Пять сестер

Не знаю, как бы я себя чувствовала в шубе из рыси за миллион евро, мне не посчастливилось ни носить такую, ни даже примерить, поэтому остается только гадать, смогла бы она добавить мне значимости или обеспечить устойчивое чувство себя? Привлекла бы ко мне желанных людей, даровала бы какие-то блага, изменила бы меня? Судя по всему, у героини были некие соображения на счет «жизнь удалась», но мне сразу же захотелось отложить такую книгу в сторону. Теперь жалею, что этого не сделала, потому что она, несмотря на все свои претензии, оказалась всего лишь нагромождением плохо сложенных шаблонов. Чтение ее было совершенно пустым времяпрепровождением, и ни одно из возможных к ней ожиданий не оправдалось.

Ожидание 1: конечно, как только эпизод с шубой закончился и я попала в далекий 1955 год, я рассчитывала на семейную сагу, тем более, что речь шла сразу о пяти сестрах. Возможно, жизни персонажей и не были бы переполнены разнообразными коллизиями, но сам факт почти 100-летней истории бренда предполагал неплохой нарратив.
Реальность: не случилось. На мой взгляд, это были всего лишь разрозненные (даже в хронологическом плане), не очень внятные эпизоды про разных людей, плохо соответствующие своему названию. Про пять сестер, как ни крути, лично у меня не складывалось от слова «совсем».

Ожидание 2: мир моды и его обитатели всегда привлекательны и, конечно, почитать историю бренда Фенди (про их очочки, ремни, сумки-багеты и сумки–пикабу, духи, кожу, меха, связи с кинематографом, сотрудничество с К. Лагерфельдом, Л. Висконти, М. Скорсезе) было бы любопытно.
Реальность: это не стало историей, на деле книга оказалась какой-то путаной смесью из фрагментов всего и вся. Тут тебе и домашнее насилие, и феминизм, и Муссолини, и Годвард, и Лагерфельд – и, главное, все поверхностно, обрывочно и скучно. Ни в чем не было необходимости и логики.

Ожидание 3: семейную сагу можно прочитать, даже если она плохо написана. Желание отследить историю взаимоотношений персонажей предполагает, что ты не будешь обращать внимание на всякие стилистические мелочи. Даже если жизнь персонажей наполнена лишь трудом и повседневностью, сам факт ее вплетенности в историческую событийность эпохи придает ей веса, ведь все-таки все они были свидетелями, участниками или просто современниками драм XX века, которые переживала Италия.
Реальность: нельзя. В этом случае стилистическая убогость затмевала и без того скромный смысл напрочь: короткие шаблонные фразы, на каждом шагу клише, отсутствие каких-то авторских стилистических находок. Героини во всех временных интервалах практически сливались по своим характеристикам и были деревянными, как Буратино. В конце автор вообще перешла на повествовательный аллюр, граничащий со сведениями из Википедии, что и вовсе обесценило (и эмоционально обесцветило!) те крупицы информации, на которые мог рассчитывать любопытствующий читатель, узнавший из послесловия, что автор, оказывается, использовала при написании своей истории «первоисточники». На мой взгляд, замах написать историю бренда Фенди не удался.

Жаль, но ни книга, ни новый автор меня не впечатлили. Может быть, самим сестрам Фенди и их потомкам это и было зачем-то нужно, но мне как читателю – точно нет: непрофессионально, скучно и ужасающе плохо написано.

Слушая эту книгу, я будто оказалась в сердцевине ванильного пирога. Сидела и задыхалась от сахарной пудры, забившей нос, давясь кремовыми розочками. Нет, я как раз не очень жалую чернуху, но вот такое наивное, нереалистичное, до предела сентиментальное повествование мне тоже не по нраву. Если бы на книге стоял маркер "для детей" я бы еще поняла, а так... Когда речь идет о мире моды, вряд ли все герои могут быть пушистыми лапочками, благороднейшими рыцарями и самыми верными друзьями, готовыми душу продать ради благополучия близких и коллег. Может, оценку усугубили неизбежные сравнения, ведь я ждала закулисных интриг и драмы на уровне "Дома Gucci", Круэллы или хотя бы Дьявола, носящего, мать его, Prada. Ждала погружения в итальянский колорит (Элена Ферранте, я скучаю), духа времени, когда успешное становление модного дома еще было сенсацией. Ждала истории Fendi, в конце концов. Со своими спадами и подъемами, жертвами и компромиссами.

Но вместо этого в мои уши лились сумбурные отрывки семейных саг об одинаково приятных, честных, во всех отношениях возвышенных людях из картона. Все мужья до умопомрачения любят своих жен, и даже если стреляются, делают это во благо этих жен, потому что слишком сильно их любят. Хотя нет, вру. Есть тут одно-единственное исчадие ада мужского пола - вот оно как раз бьет, унижает, из дома не выпускает и даже насилует героиню в день похорон ее матери. На фоне других ангельских персонажей этот образ выглядит еще карикатурнее. Его вводят в повествование, чтобы вскользь коснуться темы борьбы за права женщин. Темы, которая не будет раскрыта ни на йоту. Она понадобилась только для того, чтобы бросить настрадавшуюся героиню в объятия красивого/статного/доброго адвоката. Именно из-за этих бесконечных любовных поворотов, роман быстро становится бульварным. Разве что сцен с жезлами и пещерами не найдется, потому что "для детей". А еще все постоянно ахают, взволнованно вздыхают, говорят надтреснутым голосом, давятся от неизъяснимой горечи и т.д и т.п. В общем с какой стороны ни посмотри, я легко могла бы прожить без детища Чинции Джорджо.

Изначально тема, поднятая в «Пять сестер» привлекла меня своей историей, и было любопытно узнать, как автор расскажет с чего начинается одна из самых роскошных и изысканных модных домов Италии.

Модный дом Фенди основали супруги Эдуардо и Адель, чей тандем был настолько гармоничен, что он не только имел успех и процветание, а ещё и известность.

Атмосфера Италии завораживала, мода, которая особо меня не интересует, заставила меня проникнуться. Автор достаточно подробно смог передать каждого персонажа, приписав свою личную трагедию и характер.

Книга читается на одном дыхании, и несмотря на небольшой объем, я смогла насладиться сполна атмосферой этой истории.

Если вы ждёте, что она будет от начала и до конца историей дома моды, то придержите коней. Здесь также рассказывают о других персонажах, который так или иначе имеют свою историю, и благодаря прекрасному слогу автора, погружают, и читатель находится в эпицентре.

Как итог, лично я получила от этой книги, что хотела. Без лишней воды, с атмосферой Италии и моды.

Я была уверена, что эта книга меня увлечет и поразит, но мне не понравилось.

В аннотации заявлено, что мы узнаем с чего начинался известный во всем мире итальянский дом моды Fendi, а также будет про дружбу двух знаменитых женщин, которая связала несколько поколений. Это в книге есть, но больше внимания уделено событиям в жизни героев, а погружение в мир моды вышло поверхностным. И сестер Фенди тоже очень мало в книге, хотя название посвящено им.

Когда берешь книгу итальянского автора, то ожидаешь яркости, эмоциональности, чувственности. Этого мне в книге не хватило.

Больше похоже на карусель событий в жизнях героев, которые очень быстро менялись и не хватало ключевых точек. А ведь в этой истории были трагичные моменты, но поданы так простенько, что не вызывают эмоций. То ли слишком кратко получилось, то ли просто мои ожидания были совсем иные, но книга для меня прошла мимо, впечатления никакие.

Реальная история семьи Фенди, которая основала модный бренд, являющийся эмблемой итальянской элегантности в мире, символом творчества, традиций и стиля.

Адель Касагранде открывает собственную мастерскую по коже и меху. Она выходит замуж за Эдуардо Фенди, и пара открывает небольшой бутик по соседству. Благодаря дальновидности и целеустремленности Адель ателье Фенди быстро становится успешным в Италии и за рубежом, начиная привлекать все больше женщин из высшего общества. Маддалена Сплендор — одна из них. Происходя из скромных корней, Маддалена пробилась, став моделью английского художника Джона Уильяма Годварда, с которым у нее была бурная история любви, и теперь она замужем за итальянским министром.

Маддалена и Адель сразу поладили: у них одинаковый нонконформистский, богемный и страстный дух. Они завязывают такую ​​глубокую дружбу, что связывают несколько поколений женщин. Потомки Маддалены будут тесно сотрудничать в качестве моделей с Фенди на протяжении многих лет, в то время как дело Адель переходит к ее пяти блестящим дочерям, Паоле, Анне, Франке, Карле и Альде. Все это, благодаря прочному партнерству с Карлом Лагерфельдом, сделает бренд настоящей и революционной иконой международной роскоши.

Охватывая девяносто лет семейной жизни Фенди, насыщенных событиями, “Пять сестер” переносит читателей в мастерские дома, следуя его эволюции от небольшого семейного бизнеса, расположенного в великолепном Риме начала 20-го века, до нынешнего глобального центра роскоши, известного своими инновациями и смелостью стиля. Роман о семье, женственности и дружбе, возрождающий необычайное наследие могущественной женской династии.

7 июня 2016, Юная Вероника открывает дефиле "Легенды и сказки", которое проходит на плексигласовом подиуме, положенном прямо поверх фонтана Треви. Реставрация архитектурного шедевра произведена за счет модельного дома Фенди, а модели одеты в роскошные шубы. придуманные самим Карлом Лагерфельдом, креативным дизайнером Дома с 1962 года. На Веронике шуба из рыси за миллион евро.

Собственно, это будет самой яркой деталью повествования. Если бы Чинция Джорджо посвятила, к примеру, первую главу детальному описанию шуб, а остаток книги истории модного дома Фенди и биографии Карла Лагерфельда, вышло бы не в пример лучше. Это на самом деле безумно интересные страницы истории моды. Как сын немецкого фабриканта сгущенки стал одним из столпов Высокой моды. Его отношения с Ивом Сен-Лораном, его непростая личная жизнь.

Как итальянские девушка и юноша (семью годами младше!) пускаются в авантюру с открытием магазина по продаже кожгалантереи в самый разгар Великой Депрессии, не столь яростной в Европе, но все же время весьма мало походило для торговли предметами роскоши. О том. как талант, трудолюбие и толика удачи сотворили чудо. О том, как пять дочерей этой пары из маленького магазинчика вырастили всемирно известный модельный дом. Реально было бы суперкруто.

Вместо этого роман "Пять сестер" пичкает нас сопливо-мармеладной историей некой сеньоры Беладонны. в прошлом натурщицы престарелого английского художника, которая не только жила с ним во грехе, но и родила от него дочь, что не помешало ей, впрочем, выйти замуж за итальянского политика и наслаждаться всеми радостями дольче вита. Ровно до того момента, как обнаружила в бумагах мужа предсмертное письмо первого любовника, который оказывается, покончил с собой, чтобы не мешать ей сделать свое счастие. Что за...

Но слушайте дальше, прекрасная Беладонна, найдя и прочитав письмо, вмиг седеет, падает навзничь, теряет память и через несколько дней умирает. А ее несчастная дочь, выданная замуж за доктора, оказывается во власти насильника и подлеца (он оказывается был тиран и сумасброд). Как-бы топим за феминизм. но с постоянной оглядкой на целевую аудиторию, которой интересно, чтобы и дорогая кожгалантерея с мехами у героинь не переводилась.

Странная книга, не беллетризованная история и не документальный роман, какая-то невыносимая патока.

Необыкновенная история, рассказанная по-настоящему тонко, мило, чувственно, но в то же время жестко и артистично. Путешествие в душу моды, во вселенную женщин и мужчин, которые решают по-настоящему вложить свое сердце и душу в возвышенную работу, а затем стать прославленными лицами и именами глянцевых журналов, таких как Vogue. Роман поистине замечательный во всех своих частях, в каждой мелкой достойной детали.
И я действительно полюбила эту историю.
Автору удается так убедительно закрутить сюжет, он ставит под сомнение все то, что всегда внушали нам о мире моды.
Прочитайте эту фантастическую историю дружбы и искупления, чтобы понять ценность слова «мода». Это роман, в котором действительно понимаешь совершенный смысл жизни.
“Роскошь — это интеллект.”
Эта фраза меня очень поразила и была сказана великим немецким дизайнером Карлом Лагерфельдом, который появится в определенный момент истории...
Мне понравилось, как Чинция Джорджио возвышенно говорила о моде и роскоши, соглашаясь с наивысшей сущностью обеих «форм искусства», находя нужные слова в нужное время.

Автор в малый объём книги (что помешало написать больше?) впихнула историю нескольких поколений двух семей, а сёстрам из заголовка посвящено аж 28 страниц. Вся история собрана из отрывков биографий супруги политика, а в прошлом натурщицы Маддалены Сплендори и родоначальницы модного дома Fendi Адели Казагранде-Фенди.
Не знаю, насколько реальна история Маддалены. Я нашла только то, что у английского художника Джона Уильяма Говарда действительно был роман с итальянской натурщицей. Вот о Говарде, наверное, последнем неоклассицисте, пишущем красавиц в античном антураже, я бы почитала. Но только без предсмертного письма, из-за которого у Маддалены через 20 лет случился сердечный приступ. Я бы почитала, как семья Фенди сотрудничала с Висконти и Феллини, мода сама по себе мне не интересна, но я люблю творчество. Но творчества в книге, где одна героиня муза художника, а другая модельер, нет. Нет даже того, как Фенди добились успеха. Это довольно схематичный, но читаемый роман о двух дамах, где фоном идут дуче, феминизм и модные шмотки.

Сюжет книги рассказывает о становлении модного дома Фенди: прослеживается история формирования бренда от открытия первого магазина до наших дней. Сюжет вертится не только вокруг семейства Фенди, но и людей связанных с ними и из-за небольшого объема книги создается впечатления, что нам совсем не рассказывают о самом главном. Полное понимание формируется после прочтение краткой исторической справки. В книги поднимаются важные вопросы, как права женщина в Италии в 40-ых годах прошлого века, важность независимости и постоянного развития, затрагивается военное время, любовь и дружба.
Все-таки книги не хватает объема, получилось безэмоциональное, сухое повествование.