Рецензия на книгу

• 

  vangogh125 октября 2024 г.

  Царь профессиональных фанфиков: Артуро Перес-Реверте и его игры с классикой

  Дисклеймер: Заранее прошу прощения у адептов творчества автора, оценка, как обычно, несет субъективный характер.

  Артуро Перес-Реверте уже которую книгу, как кочевник, перелетает от одного шедевра мировой литературы к другому, пробуя выехать за счёт чужого творчества. «Клуб Дюма» — это только один из таких примеров, где он проворачивает свой любимый трюк: под видом интеллектуальной прозы мы видим довольно искусную компиляцию литературных заимствований. Его творчество — это своеобразный коллаж, состоящий из отсылок к знакомым книгам, в которых он старательно воссоздаёт дух классики, будь то Конан Дойл с его неповторимым Шерлоком Холмсом или уже безмерно популярные «Три мушкетёра» Александра Дюма. В других своих работах Перес-Реверте вновь обращается к знакомым канонам, копируя дух пиратских приключений или даже слегка подражая Борхесу, чьи метафизические штампы он использует как яркий аксессуар.

  Нельзя отрицать, что приём эффектный: он играет на чувствах книголюбов, которых легко завлечь упоминанием знакомых сюжетов, персонажей или редких книг, о которых мало кто слышал, но многие готовы узнать. И тут Перес-Реверте как раз мастерски подливает масла в огонь: стоит упомянуть редкую рукопись или забытый роман — и уже у читателя подступает ощущение, что он вступает в тайное общество избранных, тех, кто достоин знать о скрытых жемчужинах литературы. Вот только эти литературные «пули» летят в читателя очередью, иногда так бесцеремонно и с такой невнимательностью к деталям, что трудно поверить, что автор сам прочёл все книги, на которые так щедро ссылается.

  Сюжет «Клуба Дюма», несмотря на обилие «литературных сокровищ», выглядит сумбурным. Повествование не то чтобы захватывает, а скорее дезориентирует, будто автор, увлечённый самим процессом заимствования, позабыл, что история должна быть стройной, а мотивация персонажей — логичной. Здесь порой трудно понять, что именно двигает героев вперёд, а их горизонт планирования ограничен максимум двумя шагами, оставляя нас наедине с хаотичными сюжетными поворотами и неоднозначной логикой.

  Попытка переосмысления Дюма — попытка, в теории, амбициозная, на практике же вышла поверхностной, будто автор с легкой иронией намекает, что «Три мушкетёра» не такие уж и герои, а знакомый сюжет под новым нигилистическим углом... ну, допустим, выйдет забавным. На деле же за всей игрой с классикой остаётся один лишь след от небрежного фанфика — когда автор вроде и уважает оригинал, но и не сильно напрягается, чтобы показать это уважение в полноценной, глубокой форме.

  17

  565