Ваша оценкаРецензии
Аноним25 марта 2014 г.Читать далееЯ - закоренелый визуал, решительно и бесповоротно. С аудиокнигами у меня все очень плохо; приходится сосредотачиваться гораздо больше, чем при чтении глазами, чтобы смысл не ускользал. А еще я очень привередлива по части голоса чтеца. (Хотя мне нравился формат "Архитектуры забвения" - сначала минут пять-десять текста, потом какой-нибудь атмосферный трек, за который ты успеваешь обдумать сказанное, и так далее в том же духе. Неплохо слушать курсы лекций - живая речь воспринимается гораздо проще, чем "книжная") Но "Музыкофилию", что логично, захотелось именно прослушать.
Оливер Сакс, как истинный ученый, не просто профессионал в своей области, но еще и ценитель литературы и музыки; а самая подкупающая его черта - неослабевающее любопытство и способность удивляться человеку и его силам. Как всегда, в книге будет много интереснейших случаев и размышлений по их поводу. И как всегда, часть историй нагоняют беспросветную жуть (каково это - слышать вместо музыки бессмысленный и неприятный лязг?), а часть вдохновляет и радует.
Как выяснилось позже, аудиокнига - немного сокращенная версия (убраны многочисленные примечания и некоторые слишком большие цитаты). В прошлой рецензии на Сакса я называла эти примечания "милым занудством", а вот теперь вот думаю, что все же они украшают текст. Например, что-нибудь такое:
People with phantasmagoric Tourette’s may also have, if they can control and harness it, an exuberant and almost irrepressible creativity. Benjamin Simkin and others have wondered whether Mozart, famous for his impulsiveness, jokes, and salacities, might have had Tourette’s—but the evidence is not too strong, as I wrote in a 1992 article in the British Medical Journal.3258
Аноним7 мая 2013 г.Читать далееЭта книга наглядно показала, что я и естественные науки - две вещи несовместные. Очень доступно написанная, полная интереснейшими историями работа, а я стухла от тоски, не дочитав до половины. А глава о музыкальных галлюцинациях так и вовсе показалась мне триллером. Никакой исследовательский интерес к тайнам человеческого мозга не пробудился, а был только звериный ужас от того, что всякие подобные штуки могут происходить с людьми. В общем, позор.
А на самом деле, Музыкофилия - эталон нехудожественной литературы, и если вас не пугают рассказы о людях, потерявших способность воспринимать музыку, или, наоборот, воспринимавших её слишком хорошо, читайте обязательно!
3242- Аноним2 июня 2017 г.
Ещё одна страшная книга о нас самих
Читать далееНаш мозг – это не просто возможная бомба, но возможная бомба замедленного и непредсказуемого действия. И сказочки у доктора Сакса соответствующие.
Он рассказывает о случаях музыкальных галлюцинаций. И это не просто милая музыка. Скорее всего, эта самостоятельная музыка вам не понравится.
Музыкальные галлюцинации отражают скорее вкусы, характерные для определённого времени, чем вкусы конкретного человека.Если вспомнить, какая музыка у нас сейчас в моде, становится совсем страшно. А хуже того, что её не выключить: она будет играть в голове 24 часа в сутки. Может даже с постоянным усилением громкости.
И даже то, что случаи довольно редки, всё равно не спасает – в группе риска все. Наука пока не знает, что подталкивает мозг человека за грань. Но обычно оттуда возврата нет. Иногда можно приспособиться.
Но есть и хорошие примеры: Бетховен. Теперь, действительно, становится понятно, как он мог глухим продолжать писать музыку. Но как он мог дирижировать всё ещё неясно.
Также интересно в ключе музыкальных галлюцинаций подумать о каналах яснослышания и прочих контактах с иными сущностями.
Интересно было узнать больше о том, как функционирует мозг, как любой шум он может превратить в музыку, если он голоден.
Доктор Лео Рэнджел… предположил, что гиперактивность слуховых каналов мозга могла быть вызвана внешними ритмами ветра, шума дорожного движения, гудения моторов или внутренними ритмами дыхания или сердцебиения – и «после мой разум превращает эти звуки в музыку или песню, устанавливая над шумами свою власть. Пассивное восприятие побеждено активным».Человеку определённо стоит научиться управлять собственным мозгом прежде, чем пытаться управлять искусственным интеллектом.
Цитаты:
- Мы не в меньшей степени музыкальный вид, чем лингвистический.
- Джерзи Конорски предполагал, что… сенсорная информация, которую мозг получает от глаз, ушей и других органов чувств в нормальных условиях подавляет обратный поток активности со стороны высших отделов головного мозга на периферию.
Но в случае, если органы чувств не предоставляют достаточно информации, запускается обратный поток, создающий галлюцинации, физиологически неотличимые от восприятия.
3.. Фрагментальные паттерны музыки могут генерироваться базальными ганглиями в виде «сырой» музыки, без всякой эмоциональной окраски или ассоциаций – в этом случае музыка оказывается бессмысленной. Но эти фрагменты могут проделать путь до таламокортикальных систем, лежащих в основе сознания и эго, и там они окончательно формируются и облекаются в смыслы, чувства. К тому моменту, когда эти фрагменты достигают сознания, с ними уже связаны значения и эмоции.0108 
Аноним31 мая 2017 г.«У меня тут песня в голове застряла»
Читать далееОливер Сакс рассказывает про очередные причуды мозга и восприятия. Когда разбираю такие книги, у меня всё скатывается в вольный конспект. Важные заметки для меня вперемешку с личными комментариями. Сама же работа короткая, и легко читается, ссылку оставлю в конце. Главное, что усвоил из книги, и в чём утвердился — это возможность наслаждаться любимой музыкой хрупкий и ценный дар. Берегите ваши уши.
Мысли о музыке это уже сильно.
В момент, когда мы намеренно, сознательно начинаем думать о музыке, в нашем мозгу активируются не только слуховая и моторная зоны, но и лобная зона коры мозга, отвечающая за выбор и способность к планированию.Воображение наше всё и спасательный круг и полезный инструмент.
Подобное сознательное музыкальное воображение играет решающую роль в жизни профессиональных музыкантов – именно оно спасло Бетховена от творческого бесплодия и безумия после того, как он оглох и уже больше не мог слышать никакую музыку, кроме той, что играла у него внутри. (возможно даже, что глухота не снизила, а наоборот – обострила его музыкальность; в результате отсутствия внешних звуковых факторов слуховая зона коры мозга Бетховена могла стать гиперчувствительной и дать толчок развитию мощнейшего музыкального воображения).Такое знакомое ощущение для каждого.
Конечно, многие люди точно так же могут сознательно проигрывать музыкальные произведения у себя в голове. И тем не менее, мне кажется, что для большинства из нас музыкальное воображение имеет скорее спонтанный характер. Иногда песня просто возникает в голове; и бывает так, что навязчивая мелодия какое-то время может тихо звучать в нашем сознании, и мы даже не обратим на нее внимания. Не каждый одарен сознательным музыкальным воображением, но бессознательным, несомненно, обладает каждый.Триггеры повсюду, как не сопротивляйся.
В определенной степени, этот вид музыкального воображения, вызванный внешней перегрузкой музыкального фона, является, пожалуй, наименее личным и наименее значительным видом «музыки в голове». Но с другой стороны, мы ступаем на гораздо более интересную и таинственную территорию, когда в нашем сознании без всякой видимой причины вдруг начинает играть музыка, которую мы не слышали и о которой не вспоминали уже много лет. «Почему именно эта мелодия и почему именно сейчас?» – спрашиваем мы себя. Иногда причина или ассоциация очевидна – или кажется таковой.
Сейчас, когда я пишу эти строчки, в Нью-Йорке, в середине декабря, город полон рождественских деревьев и менор. Я старый еврей-атеист, и я всегда говорю, что все эти вещи для меня ничего не значат, на самом же деле всякий раз, когда я слышу ханукальные песни, на сетчатке моих глаз тут же возникает образ меноры, хочу я этого или нет. Возможно, в этих образах скрыто гораздо больше эмоций и смысла, чем мне кажется, даже если они имеют преимущественно сентиментальный и ностальгический окрас.Ассоциативное буйство здесь тоже находит себе уголок.
Часто подобные вербальные ассоциации скрываются в подсознании и становятся очевидными лишь после того, как что-то другой обратит на них внимание. Однажды я получил письмо от женщины. Ее муж, писала она, легко запоминает мелодии, но при этом совершенно неспособен удержать в голове слова песен, – и тем не менее, как и большинство людей, он создает подсознательные словесные ассоциации с лирикой. «Например, – добавляла она, – кто-нибудь скажет ему: «знаешь, я не получаю удовольствия от своей работы», и уже через пол минуты мы услышим, как он насвистывает мелодию из песни «I can’t get no satisfaction» («я не способен получать удовлетворение»). Очевидно, что слова этой песни хранятся где-то в его мозгу и они крепко привязаны к мелодии, но при этом даже мелодия не способна вытащить их на поверхность сознания».Что же это значит, какой смысл в этой ноте?
Но откуда он в нас, этот бесконечный поиск смыслов и толкований? Не каждое искусство ищет смысл, и музыка, пожалуй, занимается этим в наименьшей степени – она скорее апеллирует к эмоциям, она абстрактна и лишена формальных средств выражения. Мы можем пойти в театр, чтобы узнать больше о ревности, предательстве, мести, любви – но музыка, инструментальная музыка ничего не сможет рассказать об этом. Музыка может обладать замечательной, формальной, квази-математической стройностью, она может быть душераздирающе нежной, пикантной и красивой (Бах умел мастерски комбинировать эти чувства в своих творениях). Но она вовсе не обязана иметь смысл. Человек может вспомнить музыку, дать ей жизнь в своем воображении (или – в галлюцинации) просто потому, что ему понравилась мелодия – и это будет единственная причина. Или, может быть, говоря о музыке, совершенно неуместно говорить о причине?Музыка нас объединяет.
У музыкального воображения и музыкальной памяти есть характерные признаки, не имеющие аналогов в визуальной сфере, и это очень важно для понимания работы нашего мозга – музыку и изображения он обрабатывает по-разному. Музыка в этом плане находится в более выгодном положении, ведь визуальный мир нам приходится «создавать», и наша память – ее избирательный и личный характер – всегда влияет на наше визуальное восприятие, в то время как музыку мы воспринимаем в чистом виде, она уже существует. Визуальная или социальная сцена может быть создана и пересоздана сотнями разных способов, в то время как воспоминание о музыке всегда очень близко к оригиналу.
Естественно, и музыку мы тоже слушаем избирательно, и наше настроение и интерпретация здесь тоже играют свою роль, но основные музыкальные характеристики – темп, ритм, контуры мелодии и даже тембр – все это попадает в мозг практически в неизменном виде. И эта точность – эта способность музыки отпечатываться в нашем сознании вопреки нашей воле – играет решающую роль в том, что касается предрасположенности людей к разного рода патологиями, связанным с музыкальным воображением или памятью; сила музыки настолько велика, что иногда такие вещи случаются даже с относительно немузыкальными людьми.Поставь песню на повтор, пожалуйста.
Вообще, повторяемость – это одно из основных свойств музыки. Стихи, баллады, песни – все они полны повторов. Любая классическая композиция состоит из вариаций и повторов одной заданной темы, и все великие композиторы – мастера повторов. Колыбельные и песни для детей обычно имеют всего один припев или рефрен. Повторы привлекают даже нас, взрослых; мы хотим получать стимул и вознаграждение снова и снова, и музыка дает нам это. Наверно, поэтому не стоит удивляться или жаловаться, если наша чувствительность к музыке делает нас уязвимыми.Если ты не слушаешь плеер, тишину услышать тоже трудно.
Многие сегодня подключены к «Айподам» и целыми днями слушают любую музыку на свой вкус, совершенно забыв об окружающем мире – те же, кто не подключен к «Айподам», обречены бесконечно слушать музыку, звучащую повсюду с оглушающей громкостью: в ресторанах, барах, магазинах и спортивных залах. Этот шквал музыки оказывает сильное давление на исключительно чувствительные слуховые системы в нашем мозгу; и перегрузка этих систем может привести к тяжелым последствиям. В их числе – все более широкое распространение проблем со слухом, даже среди молодежи и особенно среди музыкантов. Другое следствие – это вездесущие и раздражающие песни-паразиты и навязчивые мотивы, которые без спросу вторгаются в наше сознание – такие мотивы могут быть бессмысленными, не более чем, например, темой из рекламы зубной пасты, но при этом избавиться от них совершенно невозможно.Простое объяснение сложных процессов в мозге, и сразу понятен общий механизм.
Ее галлюцинации, ответил я, – это не психотическая, а неврологическая проблема, так называемые галлюцинации Бонне. Учитывая ее глухоту, слуховая зона головного мозга, лишенная обычной нагрузки, начала проявлять спонтанную активность, которая приняла форму музыкальных галлюцинаций, вызывая к жизни музыкальные воспоминания из ее прошлого. Мозг нуждается в поддержании постоянной активности и если он чувствует недостаток стимуляции, слуховой или визуальной, он стимулирует себя сам, с помощью галлюцинаций.Несчастные по-разному, счастливы одинаково.
Очень разные факторы определяют предрасположенность человека к музыкальным галлюцинациям, но их проявления удивительно однообразны.Берегите ваши уши, беруши вам помогут.
Примерно пятая часть моих корреспондентов не имеет значительных проблем со слухом – и только два процента из тех, кто страдает от потери слуха, переживают музыкальные галлюцинации (но, учитывая количество пожилых людей с прогрессирующей глухотой, это значит, что, потенциально, сотни тысяч людей находятся в зоне риска и могут страдать от музыкальных галлюцинаций). Большая часть моих корреспондентов – люди пожилого возраста, и есть значительное пересечение между двумя группами – между пожилыми и слабослышащими. То есть в то время как ни возраст ни потеря слуха сами по себе не являются причиной слуховых галлюцинаций стареющий мозг вкупе с нарушениями слуха или с другими факторами может подтолкнуть неустойчивый баланс возбуждения и торможения к патологической активности систем мозга, отвечающих за слух и восприятие музыки.Это моя любимая песня.
Музыкальные галлюцинации исходят из жизненного опыта и памяти индивидуума, и без сомнения, определяющую роль здесь играет значимость той или иной музыки для конкретного человека Также большое значение имеет тот факт, как часто и долго человек слышал определённую музыку, и этот фактор даже важнее, чем его личные пристрастия — подавляющее большинство музыкальных галлюцинаций обычно бывает в жанре популярной музыки и песен (а для представителей более ранних поколений характерны церковные и патриотические темы), даже если речь идет о профессиональных музыкантах или об очень искушенных любителях музыки.Ритмы эпохи.
Музыкальные галлюцинации отражают скорее вкусы, характерные для определённого времени, чем вкусы конкретного человека.Я тебе сейчас спою и наиграю.
Очевидно, что музыкальное дарование у разных людей может варьироваться в широких пределах, но в то же время, мы обладаем достаточными данными, чтобы предположить существование внутренней музыкальности практически в каждом человеке.0120
Аноним25 марта 2016 г.Читать далееКнига может оказаться исключительно любопытной психологам, музыкантам, педагогам или просто дотошным любителям.
Одним предложением: описано невероятное по разнообразию множество случаев влияния музыки на временное или постоянное, частичное или полное возникновение или избавление от врожденных или приобретенных, травматических или профессиональных, эпизодических или хронических, физиологических или неврологических... паталогий нервной системы. В т.ч. случаи из практики автора как благодаря музыке люди заново учились ходить, говорить, к ним возвращалась память...
Текст достаточно длинный и зачастую страдает длиннотами и повторениями - например, история о Пауле Витгенштейне повторяется два или три раза. На русский не переводили (только фрагмент под названием "Музыкофилия: сказки о музыке и мозге" - в Сети есть).0119