Неполная и окончательная история классической музыки

Моя скромная головешка трещит от объема информации, но этого того стоило. Стивен Фрай остроумно, местами ехидно описал со знанием дела историю классической музыки, используя исторические факты развития в области науки, культуры и политической жизни. Понимаешь этапы развития классической музыки от античности до настоящий (в нашем понимании классической музыки). А если точнее барокко, классическая эпоха, романтизм и 20 век.

Любимые композиторы у автора Моцарт, Вагнер, Бетховен, причем выделен отдельным шрифтом, поскольку его мощь и неповторимость для автора непоколебимы, хотя тем, что "Вагнер принадлежал к разряду людей, уверенных в том, что мир в долгу перед ними хотя бы потому, что они его посетили..." Его пятичасовые творения не для слабонервных, а только для истинных ценителей.

Книга действительно познавательная, с долей юмора описаны некоторые фаты, к примеру, что Кристофори опростоволосился, не назвав фортепиано своим именем (никто не помнит его). Шуточка Стравинского о Вивальди, который написал 400 концертов, но по факту это один концерт, который затем повторяли 399 раз. Вуди Аллен тоже не промох, "Я нем могу подолгу слушать Вагнера. Меня почти сразу одолевает желание вторгнуться в Польшу".

Конспектирую "фантастическую четверку" Моцарта: "Женитьба Фигаро", "Дон Жуан", "Так поступают все женщины" и "Волшебная флейта". Читая о Моцарте я прониклась и поняла, что этой мой композитор.

Автор пишет о разных гениях, об одних которые с утрица могут написать по парочке опер и о других, которые "выдирают с мясом ноту за нотой из своей души". Прекрасно сказано.

Интересно сравнение двух больших школ романтической музыки 19 века: итальянской и немецкой. Вагнера ("наследия Бетховена с Вебером и еще не составившего завещание Мейербера") и Верди ("прямой продолжитель Беллини с Доницетти и всего присущего им итальянского "бельканто"").
А что в России? В 1869 году композиторы разделились на две партии: националисты "Могучей кучки" и проевропейский Чайковский.

Если найдется время и захочется протестировать "выносливость мочевого пузыря" то у Вагнера есть четверка опер из цикла "Кольцо нибелунга" (26 лет работы с перерывами): "Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид" и "Гибель богов".

Стивен Фрай много пишет о европейских композиторах, я очень удивилась его толерантности, и только к прочтя 2/3 книги я услышала о первом великом композиторе-британце. Элгар. Надо послушать, особенно после слов: "Она звучит так, как никакая другая, - в ней нет красочности и звонкости русской музыки, нет мягкости и пуатилизма французской, нет суровости и непреклонности немецкой. Она звучит ПО-АНГЛИЙСКИ."

С уверенностью могу сказать, уже можно и блеснуть на светском рауте своими познания, подчеркнутыми из книги.

Единственное, чего недостает книге, так это списка произведений для прослушивания.

Все что мне было известно о классической музыке до знакомства с книгой Стивена Фрая можно уместить в несколько строк: я могу с уверенностью распознать от силы десять классических произведений, я люблю ходить на оперы и балеты в наш оперный театр, я люблю читать биографии композиторов, потому что в большинстве своем в их жизни происходит такое, что многим героям романов и не снилось. Все что я знаю о классической музыке теперь не претерпело каких-то сильных изменений: мне еще раз напомнили все те же самые захватывающие факты из биографий, добавив несколько имен и событий, и я лишний раз убедилась, что, видимо, могу распознать как раз самые популярные классические произведения.

Стивен Фрай проносится галопом по музыкальным Европам с потрясающей скоростью. Столетия пролетают мимо, оставляя после себя несколько имен, информацию об очередных войнах, пару тройку важных для музыкального мира открытий. При таком способе изложения количество попыток пошутить, саркастических комментариев, ироничных замечаний простой зашкаливает. Некоторые действительно кажутся весьма тонко подмеченными и забавными, но в большинстве все это балагурство сливается в фоновый шум, который ты либо просто стараешься игнорировать, либо начинаешь в какой-то степени раздражаться. Весь этот поток хорошо смотрится в устном изложении, когда между шутками есть естественные паузы, все это сопровождается какими-то интонациями, когда на такие темы говорят на кухне за кружкой темного эля. Перенесенный на бумагу поток рассуждений теряет свою естественность и непринужденность. Это как записать какой-нибудь репортаж, например, за нашим Дмитрием Губерниевым, а потом попробовать прочитать это.

Конечно, часть недостатков в таком изложении для меня с успехом компенсировались той неподдельной любовью с которой Фрай пишет о классической музыке. Когда я читаю, что такой-то опус связан с такими-то трагическими событиями в жизни композитора или что вот это вот настоящая ода радости, то немедленно хочется все бросить и погрузиться в мир этой музыки. И это, наверное, та главная цель, которую и хочется достичь любому автору подобных книг. У этой книги определенно есть саундтрек, который автор подбирал очень тщательно и, надо сказать, сделал это великолепно. Несколько ключевых произведений эпохи позволят составить приблизительное представление о том что происходило на протяжении всей истории классической музыки. И в итоге, можно будет выбрать что-то близкое тебе самому, что-то чему можно будет уделить более пристальное внимание.

Фрай меня никогда особенно не привлекал, но я дала ему шанс - все-таки тема книги располагает к себе) Однако зря я надеялась на лучшее.

Плюсы: автор пробежался дайджестом по истории музыки, начиная с инструментов древних цивилизаций, Ктесибуса и Гвидо из Ареццо, амвросианского и григорианского пения, carmina burana и заканчивая современной музыкой. Во многом одобряю его личный выбор классической музыки.

Минусы: невнимательность к деталям, иногда откровенные фактические ошибки, при этом самоуверенная манера держаться свысока, некоторое "панибратство" по отношению к великим композиторам (в стиле " а этот глухой чувак поступил так, а тот лохматый чудик - сяк, а этот ну ващеее такой приколиииист). Что это?.. И ещё эта жуткая петросянистость на каждой странице. Лучше бы он не острил, если не умеет. Ощущение, будто подросток, стебаясь надо всем подряд, ужасно хочет рассмешить и понравиться ровесницам.

Кто что ел, с каким аппетитом, кто был обжорой, кто страдал несварением, а кто недоедал, побираясь по друзьям... кому интересна эта желтизна? Только что цвет фекалий каждого не обсудил... И в прямом смысле перетряхнул бельё Моцарта - выложил список оставшейся после него одежды, дабы доказать, что он умер вовсе не нищим, раз имел десяток разноцветных камзолов. Однако почему-то забыл упомянуть, что список-то этот - опись отобранного в счет долгов имущества семьи Моцарта. Так-то.

Здравствуйте, меня зовут Катя и я алкоголик не дочитала. Да, может, это не тот повод для такого грустного начала, но я искренне хотела полюбить (или хотя бы дочитать) эту книгу. Но у меня не получилось. И не потому, что одно из последних творений Фрая и, по совместительству, первое мое с ним знакомство такая уж откровенная гадость. Просто было совсем неинтересно.
Начну с того, почему я выбрала именно эту книгу. Во-первых, но не в главных, синопсис и рецензии на "Лжеца" меня как-то не вдохновили. Но, на самом деле, причина в том, что я очень люблю музыку. В музыкальном плане я практически всеядна. Я постоянно ищу что-то новенькое.
Но ключевое слово в двух предыдущих предложениях - практически. С классической музыкой у меня не задалось. Ну вот не люблю я ее. Нет, не так: она не вызывает у меня вообще никаких чувств. Даже совсем отрицательных. В смысле, когда на радио в рубриках "музыка без слов" или "классическая музыка на ... фм" звучит Моцарт или Брамс, ничего отторгающего я не чувствую. Но не более. Мне кажется, это потому, что ну не понимаю я какие чувства они выражают. Да, это сложновато объяснить, но сами посудите - о чем размышлял композитор, что хотел передать, когда сочинял какую-нибудь "Сюиту №..."? (Для любителей конфронтаций - это был вопрос риторический).
И не то чтобы я не любила инструментальную музыку, без слов. Я очень уважаю инструментальный джаз, группу Cinematic Orchestra. Просто именно с классикой не сложилось.
Так или иначе, чувствуя свое упущение и ошибку, я выбрала эту книгу. Я думала, что, если узнать этот мир получше, то я и войду в него.
Я и так довольно потратила места, так что перейду непосредственно к книге и что меня в ней не устроило. Начало было очень приятным. Такое эссе на тему "я и классическая музыка". Лично я люблю истории о том, как тот или иной вид искусства (необязательно только музыка) повлиял на человека (тем более известного), какое место заняло в его жизни.
Но дальше автор запрыгивает аж в доисторические времена питекантропов, вперемешку с древним Египтом, Вавилоном и Грецией и рассказывает про первые музыкальные инструменты. Да, возможно, это любопытно, но, как я поняла, этот экскурс в незапамятные времена используется не в качестве затравки, это занимает добрую половину книги. Так что создалось ощущение, что само название "...история классической музыки" несколько обманчиво. Ну да ладно, на самом деле, не в этом суть. Суть в том, как ведется повествование.
Все то, что я успела прочитать смахивало на сборник переиначенных под данную тематику анекдотов(причем объемистый - больше 900 электронных страничек). Причем бородатых и не смешных. К слову, смешно было только местами, и то только над каким-нибудь забавным словесным каламбуром. А уж сколько раз в комедиях и мультиках было представление древнеегипетских "концертов" в виде современных рок-концертов я вообще молчу.
Пока я читала, я все время вспоминала знаменитую юмористическую повесть "Кот без дураков" или, как его теперь называют, "Кот без прикрас". Когда я ее читала, я тоже сомневалась, нравится мне это или нет. Но Прачетт тогда вовремя опомнился и перешел где-то на середине и перешел на классику юмористического жанра - "рассказы из жизни". В "истории..." такого не случилось.
В заключении своей "исповеди" "как я дошла до жизни такой", скажу: я очень хочу исправится. То есть не только полюбить классическую музыку, но и стать преданной читательницей Фрая. И извините за "многа букафф".

Как британский эрудит мог бы рассказать о классической музыке упившемся пивом подросткам в первом попавшемся манчестерском пабе?

Причем рассказать так, чтобы подростки хотя бы не сбежали?

Другими словами, как Стивен Фрай в начале 2000-х мог бы написать книгу на столь не интересную для британской молодежи тему как классическая музыка? Не избранной молодежи, не элитарной молодежи, не оксфордской и, конечно, не кэмбриджской молодежи! А молодежи вообще! Той самой, из манчестерских (бирмингемских, уэстерширских) пабов! Чтобы эта молодежь, не всегда понимающая даже значение слова «классический», покупала эту книгу за кровные фунты стерлингов, а купив, ее читала. И даже обсуждала на тусовках!

Фрай написал это так: забил 500 страниц фактами (большей частю неизвестными даже таким измученным музыкальной литературой «любителям классической музыки» как я); охватил 6000 лет, предложил непривычный взгляд даже на то, «что знает каждый», и добавил к этому плоский юмор, который английским юмором язык не поворачивается назвать.

Этот юмор, конечно, сильно подрывает восприятие книги. Он не просто плоский, он – подростковый, бессмысленный, такой, что часто хочется сделать вид, что тебя здесь нет и ты этого не слышал. Facepalm, так сказать, юмор.

Да, переводчик постарался, подменяя британские понятия понятиями родом из среднероссийского «района». Да, даже «правильно» переведенные шутки при прочтении по-руссски звучат все-таки как-то не совсем так, как написал их Фрай. Но эти оговорки все равно не вытягивают юмор книги до состояния, когда за него не будет стыдно. Стыдно будет. Но только за это, за юмор.

И еще немного о юморе. Он - не пошлый. Ни-ни! Он - не ниже пояса. Все чинно, благородно и может быть зачитано вслух в приличном обществе. Просто этот юмор родом из манчестерского паба. Несмешной юмор, вызывающий чувство стыда за шутящего.

Все, критика закончилась. Теперь только дифирамбы и восхищение.

Книга дает информацию о том, как появилась музыка. И о том, как она развивалась вплоть до эпохи Возрождения. Согласитесь, нам это совершенно неизвестно.

Затем книга описывает то, что происходило с музыкой от эпохи Возрождения до окончания эпохи Романтизма. Этот прериод мы, вроде бы, знаем, но скучать читателю не придется ни на одной странице. Большинство фактов нам не известны. А то немногое, что известно, подано под таким углом, что ты это воспринимаешь совершенно по-новому.

Потом описывается период, когда классическая музыка «ушла в себя», превратилась в некрасивый хаотичный набор звуков, то есть, о времени после 1900-го года. Безоглядочно хвалить классику Фрай здесь перестает, но все же находит добрые слова (и занятные факты) даже для этой какофонии.

И неожиданная концовка – Фрай вдруг заявляет, что классическая музыка возродилась в конце 20 века, завоевала популярность, вернулась в массы. Просто называется она теперь не «классической музыкой», а саундтреками к фильмам. Киномузыка, зачастую даже имеющая классическую (опять это слово!) форму симфонии, исполняемая симфоническими оркестрами и хорами, не вызывает зевоту, не заставляет массовую публику бежать без оглядки. Наоборот, она любима, а часто даже обожаема. На финальной странице книге Фрай даже находит доброе слово для моего несравненного Ханса Циммера, хотя в момент написания книги Циммер был еще никем и звали его тогда никак.

Я рад, что преодолел естественное недоумение, вызванное шутками этой книжки, и прочел ее. Более того, признаюсь, я читал ее дважды. Во второй раз это заняло у меня без малого два года. Потому что я читал Фраевский труд с открытым ютьюбом, прослушивая все то, что упоминалось в книге. Получалось упоительно медленно и в сто раз интереснее. И прекраснее. К миллиону открытий в области фактов у меня добавился еще и миллион открытий в мире звуков.

А вы не хотите попробовать?

Что я могла ожидать от сочетания музыки - одной из моих любимых тем - и Стивена Фрая - человека, чьим произношением я восторгаюсь, а от шуток обычно хотя бы хихикаю? Очевидно, ожидания были довольно высоки. Тем больнее разочарование в итоге.

Шутки, безусловно, были, и были они в большом, нет, в ОЧЕНЬ большом количестве. И, на мой вкус, не везде уместно. Часто во время чтения создавалось впечатление, будто это не для широкого круга читателей, а междусобойчик С. Фрая и какой-то его компании, с "внутренними" шутками и подмигиваниями. Возможно, накладываются ещё национальные/культурные особенности, а может я просто недостаточно высокообразованна (чего тоже не исключаю :), но многие моменты были непонятны - а почему тут должно быть смешно?

Другой существенный минус: несмотря на то, что повествование подразумевается как линейное, с самых древних времен, для меня оно показалось довольно рваным. Как раз-таки из-за многочисленных лирических отступлений от темы и шуточек, порой "вырывающих" читателя из эпохи повествования.

В результате, что читала книгу, что не читала - честно говоря, никаких фактов толком не запомнилось. Наверное, в данном случае это лишь проблема несовпадения читателя и автора, а многим другим читателям книга понравится и будет полезна, т.к. информации в ней действительно много, но для меня, увы, было совсем мимо.

Я ничего не знала о писательской карьере Стивена Фрая до прочтения этой книги. Он был известен мне как комик, однако и там я не преуспела и абсолютно не интересовалась его карьерой. Ну живет себе человек и живет. Ну популярный актер, но сейчас они все и актеры, и музыканты, и певцы, и писатели. Люди творческих профессий, многие из которых не думают о том, что заниматься новой профессией требует хоть какого-то образования. И вот, Стивен Фрай предлагает нам свое видение того, как развивалась классическая музыка с самой древности и до времен современности. Вот такой вот каламбур. Что удивительно в стиле этой книги. Она написана в таком псевдокомичном стиле. Почему "псевдо"? Потому что при всей любви к музыке, Фрай не является профессиональным музыкантом. Он создал пародию на любую лекцию или научно-популярную книгу. При этом, не самую хорошую. Он перегнул в трех моментах.

Первый. Книга была написана на основе то ли радио, то ли телепередачи. Такая адаптация требует тщательной проработки и переделки. Но всю книгу меня преследовали призраки эфирного повествования.
Второе. Повествование было очень коротким и в нем было слишком много Фрая. Слишком много "эй, иди за мной", "я расскажу", " я читал"...."я,я,я". Истории музыки нет. Есть Фрай. Ведущий. Можно было бы спокойно назвать эту книгу " Не совсем полная и окончательная история влияния классической музыки на творчество Стивена Фрая".
Третье. Мне не хватило информативности книги. Он покрывал это бесконечным числом шуток и саркастичных замечаний, которые не всегда были уместны. Какой толк в том, чтобы выяснять были ли у Хильдегарды Бингенской "ведьмячьи способности", а у Рихарда Вагнера задача сделать музыку погромче, чтобы публика "кашляла"?

И самое главное, я не поняла цели написанного. Чтобы показать какой Фрай молодец? А дальше что?

Вы знаете, о чём эта книга? Не знаете? Даже не догадываетесь?
Совсем- совсем не догадываетесь? А ну и чёрт с вами. Я сам вам все расскажу. Так уж и быть. Не буду вас томить. Но как вы можете не догадываться

Собственно говоря, вот что мне не понравилось. Полкниги вот такие диалоги ни о чём. Если сначала это смешит, создаёт неформальную обстановку, то потом надоедает, и ты перелистываешь страницы.

Читать эту книгу легко, если вы знали что-то о музыке до этого. Если вы не знаете историю музыки, то эта книга не должна вводить вас в курс дела. Да и вы не сможете в полной мере оценить всё чувство юмора Фрая.

В целом, мне показалась книга слишком поверхностной. Проскакали по всем годам галопом. Я узнала много интересных фактов, но чувства сытости книгой у меня нет.