Неполная и окончательная история классической музыки

Ворчун и добряк

«Волшебное путешествие в мир музыки… неподражаемое чувство юмора… ироничность и непринужденность» - это обещает нам аннотация. А теперь узнайте, что вас ждет на самом деле.
Это, действительно, не «нудный трактат с перечислением имен и дат», а просто-напросто легкомысленная болтовня. Юмор в книге… ну, судите сами: «Гендель объехал всю Европу. Бах сидел дома. Может, он любил голову мыть почаще» или «А теперь немного о Рихарде «я парень крутой» Вагнере». Хорошо хоть сам Фрай осознает, что «из штанишек хихикающего школьника» он еще не вырос (шутки вроде «Токката и фига» и «Жорж биде» встречаются довольно часто). Неплохая идея о вписывании композиторов в исторический контекст выливается в нагромождение фактов, которые автор с детской радостью на вас вываливает. Хронологический порядок в рассказе о музыкантах только создает путаницу: «в это время творили A, B и С…» немного о каждом из них, а потом, когда уже появляются D и E, вдруг всплывает B, а через десять страниц и A. Немало в «Неполной и окончательной» и английских реалий. Вот на кой черт мне знать, какая мелодия звучит в рекламе Британских авиалиний, когда открылся десятый по счету крикетный клуб и слова песни, которую распевали все англичане в 198-каком-то году! Ну что ж, зато его соотечественники это оценили. Кроме того, вас, наверняка, порадуют всевозможные игры с текстом, вернее, сО шРиФТами.

Мне очень импонирует эрудированность Фрая и его увлеченность классической музыкой. В процессе чтения захотелось послушать или переслушать многие произведения. Конечно, с такой-то образностью, когда «Щелкунчик» сравнивается с рейсовым пароходиком, а Восьмая симфония Брукнера с океанским лайнером или о «Реквиеме» Форе говорится, что это Реквием безупречно воспитанный, с оттопыренным мизинчиком. Благодаря этой книге можно узнать, как из трубы получился оргАн, почему Англию называли страной без музыки и чем кафедральный собор оперы, открытый Вагнером, походил на современный телевизор. А еще здесь встречаются образцы неплохого юмора: «Итак, 1878. Что мы имеем? Электрическое освещение и свидетельство о рождении. Некоего Германа Гессе. Прошлогоднее». Кстати, атмосфера книги очень дружеская и располагающая, напоминает разговор с приятелем; да, он болтун и любит порисоваться, но вообще симпатичный и умный малый.

Я нежно люблю Стивена Фрая: его тонкий (порой и на грани фола) юмор, удивительную самоиронию и потрясающий набор знаний, но при этом же я твёрдо убеждена, что его лучше слушать и слышать, а не читать. А если и читать — то подойти к делу с пониманием, со всей вашей серьёзностью и легкомыслием одновременно.

«Неполная и окончательная история» — квинтэссенция фраевщины; чистейшая, а потому слегка одуряющая выжимка из всего самого странного и сумасшедшего. И это не недостаток, это просто факт, который следует принять во внимание.

Самое начало шло у меня туго. Было ощущение, будто я бегу под водой, и для каждого нового шага приходится прикладывать всё больше усилий. Силы покидали меня, уши были заложены, в голове от прочитанного — только белый шум, и никакой информации. Но на Хаммурапи меня переломало. Я вышла на поверхность, вздохнула полной грудью и продолжила чтение уже безо всяких проблем.

Просто представьте, что вы лишаетесь литературно-фраевской девственности.

Книга категорически не понравилась. Изначально раздражал фамильярный тон автора, потом привыкла, но осадочек сохранялся. Для человека, ничего не знающего о классической музыке, вероятно что-то окажется в этой книге полезным (хотя бы фамилии композиторов). Для более просвещенной публики книга пустая и скучная, иной раз игнорирующая суперхиты композиторов (например, моцартовскую 40-ю симфонию), допускающая ошибки и неточности, не дающая обзора произведений. Попытка, конечно, у Фрая грандиозная: он мужественно пытался, придерживаясь хронологии, рассказывать не только о том, что происходило в музыке, но и в мире в целом (в политике, науке и т.д.). На мой взгляд, не получилось.

Шикарный! Шикарный Стивен Фрай!
Я обожаю музыку,занимаюсь её,пою в нескольких коллективах. Ах! Если бы в своё время именно так преподносили нам на уроках музыкальной литературы историю классической музыки!!! Лёгкий, интересный, весёлый язык автора завораживает с первых страниц! Всю книгу, абсолютно всю, можно растащить на цитаты!
Читая "Неполную, но окончательную историю классической музыки", я пожалела лишь об одном: почему я читаю её не на английском?! Этот шикарный юмор на языке оригинала, я уверена, ещё более искромётен! Больше всего мне запомнилось, наверное, описание рук Рахманинова))) Все мы знаем, что они у него были огромных размеров, но Фрай преподносит это так интересно!

А правая рука? Правая изображена чуть ниже. Вот, полюбуйтесь!

PS После прочтения не удержалась и купила в оригинале первую часть его мемуаров с интригующим названием "Moab is my Washpot".

Скажу сразу — эту книгу нужно прочесть тем, кто наивно полагает, что Бетховен — это собака из одноименного фильма, а вот тем, кто знаком с нотами не понаслышке, может на середине стать скучно (несмотря на довольно бодрый темп повествования).

Да, эта книга — своеобразная «классика для чайников», написанная с юмором (пусть и не всегда выигрышным). Ее, конечно, читать проще, чем тот же учебник по музыкальной литературе, но особых знаний на финише у меня не прибавилось (только несколько новых фактов из жизни композиторов и шутка про Вивальди). Наверное потому, что я уже далеко не «чайник» и умею отличать собак от композиторов.

А вот исторические факты мне были интересны, потому что историю как раз таки я и не учила никогда всерьез. Как меняется жизнь населения с годами, какие музыкальные инструменты изобретаются (в какой стране и кем) и прочее.

По сути, Стивен Фрай не придумал ничего нового, просто на свой лад пересказал учебник. В нем, конечно же, не напишут, что Бах был домоседом, а Гендель — гастролером, и поэтому они так никогда и не встретились, а также то, что Вивальди написал не 400 концертов, а один, повторив остальные 399. А вот Фрай написал.

Книга прочитана в рамках игры «Новая рулетка». Ход 12.

О Стивене Фрае написано ооочень много статей. Да что там, этот потрясающий человек уже и автобиографию написал - отличную, кстати. Такую же отличную, как его романы. Или его справочники про животных. Или сборники интересностей. Или его телефонная книга.
Стоп!
Телефонной книги пока не было, но я сделаю предзаказ, если планируется выпуск.
На этот раз человек-оркестр занялся как раз музыкальными делами и выдал кратенькую, страниц на 600, историю классической музыки. Неплохо, а?
Фрай не убивает фактами и датами, чуть ошарашивает эрудицией, но это не новость. Он рассказывает просто, бегло, как бы вскользь. Но.
Эта книга стала для меня очень важной, потому что открыла очередную истину: как же плохо я знакома с классической музыкой (никак), как мало про нее знаю (ничего!) и как много упустила (целую вселенную!). Но есть и хорошая новость: у меня впереди вся жизнь, чтобы наверстать упущенное.
Вот так встреча с одним из любимых писателей закончилась покупкой трех абонементов в Консерваторию и Филармонию - и удивительным волнением, что всегда охватывает меня перед чем-то прекрасным.