И. С. Тургенев. Собрание сочинений в двенадцати томах. Том 4

В этой книге и правда все словно дым. Пустые светские разговоры, где никто друг друга не слушает, а лишь ждет момента заговорить сам. Знакомства по принципу выгодности. Общение с людьми, которые нисколько не интересны. Литвинову претит это, он не хочет и не может находиться в таком обществе,пока не встречает свою бывшую возлюбленную Ирину, которая чувствует себя в среде этих "сливок общества", как рыба в воде. Тут-то и встает перед героем трудный,мучительный выбор.
В этой книге Тургенев показывает людей не с лучшей стороны. Лживые, мелочные, заискивающие, двуличные. Есть натуры добрые,но очень уж флегматичные и плывущие по течению. Но очень уж хочется, чтобы все закончилось хорошо.
И как всегда у Тургенева - особое настроение. Легкая грусть.

Тургенев пишет в своих произведениях про обыденные вещи и про обычных людей, ничего экстраординарного, пафосного, никаких выдающихся событий - влюбился, переживал, ревновал, разлюбил, полюбил другую - всё дела житейские. И удивительно, как из этой обыденности всякий раз вырастает высокая до небес драма.

На водах в Баден-Бадене собирается разношёрстное русское общество. При всём различии типов и характеров все они собрались здесь, чтобы прогуляться, проветриться, пошуметь, обсудить, поспорить, «поглазеть», подымить. Один лишь Литвинов отличается от всех. В Европе он изучал агрономию с тем, чтобы применить передовые её методы у себя на родине, в своём имении, находящемся в запущенном состоянии, и теперь возвращается в Россию. У Литвинова в отличие от всех этих собравшихся здесь русских, есть дело, планы, намерения, он зрелая цельная личность, уверен в себе и с уверенностью смотрит в будущее. Он не рассуждает о глобальных вопросах, судьбах России и мира, он готов делать своё, пусть невеликое, но конкретное дело.

Литвинов держится особняком, не мешается с другими, лишь наблюдает. Когда же он решает пустить свою жизнь под откос, вырвать с корнем все прожитые 30 лет, отказаться от прошлого и пустить по ветру будущее, так сразу же чувствует и в себе, и вокруг себя одну лишь пустоту. И становится таким же, как все эти люди, одним из них. Выбей у мужчины опору в жизни, лиши его самостоятельной деятельности, обволоки его одними только чувствами, и личность его становится такой же неуловимой и бесформенной, как дым – куда ветер, туда и он.

Подразумевается, пустоту должна заполнить любимая женщина, но Ирина сама несёт такую же пустоту в себе, убери весь ее «фасон», весь стиль жизни – и останется один дым. Радостно за Литвинова, что хотя бы в последний момент он понял это, уловил, прочувствовал.

От тургеневской прозы остаётся долгое послевкусие, долгое и богатое оттенками. После того, как прочитан «Дым», остаётся светлая грусть, молчание, понимание без слов, ощущение простора, ветер, высокое небо, разговоры фоном прогуливающихся невдалеке курортников, тающие клубы дыма, прохлада и состояние спокойной несуетливости.

В этой книге Тургенев предстал передо мной в новой ипостаси - сатирика и едкого обвинителя. Я даже в начале засомневалась прямо, того ли я читаю - настолько язвительны и колки были первые описания заграничного курорта и русского высшего общества в нем. Где тургеневские девушки? Где простор русских полей? Только гадость и неестественность кругом.

В Баден-Бадене мы впервые встречаем нашего героя, Григория Михайловича Литвинова. Литвинов, настроенный сам вести свое хозяйство, провел несколько лет, изучая агрономию, а на курорте ожидает встречи со своей невестой Таней. Все у Литвинова предрешено, цель его ясна, жизнь расписана, дышится легко и привольно, ну и в целом, очень симпатичная личность этот Литвинов. Но дым, дым начинает затягивать все вокруг, дым пошлости, неестественности и душевной глухоты окружающих его знакомых. Тургенев так мастерски живописует всю эту деланность и мертвость высшего общества, что поневоле вместе с Литвиновым начинаешь задыхаться в этом дыму пустословия, пустомыслия и пустоутробия, спасибо Михаилу Евграфовичу за столь точное определение. И все бы Литвинову удалось, ясный и честный человек не дает втянуть себя в эту клоаку пошлости, не встреться ему на пути его бывшая любовь, Ирина.

С этого момента часть язвительная заканчивается и начинается часть трагичная. Я не могу передать словами то великое мастерство Тургенева, с которым он показывает падение в пропасть хорошего человека. Здесь не найдется ни капли надуманности, а наоборот, вместе с главным героем легко попадаешь под обаяние этой страшной женщины, даже зная, что ничем хорошим это не кончится, даже если разум вопит: "Беги!". Ирина для Литвинова становится тем же дымом, но гораздо более опасным и ядовитым, мороком, вздохнув который навсегда травишься сам. Она своя в том обществе, которое так ненавистно Литвинову, и вроде бы она тоже презирает это самое общество, но в итоге оказывается неспособной оставить его. Заскучав, она жаждет страстей и чувств, она не думает о том зле, которое она причиняет полюбившим ее мужчинам, но насколько искренни ее чувства? И не отравлена ли она сама, навсегда?

Любовная линия - не единственная и, возможно, не главная в романе. Здесь также присутствует тема лишнего человека, и это Созонт Потугин, умный и интересный персонаж, но апатичный и безвольный в своей любви к женщине и стране. Кроме того, Тургенев вместил в роман много рассуждений на тему судеб России, и, как мне кажется, видел эти судьбы не в слишком радужном свете, достаточно глянуть на его описания русского высшего общества, т.е. тех просвещенных людей, которые по идее должны стать светочами и проложить стране путь к светлому будущему.

Слава Богу, все заканчивается в итоге хорошо. Я бы, наверное, не перенесла, если бы этот дым смог одолеть неплохого человека. Спасибо Тургеневу за светлый конец, и за появившуюся тургеневскую девушку, и за настоящее счастье у нее тоже. А у меня остался единственный непрочитанный роман Тургенева, печаль.

Роман Тургенева «Дым» я прочитал благодаря рекомендациям ребят из книжного клуба и за это я благодарю их всех без исключения. Автор переносит нас в немецкий курортный городок Баден-Баден, популярное место отдыха русской аристократии 19 века. Время самое что ни есть горячее-лето 1862 года, в России чуть больше года назад освободили крестьян от крепостной зависимости. Не будем вдаваться в детали, скажем только что это эпохальное событие для русской истории, нашедшее живой отклик в сердцах русской интеллигенции. Справедливая это мера или лучше оставить все как и было заведено-вот вопрос который живо волнует мыслящего человека тех лет и на страницах романа это ясно видно-крестьянский вопрос занимает всех-от кучера до аристократа, впрочем, споры о политике всегда были в моде на Руси и среди русских за рубежом, ничего нового))Оставим это и познакомимся с главным героем романа Григорием Литвиновым- молодым человеком 30 лет , кончившем курс наук за рубежом и ждущем в Баден-Бадене свою невесту Татьяну. Он хорош собой, остроумен, хорошо одет и умеет себя подать. Ну и замечательно, казалось бы, но! Всегда есть это проклятое но-совершенно не умеет выбирать себе объект обожания среди прекрасных дам. Почему? А полюбуйтесь, вот она-прекрасная, обворожительная, бывшая любовь нашего гг- Ирина Ратмирова-умная, красивая, потрясающая, восхитительная…ДРЯНЬ! Ибо увидев нашего Ива…Гришеньку-дурачка, мигом кружит его глупенькую головушку своими разговорами о вновь вспыхнувшем чувстве… Только вот чувства я тут и не увидел, а только лишь стремление поразвлечься с молоденьким кавалером в атмосфере удушающей скуки и косности. И вот тут я первый и последний раз соглашусь с прекрасной дрянью ибо тот аристократический круг, что рисует нам Тургенев, уже давно превратился в что-то крайне нежизнеспособное и мертвое-мёртвое не снаружи-генералы, окружающие Ирину, пышут здоровьем, но-внутри. Под маской изысканно красивого французского языка видно только стяжательство, безделие, леность и апатия, неспособность принимать решения и нести за них ответственность. Эти качества замешанные на колоссальном чувстве собственного превосходства, являют собой печальную картину и будут осмеяны автором, даже не сомневайтесь. Прошёлся Иван Сергеевич и по извечным спорам в России матушке того времени- баталиям западников и славянофилов о путях развития России-с кем ей лучше-русской сметкой или европейской наукой? Читайте и узнаете…Но мы отвлеклись. Вернемся к финальным актам нашей драмы-змеюке удалось окончательно запутать нашего гг и он совершает одну глупость за другой, эль идиото! Неужели мама в детстве не учила, что бывшие есмь зло, от которого стоило бы держаться подальше? Признаться, хоть наш горе-герой и наломал дров вагон, а все ж жалко его, скотину эдакого. Впрочем ,оставим открытым вопрос о том, позволит ли автор уйти от кары за содеянное Григорию и перейдем к оценкам- не обижай Таню 7 дней из 7, спасибо.

Порой при чтении так называемых русских «антинигилистических романов», к которым относится и «Новь», возникает довольно нелепая мысль: а как изменилось бы изображение героев-революционеров, если бы писатели могли «заглянуть» (заглянуть так, чтобы поверить) в 1917 год? Ирония заключается в том, что, думается, не изменилось бы никак… Для этого пришлось бы «показать» и 1918-ый, и 1922-ой, затем 1937-ой и так далее. История не терпит сослагательного наклонения, но что было бы с Россией, случись революция в 70-ые годы XIX века?

Тургенев задумал свой политический роман в 1870 году, намереваясь создать особенный образ русского революционера - «романтика реализма», - но само написание книги растянулось на долгие 8 лет. За это время (после спровоцировавшей или вдохновившей роман «нечаевщины») возникла и исчезла Парижская коммуна, появился второй состав «Земли и воли», выросла популярность народничества и в то же время наметился подъём терроризма в русском революционном движении… Но как не удивительно, роман Тургенева вовсе не об этом, он даже не достаточно тенденциозен в отличие от «Бесов» Достоевского (а сравнение именно с этим произведением неизбежно): слово «революция» упоминается здесь вскользь, какие идеи занимают умы героев и вовсе не указано, есть только некое «общее дело»…

Главный герой романа хоть и наделён фамилией и биографией, недвусмысленно напоминающими «нечаянного» «главного» террориста, но совсем не революционер. Более того, для романа 1877 года он - герой довольно устаревший: меланхолик, русский Вертер, от романтика в нём гораздо больше, чем от реалиста… «Во мне сидят два человека – и один не даёт жить другому» сокрушается Нежданов, не правда ли, очень напоминает Печорина: «во мне два человека: один живёт в полном смысле этого слова, другой мыслит и судит его»?

Тут следует отметить, что если воспринимать «Новь» исключительно как психологический роман, то читателя ждёт разочарование, потому как в книге практически не показаны «тончайшие движения души», наоборот, герои романа на протяжении всего повествования довольно статичны. Нельзя назвать «Новь» и романом идей: здесь не просто нет «Кириллова», но даже «Шатова» нет; герои книги выступают, скорее, как определённые типажи, жёсткие и неизменные, этим они и интересны. Особенно привлекает внимание главный положительный персонаж романа – Соломин. Он представлен как очень талантливый механик, управляющий фабрикой (правда, в чём именно заключается его талант, какие нововведения или порядки позволили создать успешное производство, в книге не указывается), молчалив, деятелен, умён: «человек с идеалом – и без фразы; образованный – и из народа; простой – и себе на уме…». Его «теорию малых дел» автор выгодно противопоставляет призыву к бунту (провалившемуся) Маркелова и «опрощению» или «хождению в народ» (тоже неудачному) «барина» Нежданова.

Цель антиниглистических романов того времени (или их обязательная отличительная особенность) – «негативное изображение молодых людей нового поколения, одержимых идеей изменения государственного строя, быта и нравственных устоев России» - в «Нови» реализована. Но в целом роман выглядит принуждённым, постановочным, даже фальшивым, скорее дань времени, чем искренняя, идущая от души литература. Не совершенен он и в художественном плане: так, например, сцена с Фомушкой и Фимушкой – тургеневскими Филемоном и Бавкидой – выглядит искусственно вставленной в структуру романа: она, безусловно, играет определённую идейную роль, но непоправимо нарушает композиционное единство романа. То же и с героями-типажами, и с общим замыслом.

Но есть одно существеннейшее достоинство у романа – эпиграф, он придаёт всему произведению необыкновенно глубокий смысл, который без него, быть может, и не обнаруживался вовсе.

Как же меня выбесила эта книга!
К счастью, рассуждения здесь все довольно короткие, хотя и речистые - ясно, что болтают, просто чтобы поболтать, хотя, пожалуй, и чтобы как-то разделиться на своих-чужих.

И эта чудовищная любовь к поклонению, какая-то паучиная жажда обладать и всех держать запутанными и подчиненными. Вообще, интересно, что еще рисуя первый портрет персонажа, Тургенев ясно намекнул, во что она превратится. Потугина очень жаль, хотя роль он сыграл по-своему более мерзкую, чем "почитатели" Губарева. Очень классный пассаж про то, что Литвинов даже предположить не мог, что к нему подошлют соглядатая. И как тот намеками пытался что-то Литвинову объяснить.

Если бы книга была просто про жестокую любовь, про обратную сторону романтического поклонения перед волей прекрасной дамы - получилось бы что-то близкое к "Венере в мехах", а так личная драма оттеняется философией и историческим контекстом. От этого хочется уже, чтобы произошло что-то роковое, лишь бы перестали болтать. Если вы не проходили в школе "западников и славянофилов", в этой книге вам подробно расскажут.

Наверное, единственный луч надежды здесь - это честность, которую удалось сохранить главному герою. Я считаю, что Литвинов поступил правильно, и прекрасно, если он все-таки обретет счастье и покой в компании двух других положительных (и поэтому крайне второстепенных в этой книге) персонажей..

Роман Тургенева очень психологичен. Автор выводит на сцену двух героинь, Ирину и Татьяну, между которыми мечется сердце главного героя Литвинова. Нет, он их не противопоставляет. Но они сами расходятся в произведении по шкале «фальшивое» и «истинное», или «казаться» и «быть».

Причем ключик к истинному восприятию Ирины автор дает в самом начале произведения, когда пишет о ее мечтах привлекать к себе всеобщее внимание, о ее гордыне, о том, как важен и значим для нее выбор не в ее пользу.

Про Татьяну автор пишет гораздо меньше, она даже в виде литературного образа не стремится занимать слишком много места на сцене. Чтобы быть – не обязательно блистать и побеждать, привлекать к себе внимание. Чтобы быть, можно просто служить людям так, как можешь.

Почему же главный герой так слеп и делает неверный выбор? Почему Потугин становится рабом Ирины? Как ей удается так быстро покорять?

Ирина – мастер психологической игры. И в этом как залог ее побед, так и личная трагедия. Беда, так как сам игрок своей игры не осознает. Он просто не умеет по другому. Он не умеет быть и создавать отношения подлинной близости. А какой-то суррогат вместо близости необходим, чтобы чувствовать свою ценность и значимость, создавая зависимость для Потугиных и Ратмировых.

Интересно, что Литвинов в первый раз переболел Ириной достаточно легко. В юности она еще не полностью освоила искусство казаться? Да и ресурсов у нее было меньше, чтобы блистать в полную силу. А, может быть, его ангел отвел.

Когда читала про Ирину, вспоминала другую мастерицу игры. Элен Безухову. Они – разные, но обе великолепно фальшивые. Пьер встретился со своей Тенью, благодаря Элен. И смог понять и оценить Наташу, так как стал более зрелым психологически. И Литвинов встречается со своей Тенью. Нелегко восстанавливается после этого, но именно после этого периода восстановления, когда душа исцеляется от ран, а зрение сердце становится более острым, он падает на колени перед Татьяной. Сразу вспоминаются строки Байрона о цене света.

А Татьяна, недаром Татьяна. Проходит свой урок «верности, гордости и одиночества». Как проходила его другая цельная душа, пушкинская Татьяна Ларина.
И если образ Ирины так внутренне близок образу Элен, то как диаметрально противоположен он образу Лариной. Несмотря на некоторое похожее внешнее обстоятельство. И Ирина, и Татьяна Ларина занимают высокое положение в свете, обе – жены генералов.

Но если первая отказывается бежать с Литвиновым, потому что она не может без этой светской жизни. Эта жизнь и возможность блистать для нее гораздо ценнее души Литвинова, его любви.
То Татьяна Ларина не из-за этого отказывает во взаимности Онегину. Она выбирает верность мужу. Она не может не быть верна. При этом Онегина любит, и светская жизнь для нее особой значимости не представляет.

Про верность мужу Ирины говорить не приходится вообще. Он для нее просто удобен, но хранить верность ему не обязательно. Более того, она его мучает. Потому что даже негативные эмоции – это что-то настоящее, что-то, что может заполнить пустоту души, если нет способности и умения быть с кем-то близким. Как удобен для нее Потугин, которого она использует, а потом за ненужностью практически забывает.

И Литвинов то ее привлекает главным образом потому, что:

Она сама его бросила в юности ради возможности блистать. Но как же он может выбрать не ее! Опять ее комплекс, так ярко заявивший о себе уходом из института, когда выбрали не ее читать стихи, вновь заставляет вступить в игру и подтвердить самоценность Ирины, склоняет Литвинова погубить планы на свадьбу. Вынудив Литвинова из двух женщин выбрать ее, Ирину, и оставив его с носом. Главное уже произошло! Выбрали из двух ее! А сам Литвинов и отказ от светской жизни – это уже лишнее.

И образ Потугина психологически достаточно достоверен. Потугин – это частично Ирина, если говорить про чувство самоценности. Но если она извращенным способом пытается ощутить свою ценность через «казаться», то Потугин прочно в позиции «Я – не ОК, а они – ОК». И так как Россия, его Родина, это тоже – частично Я, то как же она может быть ОК? Нет, это Они, то есть Европа – ОК.

• Да-с, да-с, я западник, я предан Европе; то есть, говоря точнее, я предан образованности, той самой образованности, над которою так мило у нас теперь потешаются,- цивилизации,- да, да, это слово еще лучше,- и люблю ее всем сердцем, и верю в нее, и другой веры у меня нет и не будет.

  И именно людьми, которые чувствуют свою не ценность, очень легко манипулировать. Их легко вовлечь в свою игру. Их легко использовать.

  И если только предположить, что какая-то часть Тургенева проникла в образ Потугина, учитывая факты биографии писателя, то на очень многое могла бы пролить свет фигура матери Тургенева, которую он прозывал «салтычихой». Какое чувство самоценности может быть у человека, который вырос под давлением «салтычихи»?

  Зацепил меня роман, надо лучше познакомиться с Тургеневым. Всем рекомендую роман.

Поначалу я совсем не узнала в этом романе Тургенева. Начинала читать тяжело и со скрипом, так меня раздражали все эти граждане, перенесенные с родной земли на почву Баден-Бадена, но так пекущиеся о судьбах родины. Пустословы и пустомели, что западники, что славянофилы. Хотя и забавные местами. И это первый дым и морок романа.

Любовная линия понравилась очень, хотя вроде бы ничего нового и непредсказуемого в ней нет, но персонажи прописаны замечательно. Ирина - второй морок и дым романа. Ядовитый, болотный.

Необычный роман, непохожий на то, что я читала до этого у Тургенева. И да, отчаянно не хватало в нем родных березок.