Провиденс

Безусловно, "Провиденс" — очень красивое произведение, которое прекрасно детализированно и, конечно, совершенно логично вписывается в безумную вселенную Мифов Ктулху, заново придуманную Муром и Берроузом. Оно также представляет собой гениальный иллюстрированный путеводитель по литературной Новой Англии и содержит в себе очаровательное и точное изображение самого Лавкрафта.

Но черт побери, как же это все многословно и мрачно! Фактически мы получаем краткий пересказ основных произведений Лавкрафта в картинках, который в последних нескольких главах превращается в заключительную часть комикса Neonomicon (к счастью, "Провиденс" обошелся без невыносимо унылой порнографии). Я люблю Лавкрафта, ненавижу "Неономикон", и окончательный результат мне в общем-то не понравился. Нельзя не признать объем работы, проделанный Муром, но черт бы побрал его БОГОМЕРЗКУЮ МНОГОСЛОВНОСТЬ. Я снова и снова вспоминала мою любимую зарисовку о Лавкрафте, которую я называю "Ужасом сандвича".

Зато к Берроузу у меня нет никаких претензий. Претензии есть только к издательству, которое выпустило артбук с его альтернативными обложками только в черно-белом варианте. Тентакли у них вместо головы, не иначе.

Если я буду подводить итоги лучших графических романов за мой читательский 2020-й, то «Провиденс» займёт лидирующие позиции, так как монументальность этой работы производит неизгладимое впечатление!
⠀⠀
За что вы, кто знаком с трудами Лавкрафта, его любите? Осмелюсь предположить, что его узнаваемая и поглощающая атмосфера точно войдёт в перечень причин. Найдётся место и для других пунктов и наберется их достаточно. Поэтому, если вы хотите чего-то подобного и с безукоризненной атмосферой некоего транса и морока, то «Провиденс» - лучший выбор.
⠀⠀
Примечательно то, что даже незнакомый с творчеством Лавкрафта человек сможет получить удовольствие от этого графического романа. Если же вы знакомы с его работами, то история принесёт ещё больше впечатлений, так как здесь повсюду располагаются намёки, отсылки и прочие детали.
⠀⠀
«Провиденс» не осилить наскоком или скоростью, он попросту не позволяет и не стерпит подобного. Его требуется «употребить» медленно, с расстановкой и чувством. Именно тогда он раскроется перед читателем со всех сторон.
⠀⠀
Особого внимания заслуживает наличие дневниковых записей главного героя, которые не только увеличивают степень погружения в происходящее, но и окрашивают все это в более личные тона. Эти моменты, если говорить об их подаче, будет непросто читать, так как они преподнесены в качестве рукописного текста, но лишь в первые несколько раз.
⠀⠀
Можно долго говорить о «Провиденсе», но все же что-то упустить, поэтому просто уделите ему время, так как подобная работа очень этого достойна.

Представьте себе "Имя розы" Умберто Эко, в котором все раскавыченные цитаты, имена, места действия, сюжетные ходы взяты из творчества Лавкрафта, а сюжет подан не только текстом, но и в картинках. Вот это и есть "Провиденс" Алана Мура и Джейсена Берроуза — многоуровневая [де/ре]конструкция лавкрафтианы, на хард-левеле требующая от читателя знания всего широкого литературного контекста, из которого и выросли Мифы Ктулху.

Первый кадр комикса намекает сразу на все.

Сразу о заголовке статьи. Это не голый кликбейт: главный герой Роберт Блэк – гей, вернее, бисексуал, которому больше нравится мальчики, пылкий молодой человек, влажно разглядывающий каждого мужчину более-менее приятной наружности. Парень настолько озабочен, что даже каннибальские намеки одного из культистов он умудряется принимать за знаки сексуального внимания. Почти в каждой главе он будет находить сотоварищей по ориентации, и по мере погружения в пучины лавкрафтианского безумия однополая любовь будет приобретать все более и более пугающие, сверхъестественные и вывернутые формы.

Гомосексуализм в этом графическом романе – вещь далеко не центральная, это даже не ключевая черта характера Роберта Блэка, порно-кадр "мужик в мужике" всего один, а в остальном все больше нежные взгляды, мечтательные улыбки, ласковые слова и бытовуха. Но! Если вас прям очень отвращает гейская тематика, то имейте в виду, что ее довольно много, причем вы даже не всегда будете понимать, что вот тот дядька – тоже гей.

Вопрос: как Блэк с первого взгляда понял, что Мэлоун — гей?

До определенной точки (которую с некоторой натяжкой можно обозначить как кульминационную секс-сцену) я не мог понять, чего же в комиксе больше – мягкой гей-пропаганды "посмотрите, как сто лет назад страдали столичные гомосексуалисты, угнетаемые гетеросексуальным большинством, в то время как культисты-извращенцы творили лютейшую дичь на задворках Америки" или все-таки работы с произведениями Лавкрафта? Уверяю, многих из вас при чтении будут посещать те же мысли. Мой вердикт — книжка исключительно о Лавкрафте, а гейство протагониста просто удачно легло в канву истории.

"Провиденс", если вынести за скобки геев, представляет собой скрупулезную мистификацию предыстории основного периода творчества Говарда Филлипса Лавкрафта. Главный герой, понаехавший в Нью-Йорк провинциал, журналист Роберт Блэк, переживая тяжелейшую потерю – самоубийство возлюбленного – с горя решает писать роман о мире американских тайн. Что-то вроде сублимации протеста против того, что геям приходится скрывать свои отношения, выразившейся в поисках древнеарабского трактата "Китаб аль-Хикма аль-Наджмия" алхимика Халида ибн Язида и расследовании связей с ней новоанглийского общества Stella Sapiente, Вполне по-журналистски, "показать все, что скрыто".

​Все так говорят, что в газете уже не работают.

На мой вкус, главный герой эталонно туп, его ненаблюдательность, невозмутимость и неспособность сложить два и два достигают прямо-таки космических масштабов. Он верит всему, что ему говорят, не замечает ни одной подозрительной детали, ну а когда сверхъестественное пытается открутить ему голову, успокаивает себя, мол, показалось или гипноз какой, или надышался чем.

В то же время Блэк красив, вежлив, мягок и обаятелен, начитан и образован, что, по крайней мере, в его собственных глазах до самого финала объясняет самое странное в его похождениях по культистским местам обитания.

​На глазах Блэка собирают тессеракт, а ему хоть бы хны.

Понятно, почему авторы сделали главного героя безмозглым очаровашкой – так они предлагают читателям взгляд на лавкрафтиану нулевого уровня: что бы думал о рыболюдях, неевклидовых ведьмах, метеоритах-убийцах, смертельно опасных книгах и прочей таинственной чепухе базовый материалист-атеист, верящий в первую очередь в обыденность мира? Тупости ему добавлено, чтобы Роберт не застревал в локациях и послушно бродил из города в город, а обаяния – чтобы ну хоть как-то создать у читателей сопереживание. Заодно приятно ощущать, что, даже не зная из Лавкрафта почти ничего, ты замечаешь, понимаешь и подозреваешь куда больше, чем наивный очевидец.

Замечать, понимать и подозревать придется, фактически, каждую деталь в комиксе, поскольку все они имеют ту или иную, прямую или косвенную связь с рассказами и повестями Лавкрафта. Помимо "Имени розы", думаю, уместно было бы упомянуть и "Первому игроку приготовиться", поскольку роман целиком сшит из пасхалок и аллюзий, и на втором уровне чтения превращается в этакую викторину для любителей лавкрафтианы "это что за покемон персонаж?". Тут важно отметить, что интерфейс у комикса дружелюбный: все важные предметы четко выделяются кадрированием, а важные слова написаны жирным шрифтом. Мучительно разглядывать каждую панель в поисках тонких намеков не придется.

​Если Блэк протяжно смотрит на что-то, это обязательно потом всплывет.

Мур подходит к процессу мистификации серьезно: его задача – рассказать, откуда в голове Лавкрафта взялись все эти необычные образы, поэтому он устраивает Блэку путешествие по тем реальным американским местам, которые могли послужить прототипами Аркхэма, Иннсмута и Данвича. Там его встречают с виду обычные американцы с именами и историями, очень похожими на имена и истории лавкрафтовских персонажей. Блэк пытается добраться до арабского трактата и на пути к нему полумашинально собирает разные документы, которые зачем-то предлагают ему собеседники, ну а дальше его практически под руки ведут к главной цели.

Роман очень хорош тем, что основную историю без каких-либо проблем можно читать на первом уровне внимательного чтения (нулевой уровень ничего не понимающего и не способного понять механического наблюдателя, как я уже писал, отведен Блэку). Вы знаете лишь, что "Ктулху Фхтагн"? Отлично, "Провиденс" расскажет вам обо всех основных мотивах и сюжетах легендарного Отца чудовищ – по порядку, современным языком и, что, на мой взгляд, очень важно, в картинках. Творчество Лавкрафта во многом построено на указании на неописуемые, неименуемые ужасы, потому что так страшнее, когда для чудовищного невозможно даже толком подобрать слова, чем когда оно имеет знакомые и понятные черты. Однако все эти кошмары персонажи видят воочию или в видениях (после чего сходят с ума), а значит, их можно нарисовать, ну хотя бы примерно, и показать читателю, что ж такое там узрели эти несчастные.

​Все как у Лакрафта: увидел — умер.

В этом плане становится еще яснее, почему Роберт Блэк так непроходимо туп: он лишь медиум между читателем и лавкрафтианой, глаза, которые смотрят, уши, которые слушают, и ноги, которые ходят, ну а думать головой ему не положено – это наша задача. Поэтому его взгляды на события стремятся к грубому материализму, предоставляя нам самим решать, все ли так просто (нет), или же есть у этих людей, их слов и их жилищ второе дно, под которым и вовсе непроглядная бездна.

Бедняга Блэк оказывается медиумом буквально со всех сторон, периодически его тело захватывает Алан Мур, излагая под видом сомнений и озарений Роберта свои взгляды на соотношение литературы и реальности (как различных состояний одной и той же квантовой системы). На уровне фабулы он пользуется различными людьми в своих весьма приземленных интересах, а на уровне сюжета всю дорогу пользуются им, даже как-то становится неловко перед главным героем. Хотя в итоге он все равно оказывается не главным героем "Провиденса", а так, случайной игрушкой в руках судьбы, что тоже очень-очень по-лавкрафтовски.

​Кажется, он все понял.

Спойлерить, где там Инсмут, Данвич и Архкэм с Мискатоникским университетом, а также какие первообразные извлечены из их историй и персонажей, я не буду. Сами все увидите. На втором уровне чтения (любителей и знатоков Лавкрафта) вас ждет фонтан узнаваний – так вот как выглядели жители Иннсмута! так вот что там был за ужас в Данвиче! и так далее. Каждое переиначенное имя – легкая, но приятная для разгадывания загадка. В сумме получается, что Мур собрал воедино, систематизировал, связал биографически, географически и логически все те разрозненные образы, какие составляют собственное творчество Лакрафта, отделив их от наслоений наследников (над идеями Дерлета персонажи откровенно иронизируют).

Обоснование вполне понятное: если события разных рассказов происходят в одной и той же местности в близкие друг к другу эпохи, их участники, члены тайных культов, не могли не знать друг о друге, ведь это единый тайный мир. В "Провиденсе" мы встретим ключевые фигуры этого мира и узнаем, как они оказались в Новой Англии, как познакомились, что делали вместе и что с ними стало в итоге – все в (не)строгом соответствии с каноном. Как-то даже не хочется называть результат кропотливых трудов Алана Мура блестящей постмодернистской игрой – какая еще игра, это серьезная литературоведческая монография, сокрытая под слоями бодрящей развлекухи из секса, насилия и кошмаров и наполовину состоящая из иллюстраций.

У Лавкрафта в комиксе есть целый ряд двойников.

Ах да, я не предупредил заранее о самой главной особенности романа, о геях рассказал сразу, а о куда более важном моменте умолчал, бывает. Первые 10 глав "Провиденса" сопровождаются дневниковыми записями Блэка и приложенными документами – это 112 страниц рукописного и отпечатанного на пишущей машинке текста, или 26% объема. То есть в среднем на три страницы картинок одна страница убористого почерка, причем с развитием сюжета текстовые части будут становиться все длиннее, и их чтение начнет занимать большую часть времени, имейте это в виду.

Пугаться тут нечего. Если вам лень вчитываться в дневник, спокойно читайте комиксную часть, для экскурсии по потусторонним местам Новой Англии этого вполне достаточно, история встречи Лавкрафта с прототипами его персонажей рассказана там на 100%. Я так и поступил уже после второй главы, поскольку не терпелось узнать, куда пойдет Блэк дальше и с кем там встретится. Более того, если бы не запланированная рецензия, вряд ли бы я вернулся к текстовой части так скоро, и, скорей всего, рассказывал бы знакомым, мол, роман хорош, но имейте в виду, что в нем есть занудные и вырвиглазные дневниковые вставки, которые можно не читать.

​И так 100 страниц формата А4.

Но как же хорошо, что мне пришлось их прочесть ради статьи. Точно так же, как с первым-вторым уровнем чтения, дневник и приложенные документы составляют второй этаж романа, где не только пересказываются устами Блэка увиденные им и нами события, но существенно расширяется и фабула его приключений, и центральный сюжет о корнях литературы Лавкрафта. Пересказ событий откровенно уныл только в первых главах, где ничего особенного не происходит (а что происходит – то Блэк старательно обходит стороной, списывая на галлюцинации), зато потом он начинает рассказывать о том, что в комиксную часть не попало, а также все более интересно переживать гибель любовника и страх каминг-аута.

Дневник – это овеществленная попытка героя написать роман, поэтому он полнится идеями и сюжетами, набросками и вступлениями, из которых, однако, так ничего и не выходит. Они тоже сначала откровенно вторичны и скучны, но чем больше паранормальных событий наблюдает Блэк, тем сложнее, безумнее и лавкрафтнее становятся его видения и сны, и как следствие, литературные фантазии — пока, наконец, из него не вылупляется Алан Мур собственной персоной, вещая такое, до чего сам Роберт уж точно никогда бы не додумался.

​Напоминает рыбную версию "На помине Финнеганов" Джойса.

Больше всего в текстовой части мне понравились документы как фундамент мистификации. Если Некрономикон у Лавкрафта только упоминается, то в "Провиденсе" есть здоровенный кусок его "оригинала" "Китаб аль-Хикма аль-Наджмия"; "Китаб", конечно, продолжает традицию авторских некрономиконов, но в данном случае претендует на право прообраза знаменитого гримуара. Очень важны страницы биографии основателей Stella Sapiente, прочитав их, вы сможете понимать, кем были кое-какие странные люди в последующих главах (скажем, Джаффета Колвена я смог идентифицировать в комиксной части только после этого, и то со второго раза). Брошюра Церкви святого Иуды просто смешная, но тоже вносит лепту в корпус свидетельств о реальном существовании мира "непроизносимых культов".

Комикс и текст в "Провиденсе" образуют взаимопроникающее единство: их можно читать отдельно (и мне был бы очень интересен опыт чтения только текстовой части), но лучше читать вместе, подряд или хотя бы, как я, сначала целиком одно, потом целиком другое. Только так можно на втором уровне чтения полностью понять события и идеи романа вплоть до десятой главы.

​Страшного в комиксе мало, в основном, странное.

Однако там же есть еще 11 и 12 главы, и вот они требуют третьего уровня чтения – знания комиксов Алана Мура "Двор" и "Неономикон", по отношению к которым "Провиденс" выступает приквелом, спин-оффом и la grande finale одновременно.

Оказывается, роман о приключениях Роберта Блэка – это предыстория не только лавкрафтианы, но и двух сюжетов наших дней, ранее рассказанных Муром, поскольку в ней изложен процесс создания [не скажу чего], запустившего цепочку событий "Двора" и его продолжения "Неономикона". Те, кто читал комиксы по порядку, радуются узнаванию персонажей и предметов, а те, кто не читал, сначала недоумевают, что вообще происходит, а потом, принимая к сведению краткую перестановку героев, понимают, что вооооот к чему клонили авторы весь роман, вот зачем были все эти рассуждения.

​Из "Провиденса" вы так и не узнаете, кто эта мрачная бабушка.

Я поддерживаю решение Фанзона выпустить сначала третий том: хотя композиционно это и неверно (так как и предшествующие и последующие события "Двора" и "Неономикона" уже рассказаны, из "Провиденса" мы узнаем начало и конец большого сюжета), но, на мой вкус, сдержанный, полусонный и неторопливый роман наблюдений бесталанного фантаста за буквально кидающимся ему в руки сверхъестественным намного лучше раскрывает творчество Лавкрафта, чем живописные мясные сцены первых двух частей. Догадываюсь, почему Мур построил работу именно так: сначала яркие картинки и медленное погружение в самые сочные элементы лавкрафтианы, а затем в "Провиденсе" уже серьезный разговор о подоплеке событий, в которой и заключаются идеи и смыслы произведений Отца чудовищ.

Недостаток тут можно усмотреть только в том, что некоторые элементы "Провиденса" без "Двора" и "Неономикона" останутся непонятными, однако эта проблема сполна решена потрясающим корпусом комментариев Алексея Мальского, который можно сравнить, например, с исчерпывающими примечаниями Сергея Хоружего к "Улиссу" Джеймса Джойса. Мальский предлагает нам четвертый уровень чтения – уровень всезнания и всепонимания, рассказывая о каждом вскользь упомянутом имени и каждой цитате из текстов как Лавкрафта, так и других писателей. Большую часть, конечно, можно нагуглить, но тут вся информация подана в готовом виде и отвечает на едва ли не на любой вопрос по комиксу. Мне местами очень помогало разобраться не то что в аллюзиях, но просто в происходящем, ну а комментарии к 11 главе, своеобразному экзамену на знание огромного пласта литературы и истории литературы XX века, бесценны.

Если б не комментарии, я б так и не понял, кто это.

В итоге выражаю уважение всем – и Алану Муру с Джейсеном Берроузом, создавшим этот живой, двухэтажный и четырехуровневый монумент Говарду Филлипсу Лавкрафту, и Фанзону, что решились издать третий роман вперед первых двух, и Алексею Мальскому за титанический переводческо-комментаторский труд. На мой скромный взгляд, "Провиденс" – это большое событие в нашей читательской жизни, даже если к Лавкрафту и Муру (и геям) вы в целом безразличны, как я.

You made me love you (Ты заставил меня полюбить тебя)
I didn't wanna do it (х2) (Я не хотел этого делать)
You made me want you (Ты заставил меня хотеть тебя)
And all the time you knew it (И все время ты это знал)
I guess you always knew it (Я думаю, ты всегда это знал)

You made me happy sometimes (Ты иногда делал меня счастливым)
You made me glad (Ты меня порадовал)
But there were times (Но были времена)
You made me feel so bad (Ты заставлял меня чувствовать себя так плохо)
Al Jolson - You Made Me Love You (1913)**

Что можно рассказать про графроман или сборник изданий серии под одной обложкой? Как следует оценивать? Как сосредоточиться, когда сосед сверлит, кажется, прямо в мозг? Ну-с, начнём по порядку.

Абсолютно чётко и закономерно возрастной рейтинг 18+. Поэтому, настоятельно не советую читать лицам моложе вышеуказанного возраста. Да и нежным-ранимым-беременным и насквозь-трогательным и трагичным тоже лучше воздержаться.

Алан Мур – невероятно деятельный человек. Перечисление его произведений и наград могло бы занять половину моей рецензии (слова ради объёма ю-ху!), но этого не будет. Читала первый сборник о «Лиге выдающихся джентльменов» и влюбилась в его творчество чуть более, чем полностью.

Перед нами «Провиденс» - продукт переосмысления работ Лавкрафта. Точнее не так, это в первую очередь дань уважения Говарду Филлипсу, а потом уже переосмысление и дополнение историй, обобщение и как-бы-это-было сейчас.

Главный герой - мужеложец и еврей, что очень планомерно скрывает. Казалось бы, что может быть не так, 1919 год на дворе, прогрессивное общество, но «парни не поймут» всё ещё работает (даже в 21 веке это не везде себя изжило). Роберт Блэк снимается с насиженного места (бежит от тоски по погибшему любовнику) и пускается в тур по Новой Англии (по следам оккультной книги, а за одно раскручивая хитросплетение человеческих судеб).

Нам представлена приятная глазу рисовка (разительно отличающаяся от той же «Лиги»), продуманная и выверенная раскадровка, позволяющая не терять нить событий, ни одной лишней детали, всё продуманно. Встречаются вставки из дневника, где от пары до десятка страниц убористого текста, написанного рукой ГГоя (иногда выдержки из книг, например, листы из брошюры).

Склонна считать, что в сборнике много символизма, не просто отсылки на жизнь и творчество Лавкрафта (Провиденс, например, родной город Г.Ф.Л.), но и символизма в целом. Двенадцать глав, как 12 зодиакальных знаков, поиск скрытых организаций человеком, что скрывает слишком много. А камингаут в конце, как признание находок и осознавание себя таким, какой есть (возможно, слегка иллюзорное представление).

Много можно рассуждать об издании, времени создания и «повесточке», но оставлю это более искушенным. Могу отметить, что для себя подтвердила статус «одного-из-любимых» для Алана Мура (долгих лет жизни и плодовитого творчества), провела приятные часы и дни за чтением и изучением страниц, буду советовать (издание уже уехало в гости «на почитать»).

Могу ли рекомендовать каждому? Точно нет, но тем, кто хочет жути, любит Лавкрафта и, пожалуй, Кинга, может понравиться. Перечитаю под настроение.

Традиционно. Читайте, пейте чаёчек, кушайте вкусняшки, обнимайте близких и разрешите себе покупать безумно дорогие, но не менее безумно крутые книги. Когда Спящий проснётся, деньги будут уже без надобности.

Пх'нглуи мглв'нафх Ктулху Р'льех вгах'нагл фхтагн!


*Р’льех упоминается в заклинании из книги «Некрономикон», которое стало весьма распространённой у Лавкрафта ритуальной фразой «Пх’нглуи мглв’нафх Ктулху Р’льех вгах’нагл фхтагн», примерный перевод которой: «В своём доме в Р’льехе мёртвый Ктулху спит, ожидая своего часа». Есть и другая версия перевода: «Нет божества, достойного поклонения, кроме Ктулху, и Р’льех — обитель сна его».
Святая Wikipedia
**песня, что была на пластинке

Алан Мур, конечно, тот еще затейник. В свое время он уже занимался переосмыслением супергеройки в "Хранителях", приключенческих романов XIX века в "Лиге выдающихся джентльменов", исторического детектива в антураже викторианской Англии в "Из ада", и в этот раз взялся за лавкрафтовский хоррор.

Главный герой – журналист Роберт Блэк, скрытый гей и еврей, после самоубийства близкого человека отправляется в путешествие по Новой Англии с целью собрать материал о таинственной книге "Sous le monde", якобы сводящей с ума всех ее прочитавших, а возможно и написать собственный роман. По ходу расследования Блэк оказывается втянут в подозрительную историю с участием тайного оккультного общества Stella Sapiente и череды мистических событий, которые, кажется, постепенно сводят журналиста с ума.

"Провиденс" – поистине масштабное произведение, которое и комиксом то язык не поворачивается назвать. Он состоит из 12 глав, добрую треть каждой составляет рукописный дневник Блэка, пересказывающий и дополняющий основные события. Мур вложил в свое произведение тысячи отсылок на произведения Говарда Лавкрафта. И я ничуть не преувеличиваю, их настолько много, что фанаты составили Индекс Мура-Лавкрафта, в котором можно потеряться еще на недельку после ознакомления с источником, а можно читать и параллельно. Для полноты картины также стоит ознакомиться с "Неономиконом" и , события которого имеют прямое отношения к финалу "Провиденса" и помогают составить более полную картину происходящего.

"Провиденс" – не просто комикс, и даже не графический роман, а целая диссертация на тему творчества Лавкрафта и логики сна, которую стоит прочитать, перечитать и может даже не один раз.

Понравился этот графический роман. Именно графический роман, комиксом его назвать язык не поворачивается.
Я не являюсь поклонницей творчества Лавкрафта, хоть и знаю конечно, что был такой писатель, который написал "Зов Ктулху" и прочее, и творчество которого вовсю используется в нынешней литературе и кинематографе. Поэтому книгу читала не как путеводитель по творчеству Лавкрафта, а именно как некое отдельное и самостоятельное мистическое произведение.
Главный герой - журналист Роберт Блэк после самоубийства возлюбленного отправился в путешествие развеяться и заодно собрать материал для своей книги, чтобы возвысится от журналиста до настоящего писателя. Уже начиная с этого возлюбленного появляются странности. В начале книги ГГ обращается к нему Миссис Лилиан Рэндал, всю книгу называет его Лили, но потом вдруг оказывается, что этот самый Лили - парень. И становится ясна ориентация Роберта. Вообще, еще в самом начале книги заметила, что в рисунках почти отсутствуют холодные цвета, большая частью рисунки выполнены в желтых, зеленых и коричневых тонах. Зато сам ГГ голубее голубого.
Путешествует Роберт не просто так, а с конкретной целью, ему нужно найти и прочитать книгу некоего арабского алхимика. В погоне за этой книгой в каждой главе герой встечает разнообразные мистические и порой даже пугающие странности. Люди, которые выглядят настолько странно, что начинаешь сомневаться, люди ли они вообще. Тайное общество, для которого искомая книга выступает священным писанием. И чем ближе к концу книги тем больше. Мир яви и мир глубинных сновидений все больше и больше смешиваются. И все больше тревожных звоночков для самого ГГ, которых он не слышит, с упоением погрузившись в мир альтернативной литературы. Он беседует с Карвером, Дансени, самим Лавкрафтом. И только в конце понимает, какая именно ему уготована роль во всем происходящем.
Почти каждая глава книги (кроме последних) заканчивается дневниковыми заметками Роберта Блейка, которые в отличие от основной части книги (как и в случае с Лигой выдающихся джентльменов) приходится именно читать, а не рассматривать. Читать их было довольно-таки сложно из-за шрифта, но при этом они в какой-то степени были более информативны, нежели графическая часть. Не заменяли конечно, скорее неплохо дополняли. Опять-таки было очень интересно следить за тем, как мозг обычного человека пытается найти объяснения всем мистическим происшествиям: галлюцинации, нервное расстройство, вызванное смертью Лили и прочее. Интереснее всего эти моменты проявились после происшествия с Элспет Уэйд.
Да и вообще сама идея книги показалась мне весьма интересной. В ней Лавкрафт играет роль Искупителя, который был рожден для того, чтобы своей литературой стереть грань между реальностью и миром снов.

"...Ему необязательно знать, ему достаточно рассказывать истории, а ваше племя провозгласит, что они правдивы..."; "...Я говорю, что именую бесформенное, они дают ему воплощение..."; "Книга - это вестник перемен: она меняет людей, влияет на общество... Словно вирус."

И в результате мир меняется. Честно говоря, совсем не уверена, что мне бы хотелось жить в мире, порожденном фантазией Лавкрафта.

Отдельно нужно сказать про иллюстрации и художественно-графическую часть книги. Они великолепны. Я конечно далеко не знаток и ценитель графических романов и комиксов, но до этой книги не встречала ничего, выполненного настолько мастерски. Даже если бы сюжет мне совершенно не понравился, то поставила бы книге хорошую оценку только за рисовку. Пейзажи, персонажи, передача эмоций на высоте. Пожалуй согласна рассматривать комиксы и графические романы не "заменителем литературы", как их многие называют, а отдельным видом искусства, рожденного на стыке литературы и художества.

Из минусов: в книге присутствуют сцены даже не эротического, а откровенно порнографического характера, и множество кровавых и пугающих сцен. При детях не почитаешь. Да и, если уж честно, под конец книги я изрядно устала от навязчивой демонстрации половых органов, преимущественно мужских, тоже безусловно мастерски нарисованных. Пожалуй, если бы не это, поставила бы книге 5 баллов.
Даже захотелось ознакомиться с творчеством Лавкрафта.
В конце книги есть подробные разъяснения и отсылки к рассказам Лавкрафта. Путеводитель по путеводителю так сказать. Возможно когда-нибудь, если я все-таки доберусь до рассказов Лавкрафта, мне захочется еще раз прочитать Провиденс, чтобы увидеть книгу уже с этой стороны.

С самого начала я не знала, что речь в комиксе пойдет о Лавкрафте, его времени и его фантазиях, поэтому история мне показалась детективной. Что-то странное происходило в городе, люди на иллюстрациях по своей сути казались странными, но где-то ближе к середине произошло знакомство главного героя с Лавкрафтом. С того момента все больше и больше начинает проясняться.
Стоит упомянуть скандальность самого автора комикса - Алана Мура. Ведь он в свое время повздорил со всеми издательствами. А тут в истории проскальзывают гомосексуальные отношения. Просто кто-то из писателей может не придать им значение, а Алан Мур показывает жизнь того времени не боясь ничего.
А чего стоит идея о том, что Говард Лавкрафт писал свои книги через призму снов и различных видений, ведь это есть в биографии писателя. Это на самом деле интересно.

Это не просто комикс, а многослойное произведение, которое совмещает в себе элементы лавкрафтианского хоррора, мистики и сюрреализма. Я был весьма восхищен этим шедевром, который увлекает с первых страниц и заставляет погружаться в атмосферу ужаса и загадки.

Алан Мур — легендарный британский автор комиксов, известный своими глубокими и разножанровыми произведениями, такими как «Хранители», «V значит Вендетта» и «Бэтмен: Убийственная шутка». Он сочетает философские размышления и социальные комментарии с увлекательными сюжетами и яркими персонажами. «Провиденс», как мне кажется, — это один из его самых амбициозных проектов, в котором Мур исследует наследие Говарда Лавкрафта и его влияние на современную культуру.

Действие комикса разворачивается в начале XX века и сосредотачивается на журналисте Роберте Блэке, который расследует таинственные явления в Новой Англии на северо-востоке США в поисках вдохновения для своей книги. Он надеется найти материал о забытых или запрещенных аспектах американской культуры начала ХХ века. В ходе своих исследований он сталкивается со зловещими культами, древними рукописями и сущностями, которые выходят за границы человеческого понимания. Мур с помощью «Провиденса» стремится показать, как глубоко страх перед неизвестным может проникнуть в человеческое сознание и как мифология Лавкрафта продолжает воздействовать на современный мир. Автор ставит перед читателем вопросы о природе реальности, безумия и рационального мышления, а также о том, как культура и литература могут влиять на восприятие мира.

Название «Провиденс» имеет многозначное значение. Оно не только отсылает к городу Провиденс, где жил Лавкрафт, но и символизирует судьбу и предопределение, которые играют важную роль в жизни персонажей (providence с английского языка означает провидение). Этот смысловый слой подчеркивает основную идею комикса — невозможность избежать воздействия темных сил.

Атмосфера комикса пропитана мраком и тревогой. Мур мастерски создает напряженное настроение, используя детализированные кадры и плотный, насыщенный, полный множеством аллюзий и отсылок текст, что делает его настоящим вызовом для читателя.

Особое внимание стоит уделить графическому исполнению комикса. Художник Джейсен Бёрроуз великолепно передает атмосферу темной и загадочной Новой Англии. Его рисунки детализированы и полны символизма, что делает каждую страницу визуальным праздником для глаз и ума. Бёрроуз умело создает ощущение постоянной угрозы и надвигающегося ужаса.

«Провиденс» — это сложный комикс, который требует не только внимательности и вдумчивости, но и готовности к философским размышлениям. Алан Мур сумел создать произведение, которое достойно высочайших оценок за свою многослойность, мастерство в создании атмосферы и умение затрагивать важные темы. Этот комикс оставляет сильное впечатление и надолго остаётся в памяти, являясь ярким примером того, как искусство может исследовать глубины человеческой психики и культурного наследия.

Очень монументальное произведение. Порой фразы это два-три слоя подтекста и у меня столько эмоций, что могу говорить часа два не останавливаясь, поэтому постараюсь структурно.

Сначала история не втягивает. Поймите меня правильно, ты больше обращаешь внимание на картинку, на фон, на исследования внешнего, прежде чем задумываешься о том, что говорят персонажи. Очень колоритные персонажи и образы, очень интересные ситуации, заставляющие подозревать неладное. Это ведь Мур, верно? По Лавкрафту? Так и должно быть, думаешь, что готов.

И прежде чем ты заметишь, Мур обведет тебя вокруг пальца трижды. Он играет с твоими ожиданиями, играет ими, смущая читателя его же страстью. Я дошла до 6й части сгорая от нетерпения и напряжения. Атмосфера густая, как время в доме миссис Мейси. Вроде ничего толком не происходит, но события постепенно начинают сводить с ума. С одной стороны они тянутся, с другой - постоянно что-то происходит: скрыто ли, явно ли - не важно.

Круто: брошюры, дневники и впечатления мистера Блэка. Это добавляет удивительный оттенок голу... глубины событий. Впечатления героя иной раз заставляют возвращаться назад и перечитывать упоминаемые диалоги. Упоминания некоторые личностей в произведении для меня было отдельным жирным плюсом.

К дневникам и мотивации героя я еще вернусь.

Возможно я что-то в жизни упустила, но некоторые сцены меня удивили откровенностью. Насилие у Лавкрафта это не новость, и все же острые темы в комиксе есть, и это вызвало во мне восхищение от смелости: автора, художника и далее по цепочке всех причастных. Браво!

Финал.
Ох, эти последние части. Я была готова к эпичному завершению, когда Мур вновь обвел меня вокруг пальца и сделал это настолько плавно и в тоже время насыщенно и вкусно, что мне это запомнится надолго.
Я люблю истории, как пазлы, что в итоге собираются в единое целое, а в Провиденс история заставляет тебя подозревать, что все это провидение. Судьба. Предначертанное.

Даже взахлеб рассказывая сестре о Провиденс сразу после завершения комикса, меня не оставляла мысль, что я делаю ровно то, что было предначертано. Поэтому я думаю, что мотивация героя на самом деле пустышка. Он не сделал того, чего хотел и одновременно с этим сделал.

Закончу на этом.
Мне более чем понравилось.