Триумфальная арка. Жизнь взаймы. Возлюби ближнего своего

Классические романы начала века: тоскуй из-за войны, живи ярко, умирай от туберкулеза. Их несколько в однообразной печально-торжественной романтической тональности. Печальной от неизбежного приближения смерти, торжественной, от того, что персонажи все понимают, не истерят и с достоинством идут на встречу судьбе, а романтической потому что о любви. Этот роман именно такой в лучших традициях европейской классики.

Среди такого однообразия мне кажется важным, в какой последовательности попадутся произведения. Именно это во многом определит отношение и оценку. Я уже читал Ремарка, а кроме того "Волшебную гору" Манна и "Прощай оружие" Хемингуэя. Жизнь взаймы можно считать и как частью волшебной горы (схожи обстановка и стилистика, особенно при описании санатория) и как трех товарищей в альтернативной реальности. В любом случае, он показался мне вторичным. Но прочитай я его первым он бы понравился больше и вторичными казались другие. Здесь много прекрасных сцен, например игра в шахматы. Я проникся этим единственным утешением "смертников", готовых пренебречь фактически единственным развлечением ради принципов. Мудрость соседей и персонала, которые скрасили последние дни двух упрямцев. Отлично описаны гонки, очень живой процесс, тренировки, трасса в Монако, аварии, поражения и победы - с удовольствием прожил эти моменты.

Есть моменты, которые не нравятся некоторым моим знакомым. Кроме главных героев остальные персонажи прописаны редко, да и главных некоторые обвиняют в "картонности". Я этого не вижу, прочитал отличную историю, не очень новую для меня, но все-таки интересную.

На самом деле человек по-настоящему счастлив только тогда, когда он меньше всего обращает внимание на время и когда его не подгоняет страх. И все-таки, даже если тебя подгоняет страх, можно смеяться. А что же еще остается делать?

Первые несколько десятков страниц «Жизни взаймы» я никак не могла отделать от сравнения этого небольшого романа с «Тремя товарищами». Есть некоторые мотивы, в которых они явно перекликаются друг меж другом: туберкулез, гонки. И вот это сравнение у меня было явно не в пользу «Жизни взаймы», потому что герои в «Трех товарищах» мне были куда больше по душе, да и вообще... Но по ходу чтения, чем больше страниц оставалось позади, тем меньше я сравнивала, а под конец и вовсе перестала. Потому что, несмотря на некоторые похожие моменты, это совершенно разные романы. Все-таки, если бы я их сравнивала, то «Три товарища» явно бы лидировали в моем личном хит-параде, но я стараюсь в свои оценках всегда быть объективной и прислушиваться к ощущениям, полученным от чтения, а не к каким-то внутренним сравнительным анализам. И если опираться на чувства, то « Жизнь взаймы» - это потрясающий роман. Хотя по ходу дела я не раз обратила внимание на некоторые шероховатости.

Вообще я стараюсь не читать почти друг за другом книги одного автора, так как нередко в таких случаях начинаешь сильнее приглядываться к тексту и обязательно находишь что-нибудь раздражающее. В романе «Жизнь взаймы» этим раздражающим фактором в первую очередь стала некоторая наигранность. Уж не знаю, отчего я ее почувствовала... быть может, всему виной то, что буквально за несколько дней до этого романа я прочла очень сильную «Триумфальную арку». Поэтому первое время мне казалось, что читаю я не о жизни людей, а смотрю театральное представление со всякими охами, ахами и философскими беседами по всякому удобному и не очень случаю. Пропало у меня это ощущение только к последней трети романа, так как сюжет стал развиваться столь драматично, что эта некая театральность тут же ожила и наполнилась красками жизни. Вообще на фоне такого потрясающего, невероятно жизненного и красивого в своей драме сюжета меркнут вообще все недостатки, которые только можно найти. Да, первое время меня раздражало обилие философии в разговорах героев. Да, меня подбешивала главная героиня, казавшаяся первое время какой-то кукольной в своей нереальности. Да, я иногда даже бурчала про себя, читая этот роман. Но, черт возьми, ради такой истории я могу простить все! Скажу честно, что я нарвалась на спойлер, а потому знала о том, как закончится роман, но удовольствия это не испортило, потому что... ведь даже если ты знаешь, что кто-то умрет, это не уменьшит боли от его потери. Это касается как реальной жизни, так и книг. И если я в конце не плакала, то это можно списать исключительно на то, что я вообще довольно редко плачу над книгами. Хотя вообще, как мне кажется, несмотря на всю драматичность, у романа довольно светлый финал. Прах к праху.

Чем больше я читаю Ремарка, тем больше утверждаюсь в том, что это именно «мой» писатель. Его книги западают в душу и надолго запоминаются. Нередко они больно ранят, но ведь это так хорошо, когда книги не оставляют равнодушным, потому что нет ничего страшнее этого чувства. И больше всего мне импонирует то, что все произведения Ремарка наполнены светом надежды, который пробивается через слои облаков из отчаяния, боли, смерти, страха, какими бы плотными эти облака ни были. Потому что такова жизнь: надеяться будешь несмотря ни на что.

Один из моих страшных снов: мне экзамен сдавать, сессию, а я не подготовилась, проспала, забыла, перепутала...
А у героев этой книги страшный сон, да и не просто сон, а тот самый ужас, который бывает от ночных кошмаров, только в реальности: вдруг нас поймают?...
Вроде те же люди, рожденные от женщин, выросшие в семьях, обучавшиеся в учебных заведениях, работавшие, выпивающие с получки в кафешках...

Те, да не те. Только до какого то момента они были обыкновенными гражданами. Но что-то независящее от их воли произошло, назрело, прорвало и обыкновенные граждане превратились в загнанных зверьков. Точнее, в зверьков, только в том смысле, что на них велась охота. Во всем остальном - автор демонстрирует нам сохранение и культивацию высших духовных ценностей у людей, вынужденных вести образ жизни живых мишеней.

При посещении стран Западной Европы, на нас часто производит впечатление порядок. Порядок в общественных местах, порядок в поведении водителей и пешеходов, порядок законопослушания. Даже если происходит что либо вне порядка - оказывается это возведенное в порядок исключение...
В книге, описывающей преследование евреев по Европе, так же мы обнаружим этот самый порядок. Чудовищный порядок, направленный на сведение к минимуму представителей лиц определенной национальности на территории своих стран. И не только фашистская Германия озабочена этим, остальные европейские страны лучше только тем, что не имели на своих территориях концентрационных лагерей и преследовали таких, как герои этой книги, желая просто избавиться от нелегалов и поддерживать в своих пределах- что? Порядок...
То есть, говоря языком юридическим - у Германии был прямой умысел, а у остальных стран - косвенный.
Но! Так как гонимые люди тоже были европейцами, порядок им тоже не был чужд. И тем интересна эта книга, что она не просто о гонениях и жертвах, а о противостоянии. Противостоянии упертом и упорядоченном. Без права на отчаяние. Не за мир во всем мире - а за свое место в этом самом мире. Для кого-то Вторая Мировая - война за Родину, для кого-то за лидерство, а кто-то вовсе не воевал, а просто пытался выжить.

Говорят, склонность к порядку равна таланту. И если верить этому утверждению, то эта книга о таланте преследования против таланта противостояния.

А тот, кто победил в этой битве, обречен быть несокрушимым. И как личность, и как представитель своего народа.

Рецензия содержит спойлеры

Вообще-то две трети книги я думала, что напишу первую гневную рецензию на "Триумфальную арку". Так что сначала пойдет отрицательная часть рецензии...

Все хвалят, ну просто все, а я вот "Баба Яга против!" Да, были какие-то моменты, которые я могла назвать сильными и удачными, но в целом книга производила впечатление театральности и наигранности. Она была похожа на фильмы, в которых снималась Марлен Дитрих, прототип Жоан Маду - такие же контрастные и патетичные. Читала и уговаривала себя: "Ну что ты так реагируешь? Книга автобиографична, а если человек описывает свои чувства, он не может перегибать палку, он действительно так чувствовал! Значит, ты просто не можешь понять чужие чувства, вот и все!" Вспоминалось и то, что Ремарк даже подписывал свои письма к Дитрих как Равик. Короче, я пыталась себя убедить, что я не имею права критиковать чужую жизнь.

Что мне не нравилось? Меня почти трясло от того, что автор "сыпет прописными истинами, точно школьный наставник". Мне кажется, что люди не могут так разговаривать. Ну вот посудите сами - вспомните эпизод, когда Равик под дождем стоял возле дома Жоан. Помните, что он говорил?

• А ты – там, наверху, - сказал он, рассмеявшись, и обращаясь к освещенному окну и не замечая, что смеется. – Ты, маленький огонек, фата-моргана, лицо, обретшее надо мной такую странную власть; ты, повстречавшаяся мне на планете, где существуют сотни тысяч других, лучших, более прекрасных, умных, добрых, верных, рассудительных... Вот я стою здесь, я жалок, и когти ревности разрывают мне все внутри; и я хочу и презираю тебя, восхищаюсь тобою и боготворю тебя, ибо ты метнула молнию, воспламенившую меня, молнию, таящуюся в каждом лоне, ты заронила в меня искру жизни, темный огонь.

Далее... Меня невыносимо раздражала главная героиня. Полагаю, что если персонаж, который живет лишь на страницах книги, производит на тебя такое впечатление (пусть и негативное), значит в этом надо признать высочайшее мастерство автора. Признаю. Но все равно неприятно читать, когда тебе на каждой странице хочется пристрелить героиню и облегчить всем жизнь. И себе кстати тоже. Жоан - это не человек, это растение, которое по своей природе всегда поворачивается к солнцу. Ответьте мне на вопрос - почему Жоан была несчастна? Можно ли так быстро стать счастливой? "Всего несколько недель назад ты была несчастна, подумал Равик. И не знала меня. Легко же тебе дается счастье!" - пишет Ремарк. Где здесь "самая пронзительная повесть о любви", как я прочитала в одной рецензии? Жоан любила Равика? Да прости господи! Он любил Жоан? Здесь вопрос более спорный. Мне кажется, что нет. Все это было "для простого, дикого, жестокого влечения двух человеческих тел друг к другу". Равик видел в Жоан жажду жизни, которой лишился. Любовью он называл пагубное пристрастие к наркотику, который давал ему то, чего он лишен в реальности. Жоан - это "маленький огонек" в темноте. Вот и все! Никому не хочется жить в кромешной черноте ночи. А вы как думаете? Это любовь?

Однако пора и честь знать - надо переходить к положительной части. Для меня переломный момент наступил где-то в районе первого разговора Равика и Хааке. Почему именно там - не могу объяснить. Я почувствовала, что мне интересно находиться в мире, созданном автором. Я ощутила свою вовлеченность в действие. Но эта часть будет гораздо меньше первой, потому как положительные чувства меньше поддаются анализу, чем отрицательные, однако я постараюсь выделить ключевые моменты.

"Триумфальная арка", с моей точки зрения, - это книга великих эпизодов и второстепенных персонажей. Я точно знаю, что никогда не забуду мальчика, которому отрезали ногу, эмигранта, который, переодевшись агентом, "выдурил" у полиции паспорт, и многих других. А основную линию я рассматриваю исключительно как скрепляющий материал.

Но ради справедливости должна отметить, что тот же образ Жоан заставил меня немного задуматься над своим поведением. В особенности промыла мозги история про волну и утес. Мне кажется, все женщины этим страдают. Подтачиваем, "пилим", а потом плачем, когда утес рассыпается на маленькие кусочки. Показательная притча...

Еще я пришла в восторг от некоторых фраз. У меня пунктик на "вкусности" языка. Вот, например, "вечер, мягкий, как грудь женщины"... На фоне сухости и философской афористичности такие выражения были, как бальзам на душу.

Но в любом случае, если я иногда откладывала книгу, чтобы пережить те эмоции, которые во мне бурлили (и положительные, и отрицательные), если я днями ходила и носила в голове эти эпизоды, если моя рецензия уже постепенно начинает по размеру смахивать на сам роман, то значит же это хорошая книга. А скорее всего очень хорошая.

7 / 10

Безысходность и бессилие. Двумя этими чувствами для меня пропитаны книги Ремарка, и "Триумфальная арка" в этом смысле не стала исключением.

Гениальный хирург, волею судьбы оказавшийся бесправным беженцем без надежды на нормальную жизнь.

Одинокая актриса, отчаянно жаждущая любви в чужом городе, который ещё не оправился от одной войны, но уже замер в предчувствии второй.

Мальчишка-подросток, желающий не выздоровления, а ампутации, потому что в этом случае страховка будет больше.

Молодая красавица, обреченная на медленную и мучительную смерть от болезни, пожирающей её изнутри.

Беженцы, официанты, таксисты, проститутки...испанцы, русские, французы, цыгане, немцы...сотни и тысячи отчаявшихся или смирившихся со своей участью людей, тысячи песчинок, которые история равнодушно отбросила на обочину жизни.

Вот этим ощущением давящей, разрывающей пустоты, перед которой ты абсолютно бессилен, пропитана вся книга. Читаешь и чувствуешь, будто не у героев, а у тебя закладывает уши, по спине струится холодный пот, отнимаются руки и ноги, перехватывает дыхание... Будто тебя затягивает в книгу и топит в ней, накрывая волнами то ли своего, то ли чужого отчаяния и одиночества.

В общем, Ремарк как всегда прекрасен и жесток. Потрясающе переданная атмосфера, замечательно выписанные типажи, афористичный язык. Единственное, чего для меня в этой книге было слишком много, - мелодраматичность отношений Равича и Жоан, хотя в целом это объясняется натурой самой героини, для которой самообман - последняя ниточка, привязавшая к жизни.

Не знаю почему, но я боюсь и не очень хочу читать Ремарка, но вот вторая его книга и опять понравилась. Но читать еще что-то опять не хочу и боюсь. Не понимаю этого.
Грустная ,трагичная книга. В каждой строчке сквозит обреченность.
Я почему то соглашалась и с Клэрфе и с Лилиан, хотя они в чем то разные, но в основном похожие- у них нет будущего. Лилиан смертельно больна, но хочет прожить свои последние дни так, как живут многие ,но опять же не все. Она не понимает преклонения перед деньгами, она не понимает как можно тратить время впустую, ведь каждый миг для нее может быть последним. Но в то же время мне стало интересно, а если бы у Лиллиан не было денег на рестораны, платья, вино и поездку в Венецию, как она бы прожила эти месяцы.
Но и Клэрфе живет от одной автогонки до другой и каждая может быть последней и он это знает, видит. И прошлое у этих двух людей совсем безрадостное.
История встречи таких людей, история их любви написанная Ремарком очень зацепила, впрочем больше зацепили мысли автора вложенные в уста героев и размышления.
Порой мы просто не понимаем, что жизнь утекает с каждой минутой, занимаемся не теми делами , а часы все тикают. Правда , хоть и осуждают Лилиан многие, а мне захотелось переменить что-то и в своей жизни.

Так, ну с чего же начать. Наверное, с того, что я отметила просто какое-то неимоверное количество цитат в книге. И ведь пишет Р. до ужаса просто, излагая в общем-то затертые до дыр истины, которым сто тысяч лет в обед. Но вот обертываются его слова вокруг души уютным, теплым одеялом и согревают, но и глубоко режут до крови, пробирают до костей, вонзаются острой иглой до самой сердцевины. Потому что одеяло шерстяное, никакой синтетики. Эта проза натуральная, без примеси заигрывания с читательской аудиторий, по-настоящему живая. Для меня Р. именно такой.

И повторение мотива, основной идеи из "Трех товарищей", за что многие упрекают Р., нисколько не напрягает. Тот же Ирвинг повторяется куда как масштабнее со своими медведями, трансвеститами, писателями, борьбой, театром и прочим, и в общем-то никаких проблем при прочтении лично у меня не возникает. Как говорится, кто не повторяется, тот крадет чужое. Ой, то есть заимствует, начиная с самых первых авторов. Народные легенды, сказания и сказки - ну очень благодатный материал для писательской переработки на свой лад. И ничего, целые Гамлеты получаются на выходе, то есть Вилли Шакспир тоже делал это и ни разу не краснел.

Что еще имею сказать околокнижное. Неистово осуждаю тех, кто печатает журнальные, сокращенные, искромсанные, изуродованные версии книг, как это сделали с "Жизнью взаймы". Интересно, понравилось бы таким деятелям от литературы, если бы им отрезали какую-нибудь часть тела и выпустили в мир. Не, нуачо? Представление об облике горе-издателя можно заиметь и в кастрированной версии. Короче, поступать подобным образом с книгами - это преступление, настоящее убийство.

Конечно же, мой первый раз с "Жв"случился давным-давно. А в это перечитывание я увидела историю несколько под другим углом. Собственно, завязка сюжета. Клерфэ - гонщик приезжает в туберкулезный санаторий, чтобы проведать заболевшего напарника, и встречается с одной из пациенток. Лилиан попала туда совсем молоденькой, в подростковом возрасте. И вот он - бунт, когда невозможно больше терпеть больничную рутину. Она тяжело больна, но тяга к простой человеческой жизни, которой у нее так и не случилось, сильнее любых запретов и строгих предупреждений врачей. Поэтому Лилиан бросает любовника - русского аристократа, - и уезжает с Клерфэ. У них случается роман, который перерастает в нечто большее и...

Так вот нечто большее там есть, без сомнения. Но только со стороны Клерфе. Для Лилиан он олицетворял все, что угодно: любовь к жизни, к свободе, к виду на Сену из окна парижского отеля, к устрицам с вином, к платьям от Баленсиага, к стрекотанию сверчков в траве, к звездам на небе Италии. Только не любовь к человеку со всеми его недостатками, которые всегда имеют место быть. Наверное, все могло сложиться и по-другому, будь Лилиан здорова. Однако тратить время на притирку в отношениях оказалось для нее непозволительной роскошью. К тому же, чувства Клерфэ были чувствами собственника. И как только это проявилось во всей красе, как только из его нутра вылез банальный мещанин, что сделала Лилиан? Собралась сбежать без многословных объяснений. И вряд ли дело было только в ее болезни. Она сформировалась, как личность, в отношениях, в которых отпускают любимого, даже понимая, что теряют навсегда. И на самом деле любила совсем другого человека. Того самого осторожного, немного унылого, болезненно гордого Бориса, которого так жестоко бросила в начале истории.

И то, каким восхитительным шедевром была Лилиан в глазах мужчин, - произошло благодаря Борису. То, как глубоко она чувствовала, как зрело размышляла, как и что говорила и каким взглядом обозревала мир - все благодаря ему. Обоснование? Ну, с кем еще юная сирота могла отточить ум и приобрести манеры в швейцарской глуши? С лыжниками, с туристами, с медперсоналом? Очень вряд ли. Такое случается, только благодаря влиянию близкого и заинтересованного человека. И понятное дело, Борис был блестяще образован, прекрасно воспитан, многое повидал и испытал. Аристократ высшей пробы, как-никак. Без сомнения, ему нашлось, чем поделиться с Лилиан.

И когда в ее жизни случается глобальная, окончательная трагедия, Лилиан горюет о Клерфэ? Да не особо, хотя ей, безусловно, очень больно. Но тем не менее, первым делом она хватает телефонную трубку и звонит в санаторий Борису. Как говорится, вотэтаповорот. Девушка сбежала в жизнь, но смерть настигла ее, и любовь не спасла, чудес не бывает. Так что же осталось? Понимание, принятие, верность, душевная близость с человеком, который пережил то же самое, что и она. Иногда быть с кем-то на одной волне - это намного больше, чем самые яркие чувства и бурные страсти. Ведь это тоже самая настоящая любовь, во всяком случае точно один из ее ликов.

Как фатальна жизнь человека! Так часто об этом можно забыть, можно строить планы по поводу отпуска, мечтать о ремонте или новой мебели, сетовать на начальство и чиновников и не понимать, как все мы бесконечно счастливы, потому что у нас есть завтра, ну мы так думаем, по крайней мере. Ремарк показал мир между двумя войнами, мир Европы, где насилие является нормой, где смерть уже, кажется, не пугает, а зачастую и приветствуется. Мир, где десятилетнему малышу легче смириться с участью инвалида, чем с возможностью остаться без страховки, где память заглушают алкоголем, но спасительного опьянения не получают, мир, где люди без дома и без завтра. Возможна ли в таком мире любовь? В мире, где живут люди-мотыльки, летящие на свет с отчаянным желанием насладиться, потому что завтра не будет. Этот роман - печальная сказка о любви, печальная, потому что не будет "и жили они долго и счастливо", в нём и просто на "жили они" рассчитывать не приходится. Но и это приносит счастье, невероятное счастье, как будто если ты любишь - ты ЖИВ! А это так важно среди неживых людей, никто не живёт сейчас, кроме Морозова с его умением жить просто и быть довольным, чаще живут прошлым, иногда редкие счастливчики цепляются за будущее и выбивают визы. Но большинству некуда больше бежать, остаётся только ждать, что погонят тебя или в концлагерь или в окоп.
Всё взаймы: документы, язык, страна, судьба. Именно эта обречённость и объединяет и несчастных беженцев из "Энтернасиональ", и преуспевающих буржуа. Никто не останется на месте, всех погонит жестокий ветер, и погонит на гибель.
Роман нельзя назвать историческим, хоть и излагаются события 80-летней давности. Автору так удалось создать мир, что история кажется сегодняшней, так грустно за свою хрупкую жизнь, таким глупым и ничтожным кажется теперь любое желание, любая обида. Почему именно Триумфальную арку выбрал Ремарк для заглавия? Триумф в честь победы, победы над чем? Над страхом за свою жизнь? Над желанием своего завтра? Безусловно, самая трогательная и глубокая книга, прочитанная в этом году. 10 из 10!

Трудно писать рецензию на книгу, которую ты только что прочитал. Особенно, если книга сильная, особенно, если во время прочтения стоял ком в горле.

С недавних пор я поняла, что писать рецензии, оценивать саму книгу и вообще говорить о ней что-то стоит лишь по прошествию хотя бы нескольких дней. Все эти переживания должны обрести некую форму, которую, впоследствии, можно воплотить в рецензии (или в ее подобие, как у меня). Но так как рецензию на это произведение необходимо написать очень срочно, то все, что будет написано ниже, может показаться неадекватным лепетом.

Что стоит сказать сразу, так это то, что Ремарк - прекрасен. Я очень боялась, что занесла Ремарка в список любимых очень рано, прочитав только 1 его произведение. Но теперь я понимаю, что зря я боялась. По крайней мере прочитав "Жизнь взаймы" у меня остается лишь желание читать призведения этого автора снова и снова.
Что ты будешь делать, если жить тебе осталось не так много? Если есть вероятность, что завтрашний день может не наступить? Запереться в больничной палате и ждать конца? Или все же прожить те оставшиеся недели, дни, часы, секунды так, как того хочется только тебе?

Ремарк снова пишет о жизни. До дрожи и до слез пронимает. Такое ощущение, что меня со всей силы ударили в грудь и я теперь не могу дышать.

Так сложилось, что перед чтением этого романа, я получила невольный спойлер. Увидела обложку аудиокниги , а на ней - Энтони Хопкинса, который сыграл главную роль - хирурга Равика - в экранизации. После этого я уже не могла представить себе этого героя иначе, и поэтому мне было легко слушать и у моего аудиогероя всё было логично и абсолютно правдоподобно. И он именно такой, как он написан у Ремарка. Он- мужественный, умный, добрый, великодушный, человек, отлично разбирающийся в людях, настоящий мужчина...
У Ремарка часто в романах присутствуют отголоски войны или сама война. Этот роман не исключение.
События романа начинаются перед второй мировой войной. Во всем чувствуется приближающаяся война. Воспоминания Равика о допросах в гестапо, о своих погибших друзьях и о войне в Испании, эмигранты из Германии, которые скрываются от фашистского режима в Париже. В конце романа - бегство тех, кто смог себе это позволить, в Америку.
Очень уважаю хороших врачей, особенно хирургов. А тут главный герой романа - талантливый немецкий хирург . Ему приходится работать за гроши, так как у него нет документов, и его каждую минуту могут разоблачить и выслать из страны. А вот его начальник Дюран - редкостный подлец, пользующийся тяжелыми обстоятельствами коллеги.
Недостатка в любовных историях у Ремарка быть не может. Сколько людей - столько и историй. Только не смогла понять , почему Равик так с головой влюбился в Жоан Маду - своеобразную по характеру актрису, у которой настроение и мораль меняются , как флюгер на ветру ?!
Этот человек из того сорта людей, которые чувствуют себя в ответе за всё происходящее. Он не может пройти мимо несчастий, проблем, горя другого человек. Одинокая женщина на мосту, проститутка, которую дружок использует только в своих интересах, старая женщина, которую ушибла падающая балка... Равик даже бабочку жалеет и выпускает её в ночь.
Если такой человек решил убить другого, то этот другой , наверное, и не человек вовсе. Ремарк - ярый противник немецкого фашизма. В книге нет французского Сопротивления, активных военных действий, но ...
Физически чувствуешь, как накатывает коричневая чума на Европу. Одной - двумя фразами Ремарк рассказывает нам о разных судьбах, и большинство из них очень несчастны.
Мне понравился этот многослойный роман: с любовью, войной, разными персонажами. С одной стороны- он очень грустный, с другой - очень жизненный. И даже в этом романе , больше хороших людей, чем плохих.
P.s. Отдельное спасибо автору за крепкую дружбу немца Равика и русского эмигранта Бориса Морозова. Дружбу, о которой можно только мечтать.