The Writer's Journey: Mythic Structure for Writers

Те кто знаком со мной уже длительное время, знают, что моя работа непосредственно связана с данным томом. И на момент моей учёбы во всех учебниках шла ссылка либо на Кэмпбела, либо на как раз Воглера, потому что это один из основных базисов для построения сюжетов, то, что реально может помочь. Для меня же эта книга это лишний раз повторить то, что в будущем мне может пригодиться в работе.

Однако, я не могу всем и вся советовать эту книгу, по одной простой причине. У «Путешествие писателя» есть побочный эффект, лично я его почувствовала на себе, и окружающим это было очень заметно. Поэтому, если вам по работе нужно писать сценарии, или же вы пишете книги, то вам Воглер очень сильно поможет, всем же остальным она может повлиять на чтение книг и просмотр сериалов, потому что они станут для вас не интересными. Почему? Потому что здесь изложена вся подноготная сценария начиная от архетипов и заканчивая теми действиями, что выполняет персонаж. В какой-то момент времени я абсолютно не хотела ничего читать, потому что только я открывала книгу, как уже видела перед собой готовую схему этого романа. А ведь суть чтения в этом и заключается, чтобы автор мог удивить читателя, так вот после этой книги можете об этом забыть.

Думаю, что нет смысла излагать суть этой книги просто с голыми фактами и для этого я приведу конкретные примеры. Поскольку сейчас я ориентирована в основном на азиатское направление, то и примеры будут соответствующие. Книга поделена на три части и я буду ей следовать. Первую часть я проанализирую на примере сериала «Воин судьбы», вторую часть на «Легенда о Фу Яо». Поэтому если вы боитесь спойлеров, то далее под кат вам лучше не заходить.

Дальше разбор

Итак, первая часть у нас это карта путешествий или описание тех архетипов, что нам встретятся на пути. Начнём с героя. В «Воин судьбы» главным персонажем является Чэнь Чан Шэнь молодой человек, сирота, который вырос в лесу с наставником. Он как раз относится к тому типу, что изначально являются решительными и серьёзно настроенными, но по ходу действия он очень часто позиционируется как сомневающийся персонаж. Антигероем в этой истории является Красная Мантия, которая настроена против Чан Шэна, но при этом имеет свои тайные мотивы, которые не такие уж и ужасные со стороны.Так же этот сериал яркий пример героев –коллективистов, потому что главный персонаж не действует в одиночку на протяжении всей дорамы.

Следующий архетип – наставник. В сериале эту функцию выполняют очень многие персонажи, будь то наставник героя, воспитавший его, Папа, повелитель Зверей или просто люди попадающиеся Чан Шэну по пути. Именно они дают герою «пинок» для развития. В самом начале сериала мы видим, как наставник учит героя совершенствованию и учит его как контролировать внутреннюю силу. Время от времени наш главный герой получает «дары» в виде дополнительных сил, лечебных пилюль, звёздной карты и так далее. Есть здесь и тёмные наставники, которые появляются время от времени в виде Нан Кэ или Чёроной мантии, которые заставляют героя придумывать всё новые и новые способы борьбы с злыми силами.

На пути нашего героя встречаются и привратники. Если сказать проще, это то, что не даёт герою двигаться дальше, это могут быть как внутренние недостатки, так и внешние. Внутренним привратником в данной ситуации является то, что Чан Шэн ограничен во времени и он умрёт после 20 лет, и время от времени он ощущает это давление. Он сомневается, сможет ли он продвинуться дальше и защитить себя и своих друзей. Внешними же привратниками являются персонажи которые в прямом смысле не пускают его в город и в академии. К ним относится и племянник императрицы, и её окружение.

В качестве вестника здесь можно выделить как раз Императрицу, которая пожертвовала ребёнком ради небесной установки и которая сообщает герою о том, что именно на нём эта установка держится.

Персонажи оборотни это один из моих любимых образов в литературе и в сериалах. В «Воин судьбы» таким является Цю Шань Цзюнь, который является одновременно добром по отношению к Сю Ю Жун и к своему клану, но в последствие он становится супругом и повелителем демонов, потому что им движет ревность и зависть, но в конечном итоге он возвращается к своему благородному состоянию. Это яркий пример. Более скрытый пример у нас в дораме «Алые сердца: Корё» и там как раз таким персонажем является Ук, который был изначально приятным человеком, но из-за стремления защитить честь семьи пошёл на не самые благородные поступки, тем самым отдалившись от героини.

Кто же у нас относится к понятию тень? Очень многие совершают ошибку, когда говорят, что враги главного героя это антагонисты. Специально для таких людей цитирую «Антагонисты же не обязательно враждебны, они могут быть даже союзниками в достижении общей цели, но при этом не соглашаться с тактикой героя». Иными словами, это персонажи не являющиеся главными злодеями, которые имеют глубокие мотивы и причины для не всегда приятного поведения. Классическим примером тени является Нан Кэ, которая настроена не против героя, а скорее против того типа власти к которому он принадлежит. Она принцесса демонов и её клан был уничтожен людьми без всякой причины. Да она «зло», но при правильном раскладе общий язык с ней можно найти.

Союзники. В данном случае это те кто на стороне либо главного героя, либо злодея и помогают им соответственно. Но, поскольку мы говорим о Чан Шэне, то это его близкие друзья, такие как Ло Ло, Сюань Юань По, дух дракона и так далее.

Самый интересный персонаж в книгах и сериалах –тот кто может поднять настроение и тот с кем больше всего происходит комических моментов. Такого персонажа называют плутом. В разрезе данной истории им является Тан 36.

А теперь мы плавно перейдём к разбору второй части это стадии путешествия и совершим мы это с «Легенда о Фу Яо». И здесь, я предлагаю наглядно посмотреть все стадии.

Стадия первая. Обыденный мир.
Очень многие истории, как и данный сериал начинается с пролога. Первое что мы видим, это то, что У Цзи наставник даёт задание, найти девушку с пятицветным камнем, потому что она способна уничтожить весь мир. Дальше нам показывают обыденный мир в котором будет происходить всё действие. В данном случае нам рассказывают о том, что мир поделён на несколько царств и в одном из них живёт девушка по имени Фу Яо, она является рабыней – служанкой в академии где учатся воины, наделённые духовной силой. Нам сразу же показывают то, что она сирота и что ей не на кого положиться, кроме самой себя. Она стремиться самосовершенстваться, но из-за того, что она занимает низшую ступень, ей мало что позволено. В этот же момент в эту академию пребывает У Цзи, он представляется наследным принцем, мы сразу видим насколько он хитёр, ловок и обворожителен. У Цзи в данной ситуации ничего не теряет, в то время как Фу Яо рискует потерять своих друзей и тех, кто ей дорог.

Стадия вторая. Зов к странствиям.
По воле случая Фу Яо и У Цзи сталкиваются . Если у У Цзи есть определённое задание и он ему следует, то Фу Яо просто становится моментом, который приносит в линию мужского персонажа романтические чувства. Однако, у нашей героини не всё так просто. Фу Яо узнаёт тайную технику совершенствования ,из-за чего ей приходится спасаться бегством, потому что все настроены её уничтожить. Это всё не оставляет ей иного выбора, кроме как покинуть дом и отправиться по пяти царствам в надежде снять печать с защитного амулета, что дал ей её наставник.

Стадия третья. Отвержение зова.
После того как Фу Яо спаслась, она не знает, как ей быть дальше, потому что У Цзи, который помог ей, оставил её и ей не на кого положиться. К счастью, наша героиня принадлежит к категории решительных героев и она начинает искать себе союзников, благодаря которым она сможет начать своё путешествие.

Стадия четвёртая. Встреча с наставником.
После того как Фу Яо решается двигаться дальше, она встречает Чжан Бэй Е принца соседнего государства, который вместе со своей пятой «сестрёнкой Я Лянь Чжоу отправляется к правителю этой страны с целью налаживания дружеских контактов. И когда они пребывают в нужное место, Фу Яо снова сталкивается с У Цзи и его другом – Лекарем, которые помогают героине как раз приобрести качества, необходимые для приключений.

Стадия Пятая. Преодоление первого порога.
Чтобы разрушить первую печать, ей необходимо заручиться поддержкой У Цзи, а для этого притвориться его наложницей, потому что он к этому времени становится Императором. Тут-то героев и начинает поджидать первое испытание в виде Гогуна, который не желает мириться с тем, что трон был занят кем-то другим. Но У Цзи, Фу Яо и Лекарь легко с этим справляются . Прежде чем отправиться к другой отправной точке, героям снова приходится расстаться. Фу Яо остаётся в городе – крепости дожидаться У Цзи. Тут она сталкивается с тем, что никто не видит в ней защитника и многие хотят даже, чтобы она умерла. К её счастью помощь приходит вовремя и она снова может двигаться дальше.

Стадия Шестая. Испытания, союзники, враги.
Вместе с Фу Яо мы продолжаем путь и оказываемся в родном городе для У Цзи. Главным испытанием для героини является то, что она узнаёт истинную личность своего возлюбленного и то, что у него уже есть невеста, с которой он был долгие годы помолвлен. Главным врагом для героини на сей раз становится Император - отец У Цзи, который как физически, так и морально давит на главную героиню, чтобы она оставила его сына в покое. К счастью, на сторону Фу Яо становится как У Цзи, так и их, теперь уже общие друзья. Но не всё так просто, потому что соперницей героини является принцесса из другой страны. И да, разрядке обстановки в конечном итоге становится то, что винцо способствует сближению главных героев.

Стадия Седьмая. Приближение к сокрытой пещере.
На данной стадии мы видим, как герои проходят через все государства, расправляются со всеми испытаниями, что подкидывает судьба второстепенным героям, а так же снимаются почти все печати с камня Фу Яо. У Цзи и Фу Яо к этому моменту уже осознают, что именно героиня является той девой из пророчества, а это значит, что для Фу Яо судьба предрешена. И всё же У Цзи пытается найти способ того, чтобы финальное решение наставника было в пользу любви.

Стадия восьмая. Главное испытание.
У Цзи отправляется навстречу с наставником, но тот отказывается его воспринимать, он настаивает на том, что для Фу Яо нет никакого спасения и она должна быть уничтожена. Видя, что У Цзи долго не возвращается, Фу Яо отправляется сама на гору чтобы принести себя в жертву, лишь бы её возлюбленный не понёс наказание. Но, в этом ей было отказано. Тогда под влиянием эмоций последняя печать разрушается, и героиня превращается в демона. Чтобы остановить свою возлюбленную от уничтожения мира, он взывает к её сердцу и в итоге Фу Яо пронзает себя мечом. Умирающие У Цзи и Фу Яо приносят клятву вечно быть вместе.

Стадия девятая. Награда.
Но, смерть не была концом этой истории. На самом деле все эти приключения и страдания были частью небесного испытания. Фу Яо и У Цзи познали что такое настоящая дружба и любовь и получили возможность вечно быть вместе.

И в конце для вас как раз общая картинка всех этих стадий:

Для этого сериала стадий всего 9. У сериала же с детективной или приключенческой составляющей есть ещё стадия обратного пути, возрождения и возвращения с эликсиром. К этому я отнесу цикл «Хоббит» с «Властелин колец».

Если подвести итоги, то если этот материал грамотно использовать, то в творческих делах он послужит очень хорошим подспорьем, а вот для тех кто хочет подобным поиграться - испортит на долгое время читательский интерес.

Объективно это очень хорошая книга для начинающих писателей и сценаристов. Чётко и ясно с примерами из популярных фильмов и книг она объясняет, что такое мономиф и как с его помощью сделать произведение лучше.

По сути автор переписывает то, что написал Кэмпбелл в «Тысячеликом герое», но более простым языком и почти без Юнга, с его бессознательным и прочими объяснениями-дополнениями, которые неподготовленному читателю могут показаться нудными и непонятными.

Субъективно книга оказалась гораздо менее полезной и интересной, чем я ожидала. Да, Воглер молодец, что уложил пространные тексты Кэмпбелла в одну чёткую схему, да ещё и совместил её с трёхчастной сценарной структурой – одна картинка может прекрасно отразить соседство мономифа и голливудского сценария.

Но с другой стороны, в этой книге невероятно много воды. Возможно это только кажется мне, потому что я уже читала об этом во многих других книгах, включая самого «Тысячеликого героя», однако Воглер ну очень любит повторять всё по 10 раз.

Описав схему из 12 пунктов, приведя примеры и объяснив, что имеется в виду под её отдельными частями вроде «возрождения», «главного испытания» или «волшебного эликсира», автор, вместо того, чтобы идти дальше в детали, архетипы и подробности, он начинает снова мусолить те же 12 пунктов, порой с теми же примерами. Из-за чего в довольно толстой книжке позорно мало информации.

Архетипы автор задел только по касательной, национальные особенности мономифа и вовсе упомянул вскользь, сказав читать об этом в других книгах…

Впрочем, для тех, кто о мономифе и архетипах не знает вообще ничего, эта книга может оказаться весьма полезной и интересной.

Толстая книга. Красивый лабиринт на обложке. Многообещающее название. Привлекательная тематика. Умный автор. Хороший перевод. Востребованный формат. - Что ещё нужно для того, чтобы подарить себе несколько часов восхитительно познавательного чтения? Да ничего, кроме свободного времени! «Ах-х…», - выдохнула я с волнующим предвкушением, увидев эту книгу, и позволила себе поплутать и запутаться в её главах. Ах уж, эти мифологические структуры! Как они, вроде бы, напоминают структуры жизни. И как структуры жизни напоминают структуры магии. А уж как структуры магии напоминают структуры психики! А структуры психики напоминают структуры лабиринтов... Всё кентаврически смешалось в этой восхитительно простой и любопытной книге – и жизнь, и книги, и кино.

«Путешествие писателя…» берёт на себя функции своеобразного путеводителя по вещам, вроде бы, вполне знакомым, но в то же время открывающимся с необычной стороны. Уподобившись странствующему герою, мы отправляемся каждый в свою собственную Одиссею и там постигаем законы сюжетосложения, переживаем откровения и катарсисы, встречаемся со своими внутренними сущностями и понимаем, кто нам друг, а кто - враг. Жаль, что это путешествие не такое долгое и глубокое, как хотелось бы; жаль, что оно охватывает не все волнующие пространства, в которых хотелось бы побывать, тем не менее вместе с автором, организовавшим для нас это интеллектуальное паломничество к культурным истокам, мы пытаемся понять принципы, которые лежат в основе разных современных форм культуры – от психологической драмы до комикса.

Держа в руках эту книгу, я всё время пыталась понять, что же она мне напоминает. И в какой-то момент поняла - дореволюционное научно-популярное издание! Много иллюстраций, чем-то напоминающих карты Таро, короткие главы и ещё более короткие абзацы, не очень глубокий уровень аргументации, постоянное и настойчивое авторское присутствие на каждой странице… И во мне конкурировали два чувства: уважение к тому, что автору так удачно удалось сложить и структурировать сам по себе достаточно аморфный поэтико-архетипический материал, сделав его доступным для самого неискушенного читателя, и… раздражение от того, что книга всё равно оставляет чувство недостаточности и неубедительности, несмотря на авторские усилия и читательскую снисходительность. Хотя К.Воглер как бы между строк упоминает, что его «Путешествие…» может претендовать на роль учебника и даже на статус «библии сценаристов» (именно так!), это звучит немного… самоуверенно. Для учебника книга недостаточно точна и однозначна, а для Библии – не вполне убедительна. Тем не менее, она, конечно, может пригодиться как будущим сценаристам и писателям, так и всем, кто интересуется мифологическими и архетипическими структурами в искусстве и литературе, если они ничего об этом не знают и никогда не держали в руках других подобных «библий», например, книг В.Я.Проппа, К.Г.Юнга, Дж.Фрезера, Дж.Кэмпбелла, О.М.Фрейденберг, Е.А.Мелетинского или хотя бы Аристотеля с его «Поэтикой».

Прочитав «Путешествие…», вряд ли можно стать по-настоящему хорошим писателем, но иллюзия того, что «гармония поверяется алгеброй», появится наверняка, и это может стать первым шагом к литературному мастерству. Поэтому прочитать её всё-таки стоит: она есть некий ответ на своеобразный архетипический зов, который звучит в каждом из нас и, желая быть услышанным, понятым и объяснённым, ищет своего толкователя.

P.S. Моё путешествие в коллективное бессознательное вместе с К.Воглером состоялось в рамках игры «Спаси книгу – напиши рецензию» (34 тур) и, поскольку книга написана в некоторой учебной стилистике, мне - по аналогии - захотелось придать такой же характер и своей рецензии. Например, какие архетипы и символы можно усмотреть вот в этой милой скульптурке и какие сюжеты-сценарии сразу же начинают тесниться в голове?

Когда мы смотрим фильм или читаем книгу мы видим общую картинку, но на самом деле, это огромная мозайка, сложенная из разных мелких деталей. И главная деталь любого фильма — это сюжет и герой, на котором держится весь этот сюжет. "Путешествие писателя" - это основа для тех, кто хочет написать грамотный и интересный сюжет.

За основу своей книги Кристофер Воглер взял схему построения героя выведенную Джозефом Кэмпбеллом и описанную в его книге «Тысячеликий герой» . Воглер немного усовременил и доработал устоявшуюся модель героя, переписав ее на современный лад и адаптировал для современного кинематографа. Он достаточно емко, но при этом понятно расписал все то, что пригодится писателю или сценаристу для написания полноценного персонажа с "белого листа". Описал все стадии "путешествия героя", после описания которых, мы получаем полноценного, живого, в глазах зрителя, персонажа, за которого мы переживаем. Он дает нам своего рода план, после соблюдения пунктов которого у нас получится интересный для книги или фильма.

Оценивать эту книгу по принципу нравится /не нравится здесь не получится, но вот по степени полезности - книга оказалась очень полезной лично для меня. Более того, скажу, что после прочтения "Путешествия писателя" у меня вновь появился энтузиазм, а главное, куча идей для продолжения фанфика, над которым я сейчас работаю. Благодаря этой книге, я смогу более грамотно выстроить сюжетные повороты и более полно раскрыть характер уже данного мне персонажа, а также, изменить его направленность. Мне эта книга очень помогла и дала очень много важной и нужной информации.

Но несмотря на это, советовать эту книгу всем я не рискну, а вот для тех, кто пишет, она будет просто незаменима.

Кристофер Воглер — прямой продолжатель идей, сформулированных Джозефом Кэмпбеллом в «Тысячеликом герое» . Являясь консультантом голливудских сценаристов, Воглер преобразовал концепцию путешествия героя под практические нужды. Эта книга действительно может стать руководством для написания цепляющего сценария, но в моём случае ещё и привела к внезапному терапевтическому эффекту.

Отталкиваясь от концепции Юнга о коллективном бессознательном, Кэмпбелл и Воглер пришли к выводу о том, что архетипы окружают людей повсюду. Мы видим этих персонажей в своих снах, они — суть оформившиеся в людей или явления психические реакции. Нам не нужно учиться видеть сны, поэтому всё, что в них происходит, для нас естественно и понятно. Человечество перенесло повторяющихся персонажей снов в реальный мир. Архетипы закрепились в мифах, а мифы подготовили фундамент для письменной и визуальной культуры.

Архетипов довольно много: наставники, плуты, оборотни, союзники, стражи. Они могут принимать неожиданные формы. К примеру, в нашем фильме привратник представлен как постоянное невезение. Персонаж везде встречает соперников или физические преграды. На психологическом уровне такие вещи символизируют неврозы или травмы; всё то, что мешает человеку достичь цели.

Первая половина книги посвящена карте пути героя и тем архетипическим персонажам, которые обязаны сопровождать каждый цикл трансформации. Любая история по сути рассказывает нам о том, как некие события преобразовали героя. В какой-то момент с ним происходит то, после чего невозможно будет жить дальше по-старому. Опыт, или награда, вынесенная из путешествия — это его цель. Вторая часть книги рассказывает об этапах пути и о том, как они должны быть расположены, чтобы рассказанное откликнулось у читателя/зрителя.

Многие вещи, которые Воглер выразил письменно, работают интуитивно. Например, то, что герой — это тот, кто всегда действует. Если в ключевой момент герой пассивен, то мы чувствуем, что здесь что-то не так. Кульминация любой истории — это приближение к смерти, реальной или символической, и избегание её. Момент на грани и последующее за ним «воскрешение» работают безотказно. Если герой отказался от зова судьбы, если он ничего не вынес из событий особого мира — он должен погибнуть, побеждённый своими демонами, или начать путь заново. Мы не поверим персонажу, который решает только внешние проблемы, никак не меняясь внутренне.

Книга Воглера не только помогает понять структуру любой истории. Она ещё и целительна. События нашей жизни — это круг, попадание из обыденного мира в особый, приобретение нового «я» через жизненные испытания. Мы все учимся у наставников, боремся со стражами, отказываемся от перемен из страха неизвестности. Но судьба будет вновь стучаться в двери, пока мы не откроем. Смысл всего происходящего в том, что нужно принять вызов и стать героем собственной истории. Звучит пафосно, но это не реклама некой духовной практики. Лишь напоминание о том, что всё зависит от нас самих.

Книга написана на основе двух очень серьёзных работ: Джозефа Кэмпбелла "Тысячеликий герой" и Владимира Проппа "Морфология волшебной сказки".

То есть автор, создавая свою схему содержания книги, опирался и многое взял у этих авторов. Это, конечно, не плагиат, и Воглер в книге не скрывает, что использовал эти работы.

Путешествие писателя - это схема, состоящая из этапов, которые персонаж проходит в книге.

Этапы и их содержание очень хорошо раскрыто. Простые и понятные объяснения и с примерами из книг и фильмов. Даже можно сказать, что автор "разжевал и положил нам в рот", настолько всё легко описано.

В книге подробно разбирается путь героя (завязка сюжета, наставник, эликсир, цель и т.д.), который проходит каждый персонаж. Думаю, авторы и читатели интуитивно знают эту схему, а здесь "изобретённый велосипед" разобрали по винтикам и ещё раз показали.

Возможно, что читая многие будут думать, что это давно известно, и это так и есть. Но именно в этой книге собрано всё вместе и рассказано доступным языком с примерами.

В книге учат видеть этапы, которые проходит герой. И для писателя это очень полезно, особенно для начинающего.

Минусы:

- примеры на основе фильмов скорее всего вам тоже будут не понять, так как большинство кинолент середины 20 в. Но вот примеры книг подобраны очень удачно и из разных жанров;

- некоторые не найдут ничего нового в книге, но даже для знатоков есть плюс - в книге есть простая и удобная схема сюжета.

Советы при чтении: не пытайтесь "проглотить" книгу за вечер, лучше читать по разделам. И так как книгу перечитала, то советую сделать также, так как после полного ознакомления некоторые главы понимаешь лучше.

Итого: на мой взгляд, для начинающих авторов книга будет точно полезна. Но даже если вы уже написали не одну книгу, ознакомиться с этой будет не лишним.

"Путешествие писателя" — это большой и познавательный труд Кристофера Воглера, который берется объяснять читателю классическое построение сюжета от мифов до современных романов.
⠀
В своем труде он опирается на "Тысячеликого героя" Кемпбелла, "Поэтику" Аристотеля и теорию об архетипах Юнга, формируя основные архетипы героев книг в первой части работы: сам Герой, Наставник, Вестник, Оборотень, Тень, Союзник и Плут. Кто именно является этими архетипами, и может ли один герой объединять несколько типов в разные моменты повествования — обо всем этом и пишет автор в первой части книги.
⠀
Вторая часть рассказывает про стадии путешествия Героя: его обыденный мир, зов к приключениям, встречу с наставником, и далее, до кульминации, победы и возвращения домой.
⠀
Кроме того. как и во всех хороших книгах по сценарному и писательскому мастерству, вас ждут очень много рекомендаций фильмов к просмотру, чтобы во-первых, увидеть, как работают описанные в книге правила, а во-вторых, привить себе вкус к отличным проработанным сюжетам, и научиться их видеть (и, возможно, создавать).
⠀
Так что, рекомендую в качестве, как минимум, литературоведческого чтения, которое выведет ваше восприятие фильмов и книг на новый уровень :)

Вот книга вроде бы об искусстве, а я в процессе её чтения всё ловила себя на мысли, что в реальной жизни всё обстоит точно так же. Или просто дело в том, что наше мышление цепляется за привычные паттерны и видит то, чего нет, там, где этого по определению быть не может. А возможно, мы просто не умеем жить и мыслить иначе — кто знает? Я вот полжизни страдаю из-за отсутствия фигуры Наставника в моей личной истории и знала я это ещё до знакомства с этой книгой.

"Путешествие писателя" очень хорошо структурировано и практично. Мне особенно понравилась часть, где подробно разбирали сюжеты известных фильмов (не все из них я смотрела, так что теперь особенно хочется посмотреть). И здорово было услышать, какие изменения произошли в процессе производства "Короля Льва" с персонажами и сценарием. Интересно увидеть, как раскладывают по полочкам "Титаник", благодаря чему я увидела эту историю с совершенно иной стороны.

Эта книга строится на анализе других книг, как "Тысячеликий герой" Джозеф Кэмпбелл, "Морфология волшебной сказки" Владимир Проппа, работ Карла Юнга, греческой мифологии, а также суждений основанных на личном опыте автора. При чтении многое казалось знакомым, что и не удивительно, ведь многии книжные и кино истории построены по этой схеме, и автор приводит в пример моменты из известных книг и фильмов. Я же вкратце обрисую структуру книги.

В первой части говорится о главных архетипах, которые могут быть ярко выраженными, совмещать в себе несколько или из одного становиться другим. И в первую очередь они включают:
Герой, который открывает нам мир описываемых событий, он тот кто больше всех учится, развивается, действует, встречается со смертью, жертвует чем-то, обладает универсальными качествами характера, а также недостатками, делающими его более человечным. Герой может быть решительным или сомневающимся, антигероем, коллективистом или одиночкой, катализатором изменений других персонажей.
Наставник, в эту группу входят все, кто наставляет, защищает, делится опытом, выступает в роли совести героя. Наставник может быть негативным персонажем, но даже тогда его главная функция воодушевить героя, помочь ему преодолеть страх.
Привратник, у каждого порога в новый мир стоит грозный страж, призванный не пускать недостойных. Они зачастую не являются главными антагонистами героя. Это также препятствия, с которыми мы сталкиваемся каждый день, как плохая погода, невезение, запреты, предубеждениями, враждебные люди. На более глубоком уровне - это неврозы, пороки, душевные раны, которые сдерживают рост и развитие героя.
Вестник, сила бросающая вызов герою, провозглашая необходимость перемен, ведь где-то в глубине души мы знаем, когда готовы меняться и в этот момент появляется гонец. Это может быть внутреннее побуждение, внешнее событие или персонаж.
Оборотень, отражение анимуса и анимы, как писал К. Юнг

Задача оборотня, посеять сомнения в душе героя.
Тень, воплощает энергию темных сил, невыраженные, подавленные аспекты чего-то. Если привратники это неврозы, то тень отражает психозы, всерьез угрожающие герою. Бросая вызов, она создает конфликт, который дает возможность показать лучшее в герое.
Союзник, представляет нереализованные стороны личности, которые необходимо заставить работать. Это и компаньон, и спарринг-партнёр, закадычный друг, совесть и смех. Он помогает более всесторонне и полно раскрыть образ героя.
Плут, олицетворят озорство и жажду перемен. Обуздывает эго героя, заставляя его, вместе со зрителями спустится с небес на землю, разряжает атмосферу смехом.

Во второй части, Воглер знакомит читателя с путем героя, который включает такие этапы:

• Герой предстает перед нами в обыденном мире.
• Привычный уклад жизни героя
• Герой пребывает в нерешительности и пытается противостоять зову.
• Но в этот момент на сцене появляется наставник.
• Воодушевленный его поддержкой, герой переступает первый порог и входит в особенный мир.
• Здесь он сталкивается с испытаниями, приобретает союзников и врагов.
• Герой приближается к сокрытой пещере и преодолевает второй порог.
• Наступает момент главного испытания.
• Одержав победу, герой получает награду.
• На обратном пути в обыденный мир его преследуют враждебные силы.
• Герой преодолевает третий порог и переживает возрождение. Полученный опыт изменяет его.
• Герой возвращается в обыденный мир с эликсиром, наградой или сокровищем.

Стоит помнить что здесь представлена обобщённая модель, и произведение искусства не обязано следовать какой либо схеме, оно может нарушить все "правила", удивить зрителя. Но в тоже время эта книга очень помогает структуризировать знания, особенно тем, кто практикуется в писательстве, с ней можно построить структуру, обозначить проблемы, конфликты истории, ведь намного лучше импровизировать, отходить от шаблонов, когда ты отлично знаешь все шаблоны и архетипы, в чем данная книга идеальный помощник.

Нам предстоит исследовать и нанести на карту зыбкие границы между мифом и современным искусством рассказывания историй.

Кристофера Воглера назвать писателем можно лишь условно, им написана всего одна книга. Он ближе к сценаристам, хотя и полноценно – от начала до конца – сценарий он создал всего один, к мультфильму «Тилль Уленшпигель», но в качестве консультанта Воглер приложил свои знания и умения к работе над сценарной частью многих картин. Он специалист по рассказыванию историй, который целиком и полностью придумал их немного, зато бессчётное количество раз вовремя и грамотно подсказал другим сценаристам, где и что им нужно поправить, и в этом качестве его вклад в индустрию кино поистине огромен. На его учебнике, ведь «Путешествие писателя» - это самый настоящий учебник для желающих научиться ремеслу создания историй, выучилось множество современных сценаристов.

Хотя человеческая природа неизменна, постоянно возникают новые обстоятельства, внося коррективы в путешествие героя.

«Путешествие писателя» – это практическое пособие, раскладывающее по полочкам магию рассказчика, и нет нужды искать в данной книге художественную ценность. Прочитавший её, может быть, не станет великим писателем, но сварганить более-менее приличный сценарий или роман будет ему вполне по силам. Во всяком случае, рассказать о чём-либо связно и логично, без серьёзных провисаний сюжета или заметных прорех между составными частями истории он научится. Кино и литература ныне – это в первую очередь индустрия, которой нужны крепкие ремесленники, которых необходимо обучить секретам создания текста, подчеркну – не литературной нетленки, а профессионального сценария или крепко сбитого жанрового романа. Безусловных гениев, талантов и самородков обучать не нужно – этих можно и испортить излишним профессионализмом.

Если путешествие героя рано или поздно завершается, то путешествие исследователя длится поистине бесконечно.

«Путешествие писателя» – главный труд Воглера, работу над которым он не прекращает вот уже четверть века. Это уже третье издание, в очередной раз дополненное, исправленное и откорректированное, приведённое в соответствие с новыми веяниями. Первый вариант книги вышел в 1992-м году, второй – в 1998-м, третий – в 2007-м, именно в этом виде книга была впервые переведена на русский язык и выпущена издательством «Альпина нон-фикшн» в прошлом году. За плечами Воглера много лет работы в индустрии кино, и килограммы переработанной литературы, в той или иной мере касающейся писательства. Широкий кругозор и большой профессиональный опыт дали автору возможность собрать обширный материал для книги. Здесь есть информация из множества различных областей – психологии, философии, истории, мифологии, фольклорных исследований. Радует, что Воглер не ограничивается лишь англосаксонским материалом и старается охватить богатство всей мировой культуры – от древнего индийского эпоса до китайских легенд, от Гомера до русских народных сказок (Баба Яга, похоже, один из любимых персонажей автора, поскольку она неоднократно упоминается в тексте).

Чтобы жизнь шла вперёд, нужно проткнуть пузырь, надутый воображением, и перейти от желания к действию.

По Воглеру, любая история – это рассказ о путешествии героя, внутреннем или внешнем. «ПП» – это тщательное (и даже избыточное, что для учебника не является минусом) исследование процесса путешествия. Это, конечно, не научный труд, но прикладное пособие. Человек с высшим гуманитарным образованием, при условии что он учился, а не просиживал/прогуливал пары, не откроет для себя ничего нового в информационном плане, но получит чётко структурированное понимание о том, как выстраивается рассказ о путешествии. Книга делится на две части, в первой подробно изучаются восемь архетипов персонажей, во второй – двенадцать стадий путешествия. Каждая глава заканчивается блоком для практической работы, состоящим из конкретных вопросов, относящихся к изучаемой теме.

Задача героя – открыть читателю/зрителю окно в мир описываемых событий.

Особенно полезно будет читать эту книгу, имея в багаже идею для написания романа или сценария, а то и уже готовый текст. Параллельно чтению можно (и даже нужно) вести работу над своей книгой/сценарием, практикуя на ней полученные знания. В конце книги в качестве примера Воглер делает небольшой разбор фильмов «Титаник», «Криминальное чтиво», «Мужской стриптиз» и «Король Лев» (в работе над сценарием этого диснеевского хита, кстати он принимал активное участие), наглядно демонстрируя, что разработанная им схема универсальна, и ею можно пользоваться при создании совершенно разных по смыслу, стилю и концептуальному решению картин.

Познание – центральная идея многих историй.

Кристофер Воглер профессионал-ремесленник и не претендует на лавры первооткрывателя. Он с уважением рассказывает об исследователях, трудами которых пользовался при разработке своей методики. Среди них: Карл Юнг, Джозеф Кэмпбелл, Владимир Пропп, Роберт Джонсон, и многие другие авторы.

Не хочу вводить в заблуждение начинающих писателей и сценаристов, услышьте меня: эта книга не научит вас писать! Воглер изучает не текстовое содержание (диалоги, описания, лирические отступления, стилистика и т.д.) истории, в его компетенции – структура и динамика происходящего на экране или на страницах. Он помогает собрать сюжетный костяк истории, её скелет, «мясо» на который вы будете наращивать сами, исходя из имеющихся у вас фантазии и таланта.

ПС. Отдельно хочется сказать о качестве издания. Книга сделана очень хорошо. Помимо наглядных схем, каждая глава снабжена отличным рисунком художника Микеле Монтеса (похоже, что это гравюры), больше подходящим какой-нибудь исторической саге или фэнтезийному роману. Отличный сшитый переплёт и качественная бумага – эту книгу приятно не только читать, но и просто держать в руках, или перелистывать страницы, любуясь иллюстрациями.