Маг

Существует ли на свете магия? И если существует, что это такое? Тайны востока, ключи Соломона, Ветви Цветущего Миндаля, правление Небом и Адом… Могут ли громкие пафосные слова поменять мнение самых отчаянных скептиков? А если от слов перейти к делу, что-нибудь изменится?

Две женщины и два мужчины. Абсолютно, просто диаметрально разные друг с другом. Причем это касается не только характеров, взглядов на жизнь, но даже внешности. Постараюсь набросать пару штрихов к их портретам. Легкомысленная молоденькая красавица Маргарет - невеста перспективного врача Артура. Сюзи – компаньонка Маргарет, вроде как ее подруга (пишу вроде, так как дальнейшие события заставляют в этом усомниться), недавно получившая наследство и с удовольствием его тратящая некрасивая старая дева. Чопорна, через чур помешана на модных туалетах. Новые и дорогие перчатки способны сделать безразличным невнимание любимого человека. Худой с впалыми щеками и довольно приятной наружности хирург Артур, не слишком отличающийся широтой интересов, увлеченный своей работой, рационалист до мозга костей, решительно отвергающий все, что не может быть обосновано с научной точки зрения, не балагур, в компании предпочитает отмалчиваться. Теперь можно взять все качества Артура, смело исправить на противоположные и перед нами возникает Хаддо. Выглядит старше своего возраста благодаря слишком тучной фигуре, бычья шея, зачесанная лысина, влажные губы с саркастической усмешкой, а бледные маленькие глазки с вечной насмешкой, экстравагантная одежда и эпатажное поведение, какое-то болезненное желание привлекать к себе всеобщее повышенное внимание. Уже здесь сразу становится понятно, на чьей стороне симпатии автора. Хотя я все-таки ждала, что, в конце концов, черное окажется не таким уж и черным, потому что ну должна же быть хоть какая-то интрига? А некоторые обвинительные факты выглядят не слишком состоятельно. К примеру, желание остаться ночью дома вдвоем с женой без слуг подается как безусловное доказательство психического расстройства. Или же еще вот: поругался с человеком, а этот человек возьми и умри через год. Конечно, это никто иной как Хаддо наколдовал! Согласитесь, что подобные обвинения выглядят сильно притянутыми за уши. Но это все будет потом, сначала же столкнутся между собой два мира Артура и Хаддо, да так, что быстро станет понятно, надо ждать беды.

Первая ассоциация, пришедшая в голову после завершения чтения «Мага» - это то, что Моэм захотел попробовать себя в каком-то новом жанре, но толком не представлял с чего начать и чем закончить. Поэтому взял шпаргалку, где подробно было написано, что обязательно должно входить в подобном роде литературы, и четко следовал всем пунктам. Не знаю, как правильно сформулировать свои ощущения, «искусственное» вышло произведение. Видишь все попытки автора направить твои мысли и эмоции в нужное ему русло, но при этом остаешься совершенно отстраненным наблюдателем, равнодушно и без особого интереса следящим за развитием сюжета. При этом все основные персонажи, ну может за исключением французского доктора, похожи на плохих актеров, которые, надо отдать им должное, очень стараются играть предназначенные роли, но очень сильно переигрывают. Подводя итог, «Маг» - явно не самое удачное произведение Сомерсета Моэма и точно не подходящее для первого знакомства с автором.

Яркий представитель готического романа, не смотря на достаточную предсказуемость сюжета читать было весьма интересно. Одна из финальных сцен (борьба Артура и Оливера) – весьма красочно описана, шикарно бы смотрелась на экране под звуки вагнеровской музыки.
Он и Она, между ними любовь-благодарность и любовь-поклонение красоте. И тут появляется он всесильный Маг. А по сути обиженный на всех и вся человек, который обладает знаниями более объемными чем у многих. Была ли его сила и знания от магии, сложно сказать. Учитывая сумашествие его матери, можно предположить, что какое-то генное отклонение, плюс владение гипнозом и разными рецептами позволили ему проводить определенные манипуляции по созданию своего образа и дали возможность подчините себе волю Маргарет. Если бы не наступили на его самолюбие или если бы раньше заметили его влияние на окружающих. Как всегда если бы да кабы. Иногда герои были нерешительны в своих правильных поступках, не полностью доверяли своей интуиции, но тогда бы не было этой книги.
Хороший, добротный роман, который легко читается, не смотря на обилие философско-мистических мыслей. Образы героев – живые.

Очень неожиданная, на мой взгляд, история для Моэма, полная загадок, тайн и мистики. Множество жанров сплелись в этой книге воедино, создав таинственную, любовную драму с элементами детектива. Мастерство Моэма и в этой книге заметно невооруженным взглядом, описания настолько красочны и выразительны, интрига затягивает, опьяняет словно дурманом. Книга небольшая и читается на одном дыхании.

Поначалу кажется, что это всего лишь история любви "самого воплощения прекрасного" Маргарет Донси и "самого рационального субъекта" доктора Артура Бардона, но картина меняется когда на страницах появляется загадочная фигура Оливера Хаддо. Человек, на первый взгляд малопривлекательный, но таинственный, непостижимый, полный загадок. Хаддо увлечен оккультизмом и чтением книг средневековых алхимиков и вполне серьезно утверждает, что он маг.

Любовь и ненависть, восхищение и зависть, месть и злость, все эти чувства замешаны в единый энергетический коктейль, щедро приправленный мистическими зарисовками, таинственной мрачностью и магическими секретами. Очень интересно!

Если бы мне не понравился прочитанный ранее «Театр», то уже одна эта книга заставила бы меня влюбиться в творчество Моэма. Несмотря на скороспелый и крайне стремительный финал, «Маг» является настолько концентрированной квинтэссенцией магии и реальности, что только закрыв последнюю страницу, удается перевести дух.

Вся книга — это сплошная и напряженная борьба между разумом и фантазией, магией и бытом, разумом и волей. То, что видится однозначным, таким и предстаёт, однако натыкается на стену скептицизма и недоверия, снова заставляя сомневаться и искать ответы.

Был ли Оливер Хаддо на самом деле магом или просто искусным маниулятором? Моэм позволяет читателю сомневаться в этом, перебрасывая аргументы и подозрения, как волейбольный мяч через сетку. Моэм и сам в этой книге действует как выдуманный им персонаж — подобно Хаддо, он плетёт сложную, обманную, липкую паутину предположений и фактов, нагнетая напряжение до такой степени, что от чтения практически невозможно оторваться.

Персонажей не много. Их отношения сначала довольно просты, однако вскоре усложняются, противопоставляя искреннюю и преданную любовь Артура гипнотической одержимости Хаддо, нежную привязанность Маргарет искренней и в какой-то степени самоотверженной заботе Сюзи, добродушую полуверу-полускептицизм доктора Поро — фанатичной убежденности Оливера.
Простыми фразами и красочными описаниями Моэм умело рисует портреты своих героев, заставляя им сопереживать и волноваться, злиться и раздражаться. Маргарет — простая жертва обстоятельств, орудие мести, средство достижения цели. Она вызывает смешанные и противоречивые чувства, и хотя до самого конца желаешь, чтобы она сумела выкрутиться из ловушки, в которой оказалась, подспудно ожидаешь... чего-то подобного.

Рефлексии Артура прекрасно передают нервное напряжение героя, равно как и попытки Сюзи поддерживать его, не показывая своих чувств, а также старание героев сохранить способность размышлять рационально.
Сюзи и доктор Поро так же прекрасно дополнили изображенную автором картину, но самым ярким и запоминающимся персонажем получился сам Оливер Хаддо.
Даже будучи предельно раскрытым и вроде бы и в целом понятным, он продолжает сохранять в себе ту тайну, ту колдовскую изюминку, тот затаённый ужас, который в реальности заставил бы держаться от этого человека подальше. Он — волк в овечьей шкуре. Безжалостное чудовище, способное затаиться, а затем нанести сокрушительный удар. Его хитрость впечатляет, а выдержка — поражает. Он вообще ни капельки не положительный персонаж, однако самой своей темной сутью он гипнотизирует читателя. И каждый раз, переворачивая страницу из жизни Маргарет, Артура и их друзей, невольно ожидаешь увидеть на ней смутные очертания Брата Тени.

Что же касается мистической составляющей... Смешение фантазии и суровой действительности вызвали ощущение некоей артхаусности, необычности... странности происходящего. Всё, связанное с Хаддо, похоже на аюсолютный сюр, горячечный бред воспаленного сознания. Но мне все же кажется, что герои так до самого конца и не поверили (по крайней мере, полностью) в силу магического дарования Хаддо. И тем неожиданнее был финал.

Финал... получился кратким и внезапным, однако самым логичным завершением этой странной и необычной истории. Я надеялась и вместе с тем не надеялась на хэпи энд. То, что я получила, можно считать пусть не полноценным счастливым концом, но освобождением. Облегчением от тех оков, которые вытесняли малейшие проблески счастья впродолжение многих и многих страниц. Да, финальный романтический твист кажется несколько поспешным, но если вдуматься, то тоже намекает на свободу. Ведь любовь и жалость — это разные вещи, верно?
И конечно, то, что Артур достаточно часто проявлял инфантильность в отношении бывшей невесты, вызывает вполне понятное негодование. Но стоит вспомнить впечатления Сюзи от его внешности и того, что лицо этого героя буквально кричит о том, что ему суждено страдать.Это с одной стороны подчеркивает узколобость его рационального подхода ко всему происходящему, а с другой — позволяет показать, что единожды заполучив жертву, тьма не выпустит ее из своих объятий. И то, что кажется выдуманным и ненастоящим, может убить вернее пули или кинжала.

Однозначно Моэм становится в ряд любимых авторов. Я могу сравнить этот роман только с уже известным мне «Театром». В плане стиля автор себе не изменяет, хотя ирония у него горькая и отдаёт безнадежностью. В то же время сомневаюсь, что роман вообще похож на что-либо из последующих произведений автора, сочетая в себе научный и мистический подход. Осложнило ли это роль Моэма, которую он принял на себя в «Маге»?
На мой взгляд, нет, хотя смешение использованных им жанров и может показаться чрезмерным и хаотическим.

Но ведь и не всякая магия подчиняется простой логике?

Это замечательная книга, чтобы отвлечься! Прочитала её за две бессонные, очень холодные, очень ветреные ночи. За окном завывает какая-то хтонь, как будто пришёл мистраль – и ветер не только разыскивает щели в окнах и выпивает тепло из стен дома, но и наполняет ночной полумрак, разбавленный едва видным из-за штор светом фонарей, какими-то фантасмагорическими созданиями. Как гомункулы!

Я не ждала от книги, в общем, ничего. Это книга моего любимого автора, а этому английскому джентльмену я привыкла доверять. И угадала! Мне не хотелось ничего сложного – и задумываться не пришлось слишком глубоко, хотя пространство для размышлений всё же было. Но не очень много: ровно столько, чтобы почувствовать иллюзию выбора своего отношения к персонажам. Которые прорисованы очень однозначно, и выбор, мне показалось, уже сделан. Автором. Иногда это приятно – есть определённость.

Что касается сюжета, то роман готический – в классическом виде его. Или карикатура на готический роман? Чем-то напоминает старые голливудские фильмы вроде "Сердца трёх", но сделано намного изящнее. В изяществе английскому джентльмену не откажешь.
Я не задумывалась, пока читала, о прототипе Мага, о жестокости всех героев к Сюзанне, о пустотелости Маргарет, о фоновом персонаже докторе Поро... Об этом я подумала утром. А бессонной ночью мне было приятно занять мысли и отвлечься от самой себя – пусть лучше они последуют за выдуманным сюжетом, чем будут кататься по кругу на паровозике Чу-чу.

Стандартная история: неопытная девушка Маргарет и молодой человек Артур чуть старше ее, крепко стоящий на ногах, имеющий хорошее дело - и между ними появилось чувство, с годами крепнущее. Оба несколько наивны и в целом прямолинейны по жизни.
Но все рушится из-за неосторожной вспышки агрессии у Артура. На них налетает черный ветер, сметающий на своем пути все светлое и доброе - тот самый маг, указанный в заглавии книги, по имени Оливер. Оливер - богатый джентельмен, имеющий в своем распоряжении достаточно средств, чтобы объехать мир и глубоко изучить магические практики многих народов. Но он не просто их изучил, а активно применял в жизни, например, для приворожения Маргарет. Хотя, думаю, отвлечь ее от Артура смог бы и человек без паранормальных способностей из-за ее неосведомленности в человеческих отношениях.
Правда, Маргарет не была целью Оливера, она ему лишь пригодилась для осуществления глобальной задачи: создать живое существо из ничего. Правда, Оливер слишком увлекся мелочной мстительностью, поэтому упал на взлете.
Моэм не раскрыл в книге цели создания гомункулов, но можно предположить, что в руках Оливера они не внесли бы в мир ничего хорошего. Оливер оказался слишком замкнутым в себе существом: он лишь копил все черное, что мог найти, и складывал внутри, раздуваясь и уродуясь все больше.
Необычная книга получилась у писателя: от Моэма ожидаешь отношений и поведения, а здесь - эксперимент с мистикой. Получился роман, очень напоминающий по напряжению Франкенштейна: ничего особо страшного, чуть-чуть магического, но в целом получилось остро.

Непривычный и неожиданный Моэм.

С одной стороны, произведение полностью удовлетворяет всем требованиям, так или иначе предъявляемым к жанру готического романа, содержит все его неизменные особенности. Здесь есть и необъяснимая мистическая тайна, и заволоченное дымкой оккультизма загадочное прошлое действующих лиц, и попытки разума возобладать над непонятными ощущениями, равно как и объяснить с точки зрения рациональной мысли разворачивающиеся на глазах зрителя происшествия.

Готические романы, однако, в большинстве своём отличаются предсказуемой несостоятельной логикой: часто, к примеру, некие таинственные явления в подобных произведениях помещаются без должных объяснений, оставляя читателя довольствоваться лишь их мистическим происхождением, которое словно бы не нуждается в толкованиях и разборе. Рецензент убеждён, что даже магические сверхъестественные и непривычные для материалиста приёмы должны также обладать свойственной им внутренней логикой, постигнув которую, читатель бы с большей охотой и удовлетворённостью отзывался о произведении.

Другим отличительным признаком готической литературы зритель считает невыразительность, некую однобокость и искусственность действующих лиц. Читатель, конечно, не может с достоверностью утверждать, какой образ действий выбрал бы сам на месте героев, однако все происходящие с персонажами пугающие и необъяснимые события, как правило, не цепляют и не трогают, словно бы в разворачивающихся действиях нет ничего удивительного или захватывающего. Вероятно, знай мы заранее правила, по которым разворачивается эта история, будучи несколько больше посвящены в те мистические законы, используемые в сюжете, зрительский отклик оказался бы куда внушительнее. Тому же, что не можешь понять, крайне сложно сопереживать.

Знающему автора как тонкого знатока человеческих душ, способного создавать ярчайшие живые образы и тонко описывать богатейший и многогранный внутренний мир своих героев, передавая малейшие колебания их мечущихся душ, читателю больно сознавать, что весь великолепный талант писателя в угоду ли форме или требованиям жанра пришлось укротить в пользу блёклых невыразительных декораций.

Подвело на сей раз и прекрасное умение автора избирать то единственно верное, лишённое банальности, но вместе с тем неизбежное направление для развития описываемых им событий. Несмотря на то, что его в книгах обязательно знаешь, что всё произойдёт правильно, это лишь подогревает интерес и заставляет только сильнее переживать за героев. В данном случае многое, оставаясь по-прежнему непонятным и не получившим объяснения, тем не менее предсказуемо и лишено интереса.

Тем не менее, книга не заслуживает того, чтобы её откровенно ругать: она как нельзя лучше вписывается в избранный жанр, разочарование произведение принесёт лишь близко знакомому с автором зрителю, ценящего его в первую очередь за выразительность передаваемых характеров и последовательность сюжета. Прекраснейший тонкий слог в этом романе писателю не изменил.