Театр

Роман «Театр» является самым популярным произведением агента британской разведки, бисексуала и просто прекрасного британского писателя Уильяма Сомерсета Моэма. Привлекла меня популярность романа, как это и обычно бывает. Всякий магнум опус привлекает априори.

Моэм вложил в название всю суть романа, которая отражается на последних его страницах. И с ним трудно не согласиться.

«Театр» - роман о паре актеров Джулии и Майкле, а позже, в большинстве своем, о прекрасной половине этой пары. Молодая провинциальная актриса Джулия и столь же провинциальный и молодой актер Майкл встречаются в небольшим театре и у них завязываются отношения. Все по стандарту. Она его любит, он ее почти. Идут годы, актриса превращается в самую популярную театральную актрису Лондона, ее муж в ее продюсера. Вместе они правят театральным престолом Англии. Джулия влюбляется в молодого бухгалтера, который с ней только из-за ее высокого положения, но ей на это наплевать. Вскоре, как и всегда, любовь Джулии проходит, во многом из-за наплевательского отношения молодого парня, и она многое осознает. И Джулия мстит, мстит красиво и эффектно.

Итак, больше половины романа кажется, что читаешь бульварный роман о женщине бальзаковского возраста, которая может переспать за место в вагоне-купе. Хотя казалось бы, где нравственность и прочее? Но нет, нет тут нравственности, и ее поведение мне вообще не было понятно. Причем главная героиня не скупится в выражениях по отношению к оценке поведения других людей, будто она Д’Артаньян, а остальные так, гвардейцы. Это меня сильно злило. Но стоит, конечно, отдать должное Джулии в ее умении играть и я не про сцену, а про жизнь. Она как Киллгрейв из Джессики Джонс, только без сверхспособностей. Таланта управлять людьми у нее не отнимешь. Эффектная концовка все-таки сглаживает впечатление от романа, я прям чувствовал, что сижу рядом в ресторане и смотрю на эту сильную, независимую женщину, жующую жаренную картошку и получающую удовольствие от того, как она всех обвела вокруг пальца. Но понять мне ее все равно не дано, как бы я ни хотел.

В целом роман легко и быстро читается. Основную мысль можно выразить цитатой:

Главное не переиграть!

Долго, очень долго собиралась я познакомиться с Моэмом. И вот этот момент пришел, правда, не знаю, с той или не с той книги, но "Театр" стал первым элементом в нашем звене знакомства с этим, теперь я уже могу это с уверенностью сказать, великолепным автором.

Все рецензии пестрят хвальбой автору, и, я думаю, что моя 399 рецензия не сможет выразить ничего, кроме чувства восхищения. Всё уже было написано до меня: и о чем книга, и какая она великолепная, и какой Моэм замечательный писатель, тонкий психолог, поэтому добавить тут уже нечего.

Наверно, больше для себя, чтобы не забыть, о чем книга, я напишу буквально пару слов. В своем романе Моэм раскрыл суть такой, казалось бы, знакомой фразы "Весь мир - театр". Писатель показал, что каждый из нас по-своему актер и каждый из нас играет свою роль: кто-то упоенно и виртуозно, настолько мастерски, что иногда не понимает, где грань реальности, а кто-то размеренно и обыденно, так, что, казалось бы, всё так и должно быть. Но, играя свою роль, каждый должен помнить, что жизнь все-таки реальна, и зачастую все может пойти далеко не по сценарию..

Так вот, оказывается, как жили люди до изобретения интернета)
Но это так, шутка.

Всем нам время от времени нужен праздник. Всплеск эмоций, яркое представление. Мы будем аплодировать, восхищаться, а потом некоторое время вспоминать все, что нас так поразило. И тем не менее будем жить обычной, своей жизнью. А как же те, кто дарит нам этот праздник? Те, для кого такие вспышки эмоций и есть жизнь? Я не очень люблю общаться с подобными людьми в жизни - слишком непредсказуемы, практически все время на эмоциях. Но вот читать про них - одно удовольствие.

Эта книга такой своеобразный кусочек не театра даже - карнавала. В аннотации её сравнивают с "Ярмаркой тщеславия", так вот, ярмарки. Вместо фейерверков тут вспыхивают и гасят друг друга эмоции. Плюс к этому добавьте прекрасный язык, просто не позволяющий оторваться от книги. Все вместе - замечательное лекарство от осенней депрессии.

Интересно было погрузиться во внутренний мир человека артистической профессии. Жаль только, что этот мир оказался таким ограниченным, поверхностным, тщеславным, глупым и пустым. На протяжении всей книги не оставляла попыток найти в главной героине - величайшей актрисе Англии Джулии Лэмберт - хоть что-то привлекательное, кроме ее актерского дарования, но всё тщетно. Все её поступки и эмоции - игра. Вся её любовь - это лишь бесконечное самолюбование и желание стареющей актрисы продлить свою молодость. Прекрасную характеристику Джулии дает её собственный сын, который с детства наблюдает притворство матери не только на сцене, но и в жизни.

• Если бы ты только знал, как я страдала, когда ты болел. Не представляю, что бы со мной было, если бы ты умер.
• Ты продемонстрировала бы великолепное исполнение роли осиротевшей матери у гроба своего единственного сына

  Но тем не менее Джулия в совершенстве владеет своей профессией, что и демонстрирует на премьере новой пьесы, ловко и элегантно уничтожая свою соперницу. Она полностью контролирует всё, что происходит на сцене и превосходно владеет зрительским вниманием. Отвратительно она играла лишь однажды: когда вышла на сцену и показала свои собственные эмоции и переживания. Сцена не любит настоящих вещей. Это не жизнь, это театр. Бутафория. Актер не должен проживать на сцене свою жизнь, выворачивать на изнанку свою душу, обнажать свои собственные чувства. Актер должен играть в жизнь. Очень жаль, что главная героиня перестает ощущать эту тонкую разницу между жизнью и театром.

Правда что, цитата из неумирающей песни Валерия Меладзе "Актриса" как нельзя лучше характеризует главную героиню романа.

Неожиданно увлекательное и незабываемое знакомство с Сомерсетом Моэмом: и почему я так долго откладывала наше свидание? Непростительно! Но отличный подарок подруги, послужил превосходным Волшебным пенделем))))

Но о чём же роман? О театре и его подмостках? О супружеской неверности? О судьбе актрисы и достижении ею вершины славы? О семейных взаимоотношениях в актёрской семье? Ответ таков: обо всём этом сразу. Удивительно, как в сравнительно небольшом произведении может содержаться такое количество идей и мыслей, и все они органично связаны, все авторские рассуждения логически обоснованы и доведены до ума!

Моэм мастерски играет человеческими сущностями. Его герои натуральны, интересны и многогранны.
Джулия: неглупая женщина, одновременно умудряющаяся быть на удивление ограниченной, с зашоренными глазами. Достаточно эгоистичная и импульсивная, всю жизнь живущая по принципу "вижу цель, иду к ней по головам и спинам каждого встречного". Талантливая актриса, жизнь которой даже в быту более похожа на роль. В её мозгу мгновенно складывается два и два, и она входит в образ наиболее подходящей случаю героини из своего обширного послужного списка.
Майкл – её муж: ещё более ограниченный человек. Идеалист, который видит в окружающих только самое лучшее, сам придумывая людям мотивы поступков и оправдания, просто не верит, что в действиях окружающих может быть корысть или иной злой умысел.
Том – любовник Джулии: кто же он? То ли ветреный повеса, бегающий за каждым миловидным женским личиком и альфонс на содержании. То ли меркантильный манипулятор, перенявший у Джулии жизненное кредо: добиться всего любым путём. Или это одно и то же?
Роджер – сын Майкла и Джулии: спокойный, уравновешенный, проницательный и наблюдательный юноша, ищущий себя. Он уже успел разочароваться в людях, успел определить, что открывающиеся перед ним пути судьбы его не устраивают. А ведь мать полагает, что природа обделила её ребёнка не только внешностью, но и умом... "Вы представить себе не можете, я просто онемела от изумления, когда он всё это мне выложил. Я чувствовала себя в точности как Валаам, когда его ослица завязала светскую беседу" – таковы слова Джулии о родном сыне – "Нелепо думать, будто он своим умом дошёл до этих глупостей".

И это – только основные герои произведения! Каждый персонаж описан Моэмом в двух лаконичных предложениях так, что его легко представить во плоти. "Лаконично" не равно "скупо"! Авторский слог меня покорил своей меткостью, концентрированностью и стройностью. Ни единого момента не было, чтоб я заскучала или захотела отвлечься. Не смотря на то, что я сейчас на отдыхе и надо гулять и развлекаться, мне приходилось буквально выгонять себя из этого "Театра"! Определённо, продолжу знакомство с автором в скором времени!

Талантлива и ярка.
Эгоистична и своенравна.
Коварна и расчётлива.
Она знает свои преимущества и умеет ими пользоваться.
Неподражаема. Эффектна. Блистательна.
Она – актриса.
Она – Джулия Лэмберт.

Театр для нее - не только пьесы, роли, бурные овации зрителей и афиши с ее портретом на улицах. Театр – это ее жизнь. Она постоянно носит маски, меняя их по своему желанию, как перчатки. Сама не знает, какая на самом деле. Живет чужими чувствами, чужими эмоциями… Чужой жизнью?

Чужая жизнь остается на сцене. За пределами тетра разыгрываются настоящие драмы, кипят невыдуманные страсти и даже льются искренние слезы. Она загорается быстро, остывает внезапно, действует хладнокровно, обманывает ловко и мстит изощренно.

Но, чтобы она ни делала, она делает это красиво. И с присущим ей эгоизмом.

Благодарный зритель

Всё началось, когда мне было 15 лет. Однажды мне приснился сон, где, как картинка, возникло передо мной расписание занятий, в котором была только одна пара, и звучала она так: «Моэм». И только спустя чуть ли не десять лет я, наконец-то, посетила это занятие. Именно с книги «Театр» началось мое личное и близкое знакомство с творчеством английского классика Сомерсета Моэма.

Поразительный, потрясающий и интригующий роман, если в нескольких эпитетах его охарактеризовать. С начала и до конца он держит читателя в приятном напряжении. Господи, как же так точно можно было создать образ главной героини Джулии! Талантливая, не побоюсь этого слова, гениальная актриса, как в театре, так и в самой жизни, ибо иначе жить она не может, она существует только в рамках своей сущности – сущности, которая живет только притворством и в притворстве.

Несколько раз, когда особо ярко проявлялась театральная природа Джулии в жизни, к примеру, когда она находилась в парке с Чарльзом, и тот ей объяснялся в любви, я мысленно трансформировала естественную обстановку парка в театральную сцену. Сцену с декорациями и бутафорским реквизитом, вроде какого-нибудь фактурного бюста писателя-драматурга, на который направлен свет, подчеркивающий нужные изгибы или выступы скульптуры, но не отвлекающий от главного, развивающегося своим ходом, действия. Конечно же, я упускаю здесь намеренно не менее важную деталь – у такого спектакля должен быть зритель. Ваш покорный слуга, да и любой другой читатель, думаю, согласится, что также выступал в данном случае преданным и благодарным зрителем.

Основной конфликт, касающийся любви (игры в любовь) Джулии к молодому юноше-клерку Тому, плавно разрешается к концу произведения. Джулия, несмотря на тот высший разум (читать, как хотите, голос совести, справедливости и т.д.), который говорит устами ее сына Роджера, остается той же самой, верной самой себе. Это пример героя, который за весь роман, за весь свой жизненный путь не изменился, сохранив в себе и для себя главную ценность в том, чтобы играть в себя, в чувства, в жизнь до конца. Я ищу ту же самую правду, что и ищет Роджер, но при этом, насколько бы противоречиво это ни звучало, я восхищена главной героиней. Она смогла достичь того Идеала, который для нее был за всю жизнь во главе стола.

«Театр» – такая тонкая сатира на то, что происходит вокруг, и на нашу собственную жизнь. Мы тоже в некоторой степени актеры, плохие или хорошие, играющие по своим правилам или по чужим, осознающие это или бессознательно играющие. Важно это признать, Моэм признает.

«Я обхожусь без грима. Я гримируюсь изнутри.»
(Элеонора Дузе, итальянская актриса)

В чем невозможно отказать Моэму, так это в легкости, я бы даже сказала, в изяществе слога! Почти все его произведения не просто читаются, а глотаются. Вот и от «Театра» я не могла оторваться.

В этом романе автор как бы ставит вопрос: что первично для актрисы – актерство или её женская сущность?
Актриса или жена? Когда-то страстная женщина, влюбленная в своего мужа, в какой-то момент враз теряет к нему абсолютно всякий интерес и предлагает брак-дружбу.
Актриса или мать? Единственный (и всё таки любимый) сын говорит: «Ты всегда играешь… Ты не существуешь. Ты – это только бесчисленные роли, которые ты исполняла. Я часто спрашиваю себя: была ли ты когда-нибудь сама собой…» Наверное, это самый важный, самый знАчимый разговор для Джулии, но и тут она думает о «Гамлете», и о том, как бы она смотрелась в мужском костюме.
Актриса или возлюбленная? Даже испытывая сильные чувства – любовь (возможно последнюю в жизни), ненависть, предаваемая любимым человеком, Джулия не теряет способности оценивать, как она выглядит, как одета, она смотрит на себя как бы со стороны.

Если охарактеризовать Джулию Ламберт одним словом, то скажу «Актриса» (да-да, именно так, с большой буквы), а если позволят добавить второе, то скажу «стерва»;) Но обаятельная! Её ирония, а в большей степени самоирония, не позволяют злиться на неё, осуждать и говорить «фу» на все её, вообще-то не очень красивые, поступки. А ещё любовь к театру. Хотя она и не кричит о своей любви («…Любите ли вы театр так, как я люблю его…(с)), но это чувствуется по тем метаморфозам, которые происходят с ней, когда она переступает черту, отделяющую реальную жизнь от закулисья – любовь, ревность, страсть уже не властны над ней.

Джулия Ламберт далека от звания идеальной женщины, «скромный образ жизни, высокий образ мыслей»(с), нет, это не про неё. Она (назовём вещи своими именами) мастерски умеет манипулировать окружающими. Но мне очень импонирует её позитивное отношение к жизни. В этом она молодчага!

А роман Моэма поучителен, ироничен, блистателен!

Игра в «Классики», тур № 3, 1-я заявка, 3 ход.

Не верю! Где мой Моэм? Где характерность? Где психологизм на грани? Сюжет - несколько затертый. Но и его можно было развернуть иначе. Как он умеет. А он умеет, и рассказал уже несколько историй супружеской неверности. Там были другие условия и обстоятельства. И люди другие. А здесь персонажи показались такими легковесными, что того гляди, вспорхнут и улетят со страниц «самого известного романа». Всегда ли это хороший показатель – известность? Поставила бы круглый трояк, но накинула еще половинку за рассказы, что содержатся в том же издании. На мой взгляд, рассказы удались больше. При том, что направление в них прослеживается, заданное романом.