Слуга двух господ. Пьесы

Искрометная итальянская комедия середины XVIII века. Говорят, что её автор - венецианский драматург Карло Гольдони написал целых 267 пьес, плодовитость беспримерная. Хотя, нет, примеры в европейской литератур можно найти всякие, например, тот же Лопе де Вега написал чуть ли не 2 тысячи пьес, из которых до наших дней дошло 426, так что Гольдони на его фоне скромно отдыхает. Но на фоне большинства других драматургов он все же предстает мастодонтом производительности.

Однако, из 267 пьес, написанных Гольдони испытание временем по настоящему прошли только две: "Трактирщица" и "Слуга двух господ". Последняя особенно любима в нашей стране благодаря великолепному фильму Владимира Воробьева "Труффальдино из Бергамо", с блистающим харизмой очарования, молодым Константином Райкиным в заглавной роли. Но о фильме и Райкине поговорим чуть ниже, а пока все же о пьесе.

"Слуга двух господ" относится к итальянской комедии дель арте, или, как у нас принято её называть, комедии масок. В то же время это классическая комедия положений, что, в принципе, одно другого не исключает. Из классического северного (венецианского) квартета масок в пьесе присутствуют все четверо. Скупой старик представлен под своим классическим именем Панталоне, доктор права тоже есть - это Ломбарди, и две маски слуг - умного и глупого - тоже имеются.

Причем, что касается "умного" слуги, которого зовут Бригелла, то с ним связана особая история, образовавшаяся в одном из наших переводов. Старый перевод, принадлежащий Дживелегову, полностью соответствует авторскому варианту, в том смысле, что хозяин гостиницы Бригелла - мужчина, а вот в стихотворном переводе Гальперина он - Бригелла - перевоплотился в женщину. Что стало причиной такого решения переводчика, не ясно, не думаю, что он был не в курсе, что Бригелла - это мужское имя. Но факт остается фактом - Бригелла Гальперина говорит о себе в женском роде.

Ну, а главный герой - Труффальдино, он же Арлекин, он же "глупый" слуга, и есть самый популярный персонаж площадного театра. Так что, когда Пугачева пела свою песню про Арлекино, она пела одновременно и про Труффальдино. Кстати, Воробьев снимал свой фильм в годы наивысшей популярности песни Пугачевой.

А Константин Райкин шикарно воплотил образ блистательного паяца на экране. Это был супер бенефис молодого актера, просто невозможно не попасть под харизму этого безудержного обаяния. У Райкина были и другие яркие роли, но эта стала визитной карточкой эксцентричного комика, своего рода эталоном его возможностей, среди которых кроме непосредственно актерского мастерства, необходимо отметить впечатляющую пластику движений.

Из других актерских работ нельзя не отметить его "невесту", очаровательную "пышку" Смеральдину, в исполнении непревзойденной Натальи Гундаревой. А их дуэт, когда они поют:

Будет брак наш взаимно приятен, Не всегда ведь мы будем стесняться! Если будет хоть день без объятий, То куда от стыда нам деваться.

- это, наверное, лучшая сцена фильма, по крайней мере, лично я считаю так, очень уж мне нравится эта запоминающаяся парочка.

О фильме я вспомнил не случайно, он снят точно по пьесе, без единого пропуска, а дополнениями являются только танцы и песни на великолепную музыку Колкера.

Еще ребенком посмотрела фильм «Труффальдино из Бергамо» , да и после еще много-много раз пересматривала . После узнала что пьеса называется " Слуга двух господ" . Действие происходит в Венеции XVIII века. Плут Труффальдино, сбегает в богатую Венецию из бедного Бергамо, становится слугой двух господ, вот и начинается с этого момента приключение: он изворотлив, фантазер ,хитер. Да и фантазия его чуть не привела к трагедии но все хорошо , что хорошо кончается. И спустя много лет решила отыскать книгу, потому что очень хотелось прочитать , наконец это свершилось я ее прочитала, посмеялась,отдохнула. Хочется опять пересмотреть любимую пьесу.

Гольдони написал больше 200 пьес, но вряд ли наберется даже 20 интересных и смешных "здесь и сейчас". В этом сборнике из 6 пьес ("Благоразумную даму" я не смогла нигде найти) ровно половина - отличных и три - весьма средних.

Хитрая вдова. Собрались как-то у вдовы англичанин, француз, испанец и итальянец - и давай влюбляться. Кого ж выбрать в мужья - щедрого, но холодного, красивого, но ветреного, благородного, но спесивого или верного, но ревнивого? В общем в каждом якобы есть что-то хорошее, но Гольдони так это подает, что понятно, хороши только итальянцы. Или даже так - итальянке итальянца, француженке француза, кесарю кесарево. Хитрость вдовы в том и заключалась - доказала, что межнациональных союзов не бывает. Шовинистическая такая пьеска))) Особенно французов автор честит в хвост и в гриву. Над остальными - посмеивается.

Слуга двух хозяев. Тот алмаз, что сделал Гольдони имя. Хотя, наверное, для советских зрителей в этом заслуга кино и театра. Кто ж не видел Труффальдино-Райкина, Смеральдину-Гундареву, нежную Беатриче-Кособуцкую, порывистого Флориндо-Костецкого. Костюмы, декорации, песни, танцы, скороговорки. В моей голове текст пьесы звучит неотделимо от образов и интонаций фильма.

Кофейная. В переводе Островского. В комментариях он сообщает, что выкинул из пьесы все ненужные и длинные морализаторские речи. Хм. Ну ладно. Честно говоря, сюжет там скромный, может быть, с моралью было бы полезнее)) Интриги по сути нет. Молодой человек увлечен игрой, не может остановиться, залезает в долги, спускает приданое жены, никого не слушает, закладывает вещи. Жена грозится уйти к папе. Хозяин кофейной пытается помочь. Поддельный граф волочиться за актрисой и снова- и снова вовлекает игрока в долги. Объявляется жена поддельного графа. Обличает. Ревнует. Все страдают. Главный злодей - завсегдатай кофейной - сплетничает, доносит, сочиняет фейки, стравливает всех со всеми из любви к искусству трёпа. Всё это происходит примерно за сутки, единство времени и действия, классицизм. Скажу честно, скучно и бессмысленно. В итоге, конечно, хэппи энд, две пары, хозяина игорного дома арестовали, слёзы счастья, со злодеем никто не хочет разговаривать. Ага, и по французам не забыл Гольдони потоптаться.

Трактирщица. Это мой личный фаворит среди творений Гольдони. И опять же благодаря театру, а именно Гундаревой-Мирандолине (как ей идут роли в комедиях Гольдони)). Интрига - старая, как мир, укроти строптивого женоненавистника себе на радость и мороку. Классика ромкома.

Самодуры. А тут продолжение темы мороки после укрощения... Укротили, влюбили, женили. И что? Дурость-то всё равно проявится; любовь вечна только в сказках. Из женихов-женоненавистников получаются мужья-самодуры. И отцы. Перебор тут явный в характерах и поведении. Особенно удивило, что домострой распространяется не только на дочерей, но и на сыновей (никуда нельзя, на карнавал не ходи, друзей не води, с теткой родной не общайся) - дикость на максимуме. Посмеялась только с самоцитаты Гольдони - предлагает почитать (посмотреть на сцене) Труффальдино. В остальном - ничего остроумного.

Забавный случай. Действительно забавно. Но я опять думаю, что эффект от пьесы усиливается хорошим спектаклем. Единственное произведение в сборнике без итальянцев (место действия - Нидерланды) и со счастливым исходом для француза. Хотя комментарии в духе "нет никого хуже французов" были. Здесь бы подошло название "Хитрая дочь" - она провернула аферу изящнее "хитрой вдовы". Впрочем папашка сам виноват, нечего рыть другому яму.