Неполная и окончательная история классической музыки

И вот пришло время вспомнить, что я училась ещё и в музыкальной школе. И в ней, как и в обычной школе, тоже была литература - музыкальная литература. И это была та ещё скучища! Поэтому я её благополучно прогуливала два года на пару с сольфеджио.

Потому что не знала про эту книгу. (Она, впрочем, и написана в то время ещё не была, но все равно же разговор гипотетический). Но если бы прочла что-то подобное, то непомерно бы возрос мой интерес и к музлитературе, и к классической музыке, да и даже к своему инструменту.

Возрождать их и вообще что-то вспоминать уже поздно. Поэтому я как обыватель, чьи отношения с музыкой ныне ограничены "Плейлистом дня" от Яндекса (и то не каждый день), ответственно заявляю, что книга - хороша! Хотя даётся с некоторым трудом и всё же требует минимальных представлений о музыке, зато исполнена задора и юмора, которые почему-то тщательно вымарывают в учебниках для детей.

В общем, я прошла преувлекательный экскурс в историю музыки, половину, конечно, тут же обратно забыла, но кое-что сохранила в голове как сувенир и вдоволь насмеялась.

Я ничего не понимаю в классической музыке. Ничего не знаю о ее истории. Но Стивен Фрай раскрыл мне глаза! И при этом в совершенно удивительной манере повествования, от которой я забывала жевать (время на чтение было только урывками, за едой) и хохотала до слез.
Я считаю, именно так должны писать учебники по истории, чтобы их хотелось перечитывать взапой, а не засыпать от скуки над каждым абзацем.
Теперь я немного более просвещена в плане возникновения музыки как таковой, и кроме того, узнала любимого актера с другой стороны.

Рекомендую для легкого, но при этом образовательного, чтения всем любопытствующим

Общая оценка: 8 из 10 баллов.

Примерное время на прочтение: 6-7 часов

Стоимость в БГ на момент покупки: 439 руб

Без преувеличения, очень захватывающая книга, легко читаемая, и вместе с тем содержащая действительно много полезной информации, особенно для тех, кто уже отчаялся хоть как-то закрыть пробелы в знании истории классической музыки.

Вообще актер Стивен Фрай, известный главным образом из комедий, по началу очень удивляет как автор этой книги - почему именно он пишет историю классической музыки? Но после прочтения не остается сомнений: своим юмористичным стилем, иногда доходящим до абсурда, он умудряется внедрить в головную коробочку такие факты, которые никаким иным образом ты бы запомнить не мог. Не претендуя на строгость и сухость изложения классических учебников, Фрай, используя огромное количество шуток и различных "приёмчиков", ведет нас как волшебник Гендальф сквозь дремучие леса очень долгой истории.
Как слушатель классической музыки со стажем, он в течение этой длинной дороги отмечает любимые произведения и недвусмысленным образом выделяет двух своих самых обожаемых композиторов - Моцарта и Вагнера. При столь нескрываемой субъективности, книга получилась на удивление довольно объективной и полной. Она с успехом выполняет свои две главные цели - нарисовать в голове читателя картину о том, как развивалась классическая музыка в течение столетий, а также его побудить к тому, чтобы он побежал закачивать себе на смартфон избранные классические произведения, а также подписываться на подкаст Classic FM (а российским читателям доступна еще и станция "Орфей").

Кроме этого, книга сама по себе приносит много удовольствий - она то заставляет хохотать (преимущественно), то задуматься о разных судьбах. Композиторы начинают представляться как реальные люди, каждый из которых обладал вполне обычными человеческими качествами как зависть, честолюбие, злость, великодушие, преданность... Их портреты, которые до этого момента казались застывшими слепками с мумий, оживают и приобретают свои вполне узнаваемые человеческие черты.
Предмет "музыкальная литература" в музыкальной школе многим дается нелегко, потому что он, как правило, состоит из прочтения унылого отрывка из биографии какого-либо музыканта, а затем прослушивания фрагментов его произведений, которое сопровождается комментариями учителя что-то вроде: "а вот здесь автор хотел передать всю мощь российского народа", а ты пытаешься услышать эту мощь, но не слышишь. И только после прочтения книги у меня в голове нарисовались полочки, на которые теперь можно аккуратно раскладывать тот или иной музыкальный материал. 7(!) ЛЕТ обучения в музыкальной школе такого эффекта не дали (хотя дали много чего другого хорошего).

Резюме: книга безусловно рекомендуется всем, кто хоть немного интересуется классической музыкой или только начинает ей интересоваться.
И напоследок три ШЦ (Шикарные Цитаты) из книги:

1. "Ну-с, а теперь позвольте познакомить вас с Антонио Вивальди, человеком, написавшим 400 концертов. Или, как сказал Стравинский, один концерт, который он затем повторил 399 раз. (Налейте этому русскому рюмочку - его мнение разделяет немалое число людей; и то сказать, многие концерты Вивальди звучат несколько, ну...одинаково. По крайней мере последние 200.)"

2. "Я вам что посоветую: залезьте в верхний ящик буфета, достаньте оттуда вечное перо... и запишите имя: Госсек. Держите листок под рукой, скажем, на кухне - прилепите к холодильнику одним из магнитиков, изображающих "Давида" Микеланджело. А потом, затеяв в следующий раз игру в "Десять знаменитых бельгийцев" и застряв на Клоде Ван Дамме, сбегайте к холодильнику, взгляните на это имя - да постарайтесь не забыть его, пока будете возвращаться в гостиную, - и спокойненько так врежьте другим игрокам: "Франсуа Жозев Госсек". Увидите, получится очень мило".

3. "Что касается фабулы, то она отвечает непременному оперному правилу, согласно которому фабулы должны быть: (а) практически непостижимыми для тех, кто не прочел программку, и (б) глупыми до невероятия. "Норма" удовлетворяет обоим требованиям. Если я верно все помню, в ней присутствуют друиды, римские солдаты, ручной заяц и статисты в тогах. Вообще-то насчет зайца вы лучше проверьте сами".

Бейте меня ногами, но я сейчас скажу, что герой миллионов, надежда английской литературы, признаный гений, и по совместительству самый обоятельный человек мужского пола на той планете написал книгу, которая не является абсолютным и безусловныйм шедевром. Как ни больно мне это признавать, ничего не попишешь.

История музыки — смешная, оригинальная, свободная, легкая, познавательная, новаторская, человечная, эрудированная, теплая, пьянящая, задорная, звонкая, нарядная, изощренная, коричневая, хорошо написанная (и хорошо переведенная, что впрочем не удивительно, если учесть что Фрая переводит Сергей Ильин. Понимаете, да? То есть как «ни о чем не говорит»? Ну что вы, право! Этот же человек переводил на русский Набокова, если вы не знали. Не слышу оваций. Ах да, еще Сергей Ильин перевел Гарри Поттера. Да-да, это он, разумеется. Конечно, как же вы могли не узнать. Приятно слышать оживление среди слушателей.

Все, прекратите обсуждать. Тише, пожалуйста. Да успокойтесь же наконец. Кхм-кхм-кхм.

Спасибо. Теперь, когда вы готовы внимать моим словам, я наконец, вернусь к тому, о чем говорил до того, как открыл скобки. Кстати, о чем я говорил?)

Так вот, при всех перечисленных достоинствах, Стивен «скажи что-ниубдь голосом путеводителя по галактике» Фрай написал не великую книгу. То есть вы понимаете всю глубину моего разочарования? Это не десять из десяти, а девять из десяти.

Ну, просто потому что написать «краткую историю» вообще чего угодно так, чтобы это не было перечислением фактов тяжело. Настолько тяжело, что я не знаю ни одного подобного опуса, который не вызывал бы у читателя мысль типа «Ага, это список основных фигур позднеклассической эпохи. А две страницы назад был точно такой же список, но среднеклассической. Как бы не перепутать!»

У Фрая получилось написать почти идеальную «краткую историю».

9/10

Странная история получилась с этой книгой. Я обожаю Фрая (нет, я не путаю его с сэром Максом) и обожаю классическую музыку, но, соединенные вместе, эти два божества не доставили мне никакого удовольствия.

Возможно, за несколько лет с тех пор, как я прочитал последний сборник эссе Фрая, где хотел подписаться под каждой строчкой, я сильно охладел к его стилю. А может быть, Фрай гораздо хуже умеет рассказывать о вещах, которые любит сам, нежели о тех, которые ненавидит (сборник эссе был посвящен преимущественно гомофобам, тупым клерикалам и противникам эко-движения, и всех этих людей я тоже ненавижу).

Читая неполную и окончательную историю классической музыки, мне хотелось дернуть автора за рукав и крикнуть: "Твою мать, сядь, успокойся и расскажи нормально!" Постоянные шутки на тему того, что у Перселла любимый цвет был лиловый, а Бах классно строгал детей, хороши в первый, второй и даже двадцатый раз, но где-то после тридцать пятого утомляют.

Тем не менее, я порекомендую книгу каждому, кто хочет узнать о классической музыке больше или меньше. потому что. несмотря на все свои недостатки, она информативна и хороша как для начинающих, так и продолжающих меломанов.

Лет 10 назад я зачитывалась Фраем, но до этой книги тогда так и не добралась. Сейчас чувствую, что Фрай как автор мне уже не так близок, я снисходительно улыбаюсь некоторым его шуточкам, но это была как будто встреча с человеком, которого когда-то хорошо знал, но не видел уже много лет. Приятная встреча, ведь в целом это было увлекательное чтение и у меня даже появилось желание перелистать книгу, сопроводив это прослушиванием произведений и совершить таким образом путешествие по миру музыки.
Со своей эрудированностью Фрай ловко вводит нас в контекст эпохи, хотя иногда немного перебарщивает. Неэрудированная я подчас терялась среди имен и фактов. Это книга, которую хорошо читать с открытой Википедией :)
Мне понравилось, как Фрай играет с графической составляющей текста, добавляя веселые картинки и меняя шрифты.
Книга Фрая будет хорошей отправной точкой для тех, кто хочет прикоснуться к миру классической музыки, но не знает, как к ней подступиться. Маленькое предупреждение: сделано это будет очень по-фраевски.

Взялась читать эту книгу, так как классическая музыка всегда была большим пробелом в моем образовании. Когда-то давно я уже начинала её читать, не помню, почему не закончила, но тогда меня очень впечатлил один факт из жизни великого Моцарта - это то, что он написал свою первую симфонию в 8 лет. В 4 частях. Для полного оркестра. У меня, человека, который даже ноты не знает, это в голове не укладывается. Помню, я потом всем про это рассказывала. После второго "захода", боюсь, в голове у меня от этой книги, увы, останется не намного больше. Потому что, по-хорошему, эту книгу надо читать медленно и сразу же слушать все те произведения, про которые рассказывает Стивен. Я, конечно, в силу вечной нехватки времени этого не сделала, так что у меня ощущение, что вся информация прошла для меня мимо, как с гуся вода. Само повествование местами немного раздражало своим фривольством, но зато было не скучно. Надеюсь, когда-то все же найду время, чтоб послушать ту музыку, которой Фрай особо восторгался.