Героиня романа не вызывает симпатий. Но сам роман прекрасен. Неспешный как ожидание, красивый как весенний вечер и великолепный как бал.

Да, это история проститутки, но какой ! У нее получилось пройти путь от уличной девки до высококлассной куртизанки. А это требует умения нравиться и очаровывать людей, от юношей до стариков, умения завладевать вниманием. Да, она не отличается высоконравственным содержанием, но в ней есть тот внешний шарм, чарующая красота, которой поддаются окружающие. И она использует свой дар на полную катушку. Финал закономерный. Красота внешняя без красоты внутренней тлен и разложение. Но разве сами эти люди, вереницы разоренных ею мужчин, не были виноваты в своем положении ? Золя сравнивает Нана с мухой, но ведь мухи совсем не цветы опыляют.Сами эти мужчины кто ? Нана говорит: «Они сами...». И в этом есть доля истины. Они сами не могли или не хотели остановиться увлеченные Нана и доходили до крайней степени потери себя, самоуважения и достоинства... Граф Мюффа вызывает сожаления,так страшно описан он Золя, полностью съеденный Нана. А вот Нана смогла собрать остатки своего достоинства, будучи брошенной любимым мужчиной, который унижал и бил ее, и подняться до высших этажей общества.

Да, она не обладала нравственными ценностями, каких-либо талантов в ней нет, актрисой она была никакой, блестящая мишура, но все же... она не держалась за богатства, когда полюбила простого актера, отдавала ему всю себя и была преданной,  хотела построить с ним обычное человеческое счастье и семью. Как умела заботилась о сыне и даже вернулась ухаживать за ним больным. Все это лишь малые точки света на ее,увы, грязном теле, но и на солнце есть пятна.

Парижская жизнь в деталях, с названием улиц и пассажей, описанием интерьера домов, театра, кафе, скачек, нравов... и их падения. Именно нравам парижского общества середины 1860х посвятил Золя свою скандальную "Нана". Изучил тему всесторонне и честно, правдиво и объективно, как все писатели-натуралисты, изобразил - именно изобразил, а не вообразил - развращенность парижского общества, сутенерство, проституцию, вкусы и запросы клиентов, места сделок и расценки.

Главная героиня книги - бесталанная - ни петь, ни играть - актриса театра и проститутка Анна Купо по прозвищу Нана - бестыжая, красивая, полная эротизма любительница развлечений, шика и приключений. Именно за её бестыдство и нахальное виляние бёдрами мужская публика принимает её более чем благосклонно, из уст в уста, на ушко сообщая, что в спальне она высший класс. После премьеры спектакля молоденькую актрису - судя по датам, что даёт сам Золя, Нана 15-16 лет - начинают заваливать букетами и искать с ней встреч. С ума сходят и бедные студенты, и набожные государственные мужи. Нана не обделит никого, принимая мужчин по расписанию, пряча их друг от друга в разных комнатах, коллекционируя богатых и бедных, красивых и ужасных, юных и дряхлых.

Один из журналистов сравнил Нана с золотой мухой, ползающей по фекалиям и разносящей заразу; заражающую умы, жизни и семьи всех тех, кто соприкоснулся с гнилым нутром Нана. Она не щадит никого, в миг разоряя любого, в лицо смеясь страдающим к ней любовью и обзывая идиотом каждого, кто решится из-за неё на самоубийство или позовет замуж. Такова месть женщины мужчинам, месть дочери улиц извращенному высшему обществу Империи Наполеона III. Нана - олицетворение Франции того периода, причина и следствие ее вырождения.

Соглашусь с теми, кто обвиняет Золя за не психологичность. Хотелось бы все-таки больше понять движения души и характеры некоторых персонажей. Зато описательности хоть отбавляй. Толстой даже ругал Золя за излишества деталей, хотя, кто бы говорил. В прочем, такая детальность помогает глубже погрузиться в мир героев, буквально услышать шорохи платья и стук дождя, увидеть алую обивку кресла и почувствовать запах фиалки. И те же детали, подробное описание, создают эмоции: ты заражаешься напряжением толпы на скачках, проникаешься безысходностью отвергнутого любовника, наполняешься силой женского магнетизма.

Роман нельзя назвать пошлым и грязным, он документален. Золя-журналист осмелился взять запретную, табуированную, в свое время, тему и показать жизнь со всех сторон, мир - целостным.

Это вторая книга Золя, которую я прочитала сразу после "Западни", так что персонаж Нана был мне хорошо знаком с самого её рождения.
В книге мы встречаемся с уже повзрослевшей женщиной, которая начинает свою "карьеру" на театральных подмостках, переходя затем на содержание к богатым любовникам, в промежутках выходя на панель для дополнительного заработка. Заканчивается все...скажем так, ожидаемо.

Мне данное произведение не понравилось. Особенно в сравнении с той же "Западней". Во-первых, "Нана" тяжело читается: вот героиня дает званый ужин, его описание занимает 50 страниц. Далее описывается спектакль в театре, его описание составляет ещё 50 страниц. Затем скачки - на них потрачено 70 страниц. Причём повествование не кажется цельным, а будто состоит из набора эпизодов. Во всех этих ужинах и спектаклях участвуют куча народа, имена которых запомнить просто невозможно! Все эти Гага, Мими, Зизи, Фонтаны и Жоржи. Их характеры никак не раскрываются, предисторий нет, они просто мерзкие и развращенные люди, каждый из которых преследуют свои меркантильные цели. И где-то на задворках этой карусели мелькает Нана.

Во-вторых, сюжет неинтересный. Я ожидала что-то вроде "Дамы с камелиями", а получила описание театральных репетиций и ужинов. Сама Нана не является кокоткой высшего класса, а просто глупая женщина с пышными формами, которая в долгах, как в шелках. Она, кстати, очень напоминает своим поведением свою маму Жервезу. Такая же сентиментальная, глупая, слабохарактерная. Где-то в середине книги уже скорее ждёшь конца, чтобы просто узнать, как окончится её жизнь.

В-третьих, мне не понравился вывод, который делает Золя в своей книге. Он сравнивает Нана с мухой, которая отравляет все, к чему она прикасается, она - источник гноя и мерзости. Но, позвольте! А любовники Нана, которые бросали деньги к её ногам - они что, невинные зайчики? Будет спрос, будет и предложение. Она не подставляла мужчинам нож к горлу, не скрывала своих намерений, семьи не разрушала. Они сами к ней шли, грозя сделать с собой что-нибудь, если она не подарит им ночь. Почему же морализаторство Золя не прошлось по головам всех этих грязных и похотливых свиней? Они также виноваты, как и Нана. Только почему-то в гное испачкана Нана, а мужики как жили в шоколаде, так и жили. Один вон вообще с её подачи женился на богатенькой, а что она получила вместо благодарности? Сплетни за спиной и выкрики "шлюха"!

В-четвертых, ни одного положительного персонажа в романе нет. Ни женщин, ни мужчин. Не получается пожалеть даже паренька, который из-за обманутых надежд оказался на больничной койке. Куда он полез, молокосос? Ещё университет не закончил, а уже туда же - щупать женские груди да строить из себя взрослого мужчину. Все герои, которые встречаются на страницах "Нана" - не люди, а сосредоточие пороков. Вульгарные, грязные, за копейку мать родную продадут! Все имеют любовников и любовниц, все спят друг с другом. А как они едят, когда вместе собираются! Свиньи и то так брюхо не набивают! Причём мужчины гораздо хуже женщин, не мудрено, что некоторые женские персонажи по ходу повествования заимели лесбийские наклонности.

Я ставлю 3 балла из 10.

Сложно у меня складываются отношения с французской литературой. То восторг, то разочарование. То невероятно увлекательно, то непередаваемо скучно. К несчастью, "Нана" для меня пополнила ряды книг-разочарований. Что вдвойне обидно потому, что написан роман отменно, этого я отрицать не могу. Всё дело в тематике - очень уж я не люблю многостраничные описания чужих пороков, аморальных приключений и плотских утех. Золя с упоением выписывает все грани человеческой деградации, с удовольствием и однозначностью рисует портреты погрязших в разнообразных пороках жителей Парижа. При этом он даже не оставляет никакой возможности посочувствовать персонажам - они безоговорочно отвратительны, ничего светлого, ничего хорошего в них нет и быть не может. Складывается ощущение, что Золя и сам искренне ненавидит своих собственных героев. А когда в книге абсолютно ничто не вызывает симпатии... читать становится довольно сложно. Да, я понимаю, что всё это ради идеи, всё аллегорично, всё призвано продемонстрировать глубину падения и распущенности общества того времени. Но как-то от этого легче не становится - тяжело проникнуться повествованием, что каждая строчка романа стремится вызвать в читателе отвращение. Но, повторюсь, написана книга чудесно, Золя мастерски владеет словом - чего стоит одна только сцена триумфа Нана на ипподроме! Но, к сожалению, общее впечатление прекрасный слог поправить не может - тематика мне совершенно не по душе, увы. До самого финала я ждала проявления хоть чего-то светлого в книге, чего-то, что могло как-то компенсировать этот непрекращающийся поток разврата. Но нет, Золя был верен своей идее до конца.
Поучительно, талантливо, но совершенно не для меня, увы. Всё-таки, такого рода реализм - не самый любимый мой жанр в литературе.

Я очень люблю произведения Э.Золя . Пожалуй, это мой любимый автор .
В своём романе автор-реалист рисует женщину, аристократическую кокотку, предающуюся разврату во всех его проявлениях.

Но тем не менее, Нана у меня не вызывала неприязни, она мне показалась женщиной душевной,доброй , живущей по велению своих чувств . И очень не справедливым мне показался тот момент,когда автор сравнивает Нана с навозной мухой, которая своим прикосновением разлагает окружающий. Мне так кажется,что эти окружающие за своё возложение несут ровно такую же ответственность и обвинять во всех их грехах молоденькую девушку легкого поведения как-то странно.
В романе понравилось то ,через судьбу куртизанки показана жизнь высшего парижского общества конца 19в.

В общем, произведению я бы поставила твёрдую 4,так как если сравнивать данный роман с другими произведениями Золя,то он он далеко не самый интересный и не самый остросюжетный

Странный шлейф мыслей оставила за собой эта книга. Возможно, потому что я так до конца и не поняла героиню.

Нана... Она поднялась из нищеты к блистательной карьере актрисы варьете, ну, и чего уж греха таить, и в древнейшей профессии преуспела. И я не согласна, что этим она обязана красоте. Ведь Золя явно указывает, что она была толста, бледна и не походила на мужской идеал хрупкой девочки-парижанки. Но в Нана есть полная гармония со своей женской сущностью. И эта необузданная уверенность, безмерное самобожание и мощная сексуальная сила сначала приводят её на вершину успеха, а потом и сводят с ума.

Но для меня Нана по поведению как малое дитя: она хочет всего и сразу, а потом не хочет ничего; она мечется по жизни, без оглядки на свой опыт; она быстро устаёт от своих успехов, а потеряв их злится; она роняет крокодильи слёзы, а через минуту искренне смеется Она порывиста, непоследовательна, эмоциональна,капризна и, что печалит меня, так и не набирается ума. И дикой Нана сопутствовала шальная удача во всем, но по закону сохранения энергии брался этот успех от всех, кто был рядом с кокоткой. Страдали именно они, приближенные к этой невероятной женщине. А она так и порхала с одного цветка на другой, без оглядки на последствия.

Интересный момент с её профессией. Нана любит своих любовников, искренне их жалеет, даже пытается быть верной и не обидеть. Она не считает своё положение зазорным, и это так и не дало право мне осудить её. Легко рассуждать нам, современным женщинам. Мы можем заниматься наукой, развивать творчество, летать в космос или жить такой же приживалой при мужчине. И не получим такой шквал неодобрения как Нана. А у неё выбор был прост: родившись в нищете, умереть в этой нищете, проработав прачкой, горничной или такой же Зоей при даме, это если повезёт. Или да, самым нелицеприятным путём, но в дамки. Хотя ни разу не увидела, чтобы для Нана этот путь был неприятен или противен.

И хотя главная героиня и логика её поступков так и остались для меня загадкой, не могу не отметить, что Золя пишет изумительно! На столько ярко и сочно, что слышишь шуршание кринолиновых юбок и ощущаешь аромат лавандовой воды.

Все произведение зиждется на светских беседах, из которых нужно выуживать события, интригу, отношения. И становится нестерпимо скучно, как и членам этого общества, и хочется вырваться из этого круга мелких сплетен и однообразных светских вечеров, но что-то не отпускает, хотя ты уже видишь всю грязь за внешним парижским шиком и лоском.

Париж,Франция, тёмные закоулки и сверкающие благолепием гостиные. Люди высшего сословия и падшие женщины. Все здесь смешалось, все перевернулось. В центре повествования-женщина понятной профессии, которая совершенно не думает о своём будущем и не строит никаких планов. Деньги есть-живет на широкую ногу и принимает многочисленных почитателей, денег нет- спускается со своего пьедестала, дабы откликнуться на очередной вызов.
Выходит, как бы ни шли ее дела, она занимается все тем же. И, по ее собственному уверению, не получает от этого особенного удовольствия, вот только удовлетворение ее прихотей вышеупомянутым почитателям дорогого стоит: большинство из них пожертвовали своим состоянием, вынужденные поднести его на алтарь плотским утехам, некоторые же откупились целой жизнью. Нана не вникает в возможности своих любовников, ей ровным счётом плевать, с кем. Главное-чтобы здесь и сейчас они могли поднести ей желаемое.
Одна ли она такая? Думается, что нет. Но к подобной вершине, получив непререкаемую славу, пробила себе дорожку только она, умея восхитительно вилять бедрами и колотить руками по ляжкам.
Все парижское общество не отличается нравственностью, за каждым имеется что-то, но не каждый способен настолько неупоенно и одновременно постоянно заниматься привычным делом.

Сложно сказать, откуда в моих списках «Хочу прочитать» оказалась конкретно эта книга и книги, схожие с нею по тематике. Да и зачем говорить об этом? Нужно всего лишь написать, что ждать ничего от этой книги я не ждала и не дождалась, как ни печально это признавать. Опять же, вернусь к тематике. Книги о «падших женщинах» или, скорее, «женщинах, которые верности не хранят одному мужчине» для меня неразрывно связаны именно с образом главной героини. Героиня здесь – основа основ, причины, по которым она ведет свой образ жизни, ее детство, обстановка ее существования роль играют, конечно, но роль эта не столь значительна, как сама героиня.
Так вот, Нана – не та героиня, которой хочется сочувствовать, в положение которой пытаешься войти, прежде чем выносить ей приговор. Она воплощает в себе самые странные женские черты вроде непостоянства, коварства, лени, транжарства и в то же время она точно способна на самопожертвование, которое, однако, так же вызывает отторжение. Ее отношение к собственному ребенку кажется ненормальным. Ее отношения с мужчинами не хочется обсуждать, и уж точно то, о чем не хочется говорить, так это образ жизни, который она ведет, то, как она себя ставит во всех происходящих с нею ситуациях. Одно то, как относились к ней слуги, паразитирующие на ней же, о многом говорит, но ни о чем хорошем.
Мужские характеры так же не стоят упоминания. Как и обстановка. Порок, разврат, деньги и нищета, идущие рука об руку. И в центре всей этой сумятицы – Нана, не обладающая ни характером, ни талантом, ни выделяющими ее среди остальных душевными качествами.

Прочитав этот чудесный роман невольно думаешь - как же глупы мужчины, которые за обладание проституткой выбрасывают целые состояния, разоряют свои семьи и сами же остаются ни с чем. И ведь это не выдумки. Считается, что прообразом Наны была французская куртизанка Бланш Д’Антиньи. Да и сколько еще таких было! Эмиль Золя - мастер слова, как всегда чудесно описывает блеск, продажность и разврат парижского аристократического общества, где все друг другу изменяют и завидуют. "Женщины, видишь ли, что в верхах, что в низах стоят друг друга: все развратницы и обманщицы", - утверждает автор. Но легкие деньги не приносят куртизанкам счастья, они сгорают от неудовлетворенностью жизнью и плохо заканчивают свою жизнь.
Цитата: «То был ее собственный размах, ее потребность господствовать и наслаждаться, ее жажда все иметь, чтобы все уничтожить. Никогда еще Нана не сознавала так глубоко силу своего пола. Она медленно обвела глазами комнату и с философской важностью произнесла:
-Да, безусловно, прав тот, кто пользуется своей молодостью».