Отзывы о книге Король волшебников

Вот как из толкиеновского Средиземья, Горелова, Неелова, Лотлориэна тож полезла в какой-то момент орочья орда писателей, которая кинулась осваивать нехоженые доселе буквенные просторы, разводить эльфов и сажать и в без того унавоженную смыслами почву собственные алюминиевые огурцы, так и Лев Гроссман развел свою теперь уже трилогию о волшебниках на крепком компосте, отстаивавшемся еще со времен «Хроник Нарнии», а в качестве дрожжей бухнул туда пригоршню отсылок к «Гарри Поттеру». По литературно-нишевому миру, конечно, жахнуло, еще бы – для тех, кто, как говорится, не нагулялся, сойдет и туристический побег в страну, похожую на Нарнию и приключения очередного задрота, который не стал Гарри Поттером, однако, если и есть в The Magicians 1 и 2 что хорошего, так это не очередная продажа пакетных туров в места, куда маглам вход воспрещен, а скорее наоборот – это лечение маглов по эту сторону переплета простой электрошоковой истиной: дай нытику волшебную палочку, он не получит из нее волшебства даже трением.

Квентин Колдуотер – как раз такой нытик: и родители ему не такие, и одноклассники – уроды, и девчонка не дает даже надежды, а вот живи он в Филлори – плохо замаскированном варианте Нарнии, тоже страны из любимых Квентином детских книжек – так он сразу бы стал счастлив, бодр и весел, по окружающей действительности передвигался бы исключительно на розовом пони, а уровень его самооценки сразу бы вымахал до 25 сантиметров. Ну и в первой книге мечты Квентина исполняются: он сначала попадает в школу магии, а потом и в Филлори, где обнаруживает, что магия похожа не на антидепрессант, а на интернет – в том смысле, что тут и послать могут. Выясняется, что Квентин, даже освоив необходимый для колдунских бздыщей старославянский и научившись магически поправлять резинку в трусах, счастливее почему-то не становится. Потому что волшебство не решает чужие проблемы, а создает новые, в чем быстро убеждается Квентин, когда первая часть его бесславных приключений завершается нарочитым анхэппи-эндом, а сам он с облегченным вздохом возвращается в мир маглов, где уже с выстраданным аппетитом жует прежние сопли на тему того, что Все Очень Плохо и он страшно несчастен. Но тут к Квентину приходят его старые однокашники из очень закрытой группы колдунов-физиков, чьи налитые волшебством попойки и разговоры о высоком подозрительно напоминали пронизанный золотой недоступностью мирок Генри, Фрэнсиса, Камиллы, Чарльза и Банни из "Тайной истории" Донны Тартт, поклонником которой Гроссман, кстати, является. (Вообще, неожиданная притягательность первых двух книг Гроссмана заключается как раз в том, что его книжки - это такое читательское сорочье гнездо, куда он с восторгом тянет всеми любимые блестяшки: Льюиса и Роулинг, Тартт и ГРРМ, хотите артуровских легенд - отсыпем кулечек, заполируем драконами и эгегей, канальи, пьем за постмодернизм.)

Приходят и забирают его обратно, в удачно наново открытую страну Филлори, чтобы работать там королем, мед пить и усы отращивать. И вот вторая книга начинается как раз с того, что Квентину - что бы вы думали? - скучно. Оказывается, что быть королем в стране, где сказка стала былью, чертовски тошно: ни военных конфликтов, ни инквизиции, ни фейсбука, который успешно их заменяет. Но, пометавшись по вступлению в поисках квеста, Квентин его и находит, как раз на ту часть тела, к которой вечно то дерьмо липнет, то приключения. Квентин пинком попадает обратно в реальный мир и теперь его задача номер один - конечно же опять вернуться в Филлори, потому что, ну вы понимаете, там ему было хорошо, а тут ему так плохо, а там будет хорошо, и прилетит вдруг волшебник в голубом вертолете и всем подарит по 80 мг оксиконтина.

И теперь у Квентина появляется верный - по духу - доктор Ватсон, магичка Джулия, та самая девчонка, которая вначале не давала Квентину надежды, а потом не прошла экзамен в школу волшебства и, несмотря на все стирания ей памяти, об этом не забыла. Джулия выучивает магию буквально под забором, в странноприимных подпольных магических домах и теперь не меньше Квентина мечтает вернуться обратно в Филлори, потому что если Квентин - нытик, то Джулия - та самая баба, которая, если, допустим, даже выйдет замуж за Джонни Деппа, все равно ночами будет ворочаться в кровати и думать о том, что, может, с мишей галустяном она была бы счастливее. У Джулии была любящая семья, прекрасное академическое будущее, но вот поди ж ты, узнала она о существовании магии и умение прикуривать от пальца оказалось ей дороже и родителей, и Стэнфорда и других скучных радостей земной жизни вроде кофе навынос и двухнедельного отпуска (А я поеду! Я поеду!).

Поэтому вторая часть трилогии наполовину составлена из рассказа о том, как Джулия магию из реальности добывала и чем все это закончилось (сразу предупреждаю, если одна девочка сама себя записывает в Хогвартс, плохо кушает, красит волосы в черный и находит себе единомышленников, которые мечтают черпать магию из атмосферы, как бабушка - борщ из кастрюли, то закончиться это может только тяжкими телесными и от двух до десяти. Трупов). И вот в какой-то момент сюжет второй книги, как спираль ДНК увязывается в бесконечную гонку двух агрессивно-депрессивных за магией да по реальному миру, который вдруг оказывается тоже ничего. Квентин выясняет, что в мире, от которого он отрекся, не успев в нем толком ничего посмотреть, есть, например, Венеция, которой не нужно акцио джоан роулинг, чтобы быть похожей на сказку. И что там есть, к примеру, Корнуолл, чьи пастбища не уступают в зелени филлорийским, а розовое вино во французском Провансе вполне может быть медом познания.

И что там дальше, состоится ли триумфальное возвращение задротов в Филлори - истинный заповедник неудачников, где хоть с магией, хоть без магии, а вся радость существования "не здесь" заключается в том, что ты выписываешь себе карт-бланш сидеть на попе ровно и не стирать носки - уже не так важно, потому что еще задолго до финала Гроссман проговаривает все важные мысли, которые должен подумать каждый одиннадцатилетний волшебник до того, как он бросится с моста в Хогвартс. А проговаривает он то, что волшебство - это тебе не сгущенка, не маноло бланики, не мужик с крепкой самооценкой в трусах и не молчаливая вечно молодая женщина. В общем, не что-то такое, что ты можешь пойти, купить и стать счастливым. Потому что если ты не можешь быть счастливым без всего этого, если думаешь, что нацепишь на себя мантию-невидимку, взмахнешь палочкой и у тебя в мгновение ока пройдут прыщи и девственность, то - нет, не пройдут. Или хуже того - пройдут, но мимо, пока ты бегаешь по всему миру за драконом, чтобы пристрелить его из лука, а лук запостить в инстаграм.

Филлори требует то, в чем нуждается. А чего просишь ты, Квентин? Что нужно тебе?

Одна из главных проблем первой книги "Волшебников" заключалась в том, что Квентин никак не мог определиться с ответом на этот вопрос, а читатели никак не могли обрести душевное равновесие, будучи вынужденными наблюдать за его метаниями. А всё потому, что Гроссман расстарался и сумел создать невиданного ранее в фэнтези персонажа с абсолютно новой для этого жанра суперспособностью - занудным, выносящим мозг нытьем вне зависимости от обстоятельств. Квентину томно везде, где бы он ни находился - дома, в волшебном колледже, в Антарктиде и даже в волшебном мире Филлори, который так и не сумел подарить ему успокоение.

Вторая часть начинается примерно с того же - прошло два года, Квентин правит удивительным фэнтезийным королевством, но по-прежнему ноет якобы в поисках себя, провоцируя стойкое желание влезть в книгу и дать ему по щам, чтобы уже одумался и научился получать удовольствие от того, что есть, а не искать иллюзорного неизвестно чего. В очередной попытке убежать от себя самого герой снаряжает морскую экспедицию на остров Дальний (официальный повод - сбор задержанных налогов), где узнаёт от местных легенду о семи золотых ключах. Дальнейшая история раскручивается по тем же филлорианско-гроссмановским законам, что и раньше. (А сейчас мы сделаем то-то и то-то, а там куда нелегкая вывезет... О! Вывезла, куда надо, здорово!.. Мимо проскакал заяц, а вдруг это какой квест, надо проверить... О! Заяц вывел к решению глобальной проблемы, так что мы случайно спасли весь мир.)

Филлори и тут остается жестоким миром, разрушающим всякие мечты о доброй сказке, а бог Эмбер - тем еще упрямым бараном со склонностью к псевдофилософии. Однако тут есть Джулия, много Джулии, и это во многом спасает положение. Героиня, которой в сериале уделено внимания не меньше, чем главной четверке персонажей, в первой книге мелькнула всего пару раз, отчего я подумала, что вся её история была выдумана гениальными сценаристами. Что ж, сценаристы оказались почти не при чем. В книге Джулия выглядит даже интереснее, чем в сериале, хотя и следует примерно тем же путем - учится магии в подпольных убежищах, оплачивая собственные достижения чрезвычайно высокой ценой.

Вторая книга воспринимается лучше первой и еще по нескольким причинам. Если при чтении "Волшебников" меня страшно раздражал "сценарный" текст и его замудренный перевод, то здесь претензий к ним стало меньше. Гроссман чаще останавливается и смотрит по сторонам, добавляя к лихому пересказу интересные детали мира, а переводчики обходятся без совсем уж неудобоваримых косяков вроде достопамятного "выпускного акта". Аллюзии на книги проредились, зато проросли забавные отсылки к кинематографу ("Матрица", "Король Лев" и, неожиданно, "Трансформеры"), играм (жаль, что "Темницы" вместо принятых "Подземелий и драконов"), комиксам (ты ли это, бедный Йорик, последний мужчина на Земле?) и музыке (живущий в Темзе дракон, оказывается, писал тексты для "Пинк Флойд", вот и поди теперь разбери, любит эту группу автор или напротив, пытается подколоть).

Впечатлил и неожиданно выпрыгнувший из-за какого-то угла сюр, пляшущий мне на радость теперь повсюду. На турнире по фехтованию сиамские близнецы высказывают "рыцарскую готовность сразиться друг с другом в случае победы над всеми прочими". Элиот описывает попадание в нужное место в нужное время тремя простыми предложениями: "Кок поймал говорящую рыбу. В брюхе у нее была бутылка, в бутылке карта. Что с вами приключилось?" Путь в страну мертвых оказывается металлической детской горкой, затруднение движения по которой местный привратник объясняет Квентину неправильной экипировкой ("когда умираешь, тебе выдают треники - на них лучше ехать, чем на обычных штанах"). Не знаю, как кому, но мне всё это безумие показалось забавным и внушило уважение к автору.

Как результат - крепкая "четверка", безо всяких натяжек за "согревающие чары Чхартишвили". Придется, похоже, дочитывать и третью часть. Надо же понять, чем там у них дело кончится. Главное - постараться отключить рацио и просто плыть по течению, как принято в этих местах. Ведь как поняла Джулия:

Здравый смысл, похоже, оказал ей плохую услугу. Надо было почаще читать про Филлори.

Приятного вам шелеста страниц!

Мне надо взять за правило не затягивать дочитывание понравившихся циклов – особенно если они небольшие. А то будет как сейчас: ой, а кто эти люди, ой, а что происходит, ой, а там чё, не все выжили, а давайте-ка я сериал посмотрю, чтобы вспомнить. Кароче зря я это сделал – и с чтением проваландался, и ввязался в экранизацию, максимально далёкую от оригинала. Смотри теперь, хомяк, эти 5 сезонов, кусай локти. Замечательно, блин. Если же серьёзно, продолжение вышло шикарное и очень неожиданное. Я не представлял, о чём же здесь ещё можно написать, ведь первый том выглядел вполне законченным: герои отучились, прошли через испытания и свинтили на пмж в свой дивный новый мир. Оказывается, Гроссман успел поразвесить столько ружей, что простор для творчества получился бесконечным. Просто я обо всём забыл. Равно как и о том, за что "Волшебники" мне вообще так понравились.

Волшебная четвёрка недолго правила страной Филлори в тишине и покое. Интересные времена и зловещие предзнаменования не заставили себя ждать, и пришлось королям отправиться в далёкое плавание на край света, чтобы найти артефакт, который спасёт мир. Наверное, тут есть какие-то параллели с соответствующим романом Льюиса. Не знаю. Потому что Гроссман не был бы собой, если б ограничился столь примитивной фабулой. А значит, ждёт нас ещё больше странной магии, внутренних демонов, всякой крипоты и, конечно же, разных миров, по которым героев от души помотает. Ещё больше теории воплощения сартаций вплоть до методики поиска зацепок в книгах: что является правдой, а что – творческим вымыслом. Как пользоваться портальными предметами, ключами, размыкающими границы, и туннелями в подпространстве. Мы ненадолго выйдем за грань всего и потом снова окажемся в точке сборки, чтобы узнать как именно и за счёт чего функционирует вся эта система, кем она была создана и что произойдёт, если в коде бытия начнут появляться ошибки и уязвимости, которыми герои вообще-то как раз и пользовались.

Квентин и Джулия снова попадут на Землю и будут судорожно окольными путями прорываться обратно в свою ненаглядную Нарнию, правда, по совершенно разным причинам. Прихватывая заодно вместе с собой всех подряд. И если до сих пор мы смотрели на Филлори влюблёнными глазами фанатов, то здесь впервые поднимается очень важный вопрос о том, что сказочный мир – это не какой-то там идеальный элизиум. Людям для счастья нужно разное. И даже Средиземье с Хогвартсом для многих – вовсе не предел мечтаний. Кому-то нужно совсем другое, а кто-то прекрасно чувствует себя на Земле. И при этом кто-то может приспособиться к внезапной смене условий, а для кого-то это смерти подобно и заберите ваши приключения обратно.

Большую часть книги Квентин и Джулия будут скитаться по Земле, некогда родной, а теперь словно бы враждебной или устаревшей. Словно бы это мир, который они магически переросли. Разумеется, это не так, и он хорошенько их отымеет, прежде чем отпустить, попутно заставив выложиться на полную. В их попытке уцелеть и вернуться в Филлори явственно видно противостояние чистой теоретической "настоящей" магии, существующей в специально выстроенной синкретической искусственной среде академических учебных заведений, и магии дикой, спонтанной, хаотичной, выживающей в условиях реального мира, приспособившейся к нему, встроившейся в него. А потому и куда более полезной. Мы наконец-то узнаем полную историю Джулии, узнаем, что с ней происходило, пока Квентин развлекался в своём Брекбиллсе. Главы о событиях настоящего времени будут чередоваться с главами ретроспективными, и эти две равноправные сюжетные линии выводят уже двух главных героев. До сих пор Квентин воспринимался однозначным протагонистом, но сейчас, думаю, Джулия его затмила. В её истории столько надрыва, столько ада и ползания по битому стеклу, что читать было даже интереснее. К тому же за счёт того, что эта история альтернативного магического становления рассказывается во втором томе, а не в первом, одновременно с учёбой остальных героев, в цикле достигается некий информационный баланс. Два учебных процесса одновременно – это был бы уже перебор. Именно это меня в сериале и смущает, нам показывают всё сразу, не дают перевести дух, при том ещё и упуская множество деталей. В книге же наконец-то затрагивается столь важная для меня матчасть. Наглядно показывается, как магия работает, усложняется и развивается с помощью использования научных данных. Считаю, что авторы, которые могут под это дело подвести базис, а не объясняют всё тупым щёлканием пальцев, заслуживают отдельную плюшку.

Однако чем больше мы узнаём о злоключениях Джулии в прошлом – а это, напоминаю, полноценная сюжетная линия, идущая через всю книгу – тем большая дисгармония наблюдается между ними. У этих историй разное настроение, разная тональность. История Джулии слишком тёмная, мрачная, насыщенная странными событиями и внутренними переживаниями. Она достойна была бы стать сюжетом отдельной книги. А то у нас в основной линии и так теснятся магическая школа, параллельные миры, монстры, драконы, сартации – и там тоже свои приключения. История и так дико перегружена, а в итоге к ней добавляются ещё и земные ренегаты, тайные общества, природная магия и боги. Ну каша же. Нет, вы не подумайте чего, я очень люблю книги с насыщенным динамичным сюжетом, когда вдохнуть не успеваешь, но сейчас у меня просто взорвались мозги. Хотя по здравому размышлению понимаешь, конечно, что автор идеально всё подгадал и выбрал самый выигрышный вариант. Размазывание этих событий по пяти книгам убило бы всю динамику. Если б я носил шляпу, то, наверное, снял бы её.

Квентин стал королём - но душа его по-прежнему тоскует без приключений. Филлори не особенно нуждается в заботах своих правителей, и Квентином снова овладевает скука. И какова удача - под руку как раз подворачивается небольшое приключеньице, позволяющее развеяться, а возможно, и способное потенциально стать чем-то эпическим и важным... вот только Квентин всё ещё не осознаёт, что роль героя не даётся просто так.

Вообще вся история Квентина - это история мальчика, который хочет быть Гарри Поттером в своей истории, но без прилагающихся к этой роли проблем. Просто "я вот такой красивый уникальный хороший, любите меня, пожалуйста", а Волан-де-Морта не надо - если только он не позволит быстро и легко себя убить, конечно. И всё это смешивается с очень низкой самооценкой, ведь он совершенно не считает себя настоящего уже способным на подвиги и достойным любви. Смесь выходит гремучая. Продолжаю считать, что психотерапевт помог бы больше, чем волшебство.

В истории две основные линии: происходящее в настоящем путешествие Квентина, захотевшего поприключаться (а потом не захотевшего, но кто его уже будет спрашивать) и долгий, основательный флешбек в прошлое Джулии, идущий параллельно событиям первой книги - о том, как она стала волшебницей вопреки тому, что Брекбиллс её прокатил. Линия Джулии, на мой взгляд, интереснее - если у Квентина всё балансирует между стандартным фэнтези-приключением и издёвкой над ним, то история Джулии куда болезненней и глубже.

Первая часть цикла была довольно злой насмешкой над Хогвартсом с вкраплениями Нарнии, а тут начался форменный "Покоритель зари". Книга, как и первая, нетороплива и размерена, но при этом очень жёстко структурирована - не сразу, но со временем понимаешь, для чего ей нужны практически все введённые элементы и как они работают на историю. Но первая часть почему-то сработала несколько лучше, ко второй пришлось некоторое время приноравливаться. Потому, при том, что книгу я по-прежнему склонен хвалить, всё-таки - немного меньше, чем начало.

* Роджер Желязны

«Все люди меняются, и время не стояло на месте, пока Король Квентин прохлаждался в своих покоях»

Бегство от реального мира завершилось в сказочной стране Филлори из любимых книг Квентина, мечтающего туда попасть, но не думающего, что мечта исполнится сполна. Теперь он там Король, один из правителей, как и остальные двое его друзей, выпускники магической школы Брекбиллс. Отличается от них только немногословная Джулия, своей темной стороной и самобытной магией. Филлори волшебная, но опасная страна, но даже там Квентин скучает, в, то время как Джулия разговаривает с животными, а Элиот наслаждается роскошью.

Чтобы как – то развеять скуку Квентин устраивает рыцарские турниры, отправляется на корабле вместе с Джулией собирать налоги с дальних провинций, ему так скучно, что он жаждет приключений и нового романа, даже на Джулию поглядывает. Квентин так хотел приключений, и он их получил. Поиски пропавшей пуговицы, встреча с речным драконом, возвращение в страну чудес, квест по поиску волшебных ключей, спуск в Нижний мир. Никому не хочется возвращаться в реальный мир, когда здесь они Короли. Но, будучи там, имея все, им чего – то не хватало.

Лев Гроссмана - автор не для широкой аудитории, у него скорее будет узкий круг фанатов на одной волне. Его история про волшебную страну Филлори откровенная, сумбурная, депрессивная с налетом тоски, с волшебством, которое при всех своих преимуществах счастья все же не приносит. Вторая книга понравилась мне больше, есть здесь неплохие моменты, особенно про Джулию, ей здесь уделили немало внимания, раскрыв персонажа. Обидно, что Элиота и Дженет задвигают на задний план, их особо и не было в первой половине книге, оставалось довольствоваться депрессивным Квентином, и не отстающей от него Джулией. Квентин тоже получил по заслугам, заслужив своими поступками такой финал, героем все же быть непросто, лучше быть просто Королем, который правит своим маленьким царством и никуда не лезет.

Квентин теперь король волшебной страны Филлори. Той самой, которую описывал его любимый писатель. Но это не означает, что он счастлив. Филлори готова предоставить ему все, что он пожелает без малейших усилий с его стороны, но Элис мертва, Джулия изменилась и не обращает на него внимания (к тому же, кажется, он снова в нее влюбляется), а праздная королевская жизнь наскучила. Поэтому Квентин со скуки решает отправится в путешествие и находит приключения на свою голову.

Вторая часть трилогии начинается так же тягуче-депрессивная как и первая, но, внезапно, настроение меняется. Квентин из скучающего короля постепенно превращается в храброго героя, и в финале это видно особенно ясно. Сказочная страна Филлори больше не кажется Раем, а знакомая Земля вдруг блистает новыми красками. С одной стороны приключения героев кажутся бессвязными мотаниями туда-сюда, неизвестно ради чего, неизвестно зачем, но каким-то образом всегда находящими, то что искали.

Элиот не имел ни малейшего понятия, куда ему плыть, но, если верить литературе, препятствием для квеста это никогда не являлось, даже наоборот: всякий уважающий себя рыцарь неизменно руководствовался принципом «иди туда, не знаю куда». Ты отправляешься в глушь, и при нужном состоянии разума (вернее, души) приключение тебя находит самостоятельно. Здесь, как и при свободной ассоциации, неверных ответов нет — главное, не напрягаться излишне.

О тайной школе волшебников Джулия ему не рассказывала — если она и была сумасшедшей, то дурой уж точно нет. Она смотрела «Терминатор-2» и помнила, что произошло с Сарой Коннор.

Искатель приключений получает не то, что хочет, а то, с чем способен справиться. Обидно сознавать, что ты не сам выбираешь свой путь, хотя Квентин вообще-то выбрал.

Предыдущая книга завершилась тем, что Эллиот, Дженет и Джулия вытащили Квентина из его скучной, порожденной сознательным отказом от магии жизни, и забрали в Филлори. На начало второй книги эта четверка - короли и королевы волшебной страны. Быть королем да еще в мире, полном магии - кайф неописуемый...Но все со временем приедается, и вот Квентин уже скучает и жаждет приключений. И вместе с Джулией отправляется на дальнюю окраину Филлорийской империи - маленький остров под названием Дальний. Вляпавшись в результате в некое приключение, наши герои внезапно оказываются в нашем мире, у порога дома квентиновых родителей. Шок и кошмар, да. Как же теперь вернуться обратно?

Эта книга интереснее первой части. Более динамичная, более красочная, сюжет позаковыристей, Квентин пободрее, манера изложения поярче и с ноткой ироничности - еще один плюс.

Часть событий происходит в Филлори - эти главы наиболее увлекательны и затягивают сразу. "Земные" эпизоды тоже неплохи, включая описание событий из прошлого Джулии, объясняющее, как она стала...такой, как стала. Рассказ о Джулии местами чрезмерно многословен, однако в целом занятен. Квентин, кстати, здорово прогрессировал по сравнению с предыдущей частью - не нытик, а вполне нормальный, даже интересный, человек.

Сочетание городского и героического фэнтези мне понравилось еще в первой книге, но "Волшебникам" недоставало яркости, которой в "Короле волшебников" вполне хватает. Прочла с большим удовольствием.

Едем разыскивать то, что не найдем.

Цитата из Мэлори, предваряющая роман, как нельзя более подходит ко всему циклу "Волшебников". По крайней мере, к первым двум книгам определенно. Главный герой уже два года живет в волшебной стране своего детства, мире, о котором он так долго мечтал, но Квентин и здесь не обрел того, что искал, а потому он ввязывается в приключение. Больше со скуки, чем в поисках смысла, хотя и последние тоже присутствуют. Это приключение превратится в настоящий квест, который даже позволит ему выступить в роли героя и спасти магию для всех миров, но заберет и то немногое, что он успел обрести. "Король Волшебников" успешно манипулирует на ностальгии о Нарнии. Самое начало книги с охотой королей и таинственным часовым деревом вызывает в памяти концовку "Льва, колдуньи и платяного шкафа", а путешествие на "Мунтжаке" - плавание на "Покорителе Зари". Тем более, что тут герои тоже плывут до самого Края Мира Филлори. Повествование делится пополам на главы Квентина, рассказывающие о приключениях в настоящем, и Джулии, раскрывающие читателям ее жизнь после заваленного в Брейкбиллс экзамена. История Джулии в романе смотрится еще более тяжелой и драматичной, чем в сериале. Ну и конец у нее более, как по мне, чуть более горьковато-печальный, чем в телешоу. "Королю волшебников" я с чистой совестью могу поставить твердую четверку, без всяких оговорок, в отличие от первой книги, хоть и в нем есть довольно заунывная вторая часть, через которую я продиралась буквально с топором до самой Венеции. Но вот с Венеции и далее Корнуэлла события снова разогнались и уже не теряли напряжения. У Гроссмана, все-таки, очень любопытная манера письма. Местами он уныл чуть более, чем полностью, но до чего же хороши у него отдельные моменты, точны некоторые формулировки - не в бровь, а в глаз, называется, а диалоги, как правило, везде искрометны. Его сюжета иногда не хватает баланса между героями, о некоторых из которых он забывает на долгое время - а ведь они у него хороши- а потом, спохватившись, описывает их похождения буквально в одном-двух абзацах, и все же "Король волшебников" производит более цельное впечатление, чем первый роман. Он более конкретен и скомпонован. У него четкая завязка, ведущая к не менее четкому финалу. Попутно Гроссман, как и раньше, умудряется сыпать отсылками ко всему подряд, строить свою "научную" систему магии, в которой сам черт ногу сломит, и завести разговор о богах. Автор, бесспорно, очень умный, образованный человек, и в его романах это просвечивает. Мое отношение к циклу описать сложно, романы Гроссмана даются мне непросто, не взахлеб, я очень долго читаю их по своим меркам. Иногда я от них устаю, мне хочется отложить книгу в сторону и взяться за что-нибудь другое, но потом я снова втягиваюсь и становится интересно. Есть в них что-то такое неуловимое, что выделяет их из общей массы, ставит особняком, и при этом я не могу сказать, что готова записать их в любимые. А главный герой, как мне кажется, все же "подрос" за эту книгу. Начинал он ее таким же инфантильным и потерянным, как в "Волшебников", но к концу в нем начали проклевываться ростки какой-то зрелости, понимания. Может быть, он все же сумеет обрести свое место в мире, хоть в каком-нибудь из миров? Ведь о поиске этого места, так или иначе, на примере хоть Квентина, хоть Джулии, и шла речь на всем протяжении "Короля Волшебников". Джулия его обрела, Квентин еще нет, но, возможно, все эти испытания, в конечном итоге, выведут его на нужный путь. Финал у романа довольно обнадеживающий, ведь

зеленые побеги пробивались между булыжниками, несмотря ни на что.

Вторая книга вышла у Гроссмана значительно стройнее, чем предыдущая, но лишь засчет того, что его уже не швыряет из огня да в полымя, а также не наблюдается желания впихнуть все самое вкусное и интересное вотпрямщасиздесь. Проблема в том, что даже наличие свежих идей и своих собственных задумок, а не всего самого лучшего, что можно без нарушения авторского права потырить в свое произведение, теперь не сваливается в одну кучу, а распределяется по книге, но вот только этого самого "нового и оригинального" стало так мало, что дыры и промежутки между ними замазываются жвачкой. То есть тягомотиной, рассуждениями и изрядно поднадоевшими аллюзиями, которые еще в первой книге были достаточно ясно поданы.

История Джулии, которая сама по себе выглядит как типичная история в американских реалиях (совершенно необязательно приплетать волшебное учебное заведение, чтобы оправдать юношескую депрессию) кажется пресноватой. Приключения в Филлори слишком явно повторяют "Плавание на край света" (буквально) Льюиса. Юмористических и реалистичных моментов слишком мало, хотя они на фоне общей картины кажутся самой настоящей отдушиной. Нового в жанр Гроссман точно не приносит, но, как и в случае с первой частью, остается надеяться, что создатели экранизации все это в сериальный формат переведут более чем достойно. А пока от эффекта вторичности никуда не деться, увы.

Со вторыми частями книг часто бывает проблема, хотя может только у меня. Всё, что могло удивить в героях и новом мире - достаётся первой части. Кульминация, или, в случае Гроссмана, скорее всего антикульминация - достаётся последней. А центральная часть истории иногда больше похожа на перевалочный пункт из А в Б, походный такой, без особых удобств.

Вторую часть трилогии Волшебники от этого эффекта спасает интересная композиция - герои сначала пытаются разрешить кризис, потом узнают, что они пытались сделать именно это, и в конце становится понятно, из-за чего он возник. Жаль, что со структурой произведения Гроссману интереснее играть, чем с world building-ом. Мне еще с первой книги вообще не нравится Филлори. Даже не похоже на то, что Гроссман пытался создать какой-то работоспособный магический мир. Скорее, он бросал на холст краску прямо из банки - вот клякса "как Хроники Нарнии, только хуже", вот клякса "там есть, короче, говорящие звери", а вот потёк "ну ещё, допустим, пегасы", там росчерк "ну лес какой-то, со мхом, наверное".

И мне не нравится Квентин, он настолько апатичный, что для него следовало бы изобрести новую ориентацию, "пофигсексуал" - спит со всеми, кто на этом настаивает. Да и как король Филлори он такой же - ваше пофигейшество. Для привычной литературы, в которой героя обычно описывают через его потребности и волеизъявление, Квентин Колдвотер - крепкий орешек, под лежачего Квентина вода не течет. Даже холодная.

Удивительно в этом то, что все эти ненравящиеся мне части славно работают как одна целостная история, и пофиггерой Квентин, странствуя по пофигмиру, меняется по ходу книги, превращается в человека, которому есть дело до кого-то, кроме себя.

И Джулия тоже превращается в такого человека, но для неё уже поздно. И вот тут уже я перехожу к тому, что у Гроссмана получается хорошо - у него отличные депрессивные, самопогруженнные, одинокие подростки, подмеченные во всех клинических тонкостях. Нет, этому автору не уютную лошадку и часовое дерево интересно описывать, ему интересно описывать, как Джулия пускается во все тяжкие ради магии, и на минуточку, даже на секундочку не допускает для себя мысли, что в мире бывает такая штука, как самоуважение, и она, Джулия, тоже могла бы такой обладать, и самоуважение плохо совместимо со всем тем, что Джулия делает с собой. Вот её хочется обнять и пожалеть, за всеми её мечтами долевел-апаться до бога она забывает мыться и завтракать. Если бы половина её достигаторства досталась Квентину, получилось бы аккурат два нормальных человека. Но вместо этого получилась интересная история, с очень приятными и ироничными диалогами, и, чего уж там, отличными трагикомичными шутками. Третий том, жди меня, я еще в строю.