Musicophilia. Tales of Music and the Brain

Оливер Сакс разбирает в своих книгах интересные неврологические случаи. В этот раз досталось всему, что связано с музыкой. О любви к музыке, об отвращении, о невосприимчивости, об абсолютном слухе и об полном его отсутствии, даже о восприятии музыки с помощью цветов, вкусов и запахов. Люди могут воспринимать музыку максимально эмоционально, а могут отстранённо разобрать на части не чувствуя ничего. Кто-то одержим прослушиванием, а кто-то может ненавидеть чужую, но постоянно жить в своей и сделать игру смыслом жизни.
На самом деле удивительно сколько перекосов существует в этой теме. Хотя далеко не все можно считать "перекосом". Но согласитесь, когда 42х летнего хирурга ударяет молния и после остановки сердца он начинает одержимо учиться играть на фортепиано, и спустя время полностью посвящает себя музыке это как минимум необычно.
Автор пишет с неизменной любовью, интересом и вниманием к своим и чужим пациентам, что, на самом деле, и делает эти книги такими особенными и популярными.

Открывая данную книгу, я вдохновилась аннотацией и думала: наконец-то я нашла что-то интересное по психологии. Ох, как же я ошибалась!
Здесь совсем нет интересных фактов и не описаны феномены музыкантов, музыкального слуха, гениальности.
Увы, здесь скурпулёзные скучные написанные медицинским языком записи о болезнях, связанных так или иначе с музыкой. Медики написали для медиков? Тогда почему серия называется научпоп? Это чтобы люди прочитали и ужаснулись - ах, как же плохо увлекаться музыкой?
Вам не передать словами разочарование, которое я испытала, прочитав несколько глав этого трактата (иначе не скажешь). Для обычного читателя, не являющегося светилом науки, данная книга - зря потраченное время, т.к. после чтения остаётся лишь одна мысль: О чём же была данная книга? Ах, да, об музыкальных болезнях. Конкретнее - не помню...

Мне книга ужасно понравилась. Не понимаю, как Оливер Сакс может не нравиться. Ведь это поистине шедевр: все книги уникальны, а истории в них описанные еще более невероятные, загадочные, будто бы мы и люди из книги — абсолютно разные. Порой думается, что они придуманы, ведь такие аномалии немыслимы.

Сакс не просто рассказывает истории, он делает это так, что читатель погружается в мир этих людей, начинает понимать их переживания и чувства. Сакс пишет о болезнях, которые так или иначе влияют на наш мозг и восприятие музыки. Он показывает, как музыка может быть не только искусством, но и спасением, источником радости и утешением в непростые времена. Одни люди превращаются буквально в один момент в чудесных музыкантов, хотя, может, никогда не интересовались музыкой. Другие теряют связь с миром, теряют память, но при всем при этом музыка для них становится единственным связующим с этим миром. Каждая глава книги открывает перед читателем новые аспекты взаимодействия музыки и мозга, показывая, насколько сложны и уникальны эти процессы. Автор исследует случаи музыкальных галлюцинаций, когда люди слышат музыку, которой на самом деле нет, или же феномен абсолютного слуха, который позволяет некоторым людям с точностью определять ноты.

Это книга о том, как музыка может быть мостом, соединяющим нас с окружающим миром, когда все остальные нити оборваны. В книге множество рассказов, и, как человек, который почти получил музыкальное образование, ее было весьма интересно читать. Благодаря этой книге понимаешь, насколько уникальны наш мозг и гены.

Оливер Сакс — великий ученый, который сумел объединить в своих работах науку и искусство, медицину и музыку. Он пишет с такой теплотой и пониманием, что даже сложные медицинские термины становятся понятными и доступными для всех. Его книги — это не просто научные труды, это произведения искусства, которые заставляют  задуматься о том, как устроен наш мозг, как мы воспринимаем мир и какую роль в этом играет музыка.

«Музыкофилия» – красивое продающее название, но «Музыкопатия» было бы точнее. Оливер Сакс, в силу своей профессии нейропсихолога, описывает всевозможные странности и аномалии в восприятии музыки, зачастую вызванные несчастным случаем или заболеванием. Человек, до того равнодушный к нотам и клавишам, после удара молнии обнаруживает и самостоятельно развивает исполнительский и даже композиторский талант; другой вдруг теряет чистоту слуха – не полностью, а лишь в верхнем регистре; третий страдает музыкальными галлюцинациями, столь сильными, что просит выключить радио, когда оно и так не работает. Особенно трогательны истории из последней части книги, где речь идёт о серьёзных видах деменции и возможностях музыкальной терапии, эффективной в самых безнадёжных случаях. Музыка, пишет Сакс, может стать для пациента единственным, что сохраняет цельность угасающей личности. Сила музыки абсолютно универсальна для всех мировых культур – нет ни одной, где этот вид искусства не окружался бы почётом.
Тем не менее выходит так, что обычный меломан без ментальных отклонений, с которым мог бы ассоциировать себя читатель популярной книжки, не попадает в поле авторского интереса. Признаться, я ожидала от «Музыкофилии» научного комментария для именно любви к музыке и потребности в ней, природе «музыкального инстинкта», очевидно существующего вне каких-либо биологических резонов. Удивительно, что при попытке составить некую картину взаимовлияния музыки и мозга на основе «случаев из практики» (профессиональное резюме к которым зачастую констатирует отсутствие найденных нарушений) не освещается природа самой музыки как воздействующего фактора ни с нейрофизиологической, ни с какой-либо другой точки зрения. Музыка берётся автором как данность, без определений понятная всем, хотя подавляющее большинство примеров связано только с классическими композиторами. При таком ограничении я даже стала сомневаться, музыкален ли сам автор – как выяснилось по ходу чтения, он имеет соответствующее образование, играет на фортепиано и часто слушает музыку, что сделало ещё более странным кажущееся отсутствие любопытства к ней как таковой. А ведь часто ли люди задумываются, что на самом деле отличает музыку от шума (кстати говоря, и поэзию от прозы), какая математика лежит в основе благозвучия, почему для гармонии необходим диссонанс? – думается, всё это могло бы дать по крайней мере первичное объяснение многим «загадкам». Например, до какой степени можно объяснить терапевтическое воздействие музыки на боль простым фактом прохождения через организм колебаний правильной частоты (учитывая, что у фальшивящих скрипачей начинают ныть зубы)? Различно ли в таком случае воздействие живой и записанной музыки, а также самостоятельного пения? Определяется ли нейрофизиологией склонность к тому или иному музыкальному жанру? Справедливости ради, книга Сакса, конечно, не единственная и содержит неплохую библиографию, в том числе научные журналы. Однако «Музыкофилия» популярного автора, вероятно, скорее привлечёт внимание, чем более глубокие исследования.
P.S. Тексты из книги попадаются на экзаменах IELTS, а сокращённая аудиоверсия в очень приятном исполнении Саймона Преббла рекомендуется к использованию на учебных занятиях.

Вот уж да.
В который раз убедился (хотя и не разуверивался), что музыка, уж какая ни есть, - это самая великая придумка человечества. И что человек - очень сложная и хрупкая фигня. Но и это тоже было известно.
Но - не ради новостей я эту книжку и читал. Сакса я давно читаю для того, чтобы было трогательно, увлекательно и не одиноко, как у него всегда и бывает, - попутно, наверное, что-то узнаю из области психологии и прочего подобного, но специального интереса именно к этому (лобные доли, Вильямсы-Альцгеймеры и т.д., и т.п.) не испытываю. У Оливера Сакса просто очень хорошо получаются книжки про людей.
Тут, я надеялся, что-нибудь будет написано про людей, которые музыку в записи воспринимают куда лучше, чем на концертах (мой случай; сильно мешает непривычная обстановка, ещё сильнее публика, ещё сильнее - спецэффекты и прочее "шоу"), но именно про это тут не было. Тем не менее.

Музыка - зло, господа!
Это знает любой продвинутый психолог планеты.
Ни смысла, ни практического применения данный вид аккустических аберрации не имеет. Только отвлекает добропорядочных граждан от дел их праведных и заставляет рокеров придумывать всякие там нирваны.
Посему, считаю, упразднение музыки  не повлечет особых последствий.
Разве только сама музыка имеет на этот счет свое мнение.
Вот так! ))
Знаете ли вы, что в наших мозгах, как в старом чулане, имеется та самая бабулина музыкальная шкатулка, которая, если её хорошенько хлопнуть по боку, вполне в состоянии ещё сыграть свою, совсем не лебединую, песнь!
Одним словом - есть мозг, а есть музыкальная кора, пульсирующая как сверхновая, так, что эту пульсацию видно аж с Юпитера!
И музыка, с точки зрения светоча психологической науки, Оливера Сакса  нужна человеку как воздух!
Вот вы скажете - бред - Шопен, не чебурек - без него прожить можно.
А я вам отвечу - бред, это ваши хлебо-булочные!
Учёные уже сейчас задаются вопросом - почему нормальные люди слышат музыку только когда нажимают кнопочку плей, а не сразу, после пробуждения в кроватке: та самая пресловутая музыкальная кора ведёт (и это факт) круглосуточную трансляцию на всех частотах в наши многострадальные!
И ведь транслирует, зараза, не абы что, а прямо всю подборку Яндекс музыки, начиная от Вивальди, заканчивая последними мясными хитами. А временами и своё может завернуть - всё зависит от талантливости так сказать носителя )
Не слышим, или вернее сказать - не глохнем от этой внутренней музыки, мы только потому, что в мозгах установлена хорошая звукоизоляция.
Тем не менее, когда, с возрастом звукоизоляция истончается (или просто над ней поработали криворукие гастарбайтеры), человеку обеспечена бесперебойная широкополосная трансляция всего репеартура внутреннего мегафона. Когда старики говорят - слышу шум в ушах, тут всего два варианта - либо в соседской двушке заработал отбойный молоток, либо у твоей бабули в черепушке засел ди-джей Пол Оакенфилд - привет, Полли!
Существует теория, что, например, Чайковский и  Шостакович тоже слышали мозговую музыку и просто переводили её в ноты, а потом собирали с этого дела сливки. Фишка в том, что сочинение музыки и её фоновая трансляция из музыкальной коры вообще ни разу не одно и то же. Сочинение, это творческий процесс, ты что-то придумываешь, вдохновляется, ломаешь голову. А здесь ничего придумывать не надо, твоя собственная нейросеть всё генерирует автоматом. Халява!
Кстати, вы замечали, что песенки из рекламы, или особо забористый шлягер, частенько сидят в мозгах так, что и метлой не вымести?! Ходишь, напеваешь и сам не понимаешь, что заражен.
Всё верно, заражен музыкальным (или мозговым, так его называют ученые-задохлики) червем.
Червь так устроен, что прогрызает звукоизоляцию обратной связи и мы слышим его как заевшую пластинку.
В связи с этим, оказывается, что проигрывание, звучание и даже создание музыки, может быть наказанием. Даже пыткой, почище купания в кипятке, и сильнодействующие препараты помогают лишь отчасти!
Поэтому, господа, берегите свою музыкальную кору, не бейтесь головой, и не позволяйте фонтану найти дырочку в черепе!
Это в двух словах.
Что ещё сказать тем, кто дочитал до этого места?  Господа, вы герои, эта книга определенно для вас - дерзайте, вам понравится. Остальным же - спокойной ночи, ведь как говорил классик - ученье - свет, а неученье - чуть свет и на работу!

Оливер Сакс. Музыкофилия.

Музыкальность - дар или проклятие? Оливер Сакс - англоамериканский невролог, психолог, увлекательный рассказчик. В книге "Музыкофилия" собраны истории пациентов с разнообразными психо-неврологическими расстройствами и о том, как музыка влияет на их жизнь. Например, одного мужчину в 40 лет ударила молния, он перестал слушать рок и начал слушать классику, а потом и вовсе сел за фортепьяно и стал играть Шопена. При некоторых неврологических расстройствах люди не способны назвать свое имя или ответить на вопрос "как дела", но способны запомнить либретто трехчасовых оперных арий. Все дело в том, утверждает Сакс, что музыка - это часть эмоциональной памяти, малоизученной и от того - такой загадочной. Оливер Сакс много рассуждает о природе гениальности известных музыкантов, например, Бетховен, обладал потрясающим абстрактным мышлением, благодаря чему смог продолжить сочинять музыку, даже потеряв слух. У Моцарта был абсолютный слух, но абсолютный слух для простых смертных далеко не всегда благословение, малейшее отклонение от привычных октав становится триггером, вызывающим нервные расстройства. В книге приводится сомнительный факт: якобы Шостаковичу попал в голову осколок немецкого снаряда во время блокады Ленинграда, однако композитор отказался его удалять, потому что осколок помогал писать ему музыку (нигде я больше не встречала упоминания о ранении Шостаковича). Многие музыканты страдают дистонией мелких мышц: когда пальцы вдруг перестают слушаться, и ты больше не можешь чисто играть на инструменте. Оливер Сакс - прекрасный рассказчик. Некоторым людям, например, свойственна синестезия - это когда ты, например, видишь буквы в цвете (как я) или ощущаешь запах нот. Синестезия не является психическим расстройством. Один мальчик, попросил разрешения и своей учительницы музыки сыграть синюю пьесу. Каково же было его удивление узнать, что далеко не все люди видят ноты в цвете. Смело могу сказать, что рекомендую эту книгу всем - даже тем, кто не любит музыку.

Я как человек, не чужой в мире музыки, не могла пройти мимо такой книги. По аннотации может быть не совсем понятно, о чем она, и я ожидала несколько иного, но то, что я получила после прочтения, меня очень впечатлило. Сколько всего мы ещё не знаем ни о музыке, ни о человеческом мозге.

‌Автор - доктор Оливер Сакс, врач невролог и нейропсихолог, в своей книге описывает случаи   из собственной врачебной практики, когда музыка становилась неотделимой частью болезни или расстройства пациента:
‌музыкальные галлюцинации
‌музыкогенная эпилепсия
‌непрекращающееся звучание в голове определенной мелодии (не путать с голосами в голове, физиологические причины разные)
‌дефицит музыкальности (музыкальной  чувствительности)
‌амузия (музыкальная глухота, нарушения восприятия музыки) и феномен абсолютного слуха
‌синестезия (возникновение при прослушивании музыки ощущений, связанных с другими органами чувств - цвета, вкуса, запаха. не путать с ассоциациями).

‌Отдельная часть книги посвящена влиянию музыки на течение таких не связанных с ней болезней, как амнезия, болезнь Паркинсона, синдром Вильямса, деменция и других тяжёлых расстройств. ‌За рубежом для облегчения течения болезни используют особую музыкальную терапию - прослушивание определенной музыки, совместное пение и музицирование. Интересно, насколько наша медицина продвинулась в этом направлении? Вопрос риторический