Последнее желание. Меч Предназначения

Прочитав первую книгу, я была уверена, что лучше уже быть не может, но как же я ошиблась!

Вторая книга более душевная, искренняя и добрая, хотя зла на ее страницах не убавилось. Это все еще сборник рассказов, но общий сюжет уже можно проследить - связи, отношения, знакомства... Интереснейший мир, досконально продуманный автором не оставляет никаких сомнений в правдивости, а новые герои моментально влюбляют в себя читателя - Эсси Давен по прозвищу Глазок, Истредд, Эитнэ, Три Галки и прекрасная Цири...

Не знаю почему, но именно рассказы про Цири и ее судьбу затронули меня больше всего. Смелая, сильная, наглая девочка, следующая за своим предназначением. И как после такого не верить в судьбу?

А Йеннифер? Жестокая и беспощадная, страдающая и терзающаяся, стервозная и любящая. Я не представляю, как одну героиню можно было сделать такой противоречивой. И несмотря на то, сколько страданий она приносит Геральту, ее невозможно не полюбить и не ждать ее следующего появления. Ведь надежда на лучшее не покидает ни на секунду.

Ну и, конечно, Лютик - абсолютная противоположность Ведьмаку (ведь не зря говорят, что противоположности притягиваются). Его обаяние, азарт и жажда жизни не могут не восхищать, а вечно говорящий рот - раздражать. Как и почему они подружились с Ведьмаком? Как в огромном мире они постоянно находят друг друга?

В общем, серия шикарная, герои невероятные, читать и растягивать удовольствие постараюсь как можно дольше. Сумбурную рецензию на эмоциях задвигаем в дальний угол и бежим скорее к следующей книге...

Хотя второй том уже лишен ошеломляющего очарования первооткрытия универсума Сапковского, читать про похождения ведьмака по-прежнему интересно. Мне очень нравятся и отличный юмор, и глубокие философские мысли, ненавязчиво вплетенные в повествование, и нетривиальные концовки историй, и переделывание известных сказок на новый лад, и Геральт с Лютиком. Меньше всего мне нравится Йеннифэр, но нас таких много.

Поразительно автор обыгрывает название своих историй. Так, к примеру, первая история называется "Предел возможного", и мы видим, что для каждого героя это значит и какие разные для каждого пределы. Это и сама матушка-природа, которая не дает мутантам размножаться, и достигнутый Геральтом с Йеннифэр предел в отношениях, и предел допустимого в поведении окружающих, и название баллады для Лютика, и наверняка были еще другие смыслы всевозможных пределов. Кстати первая история мне больше всего пришлась по душе: люблю образы драконов, а здесь дракон запоминающийся.

Так какие же тайны ведьмачьего мира приоткрываются нам во 2м томе?! Я не коснусь сюжетных линий новелл, но напишу о подобранных мной смысловых кусочках художественного мира "Ведьмака".

1)Люди бывают гораздо страшнее и мерзотнее так называемых чудовищ. Геральта неоднократно презирают, ненавидят, пытаются обокрасть, пока он занят борьбой с нечистью, обманывают, могут не заплатить за его труд.

2)И у чудовищ есть свой "ведьмак".

3)У Геральта неоднократно возникает моральная дилемма: что есть добро, что есть зло, на какой он стороне. Видимо, для того, чтобы наш герой определился и не мучился, мы узнаем в последней истории о надвигающейся армии Черных, которые хотят уничтожить весь мир. Такое вот воплощение Абсолютного Зла, вне всяких дилемм.

4)Геральт очень принципиальный и порядочный человек. Он не выступит против представителя разумной расы, не тронет безобидного существа. За это его уважают дриады из опасного леса Брокилон.

5)Геральт может оставить свое продолжение, продолжение своего дела только через воспитанника, ребенка-неожиданность.

6)Нечисть в лесах и болотах постепенно вымирает, но появилась новая мутация, приспособленная к городской среде. Во 2ой истории "Осколок льда" показана весьма колоритная битва Геральта с вонючей картофелиной на помойке.

7)В море чудовищ гораздо больше, чем на суше. Но ведьмачьих способностей недостаточно в борьбе против морских чудищ. Эти существа чересчур велики, хорошо защищены броней и уверенно чувствуют себя в своей стихии.

8)Чтобы начать учиться на ведьмака, нужно пройти Испытание травами. Из 10 мальчиков выживает не более 4х. Мальчики проходят Испытания и отбор на каждом этапе. Последнее, что их ждет - изменение, мутация. В результате только 1 из 20 получит медальон и серебряный меч. Вот такая жуткая статистика.

9)Мы узнаем, кто же мать Геральта. И может отсюда растут корни его безумной любви к чародейке Йеннифэр.

Конечно, всего и не перескажешь, чем богат сборник. Но если еще в середине книги мы видим истории, которые заканчиваются позитивно: никто не убит, и все дружно идут в бордель, то в финале тучи сгущаются.

От многими расхваленного произведения я ожидал намного большего. А все оказалось плоско, примитивно, без фантазии и неоригинально. 
Никакой мотивации у персонажей, один плохой, потому что он плохой, а другой хороший, потому что он хороший. Юмор, если это можно так назвать, плоский и тупой.
Не объяснено практически никак происхождение ведьмака, становление характера, жизненные цели, что им движет. 
Сюжет всех рассказов  примитивно одинаковый:  ведьмак встречает какую-то нечисть, борется с ней и побеждает. В перерывах возможны сцены 18+. 
Полно непонятно для чего вводимых автором в повествование топонимов, имён, титулов и тд. (имена, кстати, вызывают эффект абсолютно тошнотворный) Зачем все это? Лишь бы было? Нет ощущения целостного мира. Книга вызывает недоумение и отвращение.  Не понимаю восторженных отзывов. 
Как у этой книги может быть рейтинг 9,1? Любители "Ведьмака", заступитесь за произведение, ибо я не понимаю вообще, что может в этой макулатуре кому-то нравиться. Абсолютно пустое чтиво, которое даже не помогает отвлечься или развлечься. Интриги нет, приключений нет, героев живых нет, мир не проработан. Ставлю этой книге 1.

Летом этого года стукнет ровно двадцать лет с того момента как я, прогуливаясь по набережной Анапы, практически наугад ткнул пальцем в том под незнакомым заглавием «Ведьмак» на книжном лотке и пропал. Пропал в том смысле, что с 1998 по 2004 я перечитывал весь ведьмачий цикл примерно восемь раз. Кажется, во всех русских изданиях «Ведьмака» отсутствует столь необходимая карта мира, потому что география там – сильван ногу сломит. Поэтому на третий раз я перечитывал сагу с ворохом бумажек, на которых вёл заметки географического свойства, что помогло мне в конце концов без всяких недоступных в то время интернетов самостоятельно составить политическую карту ведьмачьего континента, понять кто где король и прояснить сложную подоплёку шпионских игр. Размеры мира напрямую зависят от объёма поглощаемой информации. Но доступная информация часто бывает бесполезной. Действенна лишь информация, полученная путём некоего интеллектуального усилия.

В «Лире Орфея» Робертсон Дэвис пишет о мифологеме, необходимой для самоопределения какой-либо нации или жителей части света – такой корневой исходной сказке, которая с детских лет зарыта где-то в подсознании. У ирландцев свои мифы, у британцев – другие, король Артур, восточнее – галльские предания, Ундина, Лесной царь и так далее. Секрет дикой популярности Сапковского в славянских странах именно в том, что он угодил точнёхонько в архетип славянского типа сказаний. По крайней мере, первые две книги саги у меня уже на генетическом уровне входят в канон, сливаются с общеславянским представлением о сказке. А западные классические сказочные сюжеты Сапковским высмеиваются – практически в каждом рассказе он берёт новый «западный» сказочный сюжет и препарирует его как царевну-лягушку, вскрывая сопливую романтическую несостоятельность, детскую наивность и оторванность от мрачного славянского канона. Но на самом-то деле там не всё так наивно – оригинальные сказки, адаптированные братьями Гримм, Перро и остальными – вовсе не сусальные побасенки для дошколят, а готические членовредительские средневековые триллеры. Прочитать их можно в недавнем талмуде «Настоящие сказки братьев Гримм». А от Сапковского достаётся на орехи даже его родным польским преданиям, в частности, классике XVI века Йоахима Бельского про вавельского дракона-живоглота и сапожника Скубу – отсюда мы имеем один из лучших ведьмачьих рассказов «Предел возможного» и крылатую фразу «слушай, почему все сапожники такие идиоты?».

Если углубиться в общую структуру нарратива первых двух книг про ведьмака, на ум придёт Владимир Пропп , которого я, конечно же, не читал, но кое-что где-то слышал. Сапковский с весьма большой вероятностью читал Проппа – его труд «Морфология волшебной сказки» издан в Варшаве в 1976, и вполне мог повлиять на формирование метода Сапковского по конструированию сюжета из отдельных структурных мифических составляющих. Пропп видит во всех народных волшебных сказках отголоски воспоминаний о системе обрядов и инициаций в древних людских сообществах. Предположительно, проходя эти инициации, во многом удивительно общие для совершенно разных народов, ребёнок становился полноправным челном общины. Основной темой всех этих обрядов была, конечно же, смерть. Все волшебные события, сохранившиеся в сказках, являют собой нарратив об умирании и посмертных испытаниях. По Сапковскому, с поправкой на Проппа, ведьмак Геральт уже сам по себе олицетворяет архетип самой сказки в нашей реальной жизни: переживя в детстве близкую к смертному опыту инициацию (сборник рассказов «Последнее желание» как дебют автора писался очень долго – с 1986 по 1993 год), он впоследствии нарастил на себя нарративные одежды последовательно мифа, легенды и сказания, придя к состоянию милой сказочки, но на этом не остановился и ринулся дальше в тенета постмодерновых трактовок и информационных форм XXI века – видеоигр и кабельных сериалов.

Внутри самой саги Геральт тоже уникальный персонаж, в самом деле прошедший в детстве все эти близкие к посмертному опыты обряды и инициации. Сакральные устные предания о преодолении смерти со временем из почти религиозных текстов превращаются в сказки. У Сапковского эту функцию выполняет бард Лютик: наблюдая в реальности зачастую довольно жестокие и кровавые события, он в своих балладах преломляет их в более романтическом или же сатирическом ключе, баллады эти уже без его участия пересказываются, перепеваются и разносятся по всему обитаемому миру, создавая совершенно другой, отличный от реального, сказочный образ ведьмака и его приключений. Также частым персонажем сказок оказывается старая ведьма, у славян – Баба-яга, которая выступает своего рода посвящающей, инициатором имитирующего посмертный опыт обряда над главным героем. В ведьмачьем цикле такой Бабой-ягой оказывается, приношу свои извинения, Йеннифэр из Венгерберга – причина почти всех головных болей и геморроев ведьмака, постоянно провоцирующая его на новые и всё более опасные испытания.

Ещё даже до приплетания теорий Проппа главное подозрение, что происходящее в рассказах – это в какой-то степени имитация чего-то там, возникло у меня при перечитывании «Меньшего зла», где чародей Стрегобор погружает Геральта в неотличимую от реальности осязаемую голограмму, в которой «цветы пахнут, яблоки можешь отведать, пчела может тебя ужалить». Геральт лишь с его слов знает, что вокруг иллюзия, поэтому мы, во-первых, не можем быть однозначно уверены, вышел ли он из иллюзии до конца рассказа, во-вторых, опять соблюдается схема обрядовой инициации: соискатель Геральт подвергается испытанию волхвом-посвящающим. А в «Нечто большее», последнем рассказе тома, мы видим шикарную рекурсию Испытания Травами – самого первого обряда, которому подвергают маленьких ведьмаков – теперь Геральт повторяет его уже в солидном возрасте: находясь при смерти снова вводит себя в то самое состояние и встречает там «босую девочку в льняном платьице». Круг замыкается. Сапковский ведёт нас через весь цикл рассказов от простого к сложному: от весьма лихого переиначивания «Красавицы и чудовища» и «Белоснежки» и иже с ними в ранних рассказах через постепенное усложнение темы злободневными проблемами в «Крае света» и «Пределе возможного» вплоть до уже серьёзного закапывания в психику самого ведьмака в последних рассказах, где он уже не может прервать круг новых насильственных инициаций, где нет и никогда не будет однозначно верных ходов и решений.

Если при первых чтениях всего цикла меня в основном занимала харизма героев и антураж фэнтезийного мира, то теперь всё больше и больше обращаю внимание на почти шекспировскую драматургию, на шикарное построение Сапковским диалогов. Кажется, что некоторые из рассказов можно сыграть как в экспериментальном театре, просто сидя по стульям и читая рассказ по ролям, настолько чётко выражены темпераменты и говоры всех персонажей. Харизматичность всей саги подкупает в первую очередь: по сложности сюжетов, качеству проработки мира, постановке сцен и драматургии «Ведьмак» намного обгоняет все свои литературные аналоги. Секрет тут прост: Сапковский сознательно по максимуму убирает из саги признаки фэнтези-литературы, приближая её, скорее, к историческим сочинениям Сенкевича (позже это ещё сильнее аукнется в «Саге о Рейневане»). Когда Толкиен писал «Властелина колец», ему не на что было ориентироваться в жанре, он брал за основу западноевропейскую мифологию. Со «сказочной составляющей» у пана Анджея те же грабли, только славянские. Основную массу современного фэнтези можно сравнить с условной игрой, нацеленной либо на выигрыш, либо на проигрыш: и Брукс с «Шаннарой», и Джордан с «Колесом времени», и Гудкайнд с «Мечом Истины» ползают неподалёку; всё их повествование и действия героев максимально нацелены на финальный результат. Даже Сапковский в романах этого не смог избежать. Художественное преимущество же рассказов про ведьмака перед романами в том, что в них на первый план выходит сам процесс проживания истории героями, без гонки к финальной цели. Забавным образом это повторяется и в компьютерных играх по «Ведьмаку», достигая апогея в третьей части: игроку становится интереснее и милее не сломя голову бежать к выполнению финального квеста, а отыгрывать роль, просто проживая в любимом ведьмачьем мире – напиваться с краснолюдами в кабаках, засиживаться за настольными играми, шляться по борделям и до одурения просто исследовать мир, любуясь природой и закатами.

Реальности добавляет «Ведьмаку» тщательная проработка мира, когда устами совершенно третьестепенных персонажей Сапковский проговаривает мельчайшие нюансы бытия, дотошно формирует насколько можно более полную картину огромного континента. В игривой форме он пичкает читателя сведениями экономического, политического и географического свойства, так что можно стать нешуточными экспертами по жизни позднего Средневековья. В следующих томах количество действующих лиц саги опасно приближается к количеству массовки в «Войне и мире», что, соответственно, в несколько раз повышает проработку каждого квадратного сантиметра повествования. Магия в реальности Сапковского – это возобновляемый из мест силы природный ресурс, как нефть и газ. Кто владеет нефтью и магией, тот управляет миром. Но, несмотря на это, всегда может получить пулю в затылок, отравленный кубок, стрелу в колено или вилы в бок. Одновременно со всеми своими псевдосказочными сюжетами Сапковский делает мир ведьмака максимально НЕ сказочным, наполненным нищетой, болезнями, шпионажем, налогами и расизмом.

С самого первого прочтения у меня возник свой собственный саундтрек к «Ведьмаку» - это Сплин. Ранняя неофолк лирика Саши Васильева из альбомов «Коллекционер оружия» и «Фонарь под глазом» очень подходит в качестве баллад Лютика. Просто представьте, как в финале «Края света» Лютик и Торкве исполняют «Мою любовь», в душераздирающем конце «Немного жертвенности» Лютик играет «Бонни и Клайд» (просто замените в тексте песни «пули» на «стрелы»). А где-нибудь на пире в «Вопросе цены» звучит «Скоро будет солнечно», становясь со временем музыкальной темой Цири.

В общем, «Ведьмак» возник в необычайно нужное время и в нужном месте, с триумфом короновав собой жанр славянского фэнтези, органично влившись в поток новых славянских героев типа Волкодава, Владигора и прочих, породив попутно целую кучу различной степени отвратности фанфиков и неуклюжих заимствований, самым внятным из которых мне видится «Алмазный меч, деревянный меч» Ника Перумова. Ник очень аккуратно (как сделал это ранее с Толкиеном) перенял основные черты ведьмаковского мира и посадил их на своей почве. А самое неожиданное сходство с ведьмаком я увидел – ни за что не угадаете – в кинофильме «Утомлённые солнцем-2. Предстояние». В сюжетном скелете «Предстояния» можно легко разглядеть основную параллель с ведьмачьим циклом: в аду войны, похожей на «охваченный пожаром бордель», бывший комдив Котов ищет потерянную дочь так же, как Геральт ищет потерянную Цири. А неоднозначная финальная сцена «Предстояния» так и вообще повторяет случай, произошедший с Цири в, кажется, «Башне ласточки».

Мы дожили до удивительных времён. Спустя двадцать пять лет увидели продолжение «Твин Пикса», спустя тридцать пять лет увидели сиквел «Блейдраннера». Сапковский спустя четырнадцать лет после завершения цикла о ведьмаке написал шикарный приквел «Сезон гроз» и, по слухам, пишет что-то ещё. Три компьютерные игры, одна лучше другой, дали фанатам, казалось, несбыточное – побывать ТАМ, в Каэр Морхене, Вызиме, Новиграде и даже на Скеллиге. Американцы вовсю готовятся снимать ведьмачий сериал. Не знаю, что меня дёрнуло перечитать четырнадцать лет спустя две первых книги «Ведьмака», зато теперь точно уверен, как стоит начать самое лучшее фэнтези-сказание на свете: на пастбище под Голопольем повадился прилетать дракон.

Возвращаться в мир Ведьмака в озвучке Всеволода Кузнецова - словно вернуться домой... Как же это хорошо и приятно!
В этой книге - еще больше различных рассказов, даже не склеенных вставками из серии "Глас рассудка". Рассказов очень разных, с различным настроением. С заглавного рассказа - начинаются бесконечные перетирания за предназначение, и к концу это уже начинает подбешивать... Я снова отметила эту тенденцию - "Старые сказки на новый лад". На этот раз удостоились упоминания: "Снежная королева", которая в рассказе "Осколок льда" стала Королевой зимы. "Русалочка" - ставшая сиреной. "Дикие лебеди" с крапивными рубашками, пересказанные вскользь. И - я не знаю, где еще встречается этот сказочный твист, но я его знаю по фильму-сказке "Варвара-краса...": "Отдай мне то, чего дома не знаешь". А еще там есть разумная раса низушки, которые более нам известны, как хоббиты. И величественная и надменная главная дриада, повелительница запретного леса... Галадриэль - вы ли это???
Есть моменты, которые меня безумно зацепили, и о которых не могу не упомянуть. В первом рассказе "Предел возможного" - потрясающей красоты и величественности бой дракона. Я, наверно, мало читаю боевого фэнтези - но какие у пана Анджея красивые бои! То дракон, то Геральд на границе леса дриад... А еще мало читаю мужского фэнтези - потому что мне редко попадаются такие упоенные описания обнаженных женских грудей))) Но во втором рассказе, "Осколок льда" пан Анджей очень красиво и деликатно описывает женский туалет. Кажется, что он часто любовался, как любимая женщина накладывает и смывает макияж, расчесывает волосы. И вообще Геральд своих женщин различает по запахам - сирени, вербены. Звездочку сняла только за рассказ "Вечный огонь", который начался и закончился невероятно смешно, но в середине жутко провис со всей своей торговлей и налогами... Рассказ "Немного жертвенности"... Странный, запутанный, не совсем связный - и какой-то очень грустный в самом конце.
"Меч предназначения"... Геральд наконец-то встретил Цири!!! И это - маленькая девчушка, а совсем не это безупречное создание, которое шарится по лесам с наращенными ресницами. Эпизоды с Цири - невероятно умилительные! Особенно меня разорвало

))) Или сказка в исполнении Геральда. Последний рассказ тоже слегка притормозил - он в основном состоял из флэшбеков и горячечного бреда. Но - в конце...)))
Коготок увяз - всей птичке пропасть. Как теперь выбраться из мира Ведьмака - если особо и не хочется. Ходят слухи, что третья книга - не самый фонтан. Но - ее можно перетерпеть. А пока... я под таким приятным впечатлением!
Как же Всеволод Кузнецов это делает! Геральд, Лютик, даже Мышовур - это одна история. Но как он озвучивает Йеннифер - это же мурлыкание. Как он передал эту ее стервячую вкрадчивую пантерью натуру - он же мурлычет за нее!!! Какой же это кайф...

Знакомство с опасным и мистическим миром Геральта из Ривии я начала несколько ретроспективно. Причиной сему начинанию был нашумевший нетфликсовский сериал. Потом я узнала о существовании игры, которой я страстно отдалась на протяжение целого месяца, буквально прожив каждый день пребывания Геральта в красочных хуторах Темерии. И только потом обратилась к первоисточнику. О чём ужасно жалею.
Жалею, что не познакомилась с творчеством Сапковского гораздо раньше!

"Последнее желание" читается быстро, просто преступно быстро. Крепкими уверенными штрихами, сочным живым слогом с искрой юмора-сарказма выписан мир знаменитого "мясника из Блавикена". Мир, в котором водятся невообразимые, опасные кровожадные чудовища. Дикий, жестокий, суровый. Мир, породивший в час нужды единственно возможных заступников от творений хаоса - ведьмаков. Мутантов, наделённых нечеловеческими силами и способностями. Презираемых и нежеланных наёмников для грязной, смертоубийственной работы.

Книга в высшей степени рекомендована тем, кто смотрел сериал и ничего не понял)) Здесь вы легко и быстро почерпнетете всю необходимую для понимания сюжета информацию и залатаете многочисленные белые пятна, возникшие в результате кривобоко выстроенного сценария. А зато как будет приятно - и легко! - представить себе посреди творящегося на страницах действия уже знакомых и полюбившихся персонажей! Тем же, кто ещё не знаком с экранизацией (и вообще с миром ведьмака), стоит лишь пролистать для лучшего представления список актёров, и не спеша начинать с книги. Поверьте, вы ничего не потеряете. И каждый кусочек экранного времени станет потом настоящим десертом к прочитанному.

Однозначно, моё знакомство с Геральтом из Ривии в скором времени продолжится. С нетерпением жду его новых приключений и насмешливо-колких шуточек. И возвращения в этот дивный мир "меча и магии", в котором всё возможно, хотя и чертовски опасно...

Только вот как ни крути, а (фанатам Кавилла просьба тапками не кидаться) перед моими глазами упрямо, снова и снова, встаёт образ Геральта-из-игры, вероятно наповал сразившего меня своей харизмой))

После того, как я получил тяжелейшую душевную травму, ознакомившись с "Сезоном гроз", мне срочно понадобилась живительная доза старого доброго Сапковского в переводе Вайсброта. И, знаете ли, помогло и попустило. Уже тот факт, что каждый второй персонаж не вворачивает в свою речь латынь, действует исцеляюще.
Но, раз уж я внезапно сел рисовать рецензию на "Ведьмака", то давайте по порядку.
Рассказ "Ведьмак" был, по сути, моим первым знакомством с "взрослым" фэнтези. Это был август 1990го года, напечатан он был в журнале "Всесвіт" (естественно, на украинском языке) и несмотря на многочисленные переезды, я храню его до сих пор (рассказ, а не журнал - очень уж я любил делать подшивки из любимых произведений). Честно говоря, сейчас уже трудно вспомнить то ощущение восторга, как и объяснить нынешнему поколению, каково это - в неполные 18 лет узнать, что в мире существует такой жанр как фэнтези (технически, конечно, я читал фэнтези и раньше - скажем, "Волшебник Изумрудного города" или "Приключения Буратино", но суть вы, думаю, улавливаете). Я в одночасье узнал, что кроме произведений о кораблях, бороздящих просторы вселенной и путешествиях во времени, бывают произведения "для взрослых" о волшебстве, чудовищах и о тех, кто с этими чудовищами борется. А через год ко мне в руки попала книга Роберта Говарда, и всё заверте..
Не стоит и говорить, как я обрадовался, когда в 1997м году увидел в продаже толстенный том с аналогичным названием. И он, и все последовавшие продолжения покупались и проглатывались моментально, что-то нравилось больше, что-то меньше, я бы сказал так - Сапковский для меня, как и для многих в 90х был тем, кем стал Мартин в 21м веке. Ну, только писал он побыстрее, да..
Прошло почти 25 лет с тех пор, как я впервые прочёл строки "Згодом оповідали, начебто він прийшов з півночі, від Ланцюгової брами. Йшов пішки, ведучи нав'юченого коня за повід." И около восемнадцати с тех пор, как открыл том, в котором после краткого пролога были почти те же слова - "Потом говорили, что человек этот пришел с севера, со стороны Канатчиковых ворот. Он шел, а навьюченную лошадь вел под уздцы." Менялся я, менялся Сапковский.. но первые два сборника рассказов давно и прочно заняли одно из первых мест в списке любимых произведений.
Наверное, это далеко не идеальная книга. И тогда, и сейчас, я находил в ней объективные и субъективные минусы. Из субъективных - крайне раздражающая Йеннифер. Я вообще считаю, что Сапковскому очень плохо удаются любовные линии и лучше бы он обошёлся форматом Говардовского Конана - приключения, случайные подруги и всё. Потому что когда Геральт начинает страдать от разделённо-неразделённой любви, хочется надавать ему пинков. Но приходится терпеть, потому что кроме Йеннифер, в его жизни встречаются гораздо более интересные зверюшки. Стрыги, допплеры.. даже драконы.
Вообще, если брать цикл о Геральте целиком, то два первых сборника рассказов для меня очень выгодно отличаются от того, что последовало дальше. При этом я не могу сказать, что не люблю пенталогию о беготне за Цириллой. Но в первых двух сборниках гораздо больше того, что мне нравится и гораздо меньше того, что не нравится. Здесь Сапковский ещё не скатился в описание ужасов средневековой войны, здесь мало политоты, но много довольно мягкого, хотя местами скабрёзного юмора, здесь масса забавных отсылок к сказкам, начиная от "Аленького цветочка" и заканчивая "Дикими лебедями". При этом каждый рассказ - вполне законченное произведение, в котором вполне имеет право на жизнь счастливый конец. Светлее было творчество пана Анджея в те времена, намного светлее. Хотя, конечно же, зубы дракона уже посеяны - начинается война с Нильфгаардом, да и без неё люди налево и направо режут эльфов, те в ответ отстреливают людей, остальные расы тоже готовы при первой же возможности вцепиться друг другу в глотки в борьбе за ресурсы или территории..
На самом деле, именно из-за этого сага Сапковского пользуется такой популярностью. Тут очень удачно сочетаются реалии и проблемы нашего мира со сказочной героикой, при этом всё сдобрено достаточной порцией любовных соплей и бордельных шуток. Впрочем.. за 20 лет об этом написано безумное количество рецензий и статей, выросло целое поколение подражателей, удачливых и не слишком..
Так что, пожалуй, замолкаю. И, пожалуй, попробую таки перечитать пенталогию о том, как Геральт в поисках Цири нашёл три компьютерных игры про самого себя.

Скептически принялась я за эту книгу, но с каждой страницей события приковывали мое внимания все больше и больше. В какой-то момент я поняла, что зря так долго отвергала творчество Сапковского, ну не привлекал меня мир ведьмака, казался чем-то унылым и мрачным. Как же я ошибалась!

Кто же такой ведьмак? По идее, это личность, которая создана для того, чтобы исполнять определенные функции, орудие для борьбы с чудовищами, не имеющее особой морали и неспособное чувствовать. Геральт же абсолютно не таков. В его груди бьется чистое и смелое сердце, полное любви и огня. Верность и страсть навсегда привязала его к Йеннифер - прекрасной, но безжалостной, и даже юная поэтесса не сумела освободить ведьмака от его проклятия.

Для меня эта история в первую очередь именно о любви, но не могу не отметить впечатляющие приключения, доставшиеся на долю главного героя. К примеру, его роль переводчика между сиреной и влюбленным князем здорово меня позабавила. Да и вообще, книга приятная и смешная.
Девочка Цири - это вообще что-то!

Я очень рада своему новому открытию, смело рекомендую книгу всем-всем-всем.

Я никогда не смогу написать объективную рецензию на "Ведьмака". Никогда. Просто не смогу.
Я его читала раз, наверное, тридцать. Или пятьдесят, не помню точно. Или, может быть, сорок семь. Да, всю сагу. Иногда всю сагу целиком. Иногда по частям. Иногда я открываю наугад любой роман в любом месте и читаю произвольный отрывок. Для меня это как вернуться домой, как будто все мои нервные окончания заливает молоком - спокойствие и благодать. И я почти не читаю рецензий на Сапковского - не могу, бывают вот такие книги, за которые не то, что переживаешь сердцем, а с которыми давно и глубоко сроднился, и отзывы вроде "Ну что-то как-то не пошло" больно режут. Сапковский давным-давно сидит где-то у меня внутри. Dzien dobry, пан Анджей, как поживаете? Удобно вам в моей селезенке?

Сразу скажу, что первые два тома у меня - самые нелюбимые. Мучильня Цири, обучение ее с Йеннифэр, Дикий Гон, война с Нильфгаардом - все будет потом. Русти-Рыжик, из-за которого можно рыдать, а можно им восхищаться, будет потом. "Шейте красное с красным, желтое с желтым, белое с белым. Так наверняка будет хорошо." Любовная история с Трисс Меригольд будет потом. Филиппа Эйльхарт будет потом. Шани. Дийкстра. Цири-подросток, затравленная Крыса, танцующая в кабаках. Геральт с Йеннифэр, кричащей в ночь. Потом.

Здесь же в первых двух томах всего лишь предтеча того самого неповторимого мира, моего мира, полного фирменного сапковского сарказма, пошловатых шуток, иногда ниже пояса, и что? полного внезапных, до самого сердца пронзающих историй о любви, о нежности, о жертвенности, о дружбе, и еще о любви, полного философских рассуждений о судьбах человечества, об инакости, о добре и зле, о непримиримости, о войне и о мире, о семье, о поэзии, о вдохновении, о судьбе, о Предназначении... Это все и так уже уже есть по чуть-чуть, в этих рассказах, в которых многие без труда узнают всемирно известные сказки, и это отдельный бонус. Какое же это удовольствие, хохоча, распознавать во Фрейксенете Дикого Лебедя Андерсена, в Шьееназ Русалочку, Вереена же - ходячий миф о вампире. Но этого пока еще недостаточно, нужно Нечто Большее. И оно будет.

Но это нечто большее проявляется потихоньку, по чуть-чуть, исподволь. В первых двух томах почему-то трудно уловить (вот по пятьдесят первому прочтению трудно) Сапковский дух. Не пахнет им особо почему-то. Как будто Геральт - просто брутальный мачо, машина для убийства нежити и чудовищ. Как будто Геральт - просто хорош собой, этакий нарцисс. Как будто Геральт - просто. Один из многих.
И как будто Йеннифэр - просто стервозная ведьма, с холодными глазами. И как будто Цири - просто капризный ребенок. И как будто Лютик - просто стареющий поэт с похотливым взглядом.
А они не просто, не просто, не просто. Они - живые, мои герои самого лучшего в мире фэнтези, каноничного, фееричного, до колик смешного, до слез щемящего. Можно долго и со вкусом расписывать их таланты, их приключения, но Сапковский давным-давно сделал это за меня, так что я лучше дальше помолчу. Вот только добавлю еще, что чем дальше в этот мир, тем больше он затягивает.

Люблю. И это навсегда.

Подруга дала мне прочесть эту книгу и сказала: "Читай, но не думаю, что она тебе понравится!". "Ну как? Это же знаменитый "Ведьмак"! - ответила я.
Так оно и вышло, как сказала подруга.
Поначалу очень увлекательная фантастика, но, видимо, это совсем не мой жанр. Потом начинается нудно и скучно. Книга разбита на несколько рассказов, как бы камбэки к прошлому Ведьмака. Все путано, сложно, я запутывалась и в персонажах, и в городах, и в названиях растений, цветов и магических зелий.
Странное такое чувство осталось после прочтения первой книги. Вроде и не хотелось дочитывать, но подруга, а также отзывы других читателей говорили мне: "А дальше ещё интереснее, это только завязка".
Теперь хочется после перерыва взяться за вторую книгу. Надеюсь, что она не разочарует.