Лицедії

Мне очень понравился слог Моэма - читаю впервые, автор-классик, так что брался с опаской, и не разочаровался - но очень не понравилась книга в целом, потому что она не для меня. Она для Женщины с большой буквы, вот ей будет интересно, она, скорее всего, будет главной героиней восторгаться, а не закатывать глаза и думать: "Ну почему?...". Мне совершенно не близка тематика театра и актеров, которые актерствуют и в жизни. Я бы даже сказал, мне от такого тошно. Но книга затянула и протащила на одно небольшое представление со стареющей звездой в главной роли, и представление вышло... неплохим. Другое дело, что другие "актеры" - муж, любовник, платонический любовник, да сын героини привлекали мое внимание гораздо больше.

Сомерсетом Моэм - "один из самых преуспевающих прозаиков 1930-х годов" - так говорит о нём всезнающая Википедия. Но мое первое знакомство с этим автором произошло довольно поздно, на университетском экзамене по английскому языку. Преподаватель вручил мне отрывок из "Театра" для последующего пересказа. Безбожно исковеркав фамилию писателя (Maugham - не так легко прочитать правильно, особенно, если твое сознание не имеет ни малейшего представления о существовании этого английского прозаика) и, по сути, завалив экзамен, я чётко решила "отомстить" и прочитать "Театр". Отомстила. И это была сладкая месть. Очень.

"Театр" - лёгкий, но далеко не поверхностный роман с долей хорошего английского юмора и иронии. Я читала не отрываясь и получала истинное удовольствие от чтения.

Многие не советуют читать эту книгу тем, кто верит в чистую и вечную любовь - не согласна. Моэм хоть и наделил персонажей "Театра" цинизмом и некоторой расчетливостью в амурных вопросах, но ничем не осквернил то самое светлое чувство, напротив, показал, что люди способны на любовь. Иногда безответную, часто слепую, робкую или "животную", мимолетную или длиною в жизнь... Это многогранное чувство.

У каждого свое понимание о любви. И люди влюблялись и будут влюбляться несмотря ни на что. Другое дело - как часто мы не признаемся себе в этом и еще чаще просто не позволяем себе любить. Это жизнь, и здорово что в этой жизни есть любовь и такие книги как "Театр" Сомерсета Моэма.

Вот и еще один парадокс - книга невероятно понравилась, главная героиня не понравилась совсем. Автор многократно подчеркивает, что она обаятельна и очаровательна, но ведь читатель это видит "с другой стороны" и ему понятно, что вся ее приветливость и сердечность - самореклама. Достаточно противно это осознавать. Хотя... кто из живущих на свете не был в ситуации, когда приходиться притворяться? Но, когда человек сознательно этим пользуется, своим актерским мастерством, когда ни единого слова, ни единого жеста не бывает искренне, ничего от чистого сердца, даже для собственного сына, мужа, матери, не говоря уже о друзьях и знакомых - вот что очень не приятно. Думаю, что в жизни я бы ни за что не стала общаться и дружить с таким человеком, а тем более восхищаться им.

Бедный Роджер, единственный симпатичный персонаж в этой истории. Но книга чудесная, перечитываю и наслаждаюсь!

Читая чье-либо произведение, мы невольно примеряем на себе характеры и образы героев, стереотипы поведения. Особенно в юности. С возрастом накапливается опыт и мы видим сюжет иначе - сквозь призму своего жизненного пути. Так и Моэм произвел сильное впечатление своим "Театром". Очень хотелось быть такой рациональной, выстроить интригу на три шага вперед, а главное вытянуть паузу и поставить точку с точностью до секунды. Однако, торжествовать на празднике жизни не удалось. Победы сыпались одна за другой, но в душе был абсолютный штиль.
Мозм - прекрасный наблюдатель и описывает женщину, как нечто передвигающееся в пространстве. Внутренние переживания добавляет по мужскому типу, тем самым лепит героиню из снов и фантазий. Этакий мужик в юбке или суррогат по женскому типу. Также женщина-автор будет описывать внутренние переживания мужчины из позиции эмоций, сводя к блестящим "11 минутам" Коэльо. Но, у женщины-автора есть преимущество, так как мужчины живут из соображений рациональности и следуют в соответствии решений после долгих дум. Женщины живут строго по эмоциональным всплескам, которые еще никому не удалось предсказать, даже ей самой.
Моэм рисует образы, как концентрацию пожеланий всех мужчин. Как было бы хорошо, если бы женщины не отягощали взаимоотношения эмоциональностью, а вели себя разумно. Любая интрига прекрасна своей неразгаданностью до поры, а далее новая интрига и не нужно влипать душой в эти вязкие эмоции, которые обязывают и не дают вздохнуть полной грудью.

Я вырос в театре - в семье актёров, режиссёров и композиторов. С детства видел многое, что происходит за кулисами и ещё глубже - за их пределами. Это был любопытный, местами странный, но всё же ценный опыт.
Чего стоит одна только атмосфера: запах грима, пудры, губной помады, кофе, старых декораций и занавесной пыли - запахи детства .

Поэтому, когда я читал "Театр", мне было особенно близко то, что чувствует Роджер - сын Джулии. Его упрёки матери, которая не перестаёт играть даже вне сцены, звучат слишком знакомо и правдиво:

«Для тебя нет разницы между правдой и выдумкой. Ты всегда играешь… Ты не существуешь. Ты — это только бесчисленные роли, которые ты исполняла…»

«Я часто спрашиваю себя: была ли ты когда-нибудь сама собой или с самого начала служила лишь средством воплощения в жизнь всех тех персонажей, которые ты изображала. Когда ты заходишь в пустую комнату, мне иногда хочется внезапно распахнуть дверь туда, но я ни разу не решился на это — боюсь, что никого там не найду.»

Знакома эта двойственность. Я сам был частью театральной труппы - и на сцене, и за кулисами. Понимал их усталость, нервозность, радость после трёх-четырёх спектаклей в день и вечное ощущение, что живёшь на грани между реальностью и вымыслом. Каждый рабочий день тебя сильно выбивает из колеи, но это усталость с крайне приятным послевкусием. Это буквально стиль жизни - будто в "Степном волке" Гессе : ты как будто находишься в самом сердце магического реализма, как в театре Пабло.

В этом смысле я согласен с Джулией, когда она говорит:

Но в её устах эти слова звучат не как цитата, а как кредо. Джулия уверена, что именно артисты - единственные по-настоящему живые люди, потому что они придают смысл чужим чувствам, превращая их в искусство. Остальные же - лишь тени, нужные для того, чтобы ими играли. И в этой мысли, как ни странно, есть своя правда: актёрство действительно требует от человека всего - души, тела и сердца. Без этого ничего не выйдет.

Эта профессия - билет в один конец: ещё в училище тебя назидают быть инструментом, через который говорят другие, под началом мастера. Со временем грань между собой и ролью слегка, а иногда и не слегка (хых ), затирается. Театр у Моэма - это постоянное колебание между вдохновением и опустошением, светом и тьмой. Для одного актёр - вершина искусства, для другого - всего лишь мастер перевоплощений, трикстер, живущий вне привычных моральных рамок (что, впрочем, недалеко от правды). Когда-то даже считалось, что актёров нельзя хоронить на кладбище - настолько "нечистым" казалось их ремесло.

Моэм показывает жизнь актёров без прикрас: снаружи - блеск, остроумие и шарм, а внутри - усталость, куча сомнений, эмоциональная выжженность. Иногда кажется, что в их поступках нет морали, но потом понимаешь - человеческая жизнь сама по себе не менее противоречива, часто мерзка и полна слабостей.
Люди никогда не были примером целомудрия - возможно, именно поэтому мы вообще и существуем. Безликая кучка дураков, отчаянно пытающаяся спрятаться под маской "приличия" и вечно ищущая забвения, ведь это - самое доступное и рабочее обезболивающее.
Актёр - это тот, кто не отворачивается от этого. Он пытается смотреть прямо, как есть, и старается прожить весь этот хаос эмоций и чувств до конца.

Что касается стиля - Моэм пишет точно и выразительно. Хотя, на мой вкус, роман немного затянут. Порой создаётся ощущение, что автор намеренно отдаляет разговор Джулии с сыном (на мой взгляд, ключевой момент и посыл романа), растягивает напряжение, и вместо того чтобы довести мысль до конца, внезапно переключает внимание на другое. Это не делает книгу хуже, но оставляет лёгкое ощущение недосказанности - будто вот-вот подойдёшь к сути, и тебя снова уводят в сторону.

Книга сильно откликнулась мне лично. Я постоянно ловил параллели с жизнью моих родных, которые когда-то прошли похожий путь - от актёрства до создания собственного театра. Эта усталость, невероятный труд, сцена как форма существования - знакомо не понаслышке.

В целом, Театр стоит прочесть. Особенно тем, кто хочет понять, что чувствует, и как видит мир актриса, прожившая жизнь на сцене и оказавшаяся на грани славы, одиночества и осознания своей истинной сути. Моэм мастерски передаёт атмосферу закулисья, где реальность и игра давно переплелись, а человеческие чувства становятся частью очередного спектакля.

Артисты у Моэма (по Моэму xD) - эмоциональные (как и в жизни), уязвимые, но по-настоящему живые люди. Они не умеют быть другими.
И, пожалуй, именно этим так притягательны для многих...

«А это веселая птица-синица,
которая часто ворует пшеницу,
которая в темно чулане хранится,
в доме, который построил Джек».

Эту книгу можно много с чем сравнить. Одна моя подруга спросила, не кажется ли мне, что главная героиня, Джулия Лэмберт, похожа на Анну Каренину. И если взять эту мысль на рассмотрение всерьез, то Джулия Лэмберт — это Анна Каренина в мире бурлеска. То, что обладает духовной глубиной, конфликтом характеров, драматическим надломом и душевной болью, здесь облекается в шелк и бархат иронии и сарказма, а любые сердечные страдания по здравом рассуждении отходят на второй план перед как следует прожаренным бифштексом.

Хотя я не могу сказать, что мне импонирует такой типаж героини, как Джулия, однако я была от нее в восторге. Она — как матрешка, которая слой за слоем скрывает в себе разные маски, разные эмоции, по сути — разных людей, и невозможно угадать, кто же из них она настоящая. Наиболее точен в оценке ее личности был ее сын Роджер, сказавший следующие слова:

«Когда ты заходишь в пустую комнату, мне иногда хочется внезапно распахнуть дверь туда, но я ни разу не решился на это — боюсь, что никого там не найду».

Яркая, уверенная в себе, артистичная, женственная, роскошная своей особенной, зрелой красотой, Джулия, как мне кажется, утратила ощущение новизны, вкуса к жизни. Кризис среднего возраста покрался незаметно, и она бросилась в крайность вслед за своей уходящей молодостью в отчаянной попытке доказать, что она еще не так стара, что она еще на многое способна.
И тем интереснее то, что из всех возможных выборов ее выбор оказался самым неправильным и опрометчивым, так как одно повлекло за собой другое, и вот уже не только и не столько Джулия использует своего молодого любовника, но и он, а потом и его... По-настоящему симпатичного персонажа среди них нет — в этом Моэм показал блестящее знание изнанки психологии людей меркантильных, экзальтированно талантливых, легко воспламеняющихся.
И тем ярче и колоритнее контраст между тонко продуманными действиями Джулии и слепой, самовлюбленной уверенностью Майкла, который хоть и красив, и верен, и недостаточно порочен, однако при этом все же не способен видеть дальше своего носа.

Из всех героев, пожалуй, глубже всех оказался способен постигать суть вещей Роджер - «белая ворона» в актерской семье своих звездных родителей, и сэр Чарлз Тэмерли, слишком благородный, чтобы втайне пользоваться запоздалым благоволением, и слишком проницательный, чтобы не увидеть то, что смог увидеть восемнадцатилетний юноша.

Остальные персонажи явили собой непрекращающееся, хаотичное буйство красок, вызывающее головокружение от избытка эмоций.
В какой-то момент я даже перестала понимать, что происходит, перестала понимать цель, к которой стремится Джулия, перестала видеть в ее поступках хоть какой-то рационализм и хотя бы малейшую продуманность. Что будет дальше? Окажется ли она за бортом собственного корабля? Выплывает ли? Или сможет провести всех за нос?

И хотя автор до самого конца держал интригу, я была в восторге от того дерзкого, самодовольного финала, которым Моэм поставил в финале жирную точку.

Поистине, нет предела женскому коварству! И нет ничего страшнее оскорбленной женщины. А если эта женщина еще и была хоть немного влюблена... в общем, спасайся кто может.

Театр Сомерсета Моэма - это история, которую можно назвать одновременно и трагичной, и ироничной. В ней есть и тонкий юмор и сарказм, но также и грусть и разочарование.

Джулия Ламберт, превосходная актриса, которая всю жизнь посвятила театру. Она блистательна на сцене, и на этом поприще ей нет равных. Она успешна и окружена восторженными поклонниками, но не смотря на это она чувствует себя глубоко одинокой. Она переживает кризис среднего возраста и понимает, что ее обаяние и красота увядают. Именно в этот момент она заводит роман с молодым поклонником, чтобы привнести красок в свое существование и, наконец-то, начать жить полноценно, с теми чувствами, которые она играла на сцене, но не могла обрести в реальной жизни. Но даже получив те яркие эмоции, которые она так искала, Джулия продолжает играть, теряя грань между ролью на сцене и реальной жизнью. Она обманывает себя, думая, что может контролировать свои чувства и окружающих.

Мне понравилось окончание этой истории, где Джулия осознает себя и принимает. И финальная сцена в ресторане показывает ее настоящую, не играющую роль, а наслаждающуюся тем, какая она есть на самом деле, искренняя и правдивая. Отличное окончание книги.