Девятые врата. Тень Ришелье

Аmici, я недавно делилась впечатлениями от процесса чтения «Клуба Дюма, или Тень Ришелье» испанского писателя Артуро Перес-Реверте.

Я ожидала: триллер, связанный с древней книгой, с помощью которой можно вызвать Сатану.

Я получила: встречи с библиофилами и коллекционерами, прогулки по старой Европе, особенности книгопечатания в Средневековье. Очень много терминов и тонкостей (бумага шелковая, тиснения, эстампы и тд.). Безумие героя, когда жизнь становится главой из «Трех мушкетеров» Дюма. И таинственного преследователя, после которого остаются трупы и сожженные книги.

Проблема была в моих ожиданиях триллера, а у нас мистическая запутанная история, с нотками ангельского и дьявольского. Корсо преследует молодая женщина с зелеными глазами, она спасает его, подсказывает и ведет. Есть роковая женщина с розочкой (не цветочной). Есть близнецы - мастера подделывать древние книги, которые заканчивают друг за друга фразы.

Для кого: любители Дюма и древних книг.

Итого: это правда интересная книга, но от нее не надо ждать драйва.

А я хотела загадки, путешествий, погонь, словом Код Да Винчи, а получила очень много сносок, слабую детективную линию, неказистого героя и странную концовку, оставляющую читателя в недоумении.

Определённо эта книга для тех, кто любит творчество А.Дюма, как мой отец. Для тех кто любит детективы, хотя детективная линия мне показалась мне слабоватой. Дело скорее в том, что главный герой не представляет собой ничего особенного, хотя и пытается. Но нет у него ни смекался Шерлока Холма, ни проницательности Эркюля Пуаро, да и вообще он не детективный - он букинист, охотник за редкими книгами. Увы, он сам по себе посредственность, за которой читателю прийдётся наблюдать весь роман. 

Творчества Дюма тут примерно половина  книги. Вторая половина, она же вторая сюжетная ветка - мистика и мистические происшествия вокруг книги "Дьявольские врата". И вот тут я действительно не понимаю, зачем автор решил добавить её в сюжет. Чтобы было интереснее? Ну так вопросов, которые так и остались без ответом в конце из-за этого осталось предостаточно, что, несомненно, портит общее впечатление о романе. 

Под конец настолько скучно, что меня спасла лишь скорость в 2,5 в плеере. Считаю знакомство с этим автором крайне неудачным. Но, возможно, моему отцу, поклоннику книг, детективов и творчества Дюма, а также неспешности повествования понравилось бы.

Увы, я оказалась совершенно неподготовлена к этой книге. Тут надо иметь хоть какие-то познания в том материале, в который автор погружает читателя. Вот тогда я бы смогла в большей степени оценить замысел писателя. Но всё-таки и сам роман не без греха.
Этот мистический детектив напомнил мне мой любимый "Код да Винчи". Люблю такой жанр, нравится мне разгадывать головоломки, чувствовать, как отдельные ниточки постепенно складываются в цельное полотно... И - ах! - вот оно, озарение, всё сошлось, я стою на вершине и оглядываю расстилающуюся передо мною панораму, которую до этого видела лишь частями, кусочками. И пусть всё это выдумка автора, читать такие вещи очень увлекательно.
К сожалению, с "Клубом Дюма" у меня всё сложилось не так радужно.
Сначала было тяжело продираться через нагромождения специальных букинистических терминов (хоть некоторые из них и были мне знакомы, но не все же), латинских названий, философских трактатов, о которых я не имею ни малейшего представления, малознакомых или незнакомых старинных писателей, их романов и цитат из них. Я слыхом не слыхивала, ни об одном из упомянутых издательств и издателей, цитаты ни о чём не говорили мне, а по-латински я даже тупо прочитать не умею, не то что перевести. У меня было чувство, что автор привёл меня на вечеринку узкопрофилированных специалистов, где говорят и шутят о своём, пихает меня локтем в бок, подмигивает и призывает оценить остроумие собеседников, а я - ни в зуб ногой. Неловкое ощущение. Более того, я чувствовала себя кошмарнейшим невеждой, который не знает общеизвестных вещей. ...Мишель Зевако. Ну, тот самый... Мишель Зевако же. "Пардайяны". Нет? Не слышала? О-о-о, как всё запущено...
А главный герой завзятый Бонапартист. Поэтому там ещё с завидной регулярностью всплывала тоска по Наполеону, пережёвывание битвы при Ватерлоо и всяческие отсылки к этой теме (зачем? почему?). Кажется, это уже по принципу "я надену всё лучшее сразу".
Постепенно я втянулась, да и действие раскочегарилось. Мне перестали совать в нос все эти эльзевиры и инкунабулы, этих Гонзаго и Лагардеров, «La Hypnerotomachia di Poliphili» и «De spectris et apparitionibus». Всё это ещё встречалось, но в меньших количествах.
Среди этого библиофильского хаоса постепенно стало вырисовываться условие задачи, потом появились те самые "ниточки", которые стали складываться в некую интригующую картину. И я, натужно поскрипывая мозгами, послушно складывала детальки этой головоломки и предвкушала полностью выдуманное, но грандиозное открытие, несуществующую, но сияющую истину, которая ждёт меня в конце.
А потом автор вдруг разрубил всю уже сплетённую "паутину" на две части. Первая часть получила исчерпывающее, но довольно тривиальное объяснение. Её связи и пересечения со второй частью были признаны надуманными и несостоятельными и отброшены как ненужный хлам. А вторая часть, наиболее интересная, так и осталась недораскрытой. Мне объяснили лишь немногие её составляющие, а некоторые обстоятельства так и остались подёрнуты туманной дымкой: вроде общие очертания виднеются, но деталей не разобрать, поэтому не поймёшь, то ли там башня, то ли слон, то ли воздушный шар Как хочешь, так и понимай.
По итогу, перебрав кучу информации и передумав кучу версий и вариантов, я осталась у разбитого корыта. Какой вывод можно сделать из всего, что было предоставлено автором? Почти никакого.
Мне эта ситуация напомнила некоторые мистические передачи на некоторых тв-каналах. Возьмут, например, тему снежного человека. Целый час-полтора рассказывают всю имеющуюся по этой теме информацию, приводят аргументы за и против существования йети, различные мнения учёных, свидетельства "очевидцев" и т.д. Так разбодяжат - заслушаешься. А вывод у всех этих передач один: есть ли жизнь на Марсе, нет ли жизни на Марсе - науке пока неизвестно. То есть, никто ничего доподлинно не знает о снежных человеках/инопланетянах/призраках/чупакабрах/лохнесском чудовище/параллельной вселенной/путешественниках во времени (нужное подчеркнуть).
С этой книгой я поймала похожие ощущения. Возили-возили меня недостаточно эрудированной мордой по всему, что удалось насобирать по теме литературы и книгопечатанья, алхимии и философии, каббалистики и черной магии, а потом развели руками: есть много в небесах и на земле такого, что и не снилось нам, мой друг Гораций. Не бери в голову...
За весьма увлекательное путешествие, во время которого передо мною вставало множество интереснейших вопросов, ставлю пять. За то, что путь был так сложен и тернист, что я едва не переломала ноги мозги, а ответов так и не получила, - снимаю полторы звезды.
P. S. Отдельный респект автору за постельную сцену в XII главе. Я и не предполагала, что можно так живописно преподнести досадный эпизод мужской несостоятельности. Перечитала этот шедевр раз пять, долго рукоплескала и сохранила закладку. Дивно, просто дивно!

Охотник за редкими книгами Лукас Корсо получает заказ разыскать последние три экземпляра средневекового фолианта. Одновременно, по просьбе своего друга, он пытается установить подлинность рукописи главы из "Трех мушкетеров" Александра Дюма.
Истории двух книг мистическим образом переплетаются и становятся частью реальности для Корсо.
Книга захватила своим сюжетом с самого начала и хотелось поскорее добраться до финала и узнать развязку. Тем больше оказалось разочарование, когда все напряженное действие обернулось в итоге большим пшиком. Да к тому же вся симпатия к главному герою испарилась после последней главы.
Слушала книгу в исполнении Александра Клюквина, большого мастера. Начитка понравилась во всем, кроме образа главного героя. Корсо у Клюквина говорил медленным и усталым голосом еле живого человека. В итоге - было не понятно, как у того хватало сил на активные действия по сюжету. Так и хотелось подбодрить чтеца и добавить энергии герою.

Сразу скажу, что эта книга уже довольно давно числится у меня в «любимых», и моё мнение небеспристрастно. В этот раз решила рискнуть и прослушать аудиоверсию, это было ошибкой. В исполнении Александра Клюквина все персонажи оказались одинаково … Какими-то вялотекущими, инертными и (почему-то) напыщенными. Так что бросила эту затею, удалила файл и принялась читать, как всегда – с удовольствием.

Нет, разумеется, минусы у книги тоже есть. Вот, к примеру, постельные сцены. На основании трёх с половиной (включая эту) прочитанных книг, могу с полной уверенностью утверждать, что по части эротики Перес-Реверте слабоват. Он отчаянно пытается скрыть сию несостоятельность за чрезмерно утрированным эстетством, но выходит неважно. Слишком (слишком!) много унылых и откровенно скучных метафор – эта бесконечно «бьющаяся жилка на нежной шее», взгляд, скользящий по ногам вверх «к темноте и тайне», «буря и натиск», но нет, «адмирал пал, подкрепления не будет», и Корсо уныло «посмотрел на завитки», где так и «не смог разбить свой бивак». Это сокращённая версия.

Что же до сюжета романа, то тут разговор другой. Главный герой книги, Лукас Корсо, охотник за редкими книгами. Он наёмник, которому платят за то, чтобы он находил книги, помогал установить подлинность, проследить историю и т. д.

В великолепной экранизации Романа Полански с Джонни Деппом сюжетная линия всего одна. Она лихо закручена вокруг книги «Девятые врата», за издание которой в 1666 году печатник Аристид Торкья был сожжён на костре. По легенде в книге заключена тайна Девяти врат в Царство Теней, открыв которые можно вызвать Сатану. Корсо, по заказу клиента, должен сравнить три сохранившихся экземпляра книги, найти среди них подлинный и заполучить его. В пути его охраняет падший ангел в образе молодой девушки, и этот путь усеян трупами, а охотнику в финале предстоит нелёгкий выбор.

В романе же присутствует и вторая сюжетная линия. Практически одновременно с книгой в руки Корсо попадает «Анжуйское вино» - рукопись одной из глав «Трёх мушкетёров». Задача та же, установить подлинность. Корсо отправляется к эксперту – Борису Балкану (от лица которого и ведётся весь рассказ). И здесь в форме лёгких бесед в тишине кабинета, а потом и в кафе охотник за книгами узнаёт множество интереснейших фактов об Александре Дюма, его жизни, его любовницах, его работе. О «Трёх мушкетёрах», о прототипах героев романа, о соавторе писателя. Всё это подано очень умело, вмеру академично и читать невероятно увлекательно. Но вот эта сюжетная линия к финалу становится столь же вялой, как эрекция Корсо в парижском отеле, и завершается совершенной нелепицей.

Вообще, всё пошло не так, когда Ла Понте остался жив.

По натуре Лукас Корсо – одинокий волк. Он циничен, безжалостен, мстителен и зол, скуп на эмоции и на воспоминания. У него нет корней, которые держали бы его на месте, всё необходимое лежит в его сумке, он в любой момент готов исчезнуть. Есть лишь единственный друг, такой, какому можно позвонить рано утром и сказать, что влюблён, или среди ночи, просто так, или с другого конца света, чтобы рассказать шутку про страшную проститутку.

В экранизации Флавио Ла Понте погибает в самом начале, и это даёт мощный толчок сюжету. В книге Ла Понте жив, и умирает дружба. Этого жаль, хотя, полагаю, Перес-Реверте намеренно оставил в жизни Корсо место только для одного попутчика.

Может быть, но мне немного жаль.

А книга у меня всё ещё в числе «любимых».

Вот уж действительно пора прочитать "Трех мушкетеров"! Потому как без этой книги очень сложно влиться в текст романа А. Переса-Реверте.
Одна сюжетная линия посвящена Александру Дюма-отцу, его творчеству да и вообще всему, что связано с личностью великого писателя.
Другая связана с книгами о демонологии, старинным изданиям, сквозь которые уже много столетий читатели и ученые пытаются проникнуть в темный мир.
Лукас Корсо, отчаянно тоскующий по утраченной любви (и предающийся любовным утехам с привлекательными женщинами), таскает в холщовой сумке литературные раритеты. Именно он оказывается в эпицентре событий, в центре внимания полиции нескольких стран Европы (убийства/самоубийства/несчастные случаи то и дело случаются с героями книги), в странной игре поклонников классика французской литературы.
Недоработанной показалась линия Лукас-Ирэн, да и образ Ирэн в целом.
Приключения в мире букинистов, старых изданий, мастеров книжных подделок и, собственно говоря, книг - это божественно! Жаль, что в романе так много всего дьявольского и огромное количество ссылок.

А как все красиво начиналось! Сколько предпосылок было у этого романа, чтобы стать моим любимым, даже самым-самым любимым! И чарующий мир старинных фолиантов, переплетенных в телячью кожу тончайшей выделки, с позолоченными буквами на обложках и шикарными гравюрами времен Средневековья; и удивительная среда библиофилов, готовых душу продать за еще один уникальный том в свою коллекцию; и легкий налет мистики, аллюзий и интертекстуальных связей. Столько предвкушений! А итог? Увы… Слишком далек от ожиданий.

Я ждала, что эта книга будет напоминать волшебное аллюзийное сплетение литературы и реальности в байеттовской «Обладать», или чарующий книжный мистицизм «Тени ветра» Сафона, или удивительное погружение внутрь книги, к самой ее сердцевине, как в «Книге с местом для свиданий» Петровича. Как же высоко мы порой взлетаем в своих ожиданиях и как больно падать!

Легкая аллюзийная наполненность при ближайшем рассмотрении становится перегруженностью, когда порой целые куски истории главных героев вырваны из уже заведомо известного сценария и наскоро вклеены в новую, еще не до конца отточенную историю. Две истории – об оригинале рукописи «Анжуйского вина» и о поиске «Девяти врат» - прекрасны сами по себе, из них вышли бы целых два неплохих романа, но вместе они оттеняют друг друга, заслоняют, спутываются в невероятный клубок идей и связей, который не так-то просто распутать.

«Как же так?» - постоянно хотелось спросить. Как роман с такими удивительными рассуждениями о чтении, о книгах, о любви к книгам может не зацепить, не затронуть, пронестись по касательной? Ведь в тексте столько чудесных цитат! Только они и спасли положение, принесли ту самую третью звезду.

«Библиофилия – род религии, и это на всю жизнь…»

Увы… Не слюбилось. Не срослось.

Пересмотрев в очередной раз один из моих любимых фильмов Полански «Девятые врата», решил почитать первоисточник. Яркий пример того, когда кино значительно лучше книги. Немного унылый сюжет (возможно, так как я знал, что к чему уже будет, хотя концовка оказалась другой в отличие от фильма), немного скучное развитие событий, немного грустное погружение в творчество Дюма... В итоге имеем то, что имеем. Детективчик из него так себе, скажу я вам. Но для желающий занять себя в свободное время и тех, кто не видел фильм Полански, думаю зайдет неплохо.

Дисклеймер: Заранее прошу прощения у адептов творчества автора, оценка, как обычно, несет субъективный характер.

Артуро Перес-Реверте уже которую книгу, как кочевник, перелетает от одного шедевра мировой литературы к другому, пробуя выехать за счёт чужого творчества. «Клуб Дюма» — это только один из таких примеров, где он проворачивает свой любимый трюк: под видом интеллектуальной прозы мы видим довольно искусную компиляцию литературных заимствований. Его творчество — это своеобразный коллаж, состоящий из отсылок к знакомым книгам, в которых он старательно воссоздаёт дух классики, будь то Конан Дойл с его неповторимым Шерлоком Холмсом или уже безмерно популярные «Три мушкетёра» Александра Дюма. В других своих работах Перес-Реверте вновь обращается к знакомым канонам, копируя дух пиратских приключений или даже слегка подражая Борхесу, чьи метафизические штампы он использует как яркий аксессуар.

Нельзя отрицать, что приём эффектный: он играет на чувствах книголюбов, которых легко завлечь упоминанием знакомых сюжетов, персонажей или редких книг, о которых мало кто слышал, но многие готовы узнать. И тут Перес-Реверте как раз мастерски подливает масла в огонь: стоит упомянуть редкую рукопись или забытый роман — и уже у читателя подступает ощущение, что он вступает в тайное общество избранных, тех, кто достоин знать о скрытых жемчужинах литературы. Вот только эти литературные «пули» летят в читателя очередью, иногда так бесцеремонно и с такой невнимательностью к деталям, что трудно поверить, что автор сам прочёл все книги, на которые так щедро ссылается.

Сюжет «Клуба Дюма», несмотря на обилие «литературных сокровищ», выглядит сумбурным. Повествование не то чтобы захватывает, а скорее дезориентирует, будто автор, увлечённый самим процессом заимствования, позабыл, что история должна быть стройной, а мотивация персонажей — логичной. Здесь порой трудно понять, что именно двигает героев вперёд, а их горизонт планирования ограничен максимум двумя шагами, оставляя нас наедине с хаотичными сюжетными поворотами и неоднозначной логикой.

Попытка переосмысления Дюма — попытка, в теории, амбициозная, на практике же вышла поверхностной, будто автор с легкой иронией намекает, что «Три мушкетёра» не такие уж и герои, а знакомый сюжет под новым нигилистическим углом... ну, допустим, выйдет забавным. На деле же за всей игрой с классикой остаётся один лишь след от небрежного фанфика — когда автор вроде и уважает оригинал, но и не сильно напрягается, чтобы показать это уважение в полноценной, глубокой форме.