Загадка Рафаэля. Комитет Тициана. Бюст Бернини. Последний суд

Несколько лет назад мне попалась книга Йен Пирса "Перст указующий" и сразу показалась волшебной и очаровывающей. Одна и та же канва событий становится основой для четырех совершенно разных историй, набирающих масштаб... Поэтому я не колеблясь скачал его же первую книгу из цикла о арт-детективе Аргайле "Загадка Рафаэля". Слушал в формате аудио, великолепно озвученного Кирилом Радцигом (которого я чуть не перепутал с Григорием Перелем). Написанная в 1991 году книга неожиданно показалась мне какой-то архаичной. Может это была намеренная стилизация под простоту детективов с эзотикой из семидесятых, но троица главных героев типа ЗнаТоКов - чересчур, на мой взгляд. Только в последней главе нескладный искусствовед Аргайл удивляет коллег, собравшихся на конференцию, совершенно фееричным открытием титульной загадки. Вот это действительно мощно и здорово. Но больше этой серии я читать не буду.

Искать правдоподобие в детективах Йена Пирса я уже давно перестала. Поэтому можно с чистой совестью не обращать внимание на то, как американский полицейский рассказывает подробности происшедшего заезжему англичанину и итальянке (та хотя бы коллега), а англичанин бодро скачет по окрестностям с гипсом на ноге. Если аккуратно не заметить эти и еще некоторые другие детали, то можно получить удовольствие от расследования и узнать что-нибудь условное новое о представителях итальянского изобразительного искусства.
В этот раз большая часть действия происходит на "нейтральной территории", но все равно крутится в основном вокруг искусства Италии. Главные "двигатели сюжета" - бюст работы Бернини и портрет кисти Тициана. Второй, правда, несколько опосредованно.
В этот раз меня особо порадовали мелкие забавные формулировки, которые оживляли историю. Частично это связано с особенностями сюжета: Флавия пытается активно употреблять английские идиомы. Но есть и просто симпатичные фразы. Подозреваю, что это во многом заслуга переводчика. Вряд ли автор радикально изменил стиль. Так что с надеждой на лучшее буду продолжать читать серию.

Совсем недавно я прочитала роман на похожую тематику. Правда, роман был шпионский, а не детектив. Но все это достаточно близко. Но и там, и там фигурировали как основной предмет раздора картины. В первом, правда, их незаконное приобретение (экспроприация) у евреев в годы Второй Мировой. А в этой книге мы сосредоточились на одной картине Рафаэля и более посредственном художнике Карло Манчини (в фамилии почти наверняка сделала ошибку). Волей-неволей я сравнивала эти книги.
Обычно я отдаю предпочтение шпионским романам, но в том была слабо проработана политическая линия, поэтому детектив на его фоне смотрелся даже местами выразительнее. По крайней мере из него можно было почерпнуть полезную информацию. Нам достаточно детально рассказали о таком процессе как анализ картин на подлинность. Для людей далеких от мира искусства это, наверное, остается чем-то сродни фокусу. Главные герои тоже были достаточно разнообразны и со своими черточками характера. Автор даже оставил нам возможность подозревать искусствоведа. А больше всего мне понравилось описание Италии. В исполнении автора это не просто абстрактная страна, он наполняет ее черточками местного быта. Например, летом легко встретить иностранцев, спящих на скамейках в парке или в церквях, потому что гостиницы переполнены. У меня в голове все еще живет образ цивилизованной и несколько чопорной Европы, а, видимо, зря. Я не должна забывать, что экспрессивные итальянцы сильно отличаются от своих полных достоинства английских коллег. Или: люди, у которых похитили картину, могли не обратиться в полицию из-за недоверия к ней. Что? Правда? Это про Италию, не про Россию? Зато было очень приятно прочитать, что итальянцы в большинстве своем очень дорожат предметами искусства и очень не любят, когда эти предметы вывозят иностранцы. Право приятно видеть такое единодушие нации. Вот такие и аналогичные моменты очень украсили книгу. Я хочу продолжать читать произведения из этой серии.
К минусам я бы отнесла собственно саму драматическую развязку. С моей точки зрения она была несколько ненатуральна. Я, конечно, имею ввиду не красочный эпилог, а сцену в башне. Я готова принять оригинальность итальянцев, но уж слишком непрофессионально действует полиция. Да и преступник тоже.

Неплохой образец арт-детектива, в котором раскрываются секреты афер, связанных с подделками живописных полотен. Лично меня охватил прямо-таки приступ зависти, когда в первых строках этого детективного романа один из главных персонажей остановился на лестничной площадке своего офиса, дабы полюбоваться картиной. Представляете, человек каждый день имеет возможность вот так близко общаться с лучшими образцами искусства! Правда, тут же выяснилось, что картина была конфискована в результате проведенного расследования и возвратится к законным владельцам после суда. А генерал Боттандо, который нашел и вернул украденное, является начальником Национального управления по борьбе с кражами произведений искусства. Неблагодарная работа, все недостатки которой искупаются вот такими редкими моментами удовольствия. Так, а кто же там ещё в списке главных действующих лиц, которые займутся расследованием? Ну, там ещё есть Флавия ди Стефано, которая является сотрудником того же управления, и Джонатан Аргайл, иностранец-студент, который в один распрекрасный день решил, что обнаружил неизвестную картину самого Рафаэля. О да, расследованию быть, поскольку непонятно откуда взявшаяся картина, претендующая на такое авторство, сама по себе внушает подозрение. Автор любезно перечислит несколько рядовых методов, с помощью которых мошенники подделывают картины, а также пару способов, как проникнуть в помещение, где хранятся бесценные полотна. Одним из них воспользуются молодые герои книги - ну не генералу же, отягощенному возрастом и лишним весом, ввязываться в авантюры! - но не для того, чтобы украсть картину на миллион, а так, кое-что проверить. Скупость в описании живописных полотен, огорчавшая меня на протяжении всей книги, полностью окупилась финальным поворотом, заставляющим внимательно приглядываться к различным картинам неизвестного происхождения - мало ли, вдруг шедевр?

Не вдохновили меня товарищи итальянцы. Вообще никак.

История обещала быть захватывающей. Полотно кисти Рафаэля случайно обнаружено под картиной «стандартного» художника. Неизвестный покупатель. Карина выставлена в музее. Все в шоке, трепете и тд. Мона Лиза отходит на второй план.
Но всё пошло не так. И начинается расследование.

«Английский искусствовед Джон Аргайл» из аннотации оказался нервным молодым человеком, который пытается не вылететь с учебы, доказав, что занимается делом (в смысле искусствоведением).
«Следователь Флавия ди Стефано» вообще непонятно кем оказалась) Но постоянно подчёркивается, что она в полиции не работает. Тогда какой она следователь? Женщина интересная. У меня были надежды на неё в начале книги) Но не случилось.

«Генерал Боттандо» — так я и не поняла, почему генерал, но это ладно. Но что он там расследовал, я тоже не поняла)
Всю работу сделал тот самый искусствовед и Флавия. Как-то случайно появились доказательства, которые сначала доказывали, а после уже не очень доказывали. Но искусствовед рыл землю, чем и двигал следствие. И Флавия в лучших традициях женщин в детективах — по своему почину вляпаться туда, откуда надо спасать.

Много политики, подковёрных интриг, которые были мне неинтересны.
Любопытные сведения о подделках картин. Но они «не вывозили».

Самое прекрасное — это письма жены человека, которые якобы купил того Рафаэля «под картиной»! Вот характер, темперамент, жизнь! Я бы с удовольствием почитала ещё парочку её писем )

Украсила произведение начитка Кирилла Радцига. Голос и манера чтения очень подходят книге.
Я пробовала в середине перейти на текст, не смогла. Вернулась в аудио.

Первая моя попытка почитать детектив из мира искусства. Изначально этому направлнию давала большие авансы, не могу сказать, что все полностью оправдалось, но все же...
Йен Пирс, безусловно, разбирается в предмете, когда пишет о произведених искусства, чувствуется, что не "с кондачка" взялся за написание книг по такой тематике.
Что касается именно детективной линии, то достаточно интересная и оригинальная завязка, правда, немного затянуто идет развитие событий, но в целом это не портит роман. В общем, Пирса можно почитать еще (в следующей жизни, когда дойдут руки :))

"Загадка Рафаэля" Йена Пирса - мой первый опыт в жанре "искусствоведческого детектива", а также первая книга из целой серии, описывающей приключения искусствоведа Джонатана Аргайла и двух представителей Национального управления по борьбе с кражами произведений искусства — отделения итальянской полиции города Рима: Флавии ди Стефано и генерала Боттандо. В этой книге английский студент Аргайл прибывает в Италию, чтобы найти картину Рафаэля, которая 200 лет назад была спрятана под полотном второразрядного художника.

Хочется отметить интересную завязку и нетривиальное развитие сюжета. Надо сказать, что искусствоведческое содержание этой книги меня приятно удивило. Ясно, что автор хорошо в этом разбирается, ведь Йен Пирс получил образование в Уодем и Вулфсон Колледжах Оксфорда (не равнодушна я к писателям-англичанам, да...) Читала я эту книгу на отдыхе - в поезде и перед сном в гостинице, она идеально подходит к такому случаю - всю первую половину книги мне приходилось усилием воли заставлять себя откладывать чтение и ложиться спать. Йен Пирс красочно описывает Рим и Лондон. Книга наполнена легким юмором, особенно, что касается отношений между героями, в частности, вечного конфликта мужчины и женщины, выраженного в зарождающемся чувстве Аргайла и Флавии друг к другу.

- Нам придется провести здесь всю ночь? - в ужасе прошептал Аргайл. - В женском туалете? А почему не в мужском?

• Ну уж нет. Мужчины - грязные животные.

Даже про отношение к чтению я нашла у Йена Пирса прекрасное, что знакомо, думаю, каждому из нас. Когда все вокруг мешает сосредоточиться, всем что-то надо, все отвлекает, а ведь хочется просто посидеть с книгой (как говорится, "повсюду искал я покоя и в одном лишь месте обрел его - в углу, с книгою" (с)), к тому же читать на кухне - милое дело, не правда ли? -

Телефон продолжал звонить, и в голове у генерала тоже звенело. А в животе урчало - он еще не обедал, хотя часы показывали уже половину четвертого. Боттандо снял с книжной полки увесистый том и вышел из кабинета. Почитать можно и в ресторане за тарелкой пасты, положив книгу на батон хлеба. И целый час его не будут беспокоить никакие телефонные звонки.

Единственное, что, по-моему, не удалось Йену Пирсу - то, что задумывалось как апогей всего романа - схватка со злоумышленником. Мне это описание показалось неправдоподобным и излишне схематичным.

Планирую через какое-то время прочитать следующую книгу цикла про Джонатана Аргайла.

Йен Пирс снова не разочаловал своей интеллигентностью. Правда, в этот раз действие завязывалось довольно долго, нужно набраться терпения и сначала прочитать одну пятую всего произведения о рутинных событиях. Это отличается от, например, предыдущей книги серии, где собственно преступление уже совершено на первой странице. Но, как говорится, "медленно запрягает, но очень быстро ездит", постепенно действие раскручивается, и к концу наступает даже изрядное напряжение. Развязка, кстати, довольно непредсказуема. Хотя у меня и был целый ряд догадок, в конце концов все они оказались неправильными.
По части искусствоведения Йен Пирс тем более лицом в грязь не ударил. Хотя действие и переносится на этот раз в Америку, что не очень-то хорошо сказывается на атмосфере, вопросы искусства всё равно освещаются с особой нежностью.
В общем, еще одна весьма приятная книга.

Эта книга заманивает двумя вещами: Венецией и Тицианом. Италией в целом и Венецией в частности я не очень интересуюсь, хотя как место действия детектива город по-своему очень любопытен. Есть определенные особенности, которые вполне добротно были обыграны. С живописью дело обстоит интереснее, тем более, что пару месяцев назад я познакомилась с понятием атрибутирования предметов искусства.
И конечно, все это связано воедино детективной линией. Для мирной искусствоведческой компании количество трупов тут, пожалуй, явно существенно превышает среднестатистическое. Что касается расследования, то в нем мне чего-то не хватало, хотя в целом все было достаточно мило, если так можно сказать о местами не самых аппетитных подробностях. Отдельно порадовало почти всемогущество специального отдела и его отношения с местными полицейскими.
Не скажу, что выдающаяся книга в рамках жанра, но пару приятных вечеров вполне можно провести, если не ждать слишком многого.

Каждый раз, когда я беру книги этой серии, меня пробирает дрожь от аннотаций на обороте. Эти кричащие заглавные буквы, эти описания из бульварных газетенок. Хорошо, что общий шрифт не очень крупный и буквы вывороткой не так выделяются. А то было бы стыдно эти книги открывать в приличном обществе. Я, конечно, утрирую. Но редакторы серии и правда часто перегибают планку.

Особенно ярко это ощущается, когда под обложкой, обещающей СТРАСТЬ! ТАЙНЫ и все прочее, оказывается неимоверно банальное, скучно написанное, крайне морально устаревшее произведение детективного жанра. И это далеко не первый раз. Что в этой серии, что собственно у Пирса. Какое чудесное название романа, какое описание! И какой же пшик ждет нас внутри. Детектив, в котором не интересно следить за развитием событий, который закрываешь в любом месте без сожалений и желания узнать, что же там дальше. Детектив может быть написан слабоватым языком, автор может перемудрить с развязкой – но если читателю скучно и вообще плевать, кто там убийца, то произведение однозначно не удалось. Это тот самый случай.

Но что меня бесит еще больше, чем незахватывающий сюжет – это режущая слух банальность текста. И в описательной части и в речах героев. Была у меня историйка в подростковом возрасте. Мы с подругой взялись за сочинение романа (теперь это называется "фанфик") с главными героями – любимыми персонажами сериала какого-то детективного и нас (ну под другими именами). Так вот, хорошо, что эти 10 страниц текста потерялись, но я достаточно хорошо их помню. Так вот, они поразительно близки к этому произведению Пирса. Эти неуклюжие попытки писать весело, вкладывая в уста героев вымученные и совершенно неживые шутки. Эта топорная романтика, звучащая хорошо только в мечтах 14 летнего подростка. Как в знаменитом меме с уточкой, заходящей в дом: "Все очень плохо".

И теперь я не знаю, что делать дальше. Давать шанс Пирсу и его Флавии и Джонатану еще шанс или уже перестать тратить свое время? Я много потребляю книжного фаст-фуда (в качестве прослойки между чем-то более тяжелым в прямом и переносном смысле). Но тот же Питер Джеймс, хоть и не такой "интеллектуальный" (все же Брайтон и его предместья не идут ни в какое сравнение с музеями и каналами Венеции), но не в пример более захватывающий. С романами же про Аргайла хочется отвлекаться в окно, на все уведомления в смартфоне, на интересных пассажиров рядом. А никак не читать безотрывно.

C.R.
Я вам так скажу, по моему мнению ни одна из этих обложек не соответствует роману. Они все гораздо лучше. И обещают гораздо больше, чем предлагает этот роман.