The Peripheral

Тут что-то с текстом. Потому что переводчик опытный и ее работы я читала неоднократно. С оригиналом не сравню, бо языками не владею:

Только что, кстати, был диалог с нетипично длинными репликами, обычно они чуть ли не односложные, что не облегчает понимания. Я понимаю, что там геймеры и слэнг,но блин там далеко не все геймеры,и даже есть пиарщик, у которого вроде бы должен быть язык подвешен. К примеру, что чуваку предлагают полечиться в больничке, понятно только на третьей страничке диалога. И о страничках: каждую главу начинать с нового листа - оно, конечно, стильненько, но деревья жалко. А деревья моему китовьему сердцу близки, вот хоть Оэ подтвердит.
Сюжет, меж тем, начинается очень бодренько, в середине провисает, а в конце какой-то дешевый хэппиэнд, что просто срам. Мор, глад и постмодернизм(с) не наступил, чем я очень, очень недовольна.

Боги... Какую же ахинею, ересь и чепуху может написать один человек. Так это ещё и продаваться будет, а люди будут это читать. И ведь кому-то это нравится. Но я не такой.
С самого начала складывается впечатление, что человеку незнающему цифр предлагают решать интегральные уравнения. Понимания ни на грош. Как вообще читать книги Гибсона? Надо иметь специфические знания? Или может сидеть со словарём и карандашиком в потных ладошках? А может высшее образование просто необходимо? В общем: я - не Копенгаген.
Мне удалось наглухо запутаться не только в непонятных словах, но в персонажах и во времени, в котором происходит действие. Книга для меня похожа на современные показы мод - все говорят, что это круто, модно и ужасно интересно, а я смотрю и думаю, что за бред, аморальность и какой неизлечимый идиот всё это придумал.
Теперь придётся лечить опухший мозг шоколадкой и каким-нибудь Достоевско-Толстым. Да пребудет с вами сила, со всеми кто осилит сие произведение и не тронется умом.

Если только вы не официально зарегистрированный фанат Гибсона с удостоверением почетного киберпанка, читать эту книгу будет сложно. Уильям Гибсон - персона в литературном мире специфическая и, чего уж греха таить - нонконформистская. Уже то, что именно Гибсон сам жанр киберпанк и придумал, как бы намекает непосвященным, что писатель - большой оригинал и ждать можно, чего угодно.
От киберпанка фанаты требуют опутанных проводами хакерских голов, взламывающих тайные архивы мегакорпораций, волооких дев-киборгов, умещающих в голове все знания google, отбившийся от рук искусственный интеллект и старушек, шагающих за покупками в экзоскелетах.
От Гибсона - еще и некой детективной интриги: есть у беглого южанина тайная страсть к неожиданным развязкам и сложным сюжетным завихрениям.
"Периферийные устройства" - последний опубликованный роман Гибсона, - в отличие от ранних вещей типа "Нейроманта" уже не смотрится дремучей архаикой в глазах людей, никогда не видевших дискету. Но несмотря на то, что корейцы уже сейчас лечат рак наноботами, а японцы успешно торгуют с лотка экзоскелетами, гибсоновское будущее еще не наступило, искусственный интеллект еще далек от идеала, а протезы-биомехи хоть и номинально запущены в серийное производство, но по-прежнему стоят столько, что проще скрестить себя с ящерицей и отрастить новую руку, чем позволить качественный аналог с развитой моторикой.
В "Периферийных устройствах" есть все, за что так любят киберпанк, только с учетом временных погрешностей - все таки роман издан в 2014 году, когда часть кибернетических предсказаний стала вполне обыденной реальностью. Да и, если задуматься, "ПУ" - это смесь кибера, социалки и спекулятивной фантастики, с попытками зрелого Гибсона не просто найти альтернативу современной реальности. но и разобраться в действующей.
И будущее Гибсона - не очень приятное, но уже проглядывающее сквозь дыры действительности. Там есть ветераны непонятных и, вероятно, никому не нужных войн, получающие мизерную пенсию по инвалидности, полиция и наркобанды по сути - одно и то же, разработка-испытание игр - и неплохой заработок, и попытка сбежать от реальности. Мачистые морпехи Бертон и Коннер слегка каррикатурны и неплохо справляются с ролью лица вымирающего поколения бывшей великой державы. Довеском к ним идет бертоновская сестра Флинн - та самая, с дежурства которой и начался бардак, и пара-тройка второстепенных фемин с ярко-выраженными чертами статисток - от ТП до матерей-настоятельниц.
В параллель им тянется вторая линия - линия неторопливого Лондона, аристократических семей и политических игр. В отличие от линии США - игр завуалированных. Роль главного героя здесь выполняет вечно рефлексирующий алкоголик Уилф Недертон - пиарщик дивы перманентного рисунка Даэдры, местного богача с русскими корнями Льва Зубова и его ассистентов Марии Анафемы Тлен и Ойсина (в переводе Доброхотовой-Майковой он стал Оссианом, потеряв связь с ирландским бардом, что, на мой взгляд, для специалиста по английской литературе Гибсона это было важно). Собственно, Тлен - помесь готессы и стимпанкерши, персонаж в книге самый яркий и, что характерно для ярких второстепенных героев, вытягивает все слабые места книги.
Сюжетная связь этих линий начинает приоткрываться примерно после прочтения 1/6 части книги - до этого автор старательно водит читателя за нос, забрасывая ворохом малопонятного неискушенному обывателю сленга и отсылками к выдуманным событиям. Пересечение линий тоже много не прояснит - в этом-то и соль - над каждой главой читателю придется корпеть, пытаясь разобраться в происходящем и запомнить хотя бы часть используемых терминов. Но именно здесь - на пересечении -читатель начинает понимать, что никакой это не киберпанк, а вполне себе годная постапокалиптика, только как если бы ее писал не депрессивный Кларк, а милаха Хайнлайн.
Отдельное слово по изданию - она серебристое и его хочется лизнуть.

Только сегодня видел в новостях сообщение, что в Калифорнии дроны мешали пожарному вертолету на месте чп. Очки дополненной реальности вовсю продаются в магазинах. "Будущее гораздо ближе, чем все мы думаем", - звучит затасканно и банально, но с этим придется мириться фантастам.

Интересный слог - лаконичный, рубленный. Слог и чередование мест действия (и микросюжетов) в коротких главах добавляют динамики. Очень сложно оторваться. Неплохой способ именования глав.
Персонажи довольно живые, хоть и скупо описаны. Куча незнакомых понятий, многие из которых не объясняются, но к середине книги все шероховатости дополненного словаря сглаживаются. Слегка опечалил тотальный хэппи энд, как-то уж все слишком ладно вышло.

Издание приятное, опечаток заметил не более 3-4.

Первое знакомство с автором (стыд мне и позор, что до сих пор не добрался хотя бы до Нейроманта). Настоятельно рекомендую.

Недавно посмотрела сериал "Периферийные устройства", который настолько меня зацепил, что захотелось прочитать первоисточник. Скажу честно: книга отличается от сериала, но оба варианта (и роман, и сериал) хороши по-своему. На мой взгляд, в романе очень много интересных нюансов, крохотных деталей, которые дополняют образы героев, созданных в сериале. С огромным удовольствием прочитала эту книгу за неделю (для меня это быстро). Читала взахлеб.

В романе создается уникальная атмосфера двух миров - провинциальной Америки 2030-х годов и Англии начала XXII века. Главные герои - брат и сестра Фишеры, которые еле сводят концы с концами. Чтобы заработать на дорогостоящее лечение тяжелобольной матери, Бёртон Фишер охотно берется за подработку - бета-тестирование компьютерной игры. Позже выясняется, что новая игра - это параллельная реальность, доступ к ней возможен с помощью перифералей.

Что могу сказать по поводу авторского стиля? Мне, любителю новаторских идей и всего необычного, он безумно понравился. Повествование в книге делится на два плана - "прошлое" (Америка 2030-х годов) и будущее (Англия начала XXII века). В романе очень много неологизмов, связанных с разными технологиями и изобретениями будущего (гаптика, Хома, митикоида, "медичи", пери). В принципе, после просмотра сериала большая часть неологизмов уже понятна. С помощью этих неологизмов автор ведет своеобразную игру с читателем, которому предстоит разгадать множество загадок и в процессе чтения выяснить, что означают все эти непонятные термины.

Единственный минус романа - смазанная и банальная концовка в духе дешевой мыльной оперы, но на это можно закрыть глаза. Рекомендую книгу к прочтению тем, кто любит пораскинуть мозгами и поломать голову. Высококлассная научная фантастика о будущем. Читается на одном дыхании. Свежо, интересно, живо, динамично. Моя оценка - 5 из 5.

С книгой складывалось сложно, первые две трети автор ничего не объясняет, но использует десятки непонятных слов и сленга. К моменту когда что-то становится понятно, хоть откатывай в начало, потому что "митикоиды", "периферали", "клептархи", "безбаши" и т.д. объясняются в последней трети. В начале просто сиди, не понимай и спотыкайся. Динамики нет, 80% текста это диалоги. В итоге последняя треть мне понравилась, но для книги в 450 страниц это странно. Мир интересный, но опять же это понятно ближе к концу. По факту это постапокалиптический киберпанк, но с такой долей сумбура, что я в недоумении. И да, очень много русских...

Пресвятые оладушки, Уильям Гибсон разродился новой книгой! Причём не просто новой книгой, а новой книгой в зарождённом тридцать лет назад им же самим жанре киберпанка. Казалось бы, ну кого в наше время удивишь научной фантастикой о высоких технологиях? Ан нет, как говорится, мастерство не пропьёшь. При чтении пару раз себя ловил на ощущении, как будто любимая группа из детства перезаписала свой старый хитовый альбом, заслушанный когда-то до дыр, но теперь ты слушаешь его не на скрипяще-шипящем кассетном магнитофоне, как раньше, а на крутой hi-end стереосистеме. Дедушка киберпанка постарался на славу, спасибо ему.

Сюжет книги разворачивается в будущем. Точнее, одновременно в будущем и возможном варианте развития этого будущего еще через 60-70 лет вперед. В конце XXI века происходит глобальный катаклизм, как водится, большая часть населения его не переживает, а оставшиеся начинают развивать технологии бешеными темпами. В итоге через какое-то время где-то на тайном китайском сервере появляется сервис, позволяющий получать доступ к так называемым срезам -- вариантам реально происходившего прошлого с возможностью влиять на него, выстраивая альтернативы его развития. Физическое перемещение между мирами невозможно, а вот обмен информацией (вплоть до телеприсутствия) -- сколько угодно. В итоге богатые и влиятельные начинают эксплуатировать такого рода срезы как им заблагорассудится -- от отработки на них экономических и социальных теорий до эксплуатации дешевой рабочей силы (этакий удалённый аутсорсинг обработки данных). В итоге один из таких гастарбайтеров, выполняющий работу по удалённому (в пространстве и времени) патрулирования здания с помощью дрона (а по легенде -- выполняя тестирование новой онлайн игры), становится свидетелем убийства. Начинается расследование, в ходе которого взаимовлияние между реальностями становится всё более и более тесным.

В целом книга не претендует на какой-то сверхсюжет, но написана добротно и качественно. Много разнообразных технологических фишек, правда, некоторые очень интересные моменты оставлены без разъяснений (например, откуда взялась эта технология взаимодействия со срезами и как она работает). Но если посмотреть на традиции Гибсона последних двадцати лет, книга вполне может стать началом новой трилогии, и тогда все эти умолчания могут стать точками соприкоснования с последующими книгами. Вселенная так уж точно заслуживает собственной трилогии. Отдельно стоит упомянуть перевод -- очень живой и неформальный, с кучей сленга современного и такого, каким он мог быть бы лет через 50 от нас. Читаешь и наслаждаешься.

PS: Когда тридцать лет назад Гибсон писал про виртуальные реальности, прототипы интернета, человеко-машинные интерфейсы и хакерские войны, это было научной фантастикой. Сейчас Гибсон пишет про взаимодействие с параллельными срезами реальности, армии дронов, 3D-принтеры, печатающие всё, что душе угодно, и прочие нанотехнологии. Ну посмотрим, посмотрим.

9/10

Концептуально это, конечно, классический визионерский Гибсон.

В том смысле визионерский, что он снова был на пару шагов впереди в своем 2015: слияние цифрового и физического пространств до их полной неразличимости, возникновение множественных взаимно симулятивных реальностей, обмен потоками данных как совершенно непостижимый фундамент их жизни и взаимодействий, причем они еще и друг друга колонизируют практически в духе scramble for Africa конца 19 века — все это уже на пороге, а то и удобно устроилось на диване и ждет, когда мы то ли его заметим, то ли, наоборот, окончательно забьем на его присутствие. Замечу, что киберпанком такой мир можно назвать только с большой натяжкой: отдельного киберпространства нет, ИИ никого не волнует, корпорации превратились в один большой Hefty, чтобы, видимо, вымереть вместе со всеми животными от невостребованности после джекпота.

А классический он в том смысле, что это снова очень плотный текст с характерным вывернутым синтаксисом, в котором читателю надо набраться терпения и дождаться, пока пройдет джетлаг и ситуация прояснится сама — тем более, что реалии Гибсон все-таки довольно старательно объясняет, просто постепенно. Бал в нем тоже правят сильные женщины, заметно более глубокие, чем мужские персонажи. И, конечно, не обошлось без характерного чувства юмора, непереносимого на экран еще больше, чем сюжет — если представите себе дорогостоящий сериал, в который не побоятся вставить превращение героев в боевых разведывательных коал, дайте знать, когда насмеетесь.

В общем, проблема в том, что вся эта концептуальность задушила сюжет настолько, что Гибсон на старости лет де-факто написал роман Жюль Верна для цифровой эпохи, медленно и обстоятельно объясняющий читателю, как герои собирают на таинственном острове из говна и палок инструментарий эпохи НТР, т.е., простите, печатают технологии для переноса сознания в периферальные устройства. В этом есть своя прелесть, а если принять во внимание, что и эпохи рифмуются, то даже становится понятно, какого черта Гибсон закрыл книгу свадьбой, чего в приключенческой прозе никто себе не позволял уже лет сто. Но вот читать это все-таки сложновато.

Скажу честно, дочитала книгу с трудом, даже несмотря на раскачавшийся ближе к концу сюжет. Такого количества придуманных автором слов и понятий без какой-либо расшифровки я не встречала больше ни в одном другом романе. Даже гибсоновского "Нейроманта" - родоначальника жанра "киберпанк" - читать было не в пример легче, несмотря на такое же обилие непонятных терминов, поскольку там хотя бы не было бесконечных описаний того, кто из героев во что был одет, чем питался и сколько раз, простите, сходил в туалет или блеванул. По-моему, всё это больше похоже не на научную фантастику, а на альтернативу не самого лучшего качества. Хотя надо отдать Гибсону должное, сама идея романа, за вычетом некоторых заимствований, в которых он честно признаётся в послесловии, оказалась на высоте. Жаль только, что до сути способен добраться лишь самый упорный читатель, у которого хватит терпения продраться сквозь муторное начало с рваный авторским стилем в виде микроглавок (с очаровательными названиями вроде "Двоечлен" или "Сраньвилль"), совершенно дурацкими диалогами ни о чём и довольно схематично описанными персонажами. Ибо глубину, образность и подобие смысла всё вышеописанное начинает обретать только в последней трети романа, где наконец-то раскручивается интрига, а герои начинают активно действовать.

Повторюсь, сама идея такого вот клептархическо-монархического мироустройста с возможностью создания временнЫх "срезов", да ещё в киберпанковских декорациях постапокалипсиса, прекрасна. Как прекрасны и многочисленные отсылки, начиная с "Собаки Баскервиллей" и заканчивая "TES IV Oblivion". Но вот лично мне не хватило объяснений, каким образом создаются все эти континуумы и как ими можно управлять дистанционно: в частности, как та же "Сольветра" из будущего перекачивала в "срез" собственные финансовые ресурсы для подкупа госчиновников и скупки недвижимости и по каким каналам связи она умудрялась находить там нужных людей? Автор сводил все объяснения к загадочным фразам вроде: "на рынке существуют аномальные пролиферации субсекундных экстремальных событий", чем сильно раздражал на протяжении всего романа. Похожий приём, помнится, использовал и Ханну Райаниеми в своём "Квантовом воре" (к слову, до жути похожем на вышеупомянутого "Нейроманта" Гибсона): вывалить на читателя ворох незнакомых слов, кинуть персонажей в самую гущу событий, а об основах мироустройства упомянуть эдак мимоходом и в как можно более размытых выражениях. Возможно, кому-то этого вполне достаточно, чтобы проникнуться сюжетом, но только не мне. Я одинаково не люблю, и когда читателю разжёвывают идеи до легкоусвояемой массы, и когда, наоборот, вообще ничего не объясняют, предлагая дофантазировать всё то, что поленился описывать автор. Мне сразу начинает казаться, что читателя держат за идиота, неспособного сложить два и два.

А вообще, если уж сравнивать "Периферийные устройства" и "Нейроманта" (а сравнение прямо-таки напрашивается), то последний получился более продуманным и более атмосферным, что странно, учитывая год его написания. Эволюция писательского мастерства чувствуется только в большей закрученности интриги и количестве задействованных в сюжете персонажей, но, увы, даже это не спасает "Периферийные устройства". Всё губит чрезмерная затянутость романа - тот случай, когда отличная задумка тонет в бесконечных потоках описательной "воды" и разбивается о неспособность автора внятно объяснить происходящее. Половина развешанных ружей в финале так и не выстрелила, причём Гибсон зачем-то сделал вид, что так оно и задумывалось. Но по-настоящему добил меня тотальный, тошнотворно-слащавый хэппиэнд, больше подходящий любовному роману, чем отвязному киберпанку - вот такого я от автора точно не ожидала. Особенно учитывая то, каким классным многоточием закончился его же "Нейромант" (у которого, впрочем, есть два продолжения, которые я ещё не читала, так что сей факт пока тоже под вопросом).

В заключение хочется отметить потрясающую работу переводчика: Доброхотова-Майкова стала для меня практически эталоном качественного перевода книг, особенно научно-фантастических. Она не боится браться за сложные, перегруженные специфической терминологией тексты, вроде тех же "Периферийных устройств" или "Отчаяния" Грега Игана, и справляется с ними просто блестяще. Ах, если бы у нас все издаваемые книги так переводили... Издатели тоже постарались - стильная обложка так и манит купить этот роман в бумаге. Но я от искушения мужественно удержалась)