Призрак Оперы

Прекрасная и лаконичная классика.

Конечно, я что-то там слышала об этой великой французской истории, но никогда не вдавалась в подробности. И это даже к лучшему! Потому что если бы я ждала чего-то весьма поразительного, то наверняка бы разочаровалась, потому роман Гастон Леру, конечно же, классика, только в наше время многое уже видеться по-другому.

Место действия - Опера Гарнье в Париже, время – конец 19, начало 20 века.

Опера в Париже – целый мир, со своими правителями, правилами, мифами и, конечно же, призраком. Все работники Оперы взбудоражены слухами о призраке, которому уже дали имя Призрак Оперы. Таинственное убийство, смена руководителей и драматичная любовная история неопытной, но очень талантливой певицы, Кристины Даэ – все переплетается в классике готического романа.

Artwork by Celine Kim

Работа Гастона Леру импонирует больше всего тем, что автор пытается, грубо говоря, сломать четвертую стену, постоянно напоминает нам о важности тех или иных свидетельств, их достоверности и т.д. Идет некий диалог с читателям. И вот мы уже читаем не просто готику, а чуть ли не задокументированную историю Оперы Гарнье.

Еще хочется сказать об ироничности писателя, когда вот-вот и надо рвать себе волосы на голове от нетерпения, а автор прерывается на двух господ-управляющих с их денежными махинациями. Сначала недоумение, потом – откровенное веселье.

Есть в «Призраке Оперы» и то, что сейчас уже не так сильно завораживает, как раньше. Мотивация главного злодея упрощена , он руководствуется обидой ко всем за свое уродство, но ведь он сам и выбирает этот путь. Так что характер получился слабый.

Тем не менее, к роману Гастона Леру нужно обращаться не за характерами или драмой, а за атмосферой французского искусства и готики, где таинственные злодеи влюбляются в очаровательных героинь.

Согласна с многими, кто утверждает, что задумка отличная. Просто бери и пиши, фантазируй. Но вот фантазии Гастона Леру как-то не очень зашли. Осталось много вопросов, непонимания происходящего.
Так кто же такой- Призрак Оперы? Или Ангел Музыки? Без разницы, по мнению автора это одно и тоже. Человек это или демон? Вроде бы скелет без глаз, вроде с глазами, которые можно увидеть в темноте, вроде бы человек по имени Эрик, а вроде бы труп, от которого веет смертью. В любом случае маску лучше не снимать. Призрак Оперы может обрушить на вас люстру, как демон, но может и страстно полюбить, как человек.
Кристина. Ужасная девушка, которая оттолкнула от себя сразу же. Обычный тип эгоистки, которая с радостью приняла дар призрака Музыки- его волшебные уроки пения, но в то же время считая, что совершенно ничего ему не должна. Она чистая, прекрасная дева, но умудрялась крутить любовь и с Призраком и с Раулем. И того она любит, и этого не хочет обижать. Милая очаровательница, "дитя", как сама она назвала себя, рассказывая Раулю свою историю знакомства с Призраком. Она ни в чем не виновата! Она не знала, что за уроки пения придется расплатиться хотя бы общением и своим хорошим отношением. Она думала, что прекрасной девушке должны давать так, но ни в коем случае не просить ничего в замен!
Призрак уродлив. Кристина сдёргивает с него маску и её трясёт от отвращения. Ну, простите, что вы, девушка, так примитивны, что делаете акцент на внешний вид. А как же благодарность, уважение? И действительно, а если бы Призрак был прекрасен, что бы было? Да я полностью уверена, что Рауль тут же был бы послан куда подальше. Внешность- это же важно! Только красивые люди имеют право на любовь и хорошее отношение.
Еще важный момент, по моему скромному мнению. В современной обработке, например Стивена Кинга, Призрак, похитив Кристину, изнасиловал бы её, применил методы БДСМ, затем расчленил и засунул к соседу в холодильник. Но Призрак Леру и в мыслях не держал причинить девушке боль. Ни разу не коснулся её. Ползал перед ней на коленях и целовал подол платья. Это прекрасно на самом деле и внушило мне к этому демону сострадание. На правах сильного он не применил силы. А значит, его слова о любви имели большой вес.
Линия любви Рауля и Кристины не убедила. Он бегал за ней, она от него. Он вмешивался в её личное пространство совершенно не оправдано, она обещала ему помолвку на месяц... Что это такое? Откуда возникли их чувства? Из детства? Да ладно вам, он всего лишь выловил её шарф из воды!))*
Язык написания хорош. Изложение сюжета меня не устроило. Но книгу советую. Хотя в какой-то момент мне показалось, что фильм в чём-то лучше!

Париж. Конец XIX века. Революции отгремели, но в подземельях все ещё слышны голоса. В том числе в подвалах цитадели искусства – Большого театра Оперы.
Повествование начинается как расследование загадочных событий тридцатилетней давности.
Автор апеллирует к полицейским протоколам, мемуарам директоров Оперы, письмам, написанным героями и устным свидетельствам.
Как мастерски описывает Леру закулисную жизнь! «Мышки» из балетной труппы, суеверия, сплетни билетерш, соперничество между примами...

На фоне театральных интриг мы окунаемся в прошлое Кристины, бедной девушки из Швеции, которая лишь благодаря покровительству меценатов смогла развить свой талант. И, конечно же, её талант пропал бы даром, если бы не вмешательство Ангела музыки.
В прошлом у Кристины был милый друг – виконт Рауль де Шаньи. В детстве ничто не мешало их отношениям. Но со временем различие в социальном статусе не позволило дружбе перерасти в нечто большее. Лишь триумфальное выступление Кристины в Гран Опера заставило сердце виконта биться сильнее и действовать безрассудно.

Но самый большой поклонник Кристины и её учитель – Голос, он же Призрак Оперы или Эрик. До самых последних строк повествования автор хранит его тайну. Что движет монстром, что сделало его таким и что положит конец его мучениям?
Во время чтения меня не отпускало чувство, что даже любовь Кристины не смогла бы спасти Призрака. Он обещал стать хорошим мужем, развлекать свою супругу и по воскресеньям ходить с ней на прогулки... Как скоро ему бы это наскучило! (Он бы извёл Кристину ревностью и задушил бы однажды ночью). Но он не отдает себе в этом отчета, потому что не знал радостей обычной жизни... Бедный, несчастный Эрик.

Сказать, что роман произвел на меня сильное впечатление – не сказать ничего. Выдающийся образец литературы.

Оправдывает ли уродство Эрика то, что он делал? Шантажировал, калечил, нагонял страх на всех работников Оперы, убивал. Оправдывает ли уродство Эрика в требованиях любви от Кристины? Удивляет, что у Эрика было столько талантов: чревовещатель, иллюзионист, изобретательный архитектор, строитель, инженер, и он не сделал себе шикарную маску, чтобы не отличаться от других людей и жить обычной жизнью. Он же говорил Кристине, что ему надоел подвал и он хочет обычную жизнь. И для полного счастья ему нужна любимая и любящая жена.

Накал страстей, самоотверженность Кристины Доэ, благородство и любовь Рауля де Шанти, жестокость и немного великодушия у "Призрака оперы" эффектнее выглядят на сцене или на большом экране кинотеатра. Можно смотреть и страдать вместе с призраком, переживать за жизнь и счастье Кристины и Рауля. Да, и в мюзикле и экранизациях Эрика делают не таким страшным, как написано в книге. В такого, как в фильме 2004 года, и влюбиться можно. Что Кристине в книге не нравится, не понятно. Преобразование внешнего вида "Призрака оперы" напоминает мне изменение внешнего вида  вампира от страшного и неприятного в "Дракуле" Брэма Стокера в молодого и сексуально притягательного, как в цикле "Сумерки" от Стефани Майер.

Надо фильм пересмотреть. Забыла, чем заканчивается. Ушла смотреть...

Мрачная и трагичная история о любви Призрака Оперы к красивой юной певице Кристине Даэ, которая отдала свое сердце другому - виконту де Шаньи. Кто же он - Призрак Оперы? Посланник потусторонних сил или реальный человек, скрывающий свою личность от других?

Книга насыщена эмоциями - плачут все, и Кристина, потому что не хочет быть женой призрака в маске, и Рауль, чье сердце разрывается от тоски и любви к ней, и сам Призрак Оперы, потому как тоже хочет счастья. Автор мастерски нагнетает тревожную атмосферу, чему способствует и само место действия - подземелья под оперным театром. Призраку нельзя не посочувствовать - нелегкая ему выдалась судьба. Он превратился в жестокое чудовище, исполненное ненависти ко всему роду людскому, и только Кристина способна вызвать у него позитивные эмоции. Ей жалко бедного Эрика, она испытывает к нему сострадание, но ему нужна ее любовь. Она в его власти - отпустит он ее или будет держать насильно?

Эрику нельзя не посочувствовать - он привык к страху и отвращению по отношению к нему самому. Его неподдельное страдание находит отклик в душе читателя. В то же время его жестокость и беспощадность не могут не пугать - он запросто может обречь человека на смерть.

Лет 8 тому назад я ходила на мюзикл Призрак оперы. Это был мой первый мюзикл в жизни, плюс первый поход в театр в Москве и сказать, что это был полнейший восторг и разрыв - это не сказать ничего. Но прошло много времени. И как такового сюжета я уже не помнила. А также все мы понимаем, что в мюзикле не показано львиной доли того, что рассказано в книге.

И совсем недавно я поняла, что готова прочитать эту книгу. Сразу оговорюсь, что тех эмоций, какие были после мюзикла, я уже, увы, не испытала, но книга мне все-таки понравилась, местами даже очень. Но в данном случае не хватило эмоций, страданий, страсти. Для меня надрыва не было. А в этой книге он как нельзя кстати.

У парижского оперного театра сменяется директор, на смену ему приходят два новых, которые только и слышат ото всех о Призраке оперы. Но при расспросах оказывается, что его никто не видел. То есть все боятся вымышленного персонажа. Поэтому директора не придают значения письмам Призрака. Пока не начинаются страшные вещи. То несчастный случай, то люстра упала, а то пропала оперная певица. Кто же этот Призрак оперы? И почему он диктует свои условия?

Мистика здесь так чудесно вплетена в сюжет, она совсем не лишняя. Хотя, если бы я не знала, то подумала, что Призрак оперы обычный человек, мошеннического характера, который вымогает деньги. Но в итоге все из-за любви и ради любви.

Это такая классика, которая читается легко, словно сомременная проза, да и сюжет не пахнет стариной. Кажется, подобных книг я больше не встречала. Хотя тема любовного треугольника стара, как мир. Но тем и прекрасна книга, что здесь и тема уродства тела и красоты души, и тот самый любовный треугольник, и внутрянка оперного театра. Разные темы отражены в книге и каждая из них подана прекрасно.

Слушала аудиоверсию книги в исполнении Хорлина Александра. Очень понравилось, как читает. Также были небольшие мухыкальные вставки и немного звуков театра. На мой взгляд отличная аудиоверсия!

Если честно, до прочтения книги я думала, что она совсем о другом. Единственное, что я знала о "Призраке Оперы", это то, что в кино его сыграл Джерард Батлер. А поскольку он ну никак не мог играть злодея или неудачника, в моей голове сложилась собственная романтическая история о несчастном оперном певце, обезображенном чудовищным пожаром в Опере и вынужденным прятаться в её стенах, поскольку ему больше некуда идти, и прекрасной девушке, полюбившей его несмотря на уродство. Да, никогда я так не ошибалась.

История, вообще говоря, начинается с того, как призрак третирует театр. И тут прозвучал первый звоночек – не может человек с добрым сердцем заниматься шантажом и вымогательством. А потом на горизонте появился и главный герой-романтик Рауль, который совершенно очевидно должен был занять роль возлюбленного Кристины (той самой прекрасной певицы). Так в чём же собственно суть истории?

Дело происходит в парижской Опере – громадном здании со множеством подземных помещений, переходов, люков и прочего. В Опере завелось привидение. Причём это приведение не просто облачко тумана, пронизывающее холодом и пугающее задерживающихся посетителей, нет. Этот призрак способен писать и таким образом выдвигать требования к директорам заведения, способен говорить и даже имеет телесное обличье, которое некоторые могут изредка наблюдать на мероприятиях. У пытливого ума, мне кажется, могли бы зародиться подозрения, что на самом деле призрак этот вовсе не призрак, а хитроумный человек. Но дело происходило в эпоху наивности, поэтому все, включая полицию, предпочитают верить в сверхъестественное, нежели тщательно осмотреть подвалы.

Не люблю я эту наивность в старых книгах. Наивность, беспомощность, слабость. Понимаю, время такое было. Но вот классическая литература – это то, что не теряет своей актуальности спустя годы. А читая "Призрак Оперы" в наш век, чувствуешь, что всё это безнадёжно устарело.

Этот роман мог бы выйти жутко увлекательным – ещё бы! Секретные лабиринты, жестокий хитроумный злодей, всё это в Опере! Но итог получился жутко скучным – устройство здания описано как в учебнике для последнего курса архитектурного университета (ничего не понятно), автор не создаёт никакой интриги (это ещё не похищение, оно будет позже), даже историю призрака нам не выдают по крупицам, нагнетая атмосферу и интерес, её просто вкратце расскажут в эпилоге. Что автору действительно интересно, так это описывать чувства и метания главных героев. И у нас с ним, к сожалению, разные интересы.

Милый и наивный душещипательный роман, в котором полно потайных ходов, гробов-могил-церквей, обмороков от накала чувств, припадков сумасшествия и злого смеха. Как раз та классическая история, где главная героиня - нежна и высокодуховна, её жених - такой же, а злодей - одухотворённее некуда. Здесь добро не побеждает зло - оно само сдаётся, не выдерживая гнёта вины от чистого взора добра, истекает слезами и прочее-прочее.

Роман печатался с 1909 по 1910, так что сделать скидку на сверхромантические времена можно лишь с натяжкой. Он слишком простой, слишком эмоциональный. За бурлением эмоций невозможно разглядеть личности персонажей, они растворяются и сводятся к жидкому пресному бульону.

Что мне понравилось, так это атмосфера, созданная автором, а точнее, одна локация, которая и есть главный персонаж романа. Громаднейшее здание оперы, которое и вдохновило Гастона Леру на написание "Призрака". Оно на самом на деле полно жизни и кажется единственным настоящим (за исключением, может быть, перса), что только есть в романе.

Здание оперы - это отдельный могоуровневый лабиринтовый мир, где напрямую с постановкой представлений связана малая толика населения. Более того, опера - скорее, побочный продукт его жизнедеятельности, разжиженный клейстер, собравший вместе разных-разных людей. И правда, лишь тонкие перегородки отделяют друг от друга разноцветную толпу зрителей-аристократов, гордых и глупых прим, рано взрослеющих детей, что разбивают свои ноги в кровь за конфеты и аплодисменты, работников сцены, на чьих больных спинах разносятся декорации, подвальных демонов, благодаря которым в опере держится тепло, и закрывающих двери невидимок, благодаря которым сквозняки не выносят тепло из здания и не беспокоят выступающих. Особенного внимания заслуживает следующий отрывок, изображающий одного из здешних жителей:

И кроме крысоловов здесь можно встретить и тихо шагающих и зорко высматривающих нечто им одним известное людей, быстрых пожарных и молчаливые тени. А ещё здесь легко наткнуться на П. О., призрака оперы. И он прекрасно дополняет театральное общество, показывая его абсурд и его величие, его стихийность и его жестокость, его опасность и его же хрупкость.

Итак, Здание Оперы - наикрасивейший персонаж, вытягивающий из наивной блажи весь роман.