Михаил Булгаков. Сочинения в 4 томах. Том 2. «За что ты гонишь меня, судьба?!»

...в каждом спектакле каждый из актёров должен вызывать у зрителя полную иллюзию. И играть так, чтобы зритель забыл, что пред ним сцена...

Так закончился этот роман. Ну, или лучше сказать, не закончился, так как роман считается не дописанным. Эта концовка намного лучше, чем та, к которой стремился роман. Судя по всему, главный герой, Максудов Сергей Леонтьевич, должен был кончить жизнь самоубийством. Но лучше нам не знать, что приведёт его к такому решению. Ведь последние события, которые описываются в конце повествования, не так плохи для героя. По крайней мере, мне так кажется. Всё-таки когда твою пьесу собираются ставить в театре - это хорошо. Хотя проблемы всё же есть. Не будем говорить о них.

Роман мне понравился, чего уж скрывать. Я люблю язык Михаила Булгакова. Люблю его юмор. Хороший сюжет, хорошее исполнение. В книге описываются проблемы, с которыми могут столкнуться начинающие авторы. Это сейчас хорошо - пиши, что душа пожелает. Никакой цензуры, а в народе найдётся тот, кто примет твоё произведение за шедевр, даже если оно не будет таковым.

В аннотациях к книге написано, что из романа можно узнать о самой жизни Михаила Булгакова, а именно о его связи с театром. Если уж он побывал в таких ситуациях, то ему явно не позавидуешь. Хотя всё же Сергей Леонтьевич полюбил театральную жизнь.

А вы думали, если есть несомненный талант и стартовый капитал, как вам тут уже все на блюдечке с голубой каемочкой преподнесут? Ха! Как бы не так!
Извольте расплатиться по полной. Насмешки, тюрьма, гнилые яблоки - как без них? Грабли, на которые придется наступить раз, другой... третий!
И вместе с тем абсолютная поддержка близких по духу людей, которые будут рядом и которые будут верить. Ведь дворцы и рукоплещущая публика будет потом. Сначала будут сеновалы и грязные тряпки вместо декораций.
И упорство. И потрясающая трудоспособность.
Эту книгу я бы в обязательном порядке давала читать старшеклассникам. Чтобы знали, что перед тем, как будет признание и баснословные гонорары, ну... всякое может быть.
Ну и Булгаков, конечно, не разочаровал. Как обычно, с юмором - и так, что не оторваться.

Мольер и все-все-все

Столь полно и художественно изложить чью-либо биографию под силу, пожалуй, только ему, подмастерью у Мастера.
Безо всякой вычурности и ненужных рассуждений о французской эпохе XVII века (которые, тем не менее, имеют там место быть, но они там так нужны!) Михаил Афанасьевич рисует нам портрет гения-театрала из племени обойщиков, но посмотрите, как он это делает! Какие дифирамбы он петь готов своему лирическому герою, мнительному Пьеро и вечному одиночеству Жану Батисту. Ни одно произведение французского драматурга не пестрит такими сочными словесами и оборотами, как пестрит сие произведение.
Это воистину триумф жанра биографии в прозе. Художественной донельзя, прошу заметить.

Думаю, что для людей, слабо знакомых с литературой (коим я являюсь), Жан-Батист Мольер остается незнакомой фигурой: комедии не самый популярный жанр, в школе французского комедианта не проходят. Меня впечатлило, что Булгаков, используя свой опыт и литературный талант, смог буквально влюбить меня в эту историческую личность. Жизнь Мольера описана настолько интересно и живо, что ты как будто вместе с ним переживаешь взлеты и падения. Ранее я не интересовался пьесами, но этот роман вдохновил меня и теперь мне хочется читать Мольера, его великие комедии, чтобы лично прикоснуться к его творчеству - в романе Булгаков лишь кратко описывает идеи и сюжеты. Наверное, если писателю удается своим творением пробудить у читателя бурный интерес к ранее неизведанному пласты культуры, то нельзя отрицать, что такой труд является ценным. Теперь хочется прочесть «Кабалу Святош» того же Михаила Афанасьевича, чтобы продолжить знакомство с великим французским комедиантом.

Он родился 13 января 1622 года - но "чёртова дюжина" не принесла младенцу вреда, хотя он родился недоношенным. М. Булгаков с восхищением знакомит читателей с великим Мольером,- его творчество повлияло и на А. Пушкина, А. Грибоедова, Н. Гоголя - на многих европейских писателей. Жан- Батист Поклен, отец, был коммерсантом, придворным обойщиком и драпировщиком, а Жан- Батист - сын увлёкся театром- "это была не излечимая никогда страсть". М. Булгаков описывает шумный Париж с балаганами, лавочками, цирульнями, королевскими мушкетёрами... Юный Жан-Батист рос в атмосфере Парижа - театра,- его увлечение поддерживал отец матери дедушка Крессе. Учёба в знаменитом лицее Людовика Великого способствовала его увлечению театром. Профессор Гассенди, серьёзно образованный, приверженец философа Эпикура, привил юноше "любовь к ясному и точному рассуждению, ненависть к схоластике, уважение к опыту, презрение к фальши и вычурности". М. Булгаков глубоко вникает в детали формирования, становления характера Жан- Батиста, сложного, противоречивого, - "в нём сидит какой-то червь... и уже теперь точит его"... М. Булгаков открывает читателям исторические картины Франции семнадцатого века - внешние войны, внутренние междоусобицы, заговоры... Жан- Батист, получивший профессию адвоката, устроился актёром в балаган - он стал Мольером и не изменял своей судьбе до самого конца. Он всегда боролся за театр, за возможность ставить пьесы, играть,- было время, когда его труппа- бродячие комедианты в убогих костюмах для привлечения публики играли весёлые фарсы, написанные Мольером, он сам играл смешные роли - к нему, тридцатилетнему, постепенно приходил успех - это был тернистый путь гения театра к звёздам... М. Булгакову удалось передать театральную, политическую атмосферу, в которой творил Мольер - жёсткую конкуренцию между различными театральными труппами - Мольера ругали, хвалили, оскорбляли - он до дна испил свою чашу. Приспосабливался, умел польстить королю,- от него зависело существование труппы. Женился в сорок лет на двадцатилетней Арманде Бежар - об этом союзе разжигалось много всевозможных толков. Но первенца - сына Мольера крестил король Франции. Мольер сжигал себя, работая без отдыха, отбиваясь от злопыхателей,- здоровье было серьёзно подорвано... Пятьдесят один год жизни Мольера, полные страстей, борьбы описаны М. Булгаковым , восхищённым поклонником гениального драматурга, актёра,- получился роман, достойный Жан- Батиста Мольера, личности великой, трагической. И почти четыреста лет пьесы Мольера не менее злободневны и интересны- он слишком хорошо знал людей... Присоединимся к восхищённому поклоннику творчества Жан- Батиста Мольера - Михаилу Булгакову, создавшему этот роман в 1933 году.

У меня есть подозрение, что вот этот факт биографии Мольера - смерть на сцене,  произвела неизгладимое впечатление не только на меня, а на очень многих ещё. И Булгакова в том числе. Потому что он пытается воссоздать события, которые к этому привели. Я то только прочитала когда-то краткую биографию Catherine Grabowski - Rendez-vous rue Molière , в которой вскользь была упомянута смерть во время спектакля, подумала - ничего себе, и забыла.

Еще мне понравился Людовик -Солнце. Понравился именно здесь - в пьесе, то, что я слышала и читала о нём раньше, скорее отталкивало. А тут - просто полубог. Он действительно Солнце, сам ли он так себя поставил или это особенность абсолютной монархии в тот момент. Или и то, и другое. В его свете, при его покровительстве, Мольер и его театр процветают. Но когда он лишает его своего покровительства, Мольера ждет смерть в буквальном смысле.

Вот кусочек спектакля театра Современник (Мольер - Игорь Кваша) с этим моментом Спектакль

И вот это давление власти на максималках, оно, мне кажется во времена Булгакова было всё ещё таким. А сейчас уже не может быть. Спасибо всемогущему интернету, что теперь один человек своей неограниченной властью не может сгноить великого художника. Теперь всё решают миллионы просмотров, лайков или купленных билетов. Во всяком случае, мне хочется в это верить)

Перед нами именно то, о чем сказано в названии книги: биография драматурга Жана Батиста Поклена (он же Мольер). Но биография не холодная и отстранённая, а художественно переосмысленная М. А. Булгаковым, написанная его живым и богатым языком.

Из книги читатель узнает о непростой жизни господина де Мольера, как личной, так и общественной, о немаловажных взаимоотношениях творческого человека с власть имущими и о долгом и тернистом пути к признанию. Во время работы над книгой Булгаков переработал огромное количество доступных ему источников, пытаясь лучше разобраться в биографии писателя. Жена Булгагова рассказывает, что

"М. А. составил – как он любил – целую картотеку, в которую входит все от рождения до смерти не только самих героев и их предков, но и второстепенных лиц повести, биографии всех входящих в повесть лиц, костюмы того времени, модные лавки, еда, брань, непристойности и двусмысленности, имена, названия, выражения, медицина, предметы, деньги, театр, развлечения, драки, избиения, медаль Мольера, могила Мольера.

Словом, проделал адскую работу, чтобы написать такую кажущуюся легкой вещь… "

Как не раз уже замечалось, в этой книге автор пишет не только про Мольера, но и - между строк - про самого себя. Особенно заметны параллели в отношениях с сильными мира сего. Здесь за Мольером виднеется сам Булгаков, а за Людовиком XIV - Сталин.

Не буду перечислять здесь все перипетии жизненного и творческого пути Мольера, но отмечу то восхищение, с которым Булгаков о нём рассказывает. Автор отдаёт должное целеустремлённости французского драматурга в его желании заниматься любимым делом. И Мольер таки преуспевает в этом, да так, что даже спустя столетия память о нём продолжает жить:

Булгаков «Театральный роман».
«Театральный роман» последнее крупное произведение Михаила Булгакова. Роман о писателе, сочинившем пьесу. Интересное решение написать в литературном произведении о том, как герой пишет пьесу для театра.
На мой взгляд, в романе много отсылок к прошлым работам Булгакова. «На кухне доносилась ругань Аннушки…» и вот я уже вижу, как та самая Аннушка разливала в «Мастере и Маргарите» масло на трамвайные пути.
В предисловии Булгаков пишет, что записки принадлежат его другу Максудову, покончившего с собой и завещавшего ему их выправить, подписать своим именем и выпустить в свет. При этом самоубийца не имел никакого отношения к театру - записки плод его больной фантазии. Повествование ведётся от лица Максудова. Стоит отметить, что в этом романе совсем другой слог, более легче, чем у Михаила Булгакова.
Как мне нравятся сравнения Булгакова: Маскудов не может жить без театра, как морфиенист без морфия. Красиво, колко, в цель. Сразу приходит понимание об этой театральной зависимости главного героя.
Пьеса внезапно обрывается. В ней нет законченности. Я думаю это связано с тем, что зависимые люди обрывают свою жизнь так же внезапно.
Очень интересно было следить за трансформацией главного героя: Вот он никому не известный работник газеты, вот он писатель, а вот он драматург (его пьесу выбрали и решили поставить в театре).

«Театральный роман» – последнее крупное произведение Михаила Булгакова, оставшееся незавершенным.

главный герой романа Сергей Леонтьевич Максудов на глазах у читателя из безымянного сотрудника маленькой газеты «Вестник пароходства» превращается в настоящего писателя, а затем драматурга.

творчество станет для героя спасением от тоски, подарит смысл его печальной жизни, но театральная реальность жестоко изувечит мечты и надежды начинающего драматурга.

«Театральный роман», на мой взгляд, интересен не только как увлекательное и захватывающее повествование о театральной жизни, но и как перенесённая на бумагу личная драма художника слова. Творчество Михаила Афанасьевича долгое время незаслуженно замалчивалось, его произведения оставались неизвестными читателю, а отношения с театральным миром были напряженными и непростыми.

поэтому этот текст я по праву могу назвать исповедью больного, израненного сердца, которое хочет лишь одного – понимания.