Собрание сочинений в пяти томах. Том 1

Достоевский однажды заметил о Дон Кихоте, что если бы кончился мир, и человек предстал перед богом, то он бы протянул ему эту печальную книгу, сказав, что именно так он понял жизнь.
Даже не столько женщина, сколько сама жизнь, словно Ева, представ перед небом, могла бы точно так же протянуть ему " Бовари", ибо и её душе было тесно в Земной юдоли, и она точно так же бредила романтическими страстями религий и искусств, с их экзотикой рая и невозможного, и в ней кипели яркие желания, которые были сильнее неё.
Сердце женщины порой похоже на Дон Кихота, которого сопровождает наивная и верная душа, принимая все удары на себя...

Детство Эммы. Безразличие к ней отца. Монастырь, жажда ласки, чуда и красок жизни в детском сердечке.
Идёт на исповедь, выдумывая мелкие грешки, дабы подольше простоять на коленях в полутьме, скрестив руки, и слушая шёпот духовника..
Порой в монастырь, огромными, пёстрыми бабочками залетают запретные книги о рыцарях, любви и экзотических странах.. Всем этим жадно дышит сердце Эммы.
Детство Шарля. Сумасбродный отец, прививающий ребёнку глумление над религией, карикатурное спартанство..
Уставшая от одиночества мать, носящаяся с Шарлем словно девочка с куклой, жалея которую, дети жалеют себя.
Одинокая и тихая душа ребёнка, сгоняющего с тёмного поля ворон..
Зная судьбы героев, порой до слёз больно читать об их детстве, в котором проступают водяные и зловещие знаки судьбы. Так землеройка, попав в колею от колёс кареты, не может из неё выбраться, и бежит по фатальному и тёмному пути, и часто, её переезжает возвращающаяся по этой же колее карета.

Чувство судьбы, предчувствие роковой женщины, когда Шарль (врач) едет ночью к сломавшему ногу отцу Эммы.
Сердцекружение : перед взором проносятся картины взбалмашной жены, её лицо на подушке, что-то из детства, звёзды и ночь...
Жажда Эммы вырваться из кокона однообразия жизни, мечты души, свадьба, и... новый кокон, но уже из паутины семейного быта, разбитых надежд.
Ах, если бы Шарль мог подслушать сердце Эммы, если бы мужчины чаще прислушивались к сонному полубреду женского сердца, если бы...
Но как увидеть то, что порой и сама скрываешь от себя ? Зачем молчать ? Но разве можно душу рассказать ?
Но если бы увидели, поняли, если бы сердце Эммы нашло точку опоры, оно бы перевернуло свою жизнь и жизнь любимого, сердце бы разродилось нечто прекрасным, что бережно в нём созревало.
Ах, и душу можно заспать, как матери засыпают своих детей..
И вот наша Золушка с мужем в роскошном замке. Она очарована этим новым миром.
Её танец с незнакомцем. Сердцекружение :.. тепло и ярко мелькают лица и картины графов и графинь, свечи, его глаза..
Воздух темнеет. Прижалась головкой к холодной стене, закрыла глаза рукой... Но чем прикрыть сердце ? Кажется, что его сейчас слышит весь замок, вся природа за окнами...

Дни сменяют ночи, словно по белым и чёрным клавишам рояля, порхает лёгкая рука.
Вот Эмма уже родила. Она в другом городе, она... влюблена в очаровательного Вронского, тьфу ты, в Леона.
Тут то и начинается карениновщина, с аллитерацией образов Левина и Леона ( лев), Эммы и Оме, Вронского ( ворон) и ветреника Родольфа ( волк : совращение Эммы произойдёт в лесу).
Флобер говорил : Бовари - это я. Это же мог сказать и Толстой о Карениной.
Нет, тут уже не заедливость быта, тут заедливость бытия, с его экзистенциальной душевной усталостью и тошнотой : когда Флобер описывал смерть Эммы, загнанной, словно кафкианский мышонок, и отравившейся мышьяком, он испытывал сильнейшие приступы тошноты.
И не случайно Кафка так любил этот роман. Есть в нём эти бюрократические шестерёнки самой жизни, под которые, словно под колёса поезда, затягивается судьба Эммы.
Это какой-то лабиринт одиночества, ад пошлости, созданный мужчинами и жизнью, в котором смертны красота, любовь, душа и даже бог.
Это процесс над женщиной, мечтой и бескрылой душой. Потому Эмма и хотела родить мальчика, чтобы хоть им вырваться на свободу : родилась девочка.

Сильное сердце и страсти, но слабая и лёгкая словно пушинка, душа... Как душу с телом, с жизнью примирить? Как душою тело и судьбу обнять, успокоить ? Душа-пушинка так и просится в ладони ветра, сильного поступка и чувства.. стать хотя бы монахиней, с её махаоновым нарядом мотылька.. но телу станет тесно.
Душа сгорает от нерастраченного огня мечты, нежности, страстей. Жизнь Эммы, подобно мотыльку, была обречена обжечься живым огнём, разгоревшимся в сердце, перекинувшимся на судьбу : огонь, в который отчаявшаяся женщина бросала слишком многое...

Сердце Эммы, словно бы забродило : в одно мучительное и тёмное чувство смешались яростные желания, ненависть и жажда денег. Опьянённая, шальная судьба, душа женщины, так некстати выбивающаяся наружу, и её, словно одежду, платье, нужно оправлять, стыдиться... О боже!
Но душа ширится, рвётся из тела, обнимает предметы, людей... а люди ходят, задевают душу, и всё, всё раздражает и ранит тогда : неприкрытая дверь, жёлтое, и почему-то круглое солнце, до странности нелепые и толстые губы Шарля, его брови :.. дивный момент зеркала искусства : в Карениной, влюбившись, Анна смотрит на мужа, и видит его нелепые уши..

Флобер создал противоречивый и мощный образ, в зеркале которого, каждый увидит то, что может или хочет увидеть : пошленькую и эгоистичную мещаночку, или же что-то от древнегреческих страстей Федры, что-то от языческой жажды жизни Аталии, упоминаемой и Флобером ( дочь ветхозаветного Ахава, на которого в Бовари есть намёк, вкупе с морской символикой романа, связующий его с Моби Диком : Эмма борется со всем белым светом), кто-то даже увидит тёмный отблеск образа булгаковской Маргариты...

Образы, подобные Карениной и Бовари, не только имеют реальные и трагичные прототипы, но они исполнены реальными чувствами тысяч и тысяч женщин. Они даже более живые, чем многие люди.
Хотелось бы верить в некий рай искусства, где встретились и простили бы друг друга Анна и Вронский, девочка Эмма и мальчик Шарль... А пока, пока...
Вспоминается история русской актрисы Евлалии Кадминой, увидевшей во время представления своего возлюбленного с его невестой.
В антракте она приняла яд, и в муках умерла на сцене, что-то шепча о любви...
Возможно, кто-то счёл, что она переигрывает...
Нет-с, это мы заигрались в искусство, не замечая Бовари и её трагедию в повседневности, в женщинах и даже в мужчинах.
Бовари - это мы !

Флавицкий - Княжна Тараканова

Книга "Госпожа Бовари" уникальное произведение, редко когда неприятный герой, полностью не созвучный твоему характеру, может произвести хорошее впечатление.
Учитывая, что я не люблю Анну Каренину и ее изнеженную эгоистическую натуру, от Эммы Бовари я многого не ожидала, но почему-то именно на нее я смогла отстранено взглянуть со стороны и просто оценить ее характер, который имеет место быть во многих женщинах и нашего поколения - чувствительных существах, которым просто необходимы эмоции, страдания и бесконечная влюбленность, именно влюбленность, но не любовь.
Эмма отлично поможет понять как имея все, можно быть неудовлетворенной жизнью, как можно не ценить все то хорошее, что у вас есть и прибывать в бесконечном ожидании новых впечатлений.
Книга "О дивный новый мир" раскрывает потребность человека к разного рода эмоциям; и даже страдания нам необходимы, не может человек пребывать в бесконечном довольстве и ценить его, поэтому я рада что сначала прочла книгу Олдоса Хаксли.
Так же хотелось бы отметить богатый язык произведения, каждое слово имеет значение - это вызывает впечатление, нет чувства, что половину словоизлияний можно выкинуть без ущерба смыслу книги.
Флобер часто жаловался на творческое бессилие, на то, что за неделю он написал лишь две страницы, а за два месяца - всего двадцать, поэтому нет сомнений, что каждое слово здесь обдумано и необходимо. К счастью труд этого трудолюбивого писателя оценен.
Итого: Гюстав Флобер создал свой собственный характерный типаж, не хуже самого Юнга, и Эмме Бовари нужно отдать должное, она показала нам, какую разрушительную силу человек имеет в самом в себе, как нам необходимы поиски себя, страдания, любовь и эмоции во всей своей полноте.
В своем коконе довольства Эмма не смогла оценить мужа, ребенка, достаток, все ее существо толкало ее на риск ради пустого, благодаря Эмме можно многое понять в психологии измены.
Поэтому советую смотреть на это "существо" отвлеченно и просто оценить этот интересный характер созданный замечательным писателем.

Энциклопедия неудачной семейной жизни.

Одна моя подруга, увидев, что я читаю "госпожу бовари", сказала мне, что Эмму ей по-человечески жалко. Мало того, что я не очень понимаю значение этого "по-человечески", так мне эту избалованную эгоистичную дурочку нисколько не жаль. Может я не человек? Ну как можно жалеть того, кто по собственной глупости испортил себе жизнь? И можно сколько угодно рассуждать о тяжелой женской доле, о невозможности выбрать мужа, о невозможности не выбирать мужа и жить в свое удовольствие... это все понятно. Но с самого первого дня Эмма делала все, чтобы отравить себе жизнь. Все эту пустые нелепые мечты о какой-то другой веселой и счастливой жизни. И в чем было счастье по ее мнению? В постоянных развлечениях, балах, танцах, красивых платьях и хорошо обставленных гостиных. Смешно, честное слово. Девочке хотелось красивой жизни, хотелось нежиться на дорогих простынях, носить много драгоценностей, хотелось сверкать и блистать на вечерах, хотелось, чтобы все ею восхищались... вот только ничего у девочки для этого не было. Ни ума, ни умения себя вести, ни соответствующей внешности. Хорошо удавалось Эмме только одно - это мечты. Вот мечтать она могла долго и со вкусом. И такая яркая жизнь рисовалась ей в этих мечтах, ну просто удивительно.

А в том, что касалось мужчин она была крайне неразборчива. Зачем-то выскочила замуж за деревенского доктора, хотя было понятно, что с ним ей не светит той самой яркой жизни. Но Эмма умудрилась убедить себя, что это любовь на всю жизнь. Правда убеждения этого хватило ровно до 1 дня семейной жизни. Тут на нее снизошло озарение, что никаких балов не будет, а муж ее скучный, ничем не примечательный и ограниченный человек. Для Эммы это оказалось самым страшным ударом, ведь такая уникальная личность как она заслуживает кого-то особенного. Рядом с ней должен был быть этакий сборный образ всех женских романов... сильный, верный, смелый, красивый, умный и всегда на коне, потому как готов сбегать с дамой, спасать даму, восхищаться дамой и тд.

Вдобавок к неудачному браку Эмма завела себе сначала одного любовника (он ее использовал, а потом бросил), затем второго (все происходило по той же схеме). В тот же момент она наделала кучу долгов, заложила все что можно, подставила мужа по полной программе и, обнаружив, что расплатиться с долгами не может, отравилась. Ну красота... Просто образец того, как не надо себя вести. В какой-то момент мне даже показалось, что она и правда хочет любить и быть любимой, но уже в следующую секунду все опять вертелось вокруг дорогих развлечений и всевозможных изысков.

И все ее отношения с любовниками строятся по одному сценарию. Она убеждает себя, что безумно влюблена, а потом начинает убеждать в этом своего партнера. И буквально душит его своими чувствами, попутно требуя от него такой же одержимости. Затем перегорает сама, но не желает в этом признаваться и оттого удваивает усилия, вздыхания под луной, таинственный фразочки, слезы, разжигание в себе страсти и прочие сопутствующие романам штуки. Как мужчины это выдерживали для меня загадка.
А поблизости бродит несчастный Шарль (муж), убежденный, что он счастливый семьянин и что лучше его жены просто нет никого. Непонятно мне и то, почему Эмма так наплевательски относилась к его обожанию. Неужели все дело в том, что он был недостаточно хорош для нее?

Но, если оставить Эмму в покое со всеми ее "ах, я заслуживаю лучшей жизни", то книга великолепна, а Флобер самый настоящий мастер слова. И да, женская участь в то время и правда была незавидной.

Спойлерно
И кто бы мог подумать, что такое, немного наивное и банальное произведение может закончится так? Читая, я не представляла такой концовки и не ожидала такой глубины от книжки. Эту книжку можно давать как пособие всем девушкам, которые стремятся выйти замуж как можно скорее и либо за кого, лишь бы не быть одинокими до конца своих дней. Эмма вроде и неглупая девушка, просто изначально она пошла не своей уже придуманной и продуманной дорогой, выйдя замуж за Шарля Бовари, которому тоже в последствии испортила всю жизнь. После замужества девушка окунулась уже в реальный мир замужней женщины: в нем не было шика, не было роскоши, не было балов, не было ее признания и всего того, о чем так губительно мечтают дамы. Но, мало того, собственный муж ее искренне раздражал всем своим существом, раздражал до такой степени, что порой она даже фантазировала о крушениях и катастрофах, которые помогли бы ей избавится от этого глупого, слепого мужчины, который на самом деле любил Эмму всем сердцем, хоть и был безумно слеп и мягок. Женщина настолько мечтала о другой жизни, что не находила утешения даже в материнстве , а маленькую Берту считала самым некрасивым ребенком на свете.
Крушение романтических иллюзий началось уже с первых дней замужества, с медового месяца, проведенного в убогом, скучном Тосте. Где же тот волшебный «заход солнца», наблюдать за которым так стремилась героиня? Где «аромат лимонных деревьев»? Где мечта о том, чтоб сидеть вечером «на террасе виллы вдвоем, рука в руке, смотреть бы на звезды и мечтать о будущем?" Ничего этого она не встретила в браке, ее муж не способен был разделить ее стремлений. Однако не смогли разделить их и ее любовники. Прожив в браке несколько лет, но так и не сумев смириться со своей жизнью, Эмма, как подросток, начинает искать счастья на стороне. Но и тут находит очередную рутину и таких одинаковых мужчин...
Эмма просто тонет в своей не сложившейся жизни, во все ломающихся иллюзиях... Иногда она мне напоминает девушку-подростка, который вместо того, чтобы приноровится к своей, точно не самой ужасной жизни, предпочитает уйти легко - убить себя, не понимая при этом, что тянет за собой самое ценное, что есть у каждого человека - свою семью. Хотя, что ценного? Ее семья - не ценность для женщины: ее муж слишком мелок для нее, да и дочь оказалась дочерью не того мужчины (если Эмма вообще хотела детей от кого-нибудь когда-то).
Эмма Бовари была явно не готова к замужеству и вообще к отношениям как таковым. Она на момент замужества была слишком еще ветрена, слишком переменчива, слишком крепки ее идеалы, построенные на наивных книжках о любви, главной героиней которых она видела себя, конечно. Ее брак - главная ошибка жизни, так и не дает ей повзрослеть и изменится. Эмма эгоцентрична, она потому и не смогла выбраться из этой рутины, что видела свой брак исключительно как только свою трагедию, а не хотела видеть ни любящего мужа (который впрочем, был жутко подвластен жене), ни ребенка, которому так нужна мама. Ее внимание к семье было настолько редким, что выглядело скорее, как временная прихоть все же уделить им минутку, чем, как систематическое желание быть рядом, сохранять семью, дарить уют, быть хранительницей семейного очага - женой и матерью. Эмма была слабой женщиной. В своей жизненной ситуации виновата исключительно она сама, но все же, я думаю, стоило все-таки жить иначе, смотреть на свою ситуацию иначе, а не думать исключительно о себе, как о самой несчастной женщине мира. Из любой ситуации есть выход, а Эмма Бовари просто так и не повзрослела и не смогла увидеть то хорошее в своем существовании, оно ведь было совсем-совсем рядом. Я верю, что ее жизнь все-таки могла сложится иначе, не прими она яд. Эмма, еще один персонаж, ставший заложником своих слишком идеализированных желаний. Она просто не захотела искать свой выход и так и не поняла, что в жизни далеко не все складывается по сценарию, который мы так старательно выписываем для себя каждый день.

Это шедевр, просто шедевр, который поражает своей актуальностью и психологической глубиной. Роман, который мне искренне понравился, несмотря на всю свою безжалостную правдивость. Удивлена, как он проскальзывал мимо моего взора ранее.

В центре сюжета Эмма Бовари, провинциальная мечтательница, умирающая от скуки мещанской жизни и жаждущая страсти, роскоши и высоких чувств, почерпнутых из романтических книг. Флобер с хирургической точностью препарирует ее душу, проводя по лабиринту ее иллюзий, брака по расчету, адюльтеров и финансовой катастрофы.

В противовес героине выступает ее муж Шарль Бовари. Он добр, искренне любит Эмму, но его любовь приземлённа и скучна. Он мыслит категориями сытого желудка и спокойного быта, тогда как Эмма жаждет бури. Шарль не способен понять душевных метаний жены, для него счастье, когда «всё как у людей».

Он так сильно контрастирует с Эммой, что его образ делает трагедию ещё более полной и безысходной, крах происходит не потому, что люди злы, а потому, что они не способны понять друг друга.

Каждая фраза у Флобера выверена и совершенна. Читать его эстетическое удовольствие.

Это история о любви, разочаровании, долге и побеге от серости.
Горький, но бесконечно прекрасный роман, который заставляет задуматься о цене наших желаний и о том, где проходит грань между мечтой и саморазрушением.

Кто еще не читал, рекомендую присмотреться и прочитать первую страницу, дальше не оторветесь.

Вот даже не знаю, что и сказать об этом романе. Как к нему отнестись?! Возможно, я не его целевая аудитория, может быть, не доросла, а может быть действительно персонажи от меня очень уж далеки.
Итак, это рассказ о жизни Эммы Бовари. Ее имя в какой-то степени стало нарицательным в современном мире. Дочь довольно зажиточного крестьянина, она воспитывалась в пансионе при монастыре. После него, еще довольно молодой девушкой, она вышла замуж за сельского лекаря. Но вышла без особой любви. Да и муж казался ей очень уж неказистым, если можно так сказать. Но выросла она на дикой смеси религиозного воспитания и романов - исторических, любовных, приключенческих. И вот принялась она мечтать о великой любви, о сильных чувствах, о прекрасном принце. А действительность кажется ей очень скучной, не интересной. Жизнь проходит мимо. Да еще и в первые год замужества они с мужем попали на прием в высшем обществе, что поразило Эмму до глубины души. В итоге, началась погоня за этими самыми сильными чувствами.
Помимо самой Эммы, автор довольно неплохо, хоть и утрированно, показал провинциальные нравы. Аптекарь, торговцы, да и местные помещики (если можно так сказать) - все довольно неприятные типы. Да и сама Эмма - эгоистичная, взбалмошная девица. Права ее свекровь - если бы у нее было много забот и работы, то некогда бы было маяться и скучать. Только вряд ли она согласилась бы на эту самую работу.
В общем, от романа я не в восторге, если честно. Но мне понравился его язык и сам стиль повествования. А вот тема, да и герои. Но по крайней мере, я познакомилась с одним из знаковых произведений литературы.

Эмма Бовари напомнила мне Анну Каренину. Видимо, такие героини были актуальны тогда. Но сегодня женской изменой никого не удивишь. Неверная женщина уже не кончает собой посредством яда или поезда. Сегодня допускаются разводы, и это несказанно радует меня и моих современников.
Жаль ли Эмму? Возможно. Но мне как женщине из ХХI её поведение кажется безрассудным. Ни один из любовников не был достоин внимания. Леон - трус, Родольф- подлец и жадина. А эти долги?! Не понимаю, как можно покупать вещи второй необходимости в долг.
Всё же браки без любви несут в себе нечто зловещее. Бедный и несчастный Шарль, как же ты ошибся в своём выборе! Но больше всех в этой истории мне жалко ребёнка. Неужели Эмме было легко оставить свою кровинушку в жестоком и несправедливом мире без поддержки матери?
Красиво написанная, но грустная история.

Очень неоднозначное отношение к "Мадам Бовари".
Флобер гений, бесспорно. Кто еще так преподносит женщину? Редко встретишь беспристрастное отношение автора к героине. Редко авторы не навязывают мнение о героях своим читателям. К примеру, у Толстого явно читается нелюбовь к женщинам; Чехов историю своих "Эмм" вообще превращает в провинциальный анекдот, а вот у Флобера можно найти даже нежность к Эмме, сочувствие и понимание, что она - жееенщщина.

Но вот настолько детально раскрывает Флобер героиню, что создается впечатление, будто работает виртуоз-патологоанатом, тоненькими слоями разрезающий женщину.

Флобер описывает процесс умирания одной прелестной дамы. Вернее, тот путь, который закономерно приводит ее к трагическому финалу. Ну как "к трагическому". В принципе, все там будем, просто потому, что жизнь когда-то кончается.

Но вот напрашивается вопрос: а Эмма вообще жила? Вот такой нормальной, невыдуманной жизнью, не как актриса, исполняющая чужие роли в пьесах по мотивам бульварных романов. А может быть она была режиссером своего спектакля? Режиссером, привлекавшим в свой спектакль (цирк шапито) каких-то актеров, исполнявших роли героев-любовников. Эмма заказывала роскошные декорации, переплачивала второсортным актерам, - надеясь, что они вытащат ее спектакль на необыкновенный уровень, украсят своим присутствием мир, заполнят пустоту каким-то смыслом?
Да бог с ней, с Эммой, ее жизнь, ее смерть.

Вот только Флоберу зачем было расчленять женщину (или жизнь женщины)? Чувствуется в этом какое-то авторское наслаждение, любовь автора к исследуемому объекту. Он и читателям предлагает посмотреть: ну вот же сердце (открытое, как проходной двор, но холодное, мертвое), вот печень (там сидел добропорядочный Шарль), вот тысячи кусочков Эммы Бовари под микроскопом. Любуйтесь!

Пожимаешь плечами: а что я там не видела? Эмма настолько распространенное явление, что может быть практически в каждой женщине. Если исследование выдало результат "Эммы не обнаружено" - это не значит, что ее у вас нет. Может, плохо искали. Или же Эмма заводится только в определенных условиях, и у вас скорее нет условий для Эммы, чем самой Эммы. Или вы не женщина.
Что же такое Эмма? - А это смерть. Вернее - разрушение себя. И окружающих, раз уж попали в зону поражения. Эмма пытается как-то вернуться к жизни, зацепиться за любовь Леона или Рудольфа, Вронского или Долохова - увы, финал неизбежен.
Эмма (нарицательная) не может (хоть и отчаянно пытается) вырваться тесной ей среды, или, как пассажир потерпевшего крушение корабля, цепляется за спасательные круги, бревна, щепки, даже за других пассажиров - а без разницы - кто, лишь бы выплыть. Кто-то просто идет ко дну, кто-то пытается барахтаться, кто-то прихватывает еще и спасателей - обреченность, наверное, эгоистична.
Аллегории могут быть любыми: эммы могут гибнуть под колесами поездов, прыгать в Волгу, травиться мышьяком и прочее и прочее.
- У Эммы ( Анны, Элен, Катерины, Ольги Ивановны - и т.д. до бесконечности ) совести нет. Могла бы и раньше яду наесться. - (комментарий ребенка, не могу не вставить в отзыв)
Возможно. Но уж как сложилось.

P.s. Все-таки, наверное, не надо было переводить название "Madame Bovary" как "Госпожа Бовари". История Эммы могла быть иной, не будь ее мужем Шарль Бовари. Эмма Бовари - это не только характер героини, но еще и плюс обстоятельство, именуемое Шарлем.

Это одна из тех книг, которые я оценила только сейчас. Изначально я пыталась прочитать её лет в 16-17, но отплевавшись, бросила даже не дойдя до середины. Сейчас я понимаю, что если не нравится или бесит героиня, то это не значит что книга плохая. Автор как раз хорош, так прекрасно передал состояние Эммы, всю её мятущуюся душу... Всё чаще читая классику, мне приходит одна и та же мысль- это всё от скуки... Ну и от богатого воображения, подпитываемого тоннами любовных романов где на каждой странице роскошь, страсти, любовники и любовницы, замки, загнанные лошади чтобы передать письмо любимой и прочее. А любовь? А любви я тут не вижу- интерес новизны, запретный плод, желание чего-то нового, что всколыхнет повседневное болото. Люди всегда делились на тех у кого стакан наполовину полон и тех, у кого наполовину пуст, Эмма из последних. А хочется, невероятно хочется любви как в книгах, когда мужчина непрестанно говорит тебе комплименты, слагает стихи, жить без тебя не может и при этом он прекрасен, статен и богат. Кто бы Эмме объяснил что книги это одно, а жизнь совсем другое? И это был только вопрос времени, когда она начнёт изменять, пытаясь найти свою "любовь". Вот этой "душностью", попыткой контролировать своего любимого, требованием внимания и обожания 24/7 она так похожа на Анну Каренину. И то, что их судьбы трагичны и завершились одним, наверное не удивительно. И если сначала Эмме хватало просто чужой любви, то затем, чтобы обострить ощущения в ход пошли ложь, швыряние деньгами... Стремясь всеми силами добиться так, как в романах, она ежедневно писала любовные письма. Зачем? Она и сама не знала, просто читала что так надо... Ну о какой любви здесь речь, просто попытки перенести свою жизнь на страницы романа. Но что же её муж? Почему он столько времени ничего не замечал и был свято уверен что жена его любит? Я вижу его как большого ребёнка - сначала его контролировала мама, затем первая жена, а женившись на Эмме ему и в голову не приходило что женщины бывают разные.

Репутация предшествует мадам Бовари: еще не зная о чем книга, уже знаешь, что мадам Бовари ужасная женщина, просто беда, от которой надо держаться подальше. Фурия и проклятие в одном лице. Однако, прочитав книгу, мне становится ее очень жаль, потому что эта репутация совсем не заслуженна, и другие персонажи погрязли в намного больших грехах, чем Эмма, но почему-то про них если и вспоминают, то вспоминают совсем немного.

Была ли она абсолютным злом? И так ли ее поступки зависели от нее или были обстоятельства, ситуация, может время, когда и сами поступки так бы не расцвели?
Читая книгу, ловила себя на мысли, что ощущения мира и чувства Эммы мне знакомы. Разумеется, я не бросаюсь в бездну измен и не погрязаю в кредитах, так же как от ромфанта или просто такой литературы обычно не в восторге, но это ощущение знакомого где-то на базовом уровне. Докстворствовать особо не люблю, потому что это либо патологизация персонажа, или стигматизация расстройства (в этом случае будет жуткая, потому что Эмма не любимая всеми персонаж), но в этом случае не могу развидеть это. Мне кажется, у Эммы мог быть СДВГ (синдром дефицита внимания и гиперактивности), и это в контексте книги значит очень многое. Таким людям очень сложно усидеть на месте, им всегда нужно что-то новое, захватывающее, стимулирующее. Скука для них смертельно опасна. Она и обычным людям не пряник. К примеру, мы знаем, что дай обычному человеку заскучать на пару минут и они начнут себя бить небольшим электрическим током, лишь бы как-то развлечься. Для СДВГ она же будет бомбой совсем не замедленного действия.

И именно скука в этой книге - главный двигатель Эммы в бездну. Она всегда ищет новых эмоций, побольше “бури”, но жизнь постоянно скатывается в безнадежную рутину, из которой никак не убежать. Сначала это “любовные романы”. Многие любят винить их в падении Эммы, но если бы они на всех или хотя бы какую-то часть дейтсвовали бы так же губительно как на Эмму, то мир погрузился еще в больший бы хаос. Нет, она читает их, чтобы сбежать из простой монастырской, а затем деревенской жизни. А поскольку для девочек тогда больше никаких призваний не было возможно, кроме любовница, жена и мать, то любовные романы показывают ей сценарии возможной другой жизни. (Винить ли ее, любовные романы или общество за такой “никуда больше нельзя, сиди на кухне/в постеле, женщина!”?).

Первое время в замужестве она реально старалась быть отличной женой. И мужа пыталась полюбить, и все занятия по дому выполнять, и уют вовсю наводить. Но новизна быстро заканчивается. Муж так же и остается симпоп/подкаблучником, абсолютно влюбленным и прислуживающим посредственностью (да простят меня фанаты мужа в этой книге, но мне кажется, что хороший брак не может быть тогда, когда один прислуживает другому и обоготворяет его до безумной скуки в кейсе Шарля). Занятия по дому наскучивают тем, что изо дня в день это та же самая рутина. А уют наводить-перенаводить много не получится, тоже наскучит. И она начинает сохнуть от тоски. Ей жизнь превращается в Ад.

Почему она так невзлюбила своего ребенка? Ей было ни тепло, ни холодно от идеи замужества и материнства, но обстоятельства и общество заставляет, к тому же ничего другого быть и не могло. Она надеялась на мальчика, потому что через него смогла бы жить совершенно другой жизнью, великими мечтами и амбициями - то, что было нормально для мужчин и совершенно недоступно женщинам. Но у нее родилась дочка, значит будет такая же тоска, как и у нее.

И из этого Ада она убежала в объятия любовников. Потому что нет более бурного коктейля эмоций и чувств, чем новая любовь. А если добавить к этому “запретный” элемент, то получается очень аддиктивная смесь. Ей казалось, что она наконец находится в приключениях, либо прикасается к этой фантазии, сквозь этих мужчин, то, что она сама становится героиней романа, а не кухаркой в скучной бытовухе жизни, и наконец-то жизнь переставала быть назойливой мухой. Но с любовниками ей тоже не особо везло, потому что рано или поздно новизна и там выветривается и получается “второй брак”. Но тем не менее в отличие от мужа, у любовников была какая-то душа или пыл внутри, что-то интересное в жизни.

А как же кредиты? Во-первых, очень важно понимать, что образование ей давали светское, не хозяйственное. О том, как все эти новые инструменты работают - никто ей не объяснял. По сути, это была так же ответственность мужа, но ему было на все наплевать, он как амеба - сделал на троечку работу, на жену налюбовался, с дочкой поиграл и все, больше ничего не надо и больше ничего не дам. Будто бы великовозрастный ребенок. Во-вторых, кредитор ее был хищником, который всеми способами пытался нажиться на наивной необразованной женщине, и у него это получилось. В-третьих, для нее все эти штучки были диковинкой. По сути, она страдала шопоголизмом и от такого отойти, особенно самостоятельно, особенно при такой жуткой скуке, как была ее жизнь - почти невозможно. Это еще один наркотик в копилку.

Могло ли быть иначе?
Да.

• Если бы она жила в другой среде в свое время. Была бы она в Париже, с его атмосферой большого города, операми, театрами, балами, новыми лицами, сплетнями, хороводом событий - ей было бы намного легче адаптироваться к миру. Любовники возможно были бы, но они не были бы единственной отрадой. Если бы у нее еще были зачатки хозяйственного образования и щит против хищников как Лере - то и без кредитов могло обойтись.
• Если бы у нее были другие, менее пассивные, отношения с мужем. Начиная с того, что был бы он человеком, а не тем, кто постоянно тебя боготворит. Были бы скандалы (всплеск эмоций) или разговоры по душам, или просто его интерес хозяйственными делами, катастрофы могло бы и не произойти.
• Родись она в наше время и не воспитываясь в парадигме “муж, семья, дети - твое все и больше ни о чем не мечтай”, то опять же она легко могла бы выбрать разные колеи для своей жизни, чтобы жить ярко и без скуки. Я не думаю, что она стала бы гламурной киской и таскалась бы по тусовкам. Тут зависит от воспитания и семьи. Может бы она стала путешественницей или журналисткой. А может стилистом. А может бы было у нее много романов, но никого, кроме ее, сейчас бы это не волновало. Путей для борьбы со скукой и для самовыражения сейчас намного больше.

А теперь пару слов о других персонажей, о которых удобно забывают, но именно в них нужно кидать камни.
Шарль, муж. Пассивный и бестолковый. Самый настоящий симп. Даже упоминание его вызывает скуку. Да, он иногда был милым, но когда представляешь как жить с человеком, с которым даже не поговорить, - становится скучно. По сути он не только обоготворял свою жену, но и сидел как верный пес перед ее статуей и пускал слюну. Да. Шикарный брак.
Омэ, аптекарь. Если сначала его эрудированность казалось милой и интересной, то когда он начал без образования и сомнений лезть в самые дебри медицины и пострадал человек, а другой понес ответственность - сомнения закрались про его компетентность и безобидность. А в конце этот тщеславный и самовлюбленный персонаж, которому свой зад дороже всего на свете, бесил до жути.
Родольф, любовник. Истинный пикапер, просчитывает каждый свой ход. Иногда спрашивала себя - а не психопат ли он? Вполне возможно. Люди для него как инструменты для своей алчности и похоти, не более. Готов выгибаться и говорить вот все что угодно. Ни капли искренности или человечности.
Лере, продавец-кредитор. Буквально в руки пихал ей всякие ненужные безделушки. Как паук расставлял сеть, чтобы оставить эту женщину без гроша в кармане. А как по-другому можно объяснить то, что он знал абсолютно все об ее состоянии и состоянии мужа? А потом без всяких воззрений совести просто ее прихлопнул. Но все винят именно ее. Не ту юбку надела, сама виновата.

Вот такие вот провинциальные нравы. В окружении таких мужчин и СДВГ не надо - итак в могилу бы завели. Ее невозможность быть со скукой только облегчили им работу.

—
Вердикт: отличная классика, с шикарным слогом, любовно написанная (ощущается мастерство в каждом описании и персонаже), но с очень грустной историей и противными персонажами. Обычно весь хейт идет на саму Бовари, но если присмотреться поближе, то мужчины ее жизни заслуживают эту ненависть, а не она. Ирония судьбы - лакмусовая бумажка на общество и общественные взгляды, особенно в отношение к женщине и ее падению.

PS Интересный полублогерная статья о том, где сказано, что Г. Флобер черпал вдохновение в истории со скандала, а в персонаже Эмме - с самого себя. Не проверяла, но показалось интересным, чтобы сохранить.