Психологические новеллы

Немного странное произведение. Даже не знаю, что могло сподвигнуть на написание такого рассказа как "Огонь и вода", какие чувства или мысли руководили Александром Грином. Параллель между реальностью и сном - это очень мощная тематика тем более, когда в сюжете разворачивается трагедия. На что способен человек в минуты страшного горя и аффекта? Говорят, кто-то поднимает грузовики, а кто-то прыгает через высокие заборы. Возможно, кто-то сможет бежать на скорости меняющихся в голове мыслей и в мгновение оказаться около самых близких людей. Рассказ сначала мне был непонятен, но чем больше я о нем думаю, тем больше разворачивается все чувства главного героя, вся его скорбь, тем больше я думаю о границе между реальностью и сном.

Книга Александра Грина "Психологические новеллы" 1988 г. давно будоражила мое воображение - еще с детства, когда я заглядывалась на родительские книжные полки, но в школе были такие большие списки "к прочтению"! То некогда, то я далеко, то не до чтения. А тут все сошлось. Мне нравится. Во-первых, слог. Так как почти все мое чтение сейчас происходит вслух, то красота слога, логичность фраз, фонетика - стали очень важны. Во-вторых, краткость новелл. На длинные дистанции у моего слушателя не хватает терпения. И в-третьих, по списку, но не по значению, сами произведения. Маленькие зарисовки из жизни "маленьких людей". Сейчас бы, конечно, эту книгу назвали... Хотя, да, никак её не называют, так как не переиздают. Видимо нет потребности у общества смотреть на себя в зеркало и видеть не отфильтрованную красоту, а объективную реальность.

В творчестве Александра Грина присутствуют рассказы, где важную роль играют автомобили. И причём эта роль никак не благостна - популярные средства передвижения выполняют у писателя зачастую страшные и мистические функции.

Остановимся поначалу на миниатюре "Черный автомобиль", написанной в 1917 году. Некий старик Акакий Косоворотов (бывший гусар) в годы мировой войны и революции страдает от тотального дефицита продуктов. Разочарование в людском обществе подтолкнуло его отдавать всю свою любовь кошкам. Теперь в его четырёх комнатах обитает целая орда кошек, так же страдающая от недоедания, как и их хозяин. По доносу дворника полиция проводит обыск в квартире Косоворотова, в результате чего армия голодных кошек разбегается по городу.
Далее происходит форменная "булгаковщина". Косоворотов начинает мстить. В городе появляется загадочный чёрный автомобиль. За рулём "шофёр небольшого роста в толстых перчатках, скрывающих его руки... Круглые дымчатые очки закрывали верхнюю половину его физиономии..." Им оказывается рослый сибирский кот, любимец Косоворотова. Сам Косоворотов в длинном чёрном плаще, вооружённый винтовкой, палит в людей. Он убивает милиционера, но другой страж порядка умудряется попасть новоявленному мстителю в голову. Дальнейшее не поддаётся объяснению. Остановив автомобиль, кот вскакивает на лежащий труп и сжирает сердце Косоворотова. Далее, завернувшись в плащ хозяина, кот, подобно человеку, уходит в глубину пустынной улицы, залитой лунным светом.

Одной из вершин творчества Грина является его сложный, загадочный и мистический рассказ "Серый автомобиль", написанный в 1923 году. Смысл его довольно запутан.
Главный герой Эбенезер Сидней тоже переживает далеко не лучшие дни. Подобно Косоворотову он разочарован в человечестве, ищет в глазах близкого человека хотя бы "тень приветливости".

"Как все я жил окружённый ложью, и ложь утомила меня".

Грин очень точно показывает как меняется окружающая жизнь. Она становится механистической, слишком технической, ненастоящей, кукольной - люди схожи с ожившими манекенами. Постепенно уходят из человеческого общества любовь, сострадание, тёплые дружеские отношения. Большую роль играют деньги (сцена игры в карты между профессиональным игроком Гриньо и главным героем просто великолепна по напряжению и по передаче деталей).

Но более всего пугают главного героя автомобили. Они кажутся самостоятельными живыми существами.
Переходя улицу герой видит "дрожащий, усиливающийся свет", "белые слепые фонари" глаз автомобиля с невозмутимым водителем в больших очках, с чёрными фигурами таиинственных людей на "седалищах" в "продолговатых ямах". Такой же автомобиль с номером СС - 77-7 фигурирует в кинематографе, во время сеанса.

Вместо настоящей поэзии модным становится футуризм. Подлинное изобразительное искусство уходит прочь, оно замещается кубизмом.
Грин рассматривает это направление, как одно из проявлений механистичности жизни. Это искусство для автомобилей, а не для людей. Автомобили становятся живыми существами и потребителями данного рода творчества.
…"Таким образом, отдаленно – человекоподобное смешение треугольников с квадратами или полукругами, украшенное одним глазом, над чем простаки ломают голову, а некоторые даже прищуриваются, есть, надо полагать, зрительное впечатление Машины от Человека. Она уподобляет себе все. Идеалом изящества в ее сознании должен быть треугольник, квадрат и круг.
– Черт возьми! – вскричал Гопкинс. – Не думаете же вы, что автомобиль обладает сознанием, душой?!
– Да, обладает, – сказал я. – В той мере, в какой мы наделяем его этой частью нашего существа".

Эбенезер Сидней пытается найти спасение в любви. Он переживает подлинную страсть к "роковой женщине" Корриде Эль -Бассо. Но даже рядом с гордой, суховато - надменной красавицей, более схожей с куклой, Эбенезер сникает, делается молчаливым и стеснительным. Чтобы хоть как-то заинтересовать Корриду, он придумывает историю о некоем своём изобретении, которое вот - вот осуществит.

"Когда наступит момент, изобретение – или вернее, то о чем она думает, как об изобретении – встретит ее всем блеском и обдуманностью крайней, болезненной, всеохватывающей решимости... Тогда я узнаю истинную природу женщины Корриды Эль-Бассо, которую полюбил. Я увижу, есть ли другой оттенок в ее лице цвета желтого мела. Я услышу, как звучит ее голос, говоря «ты». И я почувствую силу ее руки, – ту особенную женскую силу, которая, переходя теплом и молчанием в наши руки, так электрически замедляет дыхание".

Но вскоре Сидней убеждается, что Коррида из тех леди, что обращает "с окон модных магазинов улыбку своих восковых лиц".

Случайный крупный выигрыш Сиднея в карты радует Корриду, как и рассказ о совершённом изобретении.
Далее начинается самая непонятная и сложная часть рассказа. Герой заманивает Корриду на верховую прогулку в ущелье Калло. Здесь, во время сложного объяснения, он обвиняет Корриду в том, что она не живой человек, а только лишь манекен, сбежавший из магазина.

"Карты открыты... Воск капает с прекрасного лица вашего. Оно растопилось. Стоило гневу и страху отразиться в нем, как воск вспомнил прежнюю свою жизнь в цветах".

Происходит борьба с куклой - манекеном, в результате которой Сидней ранен в голову Корридой, у которой оказался с собой револьвер...

А когда раненый Сидней с трудом выбрался с ущелья на дорогу, его начинает преследовать серый автомобиль. Не совсем понятно - или это сторонники Корриды из её мира, или быть может это галлюцинация раненого героя. Грин допускает оба варианта развития событий.

Конечно, в рассказе чувствуется влияние великого немецкого романтика Гофмана. Интерес к рассказу проявили и кинематографисты, сняв отличную картину "Господин оформитель".

Завершающая книга Мистического классического котября. Наверное, самое сложное произведение для оценки: с начала я совсем не оценила повесть: автор как будто бы прошёлся по моему мозгу газонокосилкой и только чувство непонимания было у меня внутри. История очень похожа на те страшные и странные кошмары, которые снятся нам в бреду: тут вам и погоня, и внезапные явства там, где им не быть, пугающие локации, прятки-погонялки с духами, крысы-перевертыши, и много-много всего. Я поставила этому произведению 3,5, но спустя пару дней, когда повесть переварилась в моей голове, и мой мозг восстановился от злостного ковыряния, я прочитала историю рассказа и его автобиографические отсылки: знакомство Грина с женой, его заболевание тифом, посещения им в детстве заброшенного помещения банка, и это немного изменило моё отношение к повести. Очень необычное произведение.

В свое время мне категорически не зашли "Алые паруса", с тех пор творчество Александра Грина я обходила по широкой дуге. Возможно, я поторопилась поставить крест на авторе, и теперь пришло время пересмотреть свои взгляды.
Рассказ про влюбленного в море, но вынужденного провести свою жизнь на берегу старичка мне понравился. Он милый, трогательный и немного печальный. И финал про "поддельного коменданта" хорош: все-таки человек не предмет, который можно при необходимости заменить новым, а человеческое общение всегда будет сугубо индивидуальным.
Думаю, стоит заново начать открывать для себя этого автора.