Бесприданница

Русский драматург Александр Николаевич Островский создал целую плеяду русских характеров. В основном это были купцы: степенные, с окладистой бородой. И если в некоторых пьесах драматурга можно встретить настоящих «самодуров», то есть произведения, где Островский продолжил традиции Тургенева в изображении женских характеров. «Тургеневская» девушка отличается решительностью, она может первой признаться в своих чувствах и никогда не откажется от своих слов.
В пьесах Островского «Горячее сердце», «Гроза», «Снегурочка» созданы образы подобных героинь – решительных и смелых, но с трагической судьбой. Даже среди таких ярких девушек с «горячим сердцем» можно выделить одну – Ларису Огудалову, главную героиню пьесы «Бесприданница». Незаурядная личность, она выделяется из своего окружения и разительно отличается от своей матери, которая во всем пытается найти выгоду.
Ее, Хариту Игнатьевну Огудалову, можно понять: она одна поднимала трех дочерей. Да только у двух старших, замуж отданных, несчастливо сложилась судьба: первую муж-кавказец зарезал из ревности, вторая оказалась во власти шулера. Лариса – последняя надежда матери: она прекрасно поет, исполняет русские романсы, музицирует, танцует. И мать надеется, что уж такую талантливую и красивую дочь ей удастся хорошо выдать замуж, чтобы жила как у Христа за пазухой. Поэтому она учит: «Лучше унижаться смолоду, чтоб потом пожить по-человечески».
В представлении женщины с цыганским именем Харита, по-человечески, это когда в доме бывает много мужчин, вино льется рекой, звучат комплименты. Не случайно нынешний жених Ларисы, бедный чиновник Юлий Капитоныч Карандышев, сравнивает жизнь в доме Огудаловыъх с табором. Только все ухищрения матери напрасны, ведь Лариса – бесприданница. А в обществе, которое окружает девушку, есть место только деньгам. Новые хозяева жизни, в отличие от героев «Грозы», уже не самодуры: их власть основана на деньгах. «У меня ничего заветного нет; найду выгоду, так все продам», — говорит другой герой пьесы Сергей Сергеич Паратов – «блестящий барин», в оценке автора.
И это действительно так: Паратов, которого Лариса полюбила так, что «чуть не умерла с горя», легко променял ее на «миллионную» невесту – дочь владельца золотых приисков. Покинув ее без объяснения причин год назад, теперь, когда Лариса решает выйти за «первого встречного» Карандышева, Паратов, объявившись вновь, Ларису же и обвиняет в измене. При встрече он с упреком говорит, что хотел бы знать, «скоро ли забывают страстно любимого человека: на другой день после разлуки с ним, через неделю или через месяц…»
И Лариса, которая уже говорила своему жениху, что «Сергей Сергеич – идеал мужчины», снова теряет голову. Она прощает любимого, который год назад скрылся неожиданно, и «ни одного письма». Лариса – романтичная натура, поэтому не замечает очевидных вещей. Она с гордостью рассказывает Карандышеву, как год назад Паратов хладнокровно выстрелил в часы, которые она держала в руке. Но этот факт, скорее, говорит о том, что Лариса ничего не значит для него. К тому же Паратов злопамятен: едва познакомившись с Карандышевым, он успевает задеть самолюбие бедного чиновника, но настаивает на том, чтобы именно Юлий Капитоныч извинялся перед ним, хозяином жизни. А после, на званом обеде, спаивает его, чтобы в очередной раз унизить перед людьми, измеряющими все деньгами.
Так уж повелось в пьесах Островского: на фоне решительных и смелых героинь мужчины оказываются вялыми и безжизненными. В пьесе «Гроза» муж Катерины Кабановой во всем зависит от маменьки, что в результате приводит к трагедии: его молодая жена добровольно уходит из жизни.
В «Бесприданнице» похожая ситуация: от отчаянья согласившись выйти замуж за Карандышева, она умоляет его уехать в деревню, чтобы начать новую жизнь, мало напоминающую прежний табор. Но мелкий чиновник, терпевший насмешки в надежде дождаться взаимности от Ларисы, теперь «расправляет крылья». Ему хочется утереть представителям высшего сословия, и он дает обед в честь Ларисы Дмитриевны, чтобы сказать: она выбрала себе в женихи самого достойного человека – его, Юлия Капитоныча. Это его месть за ту зависть, которую ему приходилось испытывать каждый раз, когда он видел красивых и успешных поклонников Ларисы.
Но этим поступком он еще больше вызывает к себе презрение со стороны тех, кто привык пить шампанское по утрам и обедать в ресторане. Ведь у него, бедного чиновника, хватает денег лишь на дешевое пойло, бутылки из-под которого тщательно заклеивают этикетками от дорого вина. И если Лариса в ответ на упреки в измене со стороны Паратова говорит, что ее жених обладает самым главным достоинством – любит ее, то в финале она испытывает разочарование и в нем. Она с отвращением говорит бывшему жениху, стоящему на коленях перед ней: «Вы слишком ничтожны для меня», а потом с горечью признается: « Я любви искала и не нашла».
Трудно найти любовь в обществе, где все только продается и покупается. Паратов продает свой любимый пароход «Ласточку», потому что нашел выгоду – невесту с миллионным приданым. Но он совершает гораздо более подлый поступок: унизив в глазах Ларисы ее жениха, дает надежду на будущее и, воспользовавшись ситуацией, соблазняет бедную девушку, а после сознается, что обручен — у него «золотые цепи». Вот тогда приходит к героине прозрение. Она понимает, что все окружающие, даже родная мать, смотрят на нее как на вещь, на забаву.
У нее не хватает мужества покончить с собой, как это сделала Катерина в «Грозе», но она находит в себе силы признать, что никто никогда не старался заглянуть ей в душу, ни от кого она не видела сочувствия, не слыхала теплого слова. Лариса выносит страшный приговор самой себе: «Я не нашла любви, так буду искать золота». И она действительно готова прокатиться на выставку в Париж с немолодым купцом Кнуровым, выигравшим ее в «орлянку» у более молодого соперника, готова стать его содержанкой, то есть продать себя подороже, ведь для нее остается единственное утешение: если уж быть вещью, то очень дорогой.
Финал этой психологической пьесы предрешен. Протрезвевший, но отвергнутый Карандышев стреляет в Ларису, а для нее это становится спасением. Теперь ее не смогут купить или продать – она остается свободной и по-настоящему счастливой. Она умирает со словами прощения на устах. Так автор показывает, что смерть – трагический выход из неразрешимых нравственных противоречий времени, приговор обществу, не способному сохранить сокровище одухотворенной личности, красоты и таланта.

После прочтения таких произведений, меня всегда поражает, как же все-таки неизменна человеческая природа. Могут меняться локации, но глубинное в человеке остается таким же, как и было. "Бесприданница" написана почти 150 лет назад, но совершенно не выглядит устаревшей в современном мире. Вокруг до сих пор много Ларис Огудаловых - мечтательниц, находящихся в вечном стремлении поймать журавля в небе. И пускай "журавль" не любит и не может предложить ничего, кроме короткого иллюзорного мига "счастья", но наивная надежда столь сильна, а о последствиях думать не хочется. И Харит Игнатьевных немало - "милая, уже и замуж пора, а за кого - не важно! стерпится-слюбится". Много Карандышевых - желающих быть самодостаточными, а не являющимися такими на самом деле. А сколько вокруг Паратовых - это ведь целый пласт культуры! Этакий герой-любовник, которым почти восхищаешься, но лишь до тех пор, пока не примеришь роль Ларисы на себя.
Никто из них не хороший. Никто - не плохой в полной мере. И, наверное, именно своей "жизненностью" эти персонажи близки и современному читателю.

Какого это - быть бесприданницей? В наше время приданное уже не важно, девушка вправе выбрать любого себе в спутники.. Будь то по любви, или по расчету.. И не важно, бедна она или богата..
А как же было раньше? Во времена бояр и купцов? Раньше невесте жениха подбирали родители.. И самое главное для них было - повыгоднее подобрать "партию", так сказать, повыгоднее "вложить" свою дочь на будущее.. Выбор женихов происходил тщательно, и мнение невесты чаще всего не учитывалось. Но. Как быть, если у тебя за душой ничего? Только ты сама, твоя красота и твое воспитание? В таком случае, рамки становятся менее жесткими, у невесты появляется возможность выбора, но.. Чаще всего этого выбора-то и нет.. Почему-то, считалось зазорным брать себе в жены бесприданницу.. И "нормальные", "богатые" не рассматривали ее как невесту. Чаще всего, на бесприданницу смотрели люди более "низшего общества" и.. И матери, и дочери, ничего не оставалось, как соглашаться на то, "что есть". Иначе позор - остаться в девах.. Ведь в те времена, главное предназначение женщины было - жена и мать, больше они ничего и не умели..
Лариса сделала свой выбор, чтобы забыть.. Чтобы сбежать.. Ни любовь с ее стороны, ни деньги с его - ничего этого он не мог ей дать. Он мог только увезти ее в деревню, подальше от вечных женихов.. Как говорится, стерпится-слюбится.. Но.. Тщеславие сыграло свою злую шутку..
Впервые читаю произведение, где все герои - отрицательные. Лицемерие, предательство, мелочность, тщеславие, трусость, эгоизм - все это окружает главною героиню. Нет никого, кто позаботился бы о ней по-настоящему...
Что сказать о героях-"мужчинах"? (Я намеренно беру их в кавычки)..
До последнего я надеялась, что Вожеватов окажется благородным и спасет нашу героиню. Но.. Он оказался слишком мелочным и лицемерным. Ему не нужна была жена без приданного.. Он звался ее другом, но почему-то решил, что справедливо решать ее судьбу "монеткой"..(а может, он специально так ее подкинул?)
Кнуров казался мне самым сердобольным по отношению к героине, которому действительно не безразлична ее судьба.. Он считал ее выше всего этого, что она заслуживает более "светской" жизни.. Но он был женат.. И, выиграв ее в "монетке", он предлагает ей то, что ясно показывает, чем она на самом деле, в итоге, для него являлась.. Красивую жизнь.. Для красивой вещи..
Паратов. Мерзкий отвратительный тип.. Не знаю, любил ли он ее.. Быть может, она просто была ему симпатична.. Но любовью здесь и не пахнет.. Любимых не бросают, не мстят, используя любимых.. Для него было важно "хорошо устроиться".. Это чистой воды эгоизм. Да, он не рассматривал ее как жену опять-таки из-за отсутствия приданного.. Правда, уже не из-за мнения общества, а только лишь из-за отсутствия выгоды для себя. Но больше всего отвратителен был его поступок после. Его месть.. Месть непонятно за что, за какое-то мелкое оскорбление.. Но месть оказалась жестокой вдвойне, ведь жертвой был не только Карандашев, жертвой оказалась сама Лариса. Как он ее обманул.. Это омерзительно и подло..
Карандашев. Это жалкий тщеславный человек. Возможно, он единственный, кто любил Ларису. Он был готов взять ее несмотря ни на что. Но только ли любовь причина? Не тщеславие ли сыграло свою роль в его выборе? Он был никем, запасным вариантом, его отовсюду гнали и смеялись над ним. И тут его выбирают. Конечно, это тешит его самолюбие. И он хочет немного этим чувством насладится.. Он кичится своей важностью, не понимая, что для всех он смешон и жалок. И даже Лариса в итоге перестает его уважать.. И он теряет голову.. Этот герой неприятен своей слабостью и глупостью, но все же лишь он вызывает жалость (конечно, не считая Ларисы)..
И, возможно, для Ларисы это был единственный выход.. Побег от страданий и позора.. И даже не своей рукой.. Только его грех ложиться и на ее плечи.. Ведь она специально спровоцировала его.. И хотела, чтобы так все закончилось...

А теперь небольшой крик души..
Самое обидное было наткнуться на "спойлер", не дойдя даже не до середины книги.. Вот как это было.. Начала я читать, ничегошеньки не помня, прям как в первый раз. Но. Надо было мне на ЛЛ поближе рассмотреть обложку (у меня книга в электронном виде, которая входила как бонус в моей Букашечке и там нет обложек).. И тут же вспомнился фильм с Михалковым."Жестокий романс". А я не знаю, смотрела ли я его целиком, но.. Этого хватило, чтобы испортить мне наслаждение от чтения и, возможно, став причиной предвзятого отношения к герою Михалкова, в первую очередь, раньше времени настроив его против себя.. Я вспомнила, что конец будет печальным (благо, не вспомнила конкретных деталей), вспомнила как мне омерзителен был герой Михалкова, как жалок был Карандашев.. И после этого, вся интрига пропала, я читала уже, представляя героев как в фильме. Более того, я только начала читать сцену общения Ларисы с Пануровым и, как всегда, наивно полагала, а вдруг?.. Но почти тут же я себе сама же и обрубила все надежды, вспомнив (но не узнав еще в пьесе) кто на самом деле этот Паратов.. И это обиднее всего((

Это моё первое знакомство с А.Островским.Я очень рада,что оно прошло успешно.Я влюбилась в стиль написания Островского.Влюбилась в сюжет,в героев,в юмор и иронию.Конечно,концовка была непредсказуемая.Чтобы до конца осознать произошедшее,мне пришлось перечитать конец 3 раза.Пьеса очень эмоциональная, динамичная.Тема произведения будет актуальна всегда.Увы,не разделённая любовь в большинстве случаев заканчивается плачевно.Пока я писала эту "рецензию", я поняла,что спустя столько лет,Ларис Огудаловых меньше не стало.

По моему скромному мнению, что «Гроза», что «Бесприданница» — одного поля ягоды. Истории не по сюжету, но по духу — сестры-близнецы. Герои Островского то и делают, что мучаются от неразделенных страданий, создают себе проблемы и мужественно с ними борются, а заканчивается все плохо. 

Текст в изобилии содержит пространные разговоры, отчего нить основного сюжета все время норовит ускользнуть. Да-да, так в чем там проблема? В сплетнях про отсутствие «гроша за душой» или в желании копаться в чужом прошлом и, обсуждая, осуждать?.. Современный читатель может попросту не понять, в чем сыр-бор, и посчитать сюжет высосанным из пальца. 

Тысяча и один мужской герой, все как один похожие друг на друга: откровенно неприятные, скользкие, абсолютно не располагающие к себе. Такова же и главная героиня: ей не хочется сопереживать. Всем на всех плевать в этой истории, а в конце и вовсе эскалация эгоизма достигает пика. Увы, описанное - не шекспировские страсти, а какие-то мелкие дрязги уровня бури в стакане. 

Много хочешь - любимой быть,
Главное - что ты небогата,
Замечают тебя - будь рада,
Много хочешь - любимой быть...

С пьесой я познакомилась, когда училась в школе, а вот экранизацию знаю немного дольше. Сюжет, на мой взгляд, очень точно описывают строки из романса, звучащего в  экранизации пьесы, "Жестоком романсе" (извините за тавтологию):

Я, словно бабочка к огню
Стремилась так неодолимо
В любовь, в волшебную страну,
Где назовут меня любимой...

Любовь - светлое и прекрасное чувство. Оно украшает любящего и любимого, украшает мир в их глазах. Но можно ли менять любовь на материальные блага? Что делать, если твоя  любовь не нужна человеку, которому ты готов дарить это чувство, дарить самого себя? И как можно (и можно ли) жить в мире, где любовь, искренность становятся товаром, предметом развлечения?

Пьеса мне очень понравилась. С большим удовольствием пересматриваю и экранизацию Эльдара Александровича Рязанова "Жестокий романс".  И в пьсе, и в фильме герои -  не  пустые, надуманные персонажи. Каждый из них - личность со своими характером, мотивами и убеждениями. Которые, как и в реальной жизни, могут быть светлы, чисты и наивны, а могут быть и холодны, расчётливы и безжалостны.