"Бетонный остров" роман британского писателя Джемса Г. Балларда, опубликованный в 1974 году.

Главный герой Роберт Мейтланд успешный архитектор живущий и работающий в Лондоне. Однажды возвращаясь с работы домой на своем роскошном ягуаре попадает в аварию и вылетает с дороги. Придя в себя он понимает, что оказался на островке между трёх автотрасс. Выбраться на дорогу или докричаться до проезжающих машин не в его нынешних силах и ему приходится всеми оставшимися силами  бороться за свою жизнь.

Как же тяжело мне дались эти 200 страниц книги, казалось сел за вечер и прочитал, но нет мучила она меня месяца два. Сам сюжет особо не удивит, как и финал этой истории. Уже вторая прочитанная книга у автора и как то не моё видимо,хотя если сравнивать с "Высотой" то она мне больше понравилась, чем этот горе современный Робинзон Крузо.

Автора я знаю давно. Читала какие-то его рассказы, но была не в восторге. А эта книга - взрыв мозга. Очутиться на необитаемом острове в Лондоне? Нонсенс! Оказывается, что такое возможно. Вылетев на машине за пределы скоростной дороги, Роберт Мейтланд приходит в себя на островке земли между виадуками транспортной развязки. Кажется, что он совсем недалеко от людей: вон, над головой машины идут сплошным потоком. Но не докричаться. Да и внимания никто не обращает на оборванного мужчину, стоящего на остове разбитой машины. Герой начинает жалеть себя. Я его тоже жалею. А ещё он ранен! Кажется сломана нога, возможно, что сотрясение мозга... Люди - вот, рядом! Но все они эгоисты и никто не хочет остановиться, чтобы помочь бедняге! Но когда люди оказываются рядом (два человека считают этот островок своим домом), Мейтланд показывает не случшей стороны. Вместо нытика на сцену выходит эгоист, себялюбец и тиран. Пробыв на отшибе почти неделю, получив наконец возможность вернуться к цивилизации... Каков выбор будет сделан? Итого, в книге всего три героя. Мало действия, много раздумий и самокопаний. Фоном идёт гул машин, пейзажем становится свалка... Хотя, остров (лучше всё-таки Остров) кажется тоже героем книги. Ведь у этой части города есть своя история, прошлое и настоящее. Возможно будет и будущее: Мейтланд уже видит, как можно благоустроить территорию. Читателю показывают развалины какого-то жилья, остатки кладбища, церкви, кинотеатра. Есть бомбоубежища. Почему этот городской район был заброшен? Что случилось раньше: сторительство развязки или опустошение? Умная, хотя и мрачная книга. Где это было: "Каждый сам себе остров"?

Вдохновившись идеей Дефо, Баллард создаёт своего Робинзона, Робинзона 20 века.

И естественно, называя это произведение "Современным Робинзоном", автор использовал нарицательное значение. Этот Робинзон, такой же, как Казанова или Дон Кихот. Это уже некий класс, выработанный нашей культурой. И поэтому не стоит искать в этом произведении адаптации, её не будет.

Я не эксперт по Балларду, "Бетонный остров" стал, всего лишь, моей второй книгой этого писателя. Первой была "Высотка". По счастливой случайности, это оказались книги одной трилогии. И получается, что с третьей я пошёл во вторую. И, в принципе, их можно сравнить. Всё таки, они имеют общую идейность.

Естественно, дом в "Высотке" и остров в "Бетонном острове" - не дом и не остров. Это некие пространства нашего общества и, наверное, нашего сознания. Кто читал эти два произведения, прекрасно помнит нелепость присутствия. Люди не хотели уходить из дома, Мейтланд не желал покидать остров. И было это абсолютно бессознательно. В этих экспериментах автор просаживал сюжет. В "Высотке" мне понравилась идея, но сюжет уничтожил всё впечатление о работе, в "Бетонном острове" мне, вообще, всё казалось искусственным. Словно бульварная пьеса, в которой автор удерживает героя в нужных ему пределах. И мне кажется, герой не изменялся от контакта с окружающей средой, герой изменялся по воле автора. И для меня это было большим минусом.

Я не против произведения, в котором персонаж , непонятно почему остаётся в нежелательном для себя положении, я не против нелогичных поступков, не против абсурда, но всё это должно иметь форму и обусловленность. В "Высотке" не было этой смердящей искусственности. Там был не самый лучший сюжет, но всё происходящее органично в него вписывалось. В этом же произведении всё кажется слишком притянутым. Но не будем на этом зацикливаться: Герой попадает на остров и пытается с него выбраться. В процессе спасения, он начинает этот остров исследовать и находит множество необычных символов, среди которых: Чарльз Мэнсон, серийный убийца и апологет расовой войны; расистский плакат "Власть чёрным"; труп Че Гевары; психоделический плакат в стиле одного художника гея, etc. Сложно определить все эти элементы в одно целое, но, наверняка, они противопоставляются буржуазности главного героя. Он человек иного мира, человек иного искусства.

Автор сливает реальность с сознанием в тот момент, когда герой нарекает себя островом. Это не случайно оброненное слово, а законченная цель, к которой Баллард вёл своего персонажа. В этот момент, вы можете отказаться от реальности острова. Вы даже можете отправить героя в кому и представить его робинзонаду, - трипом внутрь своего я, где были куски культуры, врезавшиеся в память, быть может возмутивший его поступок Мэнсона, момент смерти Че Гевары, какой-то музыкальный фильм из детства, где главную роль играли Джинджер Роджерс и Фред Астер. И каждый встреченный им персонаж являлся воплощением чего-то большего. И тут становится понятно, почему герой не мог покинуть этот остров, он словно во сне, когда надо ускориться и убежать от преследователя, то неожиданно не можешь включить всю свою скорость. Мейтланд очутился в этом чистилище и бродил, как неприкаянная душа. И даже, если эта теория верна, она не отменяет авторской искусственности и нелепости.