Убийство в Орсивале

Это бесспорно детектив. Здесь есть и преступление, и расследование, и детективы, следователи. А еще это самый настоящий роман. О любви, о дружбе, о предательстве, о женском коварстве, о мести.
Однажды в небольшом поселении Орсиваль, что на берегу Сены, браконьеры - Жан Берто по прозвищу Подшофе и его сын Филипп, решили половить рыбки в чужих угодьях, а нашли труп графини Треморель. Папаша, как более опытный и знающий жизнь, хотел просто быстро убежать, уплыть от этого места подальше. Но в сыне взыграла совесть или жалость, или глупость, в общем, убедил он отца идти к дому орсивальского мэра, господину Куртуа. Похвально? Почти. Будь они законопослушные граждане, а так нашли себе приключения на ровном месте, уж очень удобные подозреваемые из них получились. Тем более, как оказалось, что и графа Тремореля нигде нет, исчез без следа, а весь дом просто варварски перевернут, просто выпотрошен и во многих местах кровь...
Началось расследование. Сначала на "местном" уровне, а позже к ним подключился мсье Лекок. Бывший правонарушитель, ставший полицейским. Он не просто полицейский, он будто актер - перевертыш, маскировка - вторая натура. И он часто перевоплощается в совсем неожиданных персонажей, да так, что никто не узнает в нем полицейского, даже преступники. Хотя казалось бы у них нюх на ищеек.(напомнило Арсена Люпена)
Чем мне нравятся старые классические детективы, так это подробными описаниями всего и вся. Что вокруг видят участники, о чем и как размышляет сыщик. Почему и из чего он сделал те или иные выводы, ни одна мелочь не ускользает от сыщика. И вот размышления, представления о том, как это было и стало романом в детективе. Мы узнаем, кто же такие на самом деле граф и графиня Треморель, их историю. Просто потрясающую историю, не в смысле прекрасного, а в прямом - потрясёт.
Да, расследование получилось неспешным, но совсем нескучны.
P.S.Все время не покидало ощущение, что я уже знакома с Лекоком. И оказалось, что да, одна книга есть дома на родине,еще в 90-ых куплена,правда совсем уже забыла, что же там расследовали))

Вот чем хороши старые добрые классические детективы? Прежде всего тем, что их авторы старательно прописывают характеры и судьбы своих героев, добавляют им этакого романного звучания. И сыщики в них – это не просто функции, а живые люди со своими достоинствами и недостатками, талантами и «тараканами». И задача автора – выписать героя так, чтобы он отличался от своих «коллег» из чужих романов, стал запоминающимся. По-моему, Эмилю Габорио это вполне удалось.

На страницах его книги я познакомилась ссыщиком, о котором до сих пор знала лишь понаслышке, – Лекоком, агентом парижской сыскной полиции. Это подлинный артист в своем деле, ценящий эффект, который производят его умозаключения на слушателей. А еще он мастер маскировки и преображения. У него есть классный принцип, неизменно приносящий отличныйрезультат: влиться в массу людей, внешне ничем от них не отличаясь, сойти за своего – и тогда ему люди всё без утайки расскажут, дадут правдивые показания, сами того не ведая. Так Лекок и поступает, приехав в деревушку Орсиваль, где произошло чудовищное убийство (найден труп молодой графини де Треморель из имения «Тенистый дол»), и за два с половиной часа собирает массу необходимых сведений. Очень забавны внутренние монологи Лекока, обращенные к портрету на бонбоньерке, в которой он держит лакричные пастилки.

Еще один симпатичный герой в романе – орсивальский мировой судья папаша Планта. Какой же он умный и наблюдательный! А ведь совсем не детектив по роду занятий. Перед его логикой и догадками снимает шляпу даже Лекок, признаёт в нём равного себе.

Что касается преступников, то я поняла, кто есть кто, еще в первой четверти романа, да и о мотивах злодеяний догадалась. Но было любопытно, как Лекок придёт к разгадке. Да, сегодня такая книга выглядит достаточно наивной, но не будем забывать о времени ее написания – 1866 год. Единственное, что уж очень напрягло, – то, как стремительно изменились чувства героини по отношению к первому мужу, когда запахло «жареным». Только что жутко ненавидела, совершенно не уважала и вдруг –раз! – оказывается, уже совершенно искренне любит и даже преклоняется перед ним, готова посвятить ему всю оставшуюся жизнь.. Ну не верю, и всё тут!

Ранним утром два браконьера, отправляясь осматривать поставленные накануне сети, находят в графском парке труп женщины, в котором признают мадам де Треморель, графиню, хозяйку парка и замка "Тенистый дол". Браконьеры колеблются сообщать ли о страшной находке местным властям, ведь им придется объяснять, что они делали в парке в такое время, к тому же их могут обвинить в убийстве. Однако, человеколюбие побеждает.

Вскоре на место преступления прибывают мэр Орсиваля, мировой судья и местный следователь. Чуть позже к ним присоединится присланный из Парижа эксцентричный сыщик Лекок...

Ранее с месье Лекоком знакома не было, но об этом литературном персонаже наслышана.

Завязка мне понравилась. Легкий, ироничный слог.  При всей театральности и некоторой наивности повествования (книга впервые была опубликована в 1867 году) персонажи выписаны неплохо.  Лекок собирает улики, поражает чудесами дедукции и вообще, он мастер перевоплощений. Напомнил мне Шерлока Холмса. Хотя, стоп, Шерлок появился позже. Получается Холмс напоминает Лекока.

Было неожиданно, что по прошествии одной трети книги, автор, устами сыщика, объявил имя "главного злодея". Далее следует рассказ, как преступник дошел до жизни такой. История становится мелодраматичной, слезливо-сентиментальной и душещипательной в стиле мексиканских сериалов, хотя точнее сказать викторианских романов. Эта часть показал мне менее интересной.

Затем — поиски злодея и хэппи-эндный финал...

Если про английскую литературу о преступлениях есть устойчивое словосочетание английский классический детектив, то в отношении французов так и напрашивается определение французский детективный роман. Более того, здесь можно встретить роман в романе, как, например, в данном произведении, одном из первых во французской детективной литературе. За внешней канвой повествования преступление – расследование - поиски преступника – его поимка внутри вложено пространное изложение предыстории преступления, рассказ о том, что привело к страшному убийству.

Если в английском детективе, как правило, на первом месте – загадка – кто, как и почему убил, а окончательная разгадка оттягивается до последних страниц, и напряжение сохраняется до самого конца, не особо задерживаясь на эмоциях и сантиментах, то во французском детективном романе автор как будто не очень заботится о том, чтобы читатель не смог вычислить, кто же убийца. В самом деле, мы очень скоро понимаем, кто он, даже раньше, чем сыщик Лекок. Нас, читателей, не проведёшь, за 150 лет развития детективной литературы после Лекока, мы твёрдо знаем – если труп никак не могут найти – это значит… что он наверняка жив. Лекок же быстро выходит на правильный путь, и определённо подтверждает наши догадки. Сыщик весьма наблюдателен к деталям и мастерски применяет дедуктивный метод (привет от француза англичанину Шерлоку Холмсу!), и его логические цепочки весьма убедительны.

Но, несмотря на эти же 150 лет, следить за мыслью и действиями Лекока, по-прежнему чрезвычайно интересно. Чуть предсказуемой покажется вложенная предыстория криминальной драмы, которая сейчас выглядит неоригинальной, она не нова, и именно в этой части нынешний читатель может посетовать на длинноты и сентиментальность. Хотя, наверное, такие молодые напыщенные жуиры, как граф де Треморель, которым волею фортуны досталось всё – молодость, здоровье, бешеные деньги, и они не знают, куда ж это всё деть, и выглядят совершенно беспомощными перед жизненными реалиями, будут актуальны во все времена, и автор слегка забавляется, описывая его страдания.

В целом слог романа – лёгкий, увлекательный, иногда ироничный, плавно текущий, тон повествования может по ходу меняться в отношении одного и того же героя. Это показательно, например, в описании такого колоритного персонажа, как мэр Орсиваля господин Куртуа. Вначале мы подсмеиваемся вместе с автором над его напыщенностью, абсолютным непониманием того, что происходит у него под носом, но во время переживания драмы с его дочерью Лоранс, искренно сочувствуем ему.

Вообще, ярких второстепенных персонажей в книге хватает – любопытная прислуга, садовник Гепен, орсивальские браконьеры отец и сын Берто, парижские полицейские.

Но, конечно, всех затмевает главный персонаж - один из эксцентричных сыщиков в мировой детективной литературе – сыщик Лекок. Это необычайно театральная фигура, любит эффектность, не чужд некоторого самолюбования, мастер актёрского перевоплощения, и в совершенстве владея методом дедукции, никогда не теряет нить расследования и преследования преступника.

Интересный детектив! По жанру для меня он скорее не "классический детектив", а "детектив-классика". В какой-то момент я даже поняла, что читаю скорее не детектив как таковой, а произведение классической литературы. Был в сюжете определенный момент, где описывалась жизнь некоторых героев. Эмоции, сложные жизненные обстоятельства, кипящие страсти между людьми и психологизм в изложении рассказчиком выступали скорее как отрывок из романов Золя, к примеру. Когда автор вернул читателя в "настоящее", где произошло жестокое убийство, я даже слегка опешила и вспомнила, что "ах да, я же детектив читаю...". Это было показательно для меня. автор мог бы с мастерством писать и классические "классические романы", без примеси детективной линии.
А вот к детективной части у меня есть легкие претензии. Угадать "что да как" читателю практически невозможно. Ибо корни преступления находятся не просто в прошлом персонажей, а в прошлом, которые было тщательно скрытым от других людей. Без определенных знаний о событиях в прошлом, раскрыть мотивацию поступков никак нельзя. Те события становятся известны читателю, но главный герой подозревает о чем-то подобном и до этого. Как он понял - для меня загадка. Но в целом расследование шло хорошо. Был и анализ улик, и опрос свидетелей, и слежка. Методичность и последовательность Лекока мне импонировала. Мне нравится, когда герой-следователь действует обдуманно, не кидаясь в омут и не вывозя только на удаче, случайности и импровизации.
Роман мне понравился. Смело рекомендую и любителям детективов и почитателям классической литературы. Каждый из них найдет что-то свое и хорошее в книге.
Прослушано в исполнении Евгения Терновского.

Любое действие можно проделать множеством разных способов. Например, можно шумно влететь в комнату и на бегу крикнуть "Всем привет!", а можно долго и обстоятельно раскланиваться с каждым, интересоваться, как у того дела, одаривать улыбкой, пожимать руки. Возьмём второй вариант. 150 лет назад именно такой способ считался правильным. В литературе дела обстояли похожим образом. Если сейчас детектив без сыщика-алкоголика, шокирующих подробностей убийств и бешеной скорости происходящего, вроде как и не детектив вовсе, а так, сказочка для детей, то во второй половине ХIХ века повествование лилось неторопливо и обстоятельно, как широкая величественная река. Повышенное внимание к деталям, к персонажам, к диалогам. Расписывается всё до мелочей. Читатель даже в детективе узнаёт массу вещей, которые современные авторы предпочитают отсекать. Ну кому сейчас интересно, какого фасона были оборки на шляпке у жены викария или как ухаживать за петуниями? Современного читателя авторы предпочитают шокировать количеством крови, способом убийства и различными мерзостями. Социальная же составляющая в детективах была всегда. Только если раньше речь всё больше шла о вопросах нравственности, то сейчас фокус сместился куда-то в район неустроенности в жизни. В общем, если вы устали от формулы "кровь-кишки-чернуха", от сжатости повествования, если хочется чего-то размеренного, приятного и подробного, с хорошим добрым финалом, то "Преступление в Орсивале" прекрасно подойдёт.

Впрочем, у Эмиля Габорио всё же будет жестокое убийство. История начитается с обнаружения трупа женщины на берегу у особняка "Тенистый дол". Бедолаги-браконьеры наткнулись на него, выйдя рано утром на свой незаконный промысел. И вид несчастной жертвы настолько их потряс, что они не побоялись помчаться к мэру Орсиваля и сообщить о своей находке. Почти сразу начинается красивейшая история расследования. Для начала она примечательна количеством действующих лиц. Участников непривычно много и правду они ищут совместно: тут и следователь, и врач, и мировой судья, и мэр, и сыщик из уголовной полиции. Все люди умные, с опытом. В начале расследования их беседа состоит из намеков. Никто не хочет прямо выдавать свои мысли, никто не стремиться делать окончательные выводы.

Очень быстро выясняется, что убитая - графиня де Треморель. Её муж Эктор Треморель исчез. Подозревают, что его труп скоро будет выловлен из реки. Инициативу в расследовании проявляют мировой судья Папаша Планта и сыщик из Парижа месье Лекок. И это второй примечательный момент. Потрясающе прорисованные персонажи, с любовью, до мельчайших подробностей. Говоря про сыщика, автор замечает: "Лекок выглядит так, как желает выглядеть". Он умеет перевоплощаться в разных людей и входить в доверие. Точно так, как делал Шерлок Холмс. Что касается умственных способностей, здесь Лекок тоже ничуть не уступает своему британскому собрату. Он подмечает малейшие детали и строит весьма точные гипотезы. Иногда настолько просто и эффектно, что другим участникам действия остается только восторгаться: "Этому ловкачу хитрости не занимать"!

Папаша Планта совсем другой. Внешне это обычный "старый судья" чуть за 50, без уловок и способности к мимикрии. Он разводит лучшие в крае петуньи и славится острым умом. Папаша Планта заявляет, что неспособен больше чему-либо удивляться, что он пресыщен всем: и радостями, и горестями. Но это не совсем так, это всего лишь попытка защитить себя и то, что дорого его доброму сердцу. Он многое видит и знает, как выясняется позже и про преступление тоже. Именно его ранние наблюдения, его воспоминания и кое-какие документы станут основой для правильных выводов в разворачивающейся драме.

Конечно, о многих моментах любознательный читатель может догадаться сразу. Например, почти ни для кого не секрет, кто убийца. Но вот как и главное - почему было совершено преступление - это огромные вопросы, которые имеют длинные развернутые ответы, весьма интересные. Этот детектив - редкое исключение, когда наивность старины сочетается с неплохой интригой, мягкость с жестокостью, зло с добром. Читать увлекательно и приятно.

Симбиоз детектива и социально-психологического романа, своего рода "сосиска в тесте", где детектив играет роль теста. По-видимому, для детективов 19 века это считалось почти обязательным, достаточно вспомнить первые два романа Конан Дойла, повторяющие ту же композицию. Следует признать, что детективное "тесто" романа вполне увлекательно, расследование бодренькое, сыщик с его бахвальством забавен, но при этом проницателен и достигает успеха. Но вот что касается "сосиски"... Читать это можно в строго определенном сентиментальном настроении, никак иначе. Большинство персонажей невыносимо пафосны и экзальтированы, они восклицают, лишаются чувств, впадают в уныние... в общем, ведут себя как актеры немого кино. До кучи - это главный недостаток романа - виновник происходящего идиотически эгоистичен. Только идиот может срать в кормушку, пардон за мой французский, и трахнуть жену своего благодетеля, когда тот устраивает тебе брак с приданным. Впрочем, жертва со своей идеей посмертной мести и сыщик с его последним фокусом тоже нормальными не кажутся.
Короче, перед нами закрученный сюжет, испорченный стилем изложения, блюдо для впечатлительных читателей.

Отличный классический детектив! Он точно не подойдет для чтения любителям триллеров, экшена, динамики. Здесь все неспешно и обстоятельно. В целом, я с самого начала догадывалась, кто убийца, а к концу книги предвидела и финал. Но мне понравились описания персонажей, их побуждений и взаимодействий. В этой истории два сильных характера, и убийцы среди них нет. Мне было интересно читать о любви и мести, о потакании пороку и наказании за это. Этому уделено немало места в книге. Ну и само расследование описывается подробно. Шаг за шагом рушатся одни версии и возникают другие, пока картина преступления и личность преступника не вырисовываются отчетливо. Сюжет интересный, и книга прочлась легко.

Детективы в моей жизни появились очень давно, спасибо серии «Черный котенок», но все равно я периодически узнаю какие-то новые факты об этом жанре, или произведения, или авторов, которые известны практически всем, но успешно проходили мимо меня. Вот Эмиль Габорио, считающийся одним из основателей детективного жанра, как раз из этой категории. В целом удивительно, как постоянно появляется новое для меня произведение или писатель, считающиеся чем-то особенно первым в жанре детектива. В такие моменты возникает ощущение, что я живу в матрице и до этого произошла какая-то ошибка и нужно обнулить свой книжный опыт. Уверена, после Габорио и Преступления в Орсивале будут другие авторы и книги, где в аннотации напишут что-то про какое-нибудь первенство в детективном жанре. Хотя грех жаловаться, ибо детективы я люблю и Преступление в Орсивале мне тоже в целом понравилось.

Если быть конкретнее: очень живое повествование, много действия и отсутствие растекания мыслью по древу. А еще труп на первых же страницах – такой поворот не мог не заинтересовать. Видела некоторые отзывы, где читатели сетуют на чрезмерное жизнеописание героев. Мол, это даже не детектив получается, а некая драма, на которую мы не подписывались. Вот честное слово, мне понравилось и это. Счастливая семья в подобной ситуации – это всегда подозрительно, поэтому, когда Лекок начал раскручивать клубок интриг и вскрылись все подробности личных активностей графини и графов (первого погибшего и второго пропавшего), я была более чем довольна.

Правда, на финальных главах даже мое терпение вкупе со способностью получать удовольствие от прочитанного начали подходить к концу и лопнули в итоге от признания мирового судьи в своем трепетном отношении к Лоранс. Эта барышня сама по себе вызывает много вопросов, но их еще больше к мужчине (изначально довольно взрослому), который наблюдал за взрослением девочки и в процессе влюбился. Понятие нормы хоть и растяжимое, но настолько широко оно не растягивается даже в моем мировоззрении. Но не стоит думать, что я считаю их худшими в этой истории, все они меркнут на фоне графа Тремореля – той еще мрази. Про него даже писать особо не хочется. Если кто-то захочет проникнуться, лучше просто прочитать само произведение.

А вот про кого однозначно стоит оставить пару слов, так это про Эжена Франсуа Видока, который считается прототипом Лекока. Самое потрясающее в биографии этого человека – то, что он в начале жизни был преступником, потом предложил полиции свои услуги, сформировал специальное подразделение, состоявшее из бывших уголовников (ибо вора может поймать только вор!), а впоследствии открыл первое в мире Бюро расследований. И мало того, что все это успешно работало, он еще успел внести достаточный вклад в развитие криминалистики и криминологии. Впечатляющий результат.

Французский писатель Эмиль Габорио (1832–1873) является одним из основателей детективного жанра. С момента издания романов «Дело вдовы Леруж» (1866) и «Преступление (убийство) в Орсивале» (1867) его соотечественники отсчитывают историю французского полицейского романа. Первое из этих произведений я прочитал несколько месяцев назад (оставив на ЛЛ соответствующую рецензию), а теперь настала очередь следующей книги...
История начинается с того, что двое жителей селения Орсиваль (имевших довольно сомнительную репутацию) ранним утром обнаружили труп жестоко убитой местной знаменитости — графини Треморель, который находился в реке, на территории парка, примыкающего к её замку. В самом замке (где не оказалось слуг, отпущенных накануне в Париж на свадьбу) царил ужасный погром (указывавший на то, что здесь орудовала целая банда преступников), а супруг убитой бесследно исчез (в парке были найдены только некоторые из его вещей). Для расследования данного происшествия на место незамедлительно был направлен сотрудник парижской полиции Лекок...
Как отмечается в открытых источниках, именно в этом романе лучше всего прослеживается влияние Габорио на Конан Дойла. Спорить с этим нет оснований; другой вопрос: насколько это влияние оказалось положительным. И «Преступление в Орсивале», и первый из романов А. К. Дойла «Этюд в багровых тонах» (1887) построены по одной схеме: сыщик проводит расследование; по сути, раскрывает преступление и, казалось бы, повествование на этом должно подойти к концу. Но тут вдруг начинается ужасно длинное и занудное описание предыстории совершённого убийства, только вместо истории из жизни мормонов (как у создателя Шерлока Холмса) здесь мы имеем дешёвую бульварную мелодраму — с р-р-роковыми страстями и кошмарным любовным многоугольником невообразимой конфигурации. О мелочах вроде того, что диалоги в тексте звучат откровенно фальшиво, поскольку персонажи изъясняются в выражениях, абсолютно немыслимых в разговорной речи, я особо говорить уже не стану...
К плюсам данной вещи можно отнести то, что она не лишена увлекательности (местами) и имеет какой-никакой хэппи-энд. Ну и с учётом того, что речь действительно идёт об одном из первых больших произведений детективного жанра, я в итоге счёл возможным накинуть ему полбалла (если не больше)...