Институт

«Жизнь – один сплошной тест, только выбирать надо не из четырех-пяти вариантов, а из десятков и дюжин. Включая всякий бред…» – цитата из книги.
«Институт» – роман, включающий жанры фантастика, мистика и ужасы, был опубликован в 2019 году в США. Книга была встречена преимущественно положительно. Однако многие критики указывали на то, что сама тема романа для Кинга вторична (роман «Воспламеняющая взглядом» 1980 г.), а уровень повествования предполагает, что это скорее произведение для юношества.
«Согласно данным Национального центра по проблемам пропавших без вести и подвергающихся эксплуатации детей, ежегодно в США пропадает 800 000 детей. Большинство находятся. Тысячи – нет» – цитата из книги.
В основе сюжета лежит история двенадцатилетнего мальчика Люка Эллиса. В одну из ночей неизвестные вламываются в его дом, убивают родителей, а самого Люка похищают. Он просыпается в загадочном месте под названием «Институт», где над детьми, имеющими склонность к сверхспособностям (телекинезу и телепатии), ставят различные жестокие эксперименты по развитию этих навыков. В «Институте» есть две половины: «Ближняя сторона», где просыпается главный герой, необходима для усиления телекинеза и телепатии, после же детей отправляют на «Дальнюю сторону», из которой еще никому не удавалось вернуться.
Сбежать из «Института» кажется невозможным, бдительные надзиратели следят за каждым твоим шагом, проводимые опыты и неизвестность «Дальней стороны» пугают, но главный герой, к счастью, не намерен сдаваться. Люк, несмотря на огромные риски, стремится обрести свободу, и поэтому шаг за шагом подготавливает почву для будущего побега.
(информация взята со страницы романа в Википедии)
«Знаете…наша жизнь – она ведь ненастоящая. Это просто театр теней, и лично я буду рад, когда погасят свет. В темноте все тени исчезают» – цитата из книги.
За Люком интересно наблюдать. Этот маленький мальчик хоть и слаб физически по сравнению с взрослыми людьми и его сверхспособности намного скромнее, чем у других детей, но, тем не менее, сотрудникам «Института» не стоило недооценивать его ум. Именно ему удаётся сбежать с охраняемой территории и внести хаос в работу «отлаженного многими десятилетиями механизма». Люк становится символом борьбы и для своих друзей, которых нещадно эксплуатируют на «Дальней стороне». Эти дети, пока не стало слишком поздно, тоже начинают сражаться за свои жизни и свободу.
Вообще извечный конфликт соотношения «правильного и неправильного» показан в романе довольно хорошо. Сотрудники «Института» вроде бы работают на благо всего мира, уничтожая опасных, по их мнению, личностей. Но с другой стороны оправдано ли для достижения этой цели использование и фактическое убийство ни в чём не повинных детей, которым в рамках книги не повезло родиться со способностями телепатии и телекинеза? Такое предприятие, по моему мнению, в конечном итоге было обречено не провал, поэтому весьма иронично, что «Институт» сам себе вырыл могилу, похитив Люка и развив его способности, а также они слишком наплевательски относились к охране собственного объекта.
«Да и в конце концов, честность – лучшая политика, хотя бы по той причине, что в наш век все тайное рано или поздно становится явным. Особенно если в твоем распоряжении есть компьютер и вайфай» – цитата из книги.
У этого романа довольно-таки интересный сюжет, хоть он и кажется в какой-то степени вторичным; главный герой и второстепенные персонажи написаны живо, их образы запоминаются. Само повествование, будто, и правда, рассчитано на читателей младше 16-летнего возраста, но, тем не менее, наслаждаться историей этот факт совершенно не мешает.

Очередной роман С. Кинга прочитан и опять полный восторг! На этот раз автор поднимает перед читателями очень серьёзную проблему: возможно ли приносить в жертву одни человеческие жизни ради спасения других? Насколько этично производить эксперименты над детьми? Чем-то это напоминает аналогичные эксперименты, проводившиеся фашистами во время Второй мировой войны. В начале романа мы знакомимся с бывшим полицейским Тимом, который прибывает в провинциальный городок и устраивается на работу путевым обходчиком. Однако полицейское прошлое не отпускает его, и мужчина по привычке подмечает все детали происходящего вокруг него, заводит знакомства с местными жителями для получения информации. Вскоре всё это поможет ему. Как? Узнаем чуть позже. Далее сюжет развивается в, казалось бы, совсем не связанном с Тимом - бывшим полицейским направлении. Мы становимся свидетелями похищения 12-летнего вундеркинда Люка Эллиса и убийства его родителей. Далее мы вместе с Люком оказываемся в странном месте под названием Институт. Здесь он знакомится с другими детьми, обладающими телепатическими и телекинетическими способностями. Детей обследуют врачи, делают им какие-то уколы и проводят с ними странные опыты. Вскоре к Люку приходит осознание, что он оказался в руках людей, не совсем чистых с точки зрения закона. И тогда он решает действовать. Далее не имеет смысла рассказывать, так как пропадёт главная интрига. А события в романе разворачиваются с головокружительной скоростью. На пути Люка будут поджидать многие опасности, подчас на грани жизни и смерти. Однако мир не без добрых людей, и это не может не радовать. Ведь любое зло должно быть наказано, а справедливость должна торжествовать. Это и есть авторский ответ на вопрос о допустимости принесения человеческих жертв на алтарь науки. И ответ этот однозначный – ни в коем случае!

Книга понравилась не очень, хоть тема для меня довольно интересна.  Дети со способностями телекинеза и телепатии не по своей воле попадают в некий Институт, где их талант используют для "высокой" цели.

Я не увидела здесь какой-то серьезной научной работы сотрудников сего заведения, а какие-то сомнительные издевательства над детьми. При этом автор особое внимание уделяет малопривлекательным физиологическим процессам. У меня сложилось впечатление, что он их буквально выставляет на первый план, смакует. Неужели больше не о чем писать?

Я не увидела врачей - фанатиков, которые готовы любыми средствами добиваться результатов в своей работе, не обращая внимание на мораль. А увидела просто садистов, которые наслаждаются издевательствами над детьми. И вообще как-то в их действиях я заметила мало логики.

Меня поразил уровень технического обеспечения. Т.е. постоянную поставку детей они могут обеспечить, не рискуя рассекречивания, а оборудования нет. И это при том, что от обеспечения безопасности зависят жизни сотрудников. Не удивительно ли это?

Не совсем понятно, для чего было делать главного героя вундеркиндом и при этом не использовать сей факт на полную катушку. Думаю, что с этой ролью справился бы и просто шустрый и сообразительный ребенок.

Ну и концовка мне показалась не очень убедительной. Но писать о ней не буду, чтобы не спойлерить.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ! В нижеследующем тексте вы обнаружите некоторое количество СПОЙЛЕРОВ. Также в этом тексте будет изложена ЛИЧНАЯ ПОЗИЦИЯ автора по отдельным вопросам, чаще всего он не любит так делать, но... Причина и первого, и второго в том, что «Институт» получился у Стивена Кинга спорным и неоднозначным, если уж говорить о нем серьезно, то без СПОЙЛЕРОВ и ЛИЧНОЙ ПОЗИЦИИ не обойтись. Пожалуйста, учтите все это перед тем, как приняться за следующий (и много последующих) абзацев.
Где-то в дебрях штата Мэн (ну, а где же еще?) находится некий секретный объект - Институт. Сюда привозят похищенных по всей стране детей с экстрасенсорными способностями, при этом обычно их семьи убивают. Ничего хорошего этих детей не ждет: болезненные обследования, уколы, порой пытки. Все это происходит на так называемой Ближней половине. После того, как маленьких экстрасенсов доводят до нужной кондиции, их отправляют на Дальнюю половину. Оттуда уже никто не возвращается. Ребятишкам говорят, что все будет хорошо, скоро уже сотрут им память и вернут домой, где их будут ждать семьи, а пока, мол, послужите на благо родины. Но никто, конечно, в это не верит. В начале книги Стивен Кинг дает следующую статистику: «Согласно данным Национального центра по проблемам пропавших без вести и подвергающихся эксплуатации детей, ежегодно в США пропадает 800000 детей. Большинство находятся. Тысячи - нет». Согласитесь, такое предуведомление делает очередную фантазию Стивена Кинга не только правдоподобней, но еще и усиливает оторопь от основного допущения.
Все это безобразие длится уже много лет, в какой-то момент выясняется, что уже порядка пятидесяти. И так бы все и продолжалось, если бы однажды в Институт не привезли двенадцатилетнего Люка Эллиса, мальчика более чем экстраординарного. Да, у него есть слабые зачатки телекинеза, но самое важное в том, что он - гений, уже закончил школу и поступил сразу в два университета. Сотрудникам Института плевать на умственные способности их очередной жертвы, это всего лишь малозначительное для них качество. Ведь он просто еще один ребенок, выбранный ими на заклание ради некоей благородной цели. Конечно, это они зря. И вот еще одна пугающая (лично меня) идея. Люк Эллис воспринимается сотрудниками Института именно что, как расходный материал, его интеллект ничего не значит в их глазах. Почему-то (то ли родительское воспитание виновато, то ли какие-то идеи, которые я почерпнул в детстве из книг и фильмов) умственные способности и творческие навыки всегда казались мне непреложной добродетелью, неким гарантом, залогом безопасности, данным тем или иным людям свыше. Их же боженька поцеловал в макушечку, они могут или в науку, или в искусство, по определению с такими людьми ничего плохого произойти просто не должно. Да, от удара молнии вряд ли спасет. Или там от гибели в авиакатастрофе. Хотя хотелось бы. Но уж общество точно должно их оберегать и пестовать. На деле, конечно, так не происходит. На раз-два пускают в расход, примером чего могут быть все те талантливые люди, погибшие на войнах, во время репрессий или просто всеми забытые из-за того, что не смогли вписаться в социум. Факты налицо, просто признай это. Стивен Кинг еще раз указал мне на то, что я глубоко заблуждаюсь (до сих пор, до сих пор, пусть и прожил на этом свете почти сорок лет). И сделал это мистер Кинг максимально грубо, максимально жестко. Уже от одного вот такого пассажа меня продерет гораздо сильней, чем от описания какого-нибудь зловредного монстра: «Миссис Сигсби не ответила: она, конечно, знала, что он прав. Даже Люк Эллис - всего лишь ребенок, хоть и умный. И после Дальней половины он останется ребенком, а вот умным уже никогда не будет».
При чтении «Института» невольно возникает мысль, что Стивен Кинг решил сочинить свои «Очень странные дела». Мысль, безусловно, абсурдная, так как сериал братьев Даффер был во многом вдохновлен именно книгами Стивена Кинга. Если уж рассуждать в таком ключе, то правильней было бы сказать, что автор решил вернуться к корням, тряхнуть стариной, сдуть пыль со старых сюжетов. И вот тут-то мы приходим к одной из проблем «Института»: явная вторичность истории. Все это уже встречалось в творчестве мистера Кинга. Дети с экстрасенсорными способностями? Да, их есть у меня - от «Воспламеняющей» до «Безнадеги». Побег из очень плохого места? Этим Постоянного читателя точно не удивишь. Борьба с чем-то, что в разы превосходит силы протагониста? При желании это можно увидеть и в «Долгой прогулке», и в «Бегущем человеке», и в «Мобильнике»... Список можно продолжить. Для финала Стивен Кинг, вообще, припас один из своих самых любимых способов решения всех проблем: большой БАБАХ!. Но это, давайте будем честны, фишка не только одного отдельно взятого автора, но и всей американской массовой культуры, потому штамп штампом, но его уже можно назвать культурным кодом каким-то. В общем, «Институт» точно не сможет удивить Постоянного читателя. Но ругаться на это не стоит, следует просто принять правила игры. В конце концов, это очередной роман Стивена Кинга, сделанный им в привычной для него манере. «Институт» является всего лишь еще одним кирпичиком в том вторичном мире, который Стивен Кинг строит всю свою жизнь. Какого-то феноменального прорыва не случилось, но это же не означает, что роман плохой.
Вторая проблема «Института» посерьезней: от нее уже так просто не отмахнешься. И имя ей - рыхлость композиции. Пусть Люк Эллис и главный герой, но первые пятьдесят страниц (объем стартовой главы) читаешь вовсе не про него, а про некоего стопроцентно положительного американца средних лет (типичный хороший кинговский персонаж). Читать про него достаточно интересно, пусть ничего значимого за эти пятьдесят страниц и не происходит, сплошная экспозиция. А потом он исчезает из повествования на добрую его половину, а нужно это вступление только для того, чтобы у читателя не возникло впечатления, что ему подсунули очередной рояль в кустах (персонажа, который безоговорочно готов помогать главному герою, пусть тот и кажется слетевшим с катушек). И да, это ситуацию не решает: deus ex machina остается deus ex machina, как ты его не представляй читателю. Эх, если бы Стивену Кингу было достаточно только одного рояля, будет и еще.
Композиция хромает не только в этом отношении. История рассказывается (косвенным образом) с точки зрения нескольких героев. Конечно, чаще всего видишь происходящее глазами именно Люка Эллиса. Периодически подключаются и позиции иных персонажей. Во-первых, того самого положительного американца средних лет. Во-вторых, миссис Сигсби, она же главная злодейка (если ее можно таковой считать, все-таки Стивен Кинг уходит в данном случае от однозначного прочтения зла и ставит читателя в положение этического выбора в оценке поведения противников главного героя). В-третьих, еще кое-кого. Это дает возможность посмотреть на события с разных точек зрения. Будем считать плюсом. А минусом то, что делается это крайне неравномерно. Более того, кажется, что автору некоторые персонажи (например, та же Сигсби) просто надоедают, и он перестает вести их субъективную линию. Автор, безусловно, является хозяином своего текста и волен включать нужный ему угол зрения, когда захочется, или когда удобно. Но в данном случае получилось кривовато. Все-таки было бы интересно узнать, как все та же миссис Сигсби восприняла свой проигрыш, Стивен Кинг не удосуживается для этого заглянуть в ее голову, словно торопится добраться до финала самым коротким и удобным для себя способом. Результат: обеднение повествования.
Вообще, Стивен Кинг слишком уж часто в «Институте», скажем так, отворачивает в сторону камеру. Некоторые ключевые события даны либо скороговоркой или же и вовсе остаются за кадром. Да, они предельно жестоки. И эта жестокость особенно жестока (прошу прощения за тавтологию), так как ее объектом становятся дети. Вот один ребенок отрезает себе ножом ухо. Полнейшая жесть! Стивен Кинг уделяет этому всего пару предложений. А вот другого ребенка топят в баке с водой. До смерти. Чтобы потом вернуть к жизни. Кромешный ужас! Так вот, не переживайте, эту сцену нам и вовсе не опишут. Кто-то может сказать, что оно и к лучшему. И да, с этим, пожалуй, имеет смысл согласиться. Но раньше уважаемого писателя подобные нюансы как-то не смущали. И читаем мы его во многом из-за той бескомпромиссности, которая завораживала в ранних романах. Примеры таковой может привести любой Постоянный читатель. Лично мне первым делом на ум приходит сцена с наручниками в «Игре Джералда». Кто читал, поймет. И дело тут не в том, что сам Стивен Кинг с годами, наверное, стал сентиментальней и милостивей к читателям (это можно понять, все-таки возраст такой, к тому же известно, что по вполне понятным причинам после очередного инцидента со скулшутингом он изъял из продажи роман «Ярость»), включает самоцензуру и всякое в том же духе. Дело в том, что в данном случае местами ведь не стесняется же описывать всякие ужасы, происходящие с детками. Наверное, у автора в голове есть какая-то шкала жестокости. Мол, вот это можно описать. А вот это - нельзя. Вот только принципы этой шкалы не понятны. А результат один: повествование получается не только структурно кривоватым, но и эстетически.
Ко всему этому можно было бы добавить претензию, что персонажи «Института» недостаточно раскрыты. Но от нее надо отмахнуться. Это с точки зрения Постоянного читателя - недостаточно. Действительно, привыкаешь же к тому, насколько тщательно Стивен Кинг конструирует своих персонажей, в какой-то момент создается впечатление, что все о них знаешь. В «Институте» - наоборот, персонажи обрисованы лишь несколькими штрихами. Вот - очень умный мальчик, а вот - задиристый бунтарь, а вот - затюканный малыш, вот эта тетка - стерва без совести, а вот эта - садистка. И так далее. Но все равно это работает, в персонажах не путаешься, все вышли достаточно живыми.
В таком подходе к проработке действующих лиц есть что-то от сценария. И вот тут пришла пора поговорить о самом существенном плюсе «Института»: он получился просто до неприличия кинематографичным. Да, Стивен Кинг долго запрягает, экспозиция занимает примерно половину романа. А вот потом на читателя обрушивается абсолютный драйв. Один бежит, другие догоняют, третьи затаились и ждут. И все это дается с помощью параллельного монтажа эпизодов. Рассказ ведется то с одной точки зрения, то - с другой, то - с третьей. Читатель знает больше, чем герои, и это только усиливает напряженность. На вас вряд ли обрушится экзистенциальный ужас, которого всегда ожидаешь в романах Кинга, но от чтения вряд ли удастся оторваться, надо же выяснить, чем там все закончится, кто кого и как. В общем, отличный материал для современного сериала эпизодов так на восемь, где половина хронометража отводится расстановке фигур на доске, чтобы потом действие унеслось в стратосферу. Поэтому нет ничего удивительного, что сразу же после выхода книги были выкуплены права на нее, вроде бы готовится именно что мини-сериал. Понадеемся, что киношники избавятся от описанных выше проблем первоисточника и все улучшат.
«Институт» - роман политический. Да, мы понимаем, что тут про детей, опыты, всякую экстрасенсорику, но это не делает его основную идею поверхностной. Основной политический аспект, разумеется, не выражен в том, что автор ругает Дональда Трампа и превозносит Барака Обаму. Это так - мелочи, простим автору его мировоззренческие слабости, над ними можно разве что посмеяться. А вот основной идеологический вопрос, который ставит Стивен Кинг в «Институте», далек от сиюминутной повестки. Он, вообще, вечен. Мы знаем его, прежде всего, по Достоевскому, все эти рассуждения о слезинке ребенка, но в культуре он, конечно, всплывал и раньше. Должен ли отдельно взятый гражданин жертвовать собой ради своей страны? Или даже больше - ради человечества. Имеют ли право власть имущие отправлять на смерть людей, предполагая (исключительно только предполагая), что эта смерть будем всем на благо (кроме тех, конечно, кто умер)? В общем, оправдывает ли цель средства? Понятное дело, однозначно решить эти вопросы сложно, практически невозможно. В каждом конкретном случае надо учитывать достаточно много весьма неоднозначных входящих обстоятельств. И Стивен Кинг не спешит давать свой ответ. Точнее, он его дает, но чувствуется, что сам в нем сомневается. Потому что в романе речь идет не просто о выживании США, а о выживании всего нашего вида. При этом однозначно судить о реальной угрозе сложно, все построено исключительно на домыслах некоторых персонажей. Ну, думается, все уже стало понятно: детей мучают не просто так, а ради высокой цели, на самом деле дети тут герои. При этом происходящее ужасно: мучители заслуживают самой мучительной смерти. И кто тут прав, кто тут виноват? Автор стоит на стороне малых мира сего, молодых, нового поколения, у которого есть шанс перекроить мир. И, вообще, мир уже давно изменился, вот только власть предержащие этого не заметили. Но при этом вероятность того, что они правы, вполне себе значительна. Так что, Стивен Кинг не только развлекает, но и дает пишу для размышлений. И это опять же плюс данного романа. Увы, то, что казалось в 2019 году (именно тогда «Институт» был опубликован на английском) интересным таким упражнением для ума, всего через несколько лет стало гораздо актуальней. Читая сегодняшнюю новостную сводку, сложно отделаться от мысли, что Стивен Кинг что-то там почувствовал, уловил и выразил. Хотя это может быть исключительно моим личным обманом зрения.
«Институт» интересен еще и тем, что стал причиной некоего ожесточенного спора среди русскоязычных читателей Стивена Кинга. Точнее его причиной стала Галина Юзефович, которая принялась активно продвигать эту книгу как чуть ли не первое нормальное издание Кинга в наших палестинах. Мол, раньше Стивена Кинга позиционировали исключительно в качестве этакого Короля ужасов и публиковали исключительно под обложками с монстрами зубастыми, а теперь издатели, наконец, поняли, что работают с представителем большой литературы. Наверное, Галине Юзефович неизвестно, что еще в 2000-ом «Сердца в Атлантиде» были первоначально изданы в серии «Мастера. Современная проза», в которой издавались, например, Джулиан Барнс и Малькольм Брэдбери, а «Почти как «бьюик»» - в серии «Bestseller», в которой вы можете обнаружить книги Джона Фаулза и Йена Пирса. Так что, да - Стивена Кинга уже давно у нас в стране продвигают именно как практически современного классика. Помимо того, Галина Юзефович сообщила наивным своим читателям, что издатели впервые взяли для романа Стивена Кинга оригинальную обложку. Ну да, да, да, да, верно, такую штуку с «Под куполом» до этого не провернули. Изучение материала - это, конечно, не для глубокоуважаемого критика. Затем было много сказано, что вот, наконец, хоть какой-то роман Стивена Кинга вышел в хорошем переводе. Безусловно, Екатерина Доброхотова-Майкова - прекрасная переводчица, практически живой классик, и Екатерина Романова уже успела хорошо себя зарекомендовать, но говорить, что никто кроме них хорошо не переводил книги Стивена Кинга, - это, мягко скажем, погрешить против истины. Оценка перевода, вообще, дело очень даже субъективное. И да, в 1990-ых на русском было издано много просто ужасных переводов (порой вольных пересказов) Стивена Кинга. Но даже тогда случались прекрасные работы. В какой-то момент пришел Виктор Вебер и на долгие годы стал практически ведущим переводчиком всех новинок от Стивена Кинга. Переводы Виктора Вебера многие ругают, но назвать их непрофессиональными и чудовищными - это, знаете ли, перегнуть палку. В нулевых, вообще, была затеяна компания с заменой плохих (иногда немилосердно) переводов, на новые, без искажений, купюр и прочего. Все это делает просто смешным уверение, что «Институт» - первый добротно переведенный роман Стивена Кинга. Если это субъективщина, то не следует выдавать ее за объективное мнение критика. Если это пиар конкретного издания и переводчиц, то какой-то неловкий. Зато споров после этого случилось преизрядно.
Как нет идеальных переводов, так и нет, собственно, идеальных романов. Одним читателям что-то уж очень приходится по душе, а кому-то - и нет. Все, безусловно, упирается в конвенцию. «Институт» же, по-моему мнению, вышел середнячком со своим достоинствами и недостатками и точно не стал вехой в творчестве Стивена Кинга. Но прочитать его однозначно стоит, даже если вы не Постоянный читатель.

Это не только первые впечатления от опустевшего Инстаграма, но и цитата из романа С.Кинга "Институт", который я закончила пару ночей назад (несмотря на то, что организм отчаянно требовал здорового и крепкого хотя бы пятичасового сна, оторваться было невозможно).
.
Небольшой спойлер: если Вы всегда мечтали о суперспособностях (было такое??), то эта книга заставит вас передумать, ну или по крайней мере,задматься, а нужно ли оно вам. Роман рассказывает о вундеркинде с зачаточными способностями к телекинезу, который оказывается в таинственному месте, именуемом "Институт", где находит товарищей по несчастью.
.
Роман обладает довольно классическим для Кинга медленно разворачивающимся (страниц 100 примерно) началом, и кажется вообще никак не связанным с последующими 400 страницами, но это впечатление обманчиво. Кроме того, хочу отметить небольшой размер глав, который сыграл со мной злую шутку ( я это поняла приблизительно после 7ой "последней главы и спать").
.
У меня возникли некоторые сложности с наиболее "мистическими" частями книги, но, вероятно, это моя личная проблема: мне тяжело читать о том, чего я не могу представить, поэтому, пожалуй, страниц 10 прошли мимо меня.
.
В целом, от души рекомендую книгу тем, кто хочет лишиться покоя и сна, но вовсе не потому, что книга страшная: в данном случае перед нами классический триллер с примесью старого доброго принципа "один за всех и все за одного". Поэтому, несмотря на то, что многие описанные события жестоки, книга оставила приятное впечатление. Каким-то образом Кингу в очередной раз удалось доказать, что все возможно, если тебе не все равно.

Стивена Кинга я начала читать лет 15 назад. Были и страшные моменты, и окутанные мистикой герои. Но эту книгу я почему-то не восприняла как целостное произведение.
То и дело были отголоски к "Оно" и "Темной башне"; герои показались чересчур "выписанными", как для сценария фильма.
Пол книги я пробиралась вместе с Тимом по дебрям его поступков и мыслей, которые то и дело перекликались с прошлым.
Да, я не спорю, идея очень хорошая: показать какими монстрами могут быть взрослыми и как они манипулируют детьми. И вроде бы сама организация вроде "Института" имеет место быть, но...
В какой-то мере мы все являемся заложниками общества, в котором нет места истинной правде. Да, тв и интернет доносит до нас какие-то крохи, но кто знает где заканчивается граница лжи и начало правде.
Мнение субъективное, основанное на сюжете и своих внутренних эмоциях. Для меня, не самая интересная история...

Творчество Стивена Кинга искренне люблю ещё со школы. Я не со всеми его произведениями знакома, но прочитала довольно много, чтобы с уверенностью утверждать, что Кинг разноплановый и мощный писатель. Кинг - это явление. Через его книги мы получаем объемное представление о культурном коде американцев. Книга «Институт» не самая лучшая из того, что я почитала у этого автора. Однако, как и другие его произведения, она увлекает и заставляет погрузиться в неё с головой. История про двенадцатилетнего гения, попавшего в секретный институт, в котором проводят жестокие опыты над детьми со сверхъестественными способностями. Мальчик решает бороться с системой. Сюжет не нов, однако чисто кинговская подача не оставляет равнодушным. И я для себя отметила много отсылок более ранним произведениям этого автора, эдакий его личный постмодернизм. Я насчитала отсылки к: «Мистер Мерседес», «Сияние», «Оно», «Рита Хейворт или побег из Шоушенка», «Девочка, которая любила Тома Гордона», «Стрелок». И все это в рамочке «Пролетая над гнездом кукушки», конечно последнее не кинговское, но считывается легко. Эта книга опять запустила во мне благодарного «постоянного читателя» Кинга, вспомнила уже прочитанные книги, захотелось посмотреть, что я не прочитала из нового, да и старого. В общем, есть подозрение, что к Кингу я вернусь еще ни раз. Спасибо, дедушка Кинг за наши неспокойные ночи без сна, с красными перепуганными глазами, но оторваться же невозможно! Пишите ещё, живите долго. Ваш постоянный читатель️