Театр

Очаровательное произведение о жизни и новой истории неподражаемой актрисы Джулии Ламберт - о том, как она покоряет театральные подмостки и чужие сердца.

Джулия талантлива, умна и обаятельна. Она играет не только на сцене, но и вне её, продолжая примерять роли для той или иной ситуации (что так удивительно и премило выглядит!), в которой она оказывается по воле судьбы. Следить за героиней одно удовольствие - читатель будто смотрит настоящий спектакль, и финал его непременно повергнет любого неискушенного зрителя в трепет и восхищение, так чертовски хорошо она сыграет свою роль.

Атмосфера в книге чудесная, теплая и солнечная. Книга яркая, легкая, и совершенно не скучная - читается быстро и не отпускает до конца. Если честно, мне сложно писать на неё отзыв. Это надо увидеть (да-да, именно!) своими глазами, - посмотреть на одном дыхании, действие за действием, удивляясь, ахая, чуть переживая, немного посмеиваясь - сидя в первом ряду зрительного зала.

Не упустите случай - "Театр" Сомерсэта Моэма приглашает Вас окунутся в мир английского театра!

Несмотря на то что книга очень понравилась, она как-то совсем не зацепила. Очень странное ощущение: вроде бы книга прекрасна, но ставить за неё высший балл не хочется. Главная героиня совсем не цепляет, не вызывает ни сочувствия, ни симпатий. Но в тоже время и антипатии не вызывает, хотя я не очень люблю такой тип людей, слишком играющий, слишком притворяющийся. В общем и целом все герои выписаны замечательно, они достаточно психологичны и реалистичны, в них веришь. Книгу советую, читалась с интересом.

Когда то в юности я играл в театральной студии. Наш режиссер -- грубоватая, но очень умнвя тетка, делила актеров на две группы -- " личности" и "не личности". Методика эта внешне кажется примитивной, но при распределении ролей может быть эффективной, если режиссер хорошо знает своих актеров.
Первые -- с развитой личностной компонентой. В быту они мало выделяются, на сцене могут сыграть только то. что есть в них самих. Сыграть себя. Это актеры определнного амплуа, их проф круг ограничен, театр для них -- только часть жизни. Вот, например, Вячеслав Тихонов -- спокойный, в жизни очень порядочный человек -- не мог играть отрицательные роли. Даже в "Двух жизнях" сочувствие советской публики оказалось на стороне белого офицера .... Личность здесь диктует актеру. Она не задавлена сценой. Наша режиссер считала таких актеров ущербными, не универсальными, может талантами, но не гениями , ибо во всех ролях будет проявляться неизбежная одинаковость.......
Вторые -- со слабо развитой личностной компонентой. Можно сказать, что обладая слегка шизофреническим типом психики, они рождены для сцены. Они могут сыграть кого угодно. В быту они резко выделяются эпатажным, крайне своеобразным поведением , быт для них -- часть сцены, и почти всегда есть сложности в семье. Они могут перевоплотиться в кого угодно. Чаще всего это и есть гениальные актеры.
Тетральная практика в целом подтвердила эту режиссерскую мысль, но я был поражен, когда прочитал "Театр" Моэма и посмотрел фильм с прекрасной Вией Артманэ ..... Это произведение посвящено данной проблеме -- точнее соприкосновению бытовой и сценической реальности.
Героиня -- Джулия Ламберт -- типичный представитель второго типа, гениальная актриса, ее жизнь отдана театру. У нее нет устойчивых привязанностей --- сын, муж, любовник -- для нее это лишь материал для сценических эмоций. Когда она бессознательно пытается найти на сцене " саму себя" - у нее не получается, она начинвает плохо играть. Весь свой быт она несет на сцену. В быту она мило улыбается юной сопернице -- на сцене она ее уничтожит! И по быту ее ведет исключительно сценический опыт -- она никогда не бывает искренной, для нее нет искренности, для нее есть только роли --- и это помогает ей выпутываться из житейских коллизий. Актерская игра и бесконечные перевоплощения легко помогают решать ей все проблемы. По сути Джулия живет лишь на сцене , и не случайно , ее сын Роджер -- умный прагматичный паренек - жалуется, что ему некого любить. Он боится войти в комнату , где мама. Вдруг ее там нет ? Эти рассуждения пугают Джулию, она их не понимает, как призрак не может понять живого. В ответ на жалобы юноши она лишь чувствует себя "матерью Гамлета" и просто "играет Гертруду".
В конце Джулия приходит к неизбежным выводам, к каким пришел бы призрак в мире живых --- только она реальна и жизненна. А все, что за пределами сцены-- лишь призрак, материал для сцены, там театр, а на сцене -- реальность. Роджер , разыскивая реальность вне сцены -- глупый маленький резонер.....
Мысль, что " жизнь - театр" утверждал еще Шекспир. Она не так безобидна --- ролевые игры, особенно в юном возрасте, активно атакуют наш быт. Во всяком случае " театр" здорово умаляет наши личности и понятно подозрителное отношение духовных практик к лицедейству ...
Перед Моэмом снимаю шляпу. Гений. )

Кланяюсь Моэму во второй раз за еще одно произведение, сразившее меня (до этого был прекрасный “Узорный покров”, который я тоже советую!).

Шекспировское “ Весь мир - театр. В нём женщины, мужчины - все актёры. У них свои есть выходы, уходы, и каждый не одну играет роль… “ насквозь пронизывает весь роман. Это не книга о любви, как гласит аннотация, она не столько о любовном треугольнике и измене, она о хитросплетениях души, о притворстве, о масках, за которыми скрываются герои (и не только главная героиня, а в какой-то мере все персонажи книги).

Сюжет крутится вокруг Джулии Лэмберт, лучшей английской актрисы, которая, казалось бы, проживает чудесную жизнь и души не чает в своем муже. Зрители обожают Джулию и ее гениальную игру, окружающие видят в ней образцовую мать и жену, но никто: ни муж, ни сын, ни юный любовник, с которым Джулия заводит роман, даже сама героиня не имеет реального представления о том, кто скрывается за образом мнимого идеала.

Джулия превратила весь мир вокруг себя в сцену: она постоянно играет, то и дело кидается пафосными речами и обманывает всех и себя, потому что она попросту не может действовать по-другому. В один момент она обнаруживает, что не знает, где заканчивается игра и начинается реальность, потому что все когда-либо сыгранные Лэмберт роли смешались в ней воедино.
Но играет тут не только Джулия; многие герои Моэма оказываются не теми, кем предстают перед нами в начале романа. Здесь нет деления на плохих и хороших героев. Моэм раскрывает двойственную натуру людей. Что касается главной героини, я терпеть не могу подобных Джулии персонажей, однако, что меня всерьез удивило, я ни разу не испытала отвращения к этой даме. Наоборот, порой она меня даже восхищала. Финальная сцена раскрыла для меня женщину в полной мере и я смогла проникнуться к ней симпатией за то, что она знает себе цену и может за себя постоять.

Пожалуй, я не посоветую "Театр”, если вы надеетесь, что найдете в романе высокие отношения и светлую любовь. Но если вы желаете прочесть смелый, претенциозный и ироничный роман, изобличающий людские пороки, к тому же написанный легким и красивым языком и читающийся на одном дыхании, то Моэм однозначно придется вам по душе.

Великолепная книга! Сомерсет Моэм теперь точно возглавляет список моих любимых авторов.
Из названия книги понятно, что вся жизнь героев связана с театром. Но что если их жизнь и есть театр? Что скрывается за масками актеров, которые и в реальной жизни продолжают существовать в своих ролях?
Я восхищена главной героиней - Джулией. Это шикарная женщина, талантливая актриса, страстная любовница. В свои 40 с небольшим лет она умудряется влюбится в молодого ягненочка Томаса, который годится в ровесники ее сыну Роджеру. Джулия великолепно умеет мстить за свои обиды и выкручиваться из неудобных ситуаций. Она - лучшая актриса Англии, которая прекрасно справляется со своими ролями.
Сюжет книги динамичен - автор перебрасывает нас и во времени и по разным странам, роман насыщен событиями, сменяющими друг друга.
После прочтения этой книги, начинаешь задумываться, а как часто ты в своей жизни играешь какую-то роль? Пытаешься казаться лучше, чем ты есть на самом деле, прятать свои нелюбимые черты. Что, если вся жизнь и есть театр?

Не знаю, было ли у меня плохое настроение изначально, или его испортила эта книга, но как-то совсем не сложилось.)
История повествуется от лица Джулии, не просто актрисы театра - актрисы по жизни. Очень часто ее поступки вызывали у меня мысль "Доигралась", и каждый раз я ждала какого-то разоблачения. Или что к гг придет осознание того, что она все время такая ненастоящая, да еще и навешивает на других роли, которые сама для них придумывает. Но нет. Точнее разоблачение было, но Джулия его просто не приняла, высмеяла и посчитала глупым, а "осознание" она подстроила под себя, как делала это со всем по жизни. И хоть ее финальная теория о своей личности, театре и актерах очень привлекательная и вполне может сойти за правду, но после того, как к этому "откровению" вели на протяжении всей книги - вызывало больше неприязнь, чем восхищение.
В целом по произведению, чудесно написано, неплохо преподнесены отношения между героями, но сюжет для меня, к сожалению, был слишком "неуютным/некомфортным". :') Я больше на стороне Роджера, так сказать, очень не люблю притворства. Поэтому большую часть книги от лица гг и не смогла принять. Как актрисой ей можно и восхититься, но как человек она мне не понравилась. Как-то так. :)

"Весь мир-театр, в нём женщины, мужчины-все актёры. Но то, что я вижу через эту арку, всего-навсего иллюзия, лишь мы, артисты, реальны в этом мире. Вот в чём ответ Роджеру. Все люди-наше сырьё. Мы вносим смысл в их существование. Мы берём их глупые мелкие чувства и преобразуем их в произведения искусства, мы создаём из них красоту, их жизненное назначение-быть зрителями, которые нужны нам для самовыражения. Они инструменты, на которых мы играем, а для чего нужен инструмент, если на нём некому играть?"

Неужели дочитала! Разгрузочный март у меня оказался, так сказать-передышка от всего и вся. Но теперь надо возвращаться снова к обычному читательскому темпу.
Любовь к произведениям Сомерсета Моэма, к нему самому, как к писателю, захлёстывает меня изнутри! Это третье произведение, прочитанное у него и я могу вновь и вновь говорить о том, какой же это мой писатель! Все те проблемы, ситуации, что он описывает в своих произведениях отражаются во многих чертах в моей реальности, потому что всё, что он пишет является нашей реальностью. Только в начале 20 века она выглядела чуть-чуть иначе, но люди остаются всё теми же людьми, а театр и подавно.

Самый популярный роман Моэма, по которому его и узнают. Но я узнала его совершенно по другому произведению и оно воистину остаётся моим самым любимым у него по сей день. Любовь с первой строки, так сказать! :)
История яркая и вызывающая описана на страницах. Джулия Лэмберт знаменитейшая актриса Лондона, замужем за самым красивым мужчиной-актёром Майклом Госселином. У них есть сын-Роджер, но он не в близких отношениях с родителями и постоянно находится в разъездах. Джулия имеет всё, что может пожелать женщина: деньги, власть, богатых друзей, личных слуг, но нет у неё самого главного и это любви. Любовь к её мужу по прошествии времени исчерпала себя настолько, что он стал ей отвратителен и видеть бы она его не желала. И тут удачные стечения обстоятельств. Муж как раз и знакомит её с симпатичным двадцатилетним клерком по имени Том, с которым она и заводит свой роман на стороне.

Он, как ни странно приносит искру в её жизнь, что несомненно, все её чувства и переживания начинают отражаться на её игре на сцене. И по прошествии всех этих испытаний, понимаешь, что игра остаётся не только в пределах сцены, она играет и в реальности! Говорить одно, а думать совершенно другое и причём, не выдавая себя никаким образом-не это ли есть актёрский талант? Возможно.
Много того, что ложится на сердце. Например, отношения с мужчинами разного возраста, в разное время. Также, как реагировать на ситуацию, ведь мы женщины очень эмоциональны по своей сути и всё, что связано с таким светлым и чудесным чувством под названием "любовь" выжимает из нас все соки, так как мы отдаёмся этому чувству целиком и полностью. Принять ли её с достоинством, либо страдать или надеть маску и выйти на сцену. Многие привыкли поступать по последнему методу и чаще всего-это легче. Всё зависит от самого человека.

Поделюсь ещё тем, что конец превосходный. Победа над соперницей, бывший любовник поставлен на место, а публика рукоплещет и обожает тебя. А после, лёгкость бытия и наслаждение, что всё закончилось.
Чертовски великолепная вещь! Всегда читаю Моэма с замиранием сердца и долей эйфории, ведь жизнь, описанная в его книгах там за окном, а герои не вымышлены. Они среди нас.

Сильная женщина... Не знаешь как к ней относится. Сначала восторгаешь ею, потом начинаешь ненавидеть и наконец начинаешь жалеть... Она обычная женщина, у которой есть слабости, которая хочет любить и быть любимой... Ведь даже самые сильные мира сего просто люди... обычные женщины... и... просто мужчины... Мое отношение к героине неоднозначно: как актриса - великолепна, но как дочь, жена, мать, подруга - не совсем удалась... Эгоистична, тщеславна, самоуверенна - вызывает жалость.
Но произведение сильное, прекрасный язык, подача - это нечто.

Произведения Моэма - это целый пласт жизни, полный таких красочных деталей, что читатель "проживает" своего героя.
"Театр" как раз из таких: с главной героиней мы проходим небольшой по длине, но насыщенный переживаниями отрезок жизни. Джулии 46, у нее есть практически все, чего она пожелает, но она раз за разом доказывает себе и остальным, что может больше.
Невозможно не проникнуться таким своеобразным взглядом на жизнь: любовь, семья, работа, удовольствие - все смешано, и самое главное во всем - Театр, где нет места настоящему, и который реальнее, чем все настоящее.

Рождер в чем-то прав, говоря о матери: "если... снять шелуху, то от тебя ничего не останется", однако мысли, нашептанные презрением (старая корова... бедный ягненочек... все эти мужчины так глупы) - это и есть настоящая Джулия, дьявол с левого плеча под прикрытием ангела с правого, который диктует, что говорить вслух.

Само повествование содержит достаточно пикантные моменты и долгие рефлексии героини.
К финалу страсти накаляются - и заканчивается на достаточно оптимистичной ноте, когда Джулия вознаграждает себя за долгие труды.