простите те, кто считает иначе. И всё же от «тройки» меня удержала главным образом сцена визита Саламбо в палатку Мато — в ней всё дышит искренностью и мучительным чувством. На втором месте свадьба главной героини с Нар Гавасом. Не могу сказать, что она заставила меня растрогаться, скорее, было просто понятно, почему всё случилось именно так, а не иначе.

Моё мнение о «Саламбо» полностью совпадает с давно высказанным Шарлем Бодлером: «Прекрасная книга, полная недостатков».

В аннотации к книге написано, что эта история о любви, что не соответствует действительности. Эта истории Карфагена. Блистающего, роскошного и мистического.
Сначала все многочисленные и крайне подробные описания автора поражают, затем утомляют, а под конец откровенно раздражают. Они не способствуют атмосфере или раскрытию персонажей, с которыми тоже все неоднозначно.
Главные герои одномерны и одержимы лишь одной эмоцией. Поэтому любой второстепенный персонаж, кажется интереснее, их действия двигают сюжет, но фактически они тоже имеют только одну яркую черту. Никакого личностного роста или изменений.
Казалось бы, все это сделано, чтобы не отвлекать от главного, от Карфагена. Но и в этом случае автор слишком надеется на читателя, на его осведомленность. А Карфаген Риму проиграл, и памяти народной тоже. И вместо изначальной расстановки сил, рассказа о политическом устройстве. Читателей, как и наемников, бросает от одного «бога из машины» к другому, когда это удобно автору.
В конечно итоге, это произведение смотрелось бы выигрышнее в виде пьесы, вопреки потери пары хороших сцен.