Die geheime Geschichte

Я абсолютно, на 100% процентов согласна с рецензией Morra на эту книгу: не ищите в ней мистический интеллектуальный детектив, не ищите в ней интригу, драйв и лихо закрученный сюжет. Честно говоря, не ищите в этой книге ничего. Слишком титулованная книга на деле оказалась пустышкой: довольно-таки скучная, да еще и растянутая на много сотен страниц, рефлексия, паранойя и угрызения совести главного героя... К середине мне это уже надоело. Книга пыталась затесаться в один ряд с "Волхвом" Фаулза с помощью своей околоантичной тематики, в один ряд с "Преступлением и наказанием" Достоевского - с помощью рассуждений на тему вины и ответственности, в один ряд с популярными детективами - ради увеличения продаж.
Вот так Донна Тартт побегала за кучей кроликов и не словила ни одного.

Небольшой колледж в зеленом Вермонте, преподаватель античной словесности, требующий полного погружения и обособленности, группа из шести студентов, один из которых убит. Это мы узнаем в самом начале романа. А дальше будет рассказ о том, что к этому привело, и как всё было после.
⠀
Отличная книга, без всяких оговорок. Неторопливое, но не провисающее, не водянистое повествование, от которого иногда приходится отрываться, чтобы осмыслить вызванные им эмоции, но к которому так и тянет вернуться. "Тайная история" - это увесистый кирпичик, который неудобно возить с собой, но расстаться с ним так трудно, что я и слушала восхитительную аудиоверсию, и читала электронную.
⠀
О множестве отсылок у Тартт - Достоевский, Во, Софокл - не говорил только ленивый, но больше всех меня зацепила аллюзия на грехопадение первых людей. Как Адам и Ева начинают стесняться друг друга и прикрывают наготу, так и герои романа тяготятся друг другом и в тоске по потерянной жизни не могут оставаться прежними.
⠀
А вот что меня удивляет - это количество рецензий, говорящих, что автор делает читателя соучастником преступления, что им тоже хотелось убить Банни и так далее. Я вот так не смогла: то есть, понять, почему герои решили действовать так, оказавшись загнанными в угол, я в состоянии, но посочувствовать, принять их точку зрения и пожелать смерти человеку (даже Банни, да, здесь по Достоевскому "я не человека убил, а вошь") не получается.
⠀
Однозначно рекомендую почитать, если эта книга вообще нуждается в рекомендациях, к счастью, она довольно популярна. Надеюсь, когда-нибудь "Тайную историю" будут читать как классику двадцатого века.

Делиться своими мыслями о прочитанной книге – занятие для меня довольно противоестественное. Мне всегда казалось, что рассказывать о книге каким-то незнакомым людям в интернете – дело, мало того, что бессмысленное, но и просто скучное. Я и сейчас так считаю. Старание, с которыми я пишу о «Тайной истории» удивительно мне самому. Наверное, мне немного обидно, что об этой книге сказано гораздо меньше, чем она заслуживает.

Когда я задался вопросом, с чего начать отзыв, в голове крутились эпитеты вроде «идеальный текст», «высочайшее качество текста» и даже совсем физиологическое «блестящий язык». Но все это неточно. Сегодня есть немало авторов, способных написать безупречно качественную книгу своим блестящим языком. Но здесь редкий случай. Я уверен, что «Тайная история» - это не рядовой очень хороший фикшн. Нет, эта книга - настоящее произведение искусства. Уровень исполнения беспрецедентен - перед нами безукоризненная ювелирная работа размером в шесть сотен страниц. И в этой работе изумительно решительно все: описательная части, детали, герои, диалоги, сюжет – все идеально. При этом, роман напрочь лишен воспитательного момента и обязательно присущего такому моменту пафоса, что делает «Тайную историю» удивительно приятным чтивом.

Донне Тартт удалось добиться от текста невиданного доселе эффекта присутствия и сопричастности. Невероятного, если мы говорим лишь о буквах на бумаге. Это не просто переложение событий, фактов и мыслей героев, сдобренное литературными художествами. Это явление немного другого порядка. Ты словно читаешь собственный дневник - и давно стершиеся из памяти события всплывают и превращаются в яркие и живые образы по мере роста номера страницы. Проявляются детали, возвращаются мысли, которые были в голове в каком-то непостижимо далеком прошлом. Ощущение реальности абсолютное. Просто ты по какой-то неведомой причине никак не можешь вспомнить, что будет дальше – через секунду – на следующей странице. Французы вместили это сложное ощущение в короткое - Déjà vu.

Ты чувствуешь, что чувствует Ричард. Думаешь его мысли вместе с ним, когда он их думает. Тебе страшно, когда ему страшно. Слова Hotel Excelsior Roma на обороте письма притягивают твой взгляд как магнитом. Так же, как они притягивают его взгляд.

Добавлю еще, что, помимо прочего, это просто очень интересная книга. Много написано об игре ума, тонком психологизме и прочих прелестях, поэтому просто скажу, что это правда, там все это есть.

Прочитано в рамках флэшмоба "Дайте две"

Именно этим огнем, мрачным и неистовым, озарена для меня эта книга. Pur - языки пламени погребального костра зловеще освещают небо, этим огнем чадили факелы в лабиринтах Минотавра, этот огонь тяжелый и душный, и этот свет не приносит ни радости, ни облегчения.

Герои этой истории с остервенением бросают на погребальный костер все, до чего только могут дотянуться, попав в их руки все понятия несколько извращаются и становятся будто вывернутыми наизнанку: честь, красота, дружба и верность, все это словно отраженное в кривом зеркале, и порой принимает причудливые, уродливые формы.
Вот она красивая картинка: несколько молодых и богатых студентов из колледжа, они красивы, образованы, беспечны и веселы. А, то, что они учатся в одной из закрытых групп, занимаясь достаточно редкой греческой филологией только добавляет им шарма. Крепкие друзья, плотно сбитая команда, в ореоле таинственности, блеске богатства и молодости... Но стоит ковырнуть чуть поглубже и разноцветная слюда осыпется, обнажая совсем не лестную картинку: мир неоправданной жестокости, пьянства, мир, где брат настолько ревнует свою сестру, что готов убить ее лишь бы она не спала ни с кем, кроме него. Очень по древнегречески не правда ли?

Мораль героев настолько выбила меня из колеи, что сюжет пошел как-то мимоходом, будто театральные декорации, в которых разворачивается настоящее действо. Маленький мирок, выстроенный на умелом вранье и манипулировании друг другом, все здесь настолько тщеславны и уверены в собственной исключительности, что охотно принимают за крепкую дружбу конфетную обертку, в которую, как правило, завернут кокаин. Взаимное вранье и круговая порука, связывают покрепче, чем самые страшные клятвы в дружбе и верности, толкают на самое страшное преступление, и вот вы уже повязаны веревочкой, до самой гробовой доски, дружба крепкая не сломается, но почему от этого порой так хочется выть?

"Откуда ты понабрался этой Достоевщины" - бросает один из героев книги другому, и правда откуда, уж не от самой ли Донны, американской писательницы, на которую Федор Михайлович явно когда-то оказал сильнейшее воздействие. Это, конечно, не "Преступление и наказание", но в героях "Тайной истории" столько трагики, столько неподдельной боли и страданий, в том числе и нравственного порядка, что их не получается осудить. Даже убив, они скорее выглядят жертвами обстоятельств, чем хладнокровными преступниками.

Это не детектив ни в коем случае, и даже не психологический триллер, хоть психологизма здесь отбавляй, да и убийства присутствуют... это скорей греческая трагедия, в духе Эсхила, что-то из трилогии "Орестеи", например... Если по большому счету весь смысл и посыл книги можно уложить в одну из цитат, которую я приведу ниже. Пусть это и будет эпилогом и самой лучшей рекомендацией, куда более честной, чем мои сумбурные впечатления.

Да, автор американка, но она смогла представить читателям истинно английское произведение. Неспешное, чопорное, жёсткое и красивое. На этих страницах вы увидите Anecdote, горькую правду от которой совсем не хочется смеяться. Красивый язык произведения, из которого жалко упустить даже маленькое словечко, превосходная, трансформирующаяся атмосферность, совершенно полно раскрытые герои. Своим даром великолепного рассказчика автор начнёт свое повествование с замечательных, счастливых университетских будней, введя тревожные нотки она плавно перейдёт к трагедии и трагикомедии, и потом, уверившись, что читатель полностью в её власти, ударит по всем клавишам органа, сохраняя невозмутимое лицо.
Как главный герой выдержал всё это, как хоть у него крыша не поехала?! Моя бы точно со свистом рухнула! Я оптимист, я предпочитаю не видеть такое, подоплёки всякие. Но признаться, вижу. А если и не вижу, то случайно дохожу в процессе. И всё, что вижу, всё до чего дошёл, это по сути не важно. Прячет человек ну и прячет, главное то, как он поступает. И в данном случае я тоже сразу многое увидел, и до многого дошёл раньше главгероя. Но подумал - ладно, не будут же они в самом деле..? И ошибся. Да, ему не повезло, сильно. Совершенство утонуло в крови и наркоте. Блестящий колледж, обеспеченные интеллектуалы, идеальный учитель… Трагедия всегда обладала даром скидывать маски и обнажать червоточины лучше, чем любая комедия или сатира.
Нет, автор не выдаёт тут лёгкости, бешенного сюжета, непредсказуемой интриги и других эквивалентов современного книжного блокбастера, это не триллер и не детектив. Это драма, и она цепляет своей подробной и искренней неспешностью, своей пронзительностью, но главное – правдой. Она добивается того, чтобы в повествование поверили, сразу и безоговорочно! В моём случае – у неё получилось. И несмотря ни на что, несмотря на трагедии, я заявляю что это произведение о дружбе! Сильной, эгоистичной и настоящей! Яркой, горячей и смертной, как любовь...
Но, конечно она и о многом другом, каждый пусть найдёт в этом тексте свой Олимп...

"Тайная история", анонсируемая как психологический триллер, прочлась легко и быстро. История развивалась в прошедшем времени и от первого лица,  ввиде воспоминаний и размышления главного героя. Автор сосредоточился на диалогах, описаниях, рассуждениях, воспоминаниях. Главное в «Истории» -  сам текст. Автор играл со словами и предложениями, упражнялся в манере подачи материала, оттачивании стиля. И эти упражнения автору удались. Все очень хорошо с текстом: он правилен, красив, эстетичен, интеллектуален, легко читается. Умело использованы элементы греческой и римской мифологии, философии, цитаты из классиков античной и английской литературы. Все вполне прилично, профессионально. Что же касается самой истории, то , как мне показалось, автор разыграл шекспировские страсти на ровном месте, устроил бурю в стакане воды или вернее в стакане алкоголя. Сосредоточившись на тексте и мелких деталях, автор совсем не уделил внимания персонажам, их характерам, поступкам, мотивациям. Автор оставил пробелы и в самой истории:  часть событий лишь обозначил, а о некоторых событиях можно лишь догадываться по отрывочным намекам и упоминаниям. Главные герои, получились странными , условными, гротескными, но вполне типичными и узнаваемыми, как персонажи античной трагедии или маски итальянской комедии дель арте. В процессе чтения меня не покидало ощущение, что читаю я именно пьесу, а события разыгрываются на сцене, а не в реальной жизни. И поэтому читалась история легко, как пьеса, как бутафорская драма или фарс. Попытки привязать историю к реальной жизни сразу же разрушают всю конструкцию, история рассыпается, не склеивается, не вписывается в обыденность. Слишком театральна история, слишком условны персонажи, слишком нелогичны и немотивированы их поступки. Возможно, я пропустил какие-то намеки автора, подтексты, акценты, которые бы обозначили условность происходящего, некую игру автора в драму или трагедию. Нет, как мне показалась, Донна Тартт пыталась убедить читателя в правдивости своей истории, представить историю как часть реальной жизни. Поэтому, как мне кажется, и произошел разрыв между отношением автора и излагаемым событиям и восприятием  истории читателем. Большая часть негативных рецензий на «Историю» и связана именно с этим: нежизненностью, отвлеченностью этой истории от реалий, нелогичностью поступков героев. Если бы не самоуверенность автора, эта «театральная» проблема легко устранилась бы любым классическим приемом. Например,  Д. Тартт могла разбавить серьезность иронией, или намекнуть о том, что она просто играет с читателем в игру: игру с текстом и сюжетом, предлагает поиграть в «историю» , читать и получать удовольствие от литературных пассажей и текста. Если бы Д. Тартт, как Энтони Шаффер в своем «Сыщике» («Игра на вылет»), обозначила бы правила игры в «игру», получился бы не менее удачный триллер-детектив. Но, как мне кажется,  Д. Тартт  все это не волновало. Она сосредоточилась на другой игре, игре со словами и текстом, упражнением в изящной словесности. При всем мастерстве и профессионализме автора в конструировании текста, провалы в сюжетной линии и проработке персонажей, оставляют меня в недоумении. Есть история, но очень «мутная» история. Есть текст - очень хороший текст, но ради самого текста. Есть талантливая и хорошо выполненная работа по написанию текста, созданию красивой твердой обложки и заполнению этой обложки шестьюстами страницами качественного, профессионального, легко читаемого печатного контента.

Повествование ведется от лица 28-летнего молодого человека, уроженца маленького калифорнийского городка, Ричарда Пэйпена. Скупой рассказ о ничем не примечательном детстве. Не блещущие интеллектом родители, не проявляли любовь и заботу к сыну. Серость будней, перспектива такого же серого будущего. Всю жизнь провести ни в чем не примечательном месте, работая на автозаправке своего отца.

Ричарду выпадает шанс, вырваться из этого, как он считает болота, получив субсидию на образование в элитном колледже в штате Вермонт. Сразу скажу, болото в нем самом. Мир не засияет радужными красками, если у тебе внутри серость. Почему это происходит, почему у людей возникает серость? Воспитание, среда обитания, не знаю, у меня нет ответа на этот вопрос.

Классический колледж, новая жизнь, новые люди, вечеринки, алкоголь, наркотики, можно подкорректировать биографию, рассказав, что у тебя есть маленькая нефтяная скважина. Ричарду удается попасть на курс древнегреческого, который оказывается закрытым "клубом".

Преподаватель курса, эксцентрик Джулиан Морроу, сам отбирает себе студентов, основываясь на личной симпатии. Морроу воспитывает своих учеников в духе афинской школы, стараясь привить древние добродетели. Основную ставку он делает на Генри Винтера, юного гения. Студенты Морроу, их пятеро, не просто однокурсниками, они братство, в которое и попадает Ричард Пэйпен. Поначалу Морроу и его ученики кажутся Ричарду небожителями…

Через некоторое время происходит убийство одного из членов этой элитарной касты, своими одногруппниками. Не спойлер, об этом говориться в самом начале. Почему студенты совершили убийство становиться понятно в середине повествования, но читателя ещё ждет рассказ о плате за содеянное.

Прочитала с интересом и быстро, хотя объем не маленький. Не могу сказать, что не понравилось, но, если честно не поняла, почему такой ажиотаж. Моя рецензия - 1162...
История не оригинальная. Сама писательница отсылает нас к Достоевскому. Я же вспомнила Патрицию Хайсмит...

Молодые люди, решают устроить вакханалию (изучение древнегреческого не прошло даром). Это приводит к трагическому инциденту.

А далее, как я уже об этом сказала выше, за все надо платить. Группка студентов, возомнила себя избранными. Виновата, конечно, в этом не античная философия. Богами себя многие воображают и без изучения древнегреческого.

Много ссылок к античности. Греки считали, что хаос - нача­ло и первоисточник всего существующего. Они выпускали его наружу во время вакханалий, и по мнению Морроу, а соответственно и самой писательницы, учились с ним взаимодействовать.

Мрачная, атмосферная история о том, что за внешним лоском и красотой, часто скрывается пустота и гниль. О том, как кумиры подают с пьедестала, разбиваясь вдребезги. О многообразии темных сторон человеческих и том, что воздействие убийства на личность во все времена разрушительно...

«Тайная история», «Щегол», «Маленький друг». С книгами Донны Тартт я знакомилась именно в такой последовательности. И как вы думаете, какая из них произвела на меня большее впечатление? Нет, не «Щегол», хотя он-то в свое время и нашумел изрядно. Наибольшее впечатление на меня произвела «Тайная история». И не потому, что она была мною прочитана первой, и даже не потому, что, в отличии от следующих двух книг в этой книге на мой взгляд хорошо сколочен сюжет и краски сгущены в нужных пропорциях, а во многом потому что слушала я эту книгу в озвучке Сергея Чонишвили.
О дикторе
Сергей Ножериевич Чонишвили родился 3 августа 1965 года в городе Туле. В 86 году окончил Высшее театральное училище имени Б. В. Щукина и был принят в труппу Московского государственного театра «Ленком».
Голосом Сергея Чонишвили озвучена большая часть российских рекламных роликов и анонсов. Мы можем слышать его голос в документальных фильмах, сериалах. Лично я познакомилась с Сергеем Чонишвили В сериале «Петербургские тайны», снятом в 95 г. по роману Всеволода Крестовского. В этой картине Сергей Чонишвили сыграл роль молодого повесы, князя Вольдемара Шадурского, и эта роль, признаться, надолго запала мне в душу.
Ну и как же тут без аудиокниг!
Вот правда, если бы не голос Сергея Чонишвили, боюсь, даже «Тайная история» мне показалось бы скучноватой. Как недавно выразился Дмитрий Быков, в произведениях Донны Тартт слишком много постельных тонов. Усыпляющих добавлю я от себя. А в аудио-варианте «Тайная история» слушается на одном дыхании! Как же многое тут зависит от диктора, который властен увлечь читателя, заинтересовать. И даже, если финал книги вас несколько разочарует, показавшись размытым и непродуманным, напряжение по ходу повествования, захватывающие повороты событий, с лихвой покроют этот недостаток.

Подробнее смотрите выпуск -

Итак, моё первое знакомство с Донной Тартт прошло, мягко говоря, так себе. Перейду сразу к главному - я не была готова к этой книге, у меня были чрезмерные ожидания, а по факту она оказалась рассказом с неспешным повествованием без каких-то особых "вау" эффектов.

Меня не ничуть не смутили чувства главных героев после всего совершенного и даже поведение учителя мне понятно, но растянуть это на 600 страниц...зачем? На протяжении всего этого рассказчик часто спит, делает домашку по греческому, встречается с друзьями, где они вместе употребляют алкоголь в больших количествах и кое-что похуже. Вот прям шаблонные студенты. Почти ни у кого-то нет хобби, кроме Банни, он любит тратить деньги, как ни странно, он тут самый интересный персонаж и даже в каком-то смысле загадочный, остальные - серая масса.

Всем, кроме главного героя Ричарда, от имени которого ведётся повествование, известна истина: "Лучший способ не выдать тайну - не знать её". А вот главный герой поведал узкому кругу читателей всё, чем была богата его молодость, оставив читателя в недоумении: "А что же с ним будет дальше? Как он будет жить с этим грузом всю оставшуюся жизнь?"
Да, убийство, даже если вы участвовали в нём косвенно, или по неосторожности, - тяжкий груз для любого из читателей, я уверена. Но не для Ричарда и его сокурсников в Хэмпдене. Мне не понятно, почему эту книгу сравнивают с величайшим Преступлением и наказанием. Достоевский - это анализ души, это попытка добраться до лучшего, это радость писателя даже при толике раскаяния, это победа человеческого над низменным.
В этом романе на читателя будто вывалили всё, что есть плохого, но величия души, осознания вины, духовного роста, - всего этого нет абсолютно. Герои как пришли в колледж с осознанием своего великого "Я", вокруг которого должна вертеться земля, так с таким сознанием они и остались к концу книги. К чему было всё это - не ясно. Что читатель должен почерпнуть из многочисленных диалогов героев друг с другом, которые обсуждают то убийство, то способы избежать ответственности, - известно только автору.
По сути эта книга - описание учебного заведения, где учатся отпетые негодяи, по крайней мере такими я вижу всех наших героев, Ричарда и его друзей. Конечно, читая, как упорно Ричард добивался изучения древнегреческого, я спрашивала, зачем по сюжету это нужно? к чему это должно привести?
Но так получилось, что писательница просто описывала события, и история с древнегреческим - одно из них. Оно привело к тому, что Ричард нашёл своих друзей, но подружиться они могли, занимаясь на другом факультете. Древнегреческий просто дал возможность писательнице блеснуть какими-то знаниями, ставя читателя, если у него нет этих знаний, в неловкое положение.
Не обошла книга стороной и тему лгбт, столь ненавистную мной в книгах. В этих страницах становится архиважно, кто с кем и как часто, настолько важно, что Ричард прямо выпытывает эти моменты у одного из своих сокурсников. Я вполне нормально прожила бы, пропустив эти страницы и не узнав кое-что из сокровенного, но - увы! - я опять подумала, что это как-то повлияет на дальнейшие события. Вся книга оказалась пустышкой, в которой события вроде и линейные, вроде и одно проистекает из другого, но вполне можно выкинуть страниц 100, например, диалогов, и читатель ничего не потеряет. поскольку герои как были негодяями, так ими и остались.
В книге писательницы "Щегол" все события с главным героем ведут к чему-то, в конечном итоге - к его личностному росту и каким-то выводам, которые потом послужат хорошим фундаментом для дальнейшей жизни. В этой книге у молодых героев нет никаких принципов ни в первой странице, ни в последней. Нет понятий "чёрное", "белое" или хотя бы "серое". Есть мысль, что человек мешает по каким-то причинам. А дальше - почти предсказуемо. Для чтения этой книги я мало пью, ещё меньше употребляю наркотики, и я намного богаче героев книги, так как у меня есть чёткие жизненные ориентиры. Мне не интересно читать книги, где у главных героев мало жизненной силы и устойчивости. Мне хочется наблюдать за развитием или падением, но вся жизненная линия героев - унылая прямая, на которой не происходит ничего примечательного. С писательницей завершаю знакомство.