Station Eleven

Невероятно красивый, атмосферный и философский постапокалипсис. В нём почти нет сюжета как такового - есть просто мир после глобальной эпидемии гриппа. Большая часть населения Земли умерла, выжили только некоторые люди с иммунитетом. Почти как в Кинговском "Противостоянии", ага. Правда, на этом сходство заканчивается, я бы не сказала, что книги похожи. И так, у нас есть в некотором роде главная героиня - молоденькая девушка Кирстен. Когда случилась эпидемия, ей было всего 8, поэтому нормальный мир она помнит очень смутно. Кирстен прибилась к передвижному театру "Симфонии", который хотел сохранить что-то прекрасное в этом новом, тяжёлом мире. Собственно, больше в книге особо ничего не происходит. Нам рассказывают как о текущей ситуации, так и о том, что было с персонажами до катастрофы, и о том, как она наступила, и о первых днях. Постапокалипсис обычно и привлекает возможностью пофантазировать, представить, как бы изменилась именно твоя жизнь, каково это вообще, когда всё рушится. А тут вся книга наполнена такой вот рефлексией. Но скучно мне не было - скорее, наоборот, я смаковала эти подробности постапокалиптичной жизни. Насколько мы привыкли к комфорту - к электричеству, к водоснабжению, к чистой одежде, к стоматологам, наконец (это важно, между прочим!). И как сложно, но вполне возможно научиться жить без этого, причём не растеряв человечности. Не у всех получается, как мы можем видеть в этой книге, но тем не менее.

Еще в этой книге идёт речь о комиксе, который рисовала одна из героинь - "Станция Одиннадцать". Он рассказывал о докторе, живущем на космической станции. На самом деле, я немножко не поняла взаимосвязи, и о самом сюжете говорилось не много. Хотя не зря же книга была названа именно так. Может быть, ценно то, что Кирстен носила этот комикс всегда с собой как память о том, что когда-то всё было иначе.

На самом деле, мне бы хотелось, чтобы автор написала продолжение. Не потому, что книга не закончена - там особо нечего было заканчивать. А потому, что мне понравились мир и герои, и хотелось бы продлить удовольствие)

Как выжить в мире, 90% населения которого погибло от вируса? Что делать, когда нет ни водоснабжения, ни электричества, и цивилизация откатилась в своём развитии на десятки лет? Как жить с осознанием, скольких и сколько ты потерял?
Этот роман – захватывающая история о том, как человечество может заново строить жизнь в мире после массовой эпидемии и о том, что на самом деле ценно, вне зависимости от того, доступны ли блага цивилизации.
Повествование строится вокруг личности актёра Артура Линдера, воспоминаниях о его детстве, молодости, дружбе, любви и становлении карьеры. Каждый герой романа так или иначе связан с Артуром, и, хотя его история его жизни заканчивается, он продолжает жить в воспоминаниях людей, на судьбы которых он повлиял.
На протяжении книги друг друга сменяют эпизоды, написанные от лица Артура, его первой жены Миранды, друга Кларка (чьё выживание тесно связано с историей второй жены Артура – Элизабет и сына Тайлера), маленькой актрисы Кирстен и начинающего медика Дживана.
Пережив крушение былого мира, каждый из героев пытается справиться с потерями и горем по-разному, но не у всех выходит оправиться от полученных эмоциональных травм. И, пожалуй, тяжелее всего пришлось самым юным героям – Кирстен и Тайлеру.
Для Кирстен, ставшей свидетельницей смерти Артура на сцене, пережитое потрясение стало последним и самым ярким воспоминанием из жизни до пандемии. Не помня лиц родителей и целый год после наступления болезни, она цепляется за память об актёре, скрупулёзно собирая все текстовые упоминания о его жизни, как за якорь, удерживающий её в норме, на границе миров между «до» и «после». Кирстен становится актрисой бродячего театра и этим спасается.
А вот главный антагонист истории – ровесник Кирстен – Тайлер оказался куда меньше готов к потрясениям. Не в силах справиться с фактом произошедшей мировой катастрофы, в попытках найти логическое объяснение случайному (хоть и трагичному) явлению, науськанный собственной матерью, парень впадает в религиозный фанатизм и, повзрослев, превращается в жестокого тирана.
Книга очень понравилась мне яркими и красивыми образами, пестротой историй, судеб, личностей и жизнеутверждающей концовкой. Очень порадовало отсутствие сцен с описанием особой жестокости и излишних анатомических подробностей, которые могли бы быть здесь в силу тематики. Также мне оказалась очень близка мысль о том, что «выживания недостаточно», и в любой ситуации есть место творчеству, искусству и (в меньшей степени) науке и интересу к жизни.
Однако, нарушение хронологического порядка эпизодов из отдельных линий повествования и скорость их смены не всегда была для меня комфортной, а развязка истории Тайлера и вовсе показалась довольно скомканной, из-за этого я поставила оценку чуть ниже, чем могла бы.

Я не особо поверила в мир, придуманный автором, но в целом мне понравилось.

Сюжет, как набор пазлов, разделён на кусочки, по ходу повествования они соединяются и к концу картина предстаёт полностью.

Финал логичный, обнадеживающий.
Слог у автора лёгкий, много персонажей, но я ни разу не запуталась.

Вот только у меня куча вопросов осталась.
Например, куда делся в конце этот грипп и как вообще можно выжить, если люди умирают в течении суток и распостраняется он воздушно-капельным путем?!

Почему люди в 21-м веке живут как звери и мечтают об электричестве? Солнечные батарей, энергия воды и ветра... Хм. Они явно о таком не слышали.

Да, по-началу все боялись заразится и умереть, но 15 лет прошло. Давно пора заново колесо придумывать.

Аннотация к этой книге манит приключениями театральный труппы, странствующей по постапокалиптическому миру и несущей слово Шекспира от одной руины цивилизации к другой. В воображении рисуется чарующая картина, которая, однако, развеивается вскоре после начала чтения.
Мне нравится идея взглянуть на обезлюдевшую после эпидемии гриппа планету (привет Стивену Кингу) глазами актёров и музыкантов именно потому, что спектакли и концерты — не то, что ожидаешь увидеть в ситуации, когда надо стараться изо всех сил только для того, чтобы просто выжить. Но если Шекспир был достаточно хорош для мира, в котором ещё не появились электричество, самолёты и интернет, то он будет достаточно хорош и для мира, который их утратил.
К сожалению, автор быстро теряет интерес и к Шекспиру, и к постапокалиптической разрухе, и раз за разом возвращается к дням, предшествующим эпидемии, когда все жили обычной жизнью: деньги и карьера, жёны и любовницы и бесконечное, бесконечное, бесконечное соплежуйство. Из-за этого главная история, и так не отличающаяся резвостью и интересными поворотами, плетётся со скоростью очень ленивой черепахи.
Дела не поправляет даже антагонист, самопровозглашённый пророк новой религии, чья паства состоит больше из запуганных, нежели из верующих. Но секта — это страшно, секта с оружием — это очень страшно, и напряжение с грехом пополам нарастает, до конца остаётся всё меньше страниц, грядёт неизбежная кульминация... А потом приходится немного отлистать назад, что понять, что кульминация уже была. Вот такая вот кульминация. Ненавязчивая.
У автора было столько козырей на руках, но она не разыграла ни одного. Да, «Станция Одиннадцать» очевидно вторична по отношению к Противостоянию , но и пьесы Шекспира вторичны по отношению к первоисточникам. Если уж хватило смелости залезть на плечи титанов, стоило бы выпрямиться во весь рост и громко подать свой голос.

Не знаю что планировала написать автор. Но ощущение, что все ее задумки провалились. Это и не драма, и уж точно не постапокалипсис.

Человечество почти вымерло от грузинского гриппа. Образовались группки выживших, каждый выживает, как может.

Главной героине Кирстен было всего 8 лет, когда вспыхнула эпидемия и она почти не помнит мир до. Сейчас ей почти тридцать и она путешествует по новому миру в составе странствующего театра.

В начале книге мне абсолютно не понравилась. Я читала и придиралась к каждой мелочи. Но уже к середине, я незаметно втянулась. Чтобы к финалу испытать полное разочарование.

Сюжет развивается нелинейно, по мере развития сюжета появляются флешбеки о жизни некоторых героев до пандемии.

Помимо Кирстен, очень много внимания уделено актеру Артуру Линдеру, умершему от сердечного приступа в день, когда все началось.

Можно даже сказать, что книга о нем и написана.

Всю книгу я задавалась вопросом зачем нам его история, и к финалу вроде немного поняла. Но вроде и нет.

Плохо раскрыта задумка с вирусом. Самой пандемии уделено буквально пару страниц. Да и по ощущениям, давящей атмосферы, присущей жанру вообще нет.

Просто девушка катается по стране и рефлексирует. 

Я ожидала постапокалипсис, но получила нечто иное. Если читать книгу ради жанра, то не стоит. Но и ради чего ее стоит читать, я сказать затрудняюсь.

Само интересно было читать о Миранде, одной из жен Артура Линдера. Она написала комикс, давший название книге. Я искала в этом какой-то скрытый смысл, но и его не нашла.

Также не менее интересно было читать о Пророке и том, что он творил в этом новом мире.

Прочитанное заставляет задуматься о том, как хорошо жить в мире, где есть электричество, отопление и другие блага, к которым мы относимся, как к чему-то само собой разумеющемуся.

Итог? Очень слабая книга, без сюжета, не проработанный мир. Не может это называться постапокалипсисом. Выживания толком нет. Как и смысла в написанном.

Мне понравилось только то, что было до эпидемии. Но читать только ради того глупо, и того не стоит.

В общем: разочарование и недоумение. Что хотела сказать автор своей книгой, я как старалась, так и не поняла.

Если вы хотели про постапокалипсис, то тут не про него.
Если вы хотели, про жизнь в постапе глазами путешествующей актерской труппы, то тут практически этого нет.
Если вы зацепились за Шекспира, не-а. Несколько фраз.

Постапокалипсис в этом тексте - фантастические допущение, фон. Очень много вопросов как к процессу апокалипсиса, так и к миру через 20 лет. В т.ч. технических.

Сюжет мог бы случиться из без апокалипсиса. Вот реально. Понадобилось бы лишь немного изменений.

Понравилось переплетение судеб и переход значимых для героев вещей из рук в руки. Но это не нивелировало кучи непонятных и ненужных персонажей, страниц ненужных подробностей и обилия самоповторов.

И флешбеки. Ох уж эти флешбеки...

Узнала об этой книге из подкаста "So many damn books". Они там о ней говорят как о чём-то сверхвыдающемся.
Поначалу кажется, что это вполне обычная постапокалиптичная книга, которых тысячи. И даже не хватает размаха, как к примеру, в Противостоянии . Но потом все ниточки сходятся, и оказывается, что размаха тут не могло и не должно было быть: это более камерный апокалипсис, больше как пьеса. Это отличает книгу от многих других, делая её более вдумчивой, серьёзной.
Читать после 2020 года о пандемии забавно: автор кажется наивной нам, людям с массивным опытом в этом деле. Во-первых, наиболее опасен вирус с инкубационным периодом не 48 часов, а 14 дней - так он лучше распространяется. Во-вторых, никак он не мог развиться в маленькой Грузии - все опасные болезни развиваются в густонаселённых городах, например, в Азии. В-третьих, автор зря наговаривает: процедуры экстренных ситуаций в нормальных странах хорошо отработаны, если в самолёте больные пассажиры - наземные службы в состоянии обеспечить карантин, и уж тем более больницы имеют свои процедуры работы с заражёнными больными. Ну и в-четвёртых, это просто финиш, когда врач звонит своему другу и советует валить из города из-за угрозы пандемии. Как мы знаем, карантин - наиболее успешная мера по борьбе с вирусом. Поведение людей в книге более соответствует картинам Средних веков, когда люди спасались от чумы, а не современности, когда наука, в том числе эпидемиология, играет более важную роль при принятии государственных решений. Впрочем, к сожалению, далеко не везде так, как в Новой Зеландии.
Несколько скучноватый роман по меркам постапокалиптического эпоса, но имеет свой шарм как нестандартный роман этого жанра (впрочем, мог бы быть и чуть посложнее).

Когда реальность намного страшней и ты не знаешь, что принесет следующий день - очередной страшный вирус, эпидемию, военный конфликт или просто ужас от ценников на продукты в магазине, - книги про очередной апокалипсис воспринимаются как-то отстраненно. А, может, все дело в том, как это написано. В общем, книга оказалась странноватой для меня.

Очередная версия, почему рухнет мир. В этот раз - от гриппа. Грузинского. А распространят его пассажиры из Москвы. После контакта с больным человек сгорает за несколько часов. А мир рушится буквально за считанные дни.

Повествование разделится на события до эпидемии и после. Временные рамки будут скакать туда-сюда, вращаясь вокруг одних и тех же лиц, которые так или иначе были связаны в прошлом или на данный момент в настоящем с театром. Время делает витки, кружит нас по событиям, чтобы сойтись в одной точке, в точке мира после. И несмотря на все пережитые ужасы вселить надежду.

Постап. Здесь такой странный постап. Мне, если честно, не совсем понятно, зачем он вообще понадобился автору. Все его внимание сосредоточено на Артуре Линдере, стареющем актере, который умер от сердечного приступа на сцене театра за несколько дней до рухнувшего мира. Симпатии данный индивид, коллекционирующий жен, не вызывает. Да и его личная жизнь мало волнует читателя в моем лице, ожидающего описание постапокалиптического мира. Если начало произведения показалось мне довольно-таки интригующим, и я была уверена, что все ниточки, брошенные автором, непременно приведут к какому-то взрывному финалу, то потом повествование сделалось каким-то унылым и вялым.

Часть «до» абсолютно не вызывала интереса, а «после» - было до неприличия мало. Разделение на группы выживших - это неизбежно, появление псевдопророка - тоже. Хаос срывает маску цивилизованности с человека и дает ощущение вседозволенности. Отличие от других постапов разве только в наличии странствующего театра: даже в такое время, а, может, как раз именно в такое время, хочется отвлечься и не забывать, кто мы такие.