Рецензия на книгу

• 

  Rossweisse6 октября 2019 г.

  Аннотация к этой книге манит приключениями театральный труппы, странствующей по постапокалиптическому миру и несущей слово Шекспира от одной руины цивилизации к другой. В воображении рисуется чарующая картина, которая, однако, развеивается вскоре после начала чтения.
  Мне нравится идея взглянуть на обезлюдевшую после эпидемии гриппа планету (привет Стивену Кингу) глазами актёров и музыкантов именно потому, что спектакли и концерты — не то, что ожидаешь увидеть в ситуации, когда надо стараться изо всех сил только для того, чтобы просто выжить. Но если Шекспир был достаточно хорош для мира, в котором ещё не появились электричество, самолёты и интернет, то он будет достаточно хорош и для мира, который их утратил.
  К сожалению, автор быстро теряет интерес и к Шекспиру, и к постапокалиптической разрухе, и раз за разом возвращается к дням, предшествующим эпидемии, когда все жили обычной жизнью: деньги и карьера, жёны и любовницы и бесконечное, бесконечное, бесконечное соплежуйство. Из-за этого главная история, и так не отличающаяся резвостью и интересными поворотами, плетётся со скоростью очень ленивой черепахи.
  Дела не поправляет даже антагонист, самопровозглашённый пророк новой религии, чья паства состоит больше из запуганных, нежели из верующих. Но секта — это страшно, секта с оружием — это очень страшно, и напряжение с грехом пополам нарастает, до конца остаётся всё меньше страниц, грядёт неизбежная кульминация... А потом приходится немного отлистать назад, что понять, что кульминация уже была. Вот такая вот кульминация. Ненавязчивая.
  У автора было столько козырей на руках, но она не разыграла ни одного. Да, «Станция Одиннадцать» очевидно вторична по отношению к Противостоянию , но и пьесы Шекспира вторичны по отношению к первоисточникам. Если уж хватило смелости залезть на плечи титанов, стоило бы выпрямиться во весь рост и громко подать свой голос.

  14

  809