Провиденс

1919 год, Роберт Блэк - журналист из Милуоки отправляется в путешествие по Новой Англии с целью написать о загадочной кинге «Sous le monde», которую перед самоубийством читал его друг, и узнать о скрытой от глаз жизни Америки.
Масштабная попытка связать основные мифы Лавкрафта в один гигантский, которая, несмотря на фантастическое внимание к деталям и атмосфере получась смазанной. Проблема в формате изложения, из которого не получается эпической истории как таковой: герой достаточно бесцельно бродит из одно рассказа Лавкрафта в другой, ни на что не влияя, и ничего толком не узнавая, кроме адреса следующей контрольной точки, канонично теряя рассудок. И хоть формально Мур абсолютно точно исполнил лавкрафтовского героя, есть причина почему произведения мэтра всегда были небольшими - персонаж у него всегда трудился лишь винтиком механизма без индивидуальности и черт, выполняющим функцию, и забывающимся почти мгновенно. Но на длинных дистанциях такое не работает - невозможно проехать пятьсот с лишним страниц, не вложившись в персонажа, за которым следишь, ему нужна личность, иначе читать просто неинтересно. При этом Алан Мур всё равно достаточно хорош, чтобы создать отдельный внутренний нарратив, увлекающий сам по себе без "большой картинки", позволяя многое "Провиденсу" простить. Кроме одно - чудовищно запоротого финала, который автор, в стремлении быть грандиозным испортил, бросив своего журналиста с поисками ответов, и полностью отдав его не появлявшимся ранее и совершенно незнакомым героям предыдущей своей работы - "Неономикон" (который оказался приквелом, о чём легко можно и не знать), что выбивает из ритма, поскольку он написан в другом стиле, о другом времени и пересекается с этим комиксом только по касательной.

Очень давно хотела познакомиться с творчеством Лавкрафта (ранее читала только Ужас Данвича), но терялась с чего начать. Дело в том, что очень давно я купила четыре тома из собрания сочинений Лавкрафта. Если бы у меня была одна книга, я бы наверное так не мучилась. Графический роман "Провиденс" помог мне сориентироваться в творчестве писателя. Конечно в идеале нужно читать книгу уже знакомым с миром Лавкрафта, но для новичков это тоже очень хороший путеводитель в мир, созданный писателем. Я открыла для себя схему правильного чтения "Провиденса" - перед каждой главой сначала я читаю рассказ или повесть, к которой отсылает комикс, а затем уже приступаю к чтению этой главы. По свежим впечатлениям "Провиденс" расцветает яркими красками. Чтобы облегчить чтение графического романа тем, кому ещё это только предстоит, привожу список произведений Лавкрафта на каждую из двенадцати глав "Провиденса":
.

• Холод
• Кошмар в Ред-Хуке, История Некрономикона
• Мгла над Исмутом
• Ужас Данвича
• Сны в Ведьмином доме, Цвет из иных миров
• Герберт Уэст, реаниматор, Тварь на пороге
• Модель Пикмана
• Показания Рэндольфа Картера, Неименуемое, Серебряный ключ, Сомнамбулический поиск неведомого Кадата, Врата серебряного ключа
• Из глубин мироздания, Случай Чарльза Декстера Варда, Скиталец тьмы
• Праздник + Два предыдущих рассказа
• По всему творчеству Лавкрафта

В общем, мне книга очень понравилась. Она действительно пронизана атмосферой произведений Лавкрафта. Не буду подробно пересказывать сюжет Провиденса, скажу только, что главный герой журналист Блэк собирается писать книгу о некой секте, образованной вокруг культа некой древней книги. Блэк идёт по следам секты, собирает информацию, и с каждым шагом ему открывается мир - одновременно удивительный, страшный и сводящий с ума.

Единственное, что мне не понравилось - это вставки дневниковых записей Блэка после каждой главы. Огромные фрагменты текста, во-первых, напечатаны очень мелким рукописным шрифтом, который читать очень сложно, а во-вторых, эти записи повторяют все, что мы только что читали в предыдущей главе в форме комикса. Сначала я ещё пыталась читать все подряд, но потом оставила это занятие и просматривала "дневник" по-диагонали. На понимание идеи книги эти дневники не оказывают никакого влияния. В остальном, книга прекрасная. Жаль, что это третья часть трилогии, а первые две пока не переведены на русский язык. Но, опять-таки, хорошо, что есть комментарии в конце книги, благодаря которым все понятно и без чтения предыдущих двух томов. Но надеюсь, что их всё-таки переведут.

Никогда бы не думала, что меня может изнасиловать ментально... КОМИКС!! Это же просто журнал с картинками, я их в детстве поглощала пачками, по десятку в день, забывала в школе, теряла в автобусе. Вот, видно, пришло их время отыграться...

Не имею ни малейшего понятия, что такое Ктулху и ни одного Лавкрафта в руках не держала. Книга попала ко мне из рекламной рассылки. Возможно, этот факт самым серьёзным образом повлиял на конечный балл. Хотя, после прочтения этого я уже ни в чём не уверена.

Сюжет? Мы с вами имеем рыжеватого смазливого журналиста, голубого, как весеннее небо, с лёгкими проблесками гетеросексуальности. После внезапного самоубийства своего возлюбленного он увольняется из газеты и отправляется в неопределённое странствие в поисках загадочного древнеарабского трактата. В квестовой погоне за ускользающим, словно дым, древним  куском писания Роберта Блэка ожидают необъяснимые встречи с разнообразными хтоническими тварями, в том числе и с двуногими, пространные рассуждения на тему религии и мифологии, обнажённая беготня во сне и наяву и, конечно же, совокупление со всем, что шевелится, в особенности если у предмета вожделения имеется пара яичек между ног.

Если бы всё вышеперечисленное ограничивалось только картинками с "пузырями" текста, это бы ещё куда ни шло. Но! В конце каждой главы читателя подстерегала принудительная "награда" в размере десятка мелко исписанных дневниковых страниц, набранных отвратительным шрифтом "под рукопись". С кучей бредовых набросков для будущего Робертова "шедевра" и до краёв заполненных рассуждениями о монструозном и потустороннем. Вот от них-то и хотелось взобраться на стену и орнуть.

Каша в голове, в которую превратилось моё серое вещество, больше не уверена, где реальность, а где изнанка сего бренного мира. Она уверена только в том, что продолжения знакомства с миром Лавкрафта никогда не состоится. И, пожалуй, ещё в том, что у автора книги имеется психическое расстройство.
Процентовку данной вероятности определите сами, после прочтения.

Вы видели сцену в фильмах, где герой открывает книгу и его буквально туда засасывает, он проваливается внутрь книжного мира, полностью поглощается книгой? Алан Мур, утверждающий, что писательство сродни магии, создал "Провиденс" именно такой книгой, по крайней мере, ощущается именно так, когда читаешь её.

Символично, что сюжет графического романа, воспевающего влияние книг на человечество в целом, вертится вокруг писателя, мечтающего сотворить такое произведение, которое не существовало до него, поднять такие темы, о которых никто не осмеливается заговорить, проявить такое буйство фантазии, которое одновременно восхитит и испугает читателя.

Писатель этот, Роберт Блэк, путешествует по местам Новой Англии не только в поисках сюжета новой книги, но и в побеге от себя и желании унять душевную боль. Свои порывы рефлексии он изливает на страницах тетради для записей, размышляя, конечно же, о творчестве, но попутно, пожалуй, и обо всём на свете.

Роберт Блэк, как и читатель, попадает в миры произведений Лавкрафта, а сам "Провиденс" является необычным и заманчивым исследованием биографии Говарда Филлипса Лавкрафта с тесным переплетением вымысла и реальности.

В произведениях Лавкрафта сразу же бросается в глаза его приверженность к размытию граней между сном и реальностью, а также его позиция о том, что самое страшное - всегда что-то неизведанное. В графическом романе Мура эти мысли также получают своё развитие.

Страх перед неизвестностью неотделим от человеческого желания рационализировать происходящее. Всё, что не вписывается в нашу систему познания, инстинкт признает пугающим. И речь не только о самых страшных монстрах, которых способно породить писательское воображение и мастерство, но и об актуальных до сих пор в современном обществе ксенофобии и нетерпимости, преодолеваемых волей разума и расширением кругозора.

Непознанное проникает в эту реальность и сквозь сны. Согласно концепции Юнга, все древние знания, которые неспособен принять человеческий разум в сознательном состоянии, проявляются в виде сновидений, которые придают им образы и формы. У Лавкрафта и Мура эти воплощения, берущие своё начало много-много поколений назад, становятся противоборствующей силой окружающей действительности, пытающейся стать её частью, меняющей местами возможное и невозможное.

Было бы странно, если бы Мур, любящий рассуждать о времени как о пространстве и использующий этот приём и в "Из ада", и в "Хранителях", не воспользовался случаем поразмышлять об этом в таком посвящении Лавкрафту. И, конечно же, ничто так не создаёт атмосферы таинственности и ощущения того, что вокруг творится что-то важное и страшное, как масонские объединения, ордена и закрытые общества.

Говорить о высоком качестве рисунка в этом графическом романе даже как-то странно. Достаточно того факта, что для одной из панелей создавались специальные маски, костюмы и проводилась фотосессия.

Если Лавкрафт для создания большей убедительности и веры в существование, например, "Некрономикона" просил друзей-писателей как бы случайно и невзначай упоминали его не страницах своих произведений. То Мур очень грамотно переплетает реальные события и невероятные фантазии, образуя такой цельный мир, что выныривая из книги, начинаешь задумываться о его существовании не только на страницах, созданных воображением.

Сама обложка привлекает взгляд и вызывает желание обладать таким произведением. Комикс нарисован довольно приятно. Провиденс - это и место где родился и умер Лавкрафт, и провидение. В общем, комикс по мотивам произведений Лавкрафта. Он сам тоже будет на его страницах.

Комикс довольно большой, целых 560 страниц, цена, соответственно, тоже высокая, около 2000 рублей.

У Лавкрафта я прочитал только "Зов Ктулху". Но остальные сборники у меня на очереди. Всё никак руки не дойдут до них. Правда, часть книг в этой серии не Лавкрафта.

В комиксе упоминается и Эдгар Аллан По, тоже в интересном ключе. Но По умер раньше, чем родился Лавкрафт.

В комиксе есть интересная подача материала, кроме рисованных картинок. Часть материала подаётся в виде писем, записей, дневников, вырезок. Эта часть очень большая, 25-30% написанные от руки или отпечатанные на машинке. Это даже не часть, а как бы более глубокое объяснение некоторых моментов, произошедших и уже показанных нам в комиксе, а также дополняя их. Так как комикс сам по себе довольно большой, а учитывая такие вставки, то читается он довольно долго и даже нудно.

Поначалу, мне показалось, что в поведении главного героя есть явные намёки на гомосексуальность. Поглаживание руки знакомого полицейского, признание, что он любовался величественным профилем этого человека, и даже предполагает, что тот проявляет к нему интерес. А дальше будет ещё жестче и без всяких догадок. Всё откровенно и напоказ. И такого тут много. Всё это было странно читать. Наверное это дань новым развращённым тенденциям в мире в целом, литературе и кинематографе в частности. Гомосексуалист тут такой далеко не один, кстати. По сути, всё это пропаганда и введение в заблуждение, как будто каждый второй мужчина нетрадиционной ориентации. Полнейший бред!

Этот комикс категорически нельзя читать детям и подросткам, их неокрепшие мозги могут неправильно понять реальность. Повторяю, это чистая пропаганда. Хорошо хоть написали, что он 18+. Это либо заказуха, либо авторы сами голубых кровей. Если так пойдёт, то скоро мы увидим гомосексуальные творения про Шерлока Холмса, например. Можно и ещё что-нибудь придумать и выпустить. А почему нет? Сейчас всё можно, а такие вещи наверняка ещё и поддерживаются, если не деньгами, то продвижением к читающей публике, в жанре, который ближе к молодёже. Но них и расчёт.

Тут также есть довольно большое количество картинок для взрослых и даже секс. Половые органы показаны довольно подробно. Так что, если вам это не приятно и вам такое неприемлемо, то от его чтения лучше отказаться.

В комиксе масса отсылок к рассказам Лавкрафта. Главный герой ездит по разным местностям в поисках сюжета для книги и встречает всякое на своём пути.

Честно говоря, мне не понравились большие вставки рукописного текста. Если бы его было мало, то ещё куда ни шло. Но его тут довольно много и он утомлял мои глаза. Понятно, что это попытка стилизации и всё такое, но мне это не понравилось.

Читая всё написанное и нарисованное тут, понимаешь, какую большую и сложную работу сделали переводчики. Здесь очень сложные слова, которые ещё имеют двойной смысл. Всё это передать было наверняка очень сложно. Но для чего всё это делалось, лишь удивляет и настораживает.

На моем счету только одно прочитанное произведение Лавкрафта, и я совсем не поклонник его творчества, я отношусь к нему с опаской. Столько мнений я слышала об этом авторе от восхищенных до пугающих. Именно поэтому Лавкрафт для меня нечто загадочное, тайна, которая манит, но так страшно ее раскрыть. Таков и этот комикс. Иллюстрации просто восхитительные, услада для глаз, особая форма искусства. Сюжет запутанный и загадочный. Все повествование крутится вокруг некой таинственной книги и общества, для которого эта книга является чем-то вроде священного писания. Во всем этом таинственном и скрытом, пугающем, решил разобраться молодой Роберт Блэк, журналист Нью-Йоркской газеты. Ради раскрытия загадки, в погоне за успехом, он бросает работу и отправляется по следам древней книги. Его ждут невероятные и ужасные приключения на грани сна и реальности. Очень хорошо переданы чувства и эмоции Роберта, его страхи, его сомнения, но он не сдается. Мне очень понравились дневниковые записи Роберта в конце каждой части комикса. Да, их читать невероятно сложно, это рукописный текст, с обилием непонятных слов, с потоком сознания самого Роберта, и иногда кажется, что мозги завязываются узелком от попыток разобраться в мыслях журналиста, но эти записи придали истории объем. При чтении комикса видишь картину в целом, людей, их лица, обстановку, слова, а при чтении дневника ситуация становится понятной изнутри, как будто читатель получает возможность посмотреть на происходящее глубже, не только глазами героя, но и его мыслями. Дневниковые записи многое проясняли в происходящем, иногда успокаивали, а иногда наоборот, запутывали еще больше. Комикс для взрослых и я согласна с этим на все 100%, здесь есть сцены жестокости. Много пишут про ориентацию Роберта, меня это особо не коробило. Было ли это излишне? Не думаю. Мне кажется, что авторы не случайно сплели в один клубок все низменные чувства человека, ведь необходимо было показать весь ужас происходящего, всю его отвратительность. Сам Лавкрафт появится только в последних частях и его появление внесет определенную атмосферу, но он не центральный персонаж, как персонаж, хотя комикс посвящен целиком его творчеству.
Много в комиксе похожих внешне героев, когда читаешь и думаешь, что это Роберт или Лавкрафт, например, а потом выясняется, что это вообще кто-то другой.
Чтение "Провиденса" ни в коем случае нельзя назвать легким, это не чтение для отдыха. Моралью он не перегружен, мне видится в нем больше философии, психологии - некое измерение, где сон и явь переплетаются и рождается НЕЧТО. Это нечто во все времена пугает человека и влечет его к себе. Запретный плод, осознанные сновидения, сумасшествие и нормальность, и скрытые знания. Надо ли знать то, что сокрыто, или знания сами приходят к тому, кто готов познать?

Потому что нельзя вот так просто взять и перестать читать Алана Мура. Это сейчас к тому, что графические романы настолько "не мое", насколько вообще возможно. Гейманов The Sandman на протяжении пары недель служил отличным снотворным, пока не бросила, едва одолев две трети. Blacksad, читаный по игровому квесту, очаровал дивной картинкой с кото-людьми и нуаром, но продолжить знакомство желания не возникло. Была еще манга про крестовый поход детей, занятная, однако монохромная эстетика вкупе с содержательной скудостью скорее утомила, чем понравилась.

Читая-слушая "Иерусалим", поняла что не могу ограничиться одной книгой писателя, и отчего не взглянуть параллельно на какой-то из его комиксов? Это же всего лишь картинки, много времени/внимания не потребует. Как я ошибалась. На четыре дня залипла в этой истории, которая, к слову сказать, оказалась довольно объемной, пятьсот двадцать страниц. Страницы графического романа считаются не так, как у текста: на каждой четыре-пять полноразмерных кадров, включающих действие, разговоры персонажей, которые нужно вычитывать из пузыря над головой, а поскольку "Провиденс" роман не только про ужасы и извращенный секс, но также и литературоведческий, то диалоги достаточно непростые.

И еще, отбивкой между дюжиной глав, объемные куски рукописного текста, дорожные заметки героя. Достаточно разборчивые, но в сравнении с привычным печатным текстом, ужасно некомфортные в чтении. А оторваться, не дочитав все двенадцать глав (и восхитительные комментарии переводчика Алексея Мальского) не было никакой человеческой возможности. Потому что оказалось безумно интересно. Эти четыре дня ощущала себя пушкинским скупым рыцарем: "Как молодой повеса ждет свиданья с какой-нибудь развратницей лукавой..."

"Провиденс" взял четыре года писательского труда, выходя на протяжении двух лет отдельными выпусками. Описывает приключения и путешествия в 1919-м году молодого репортера "Нью-Йорк Геральд" Роберта Блэйка, о котором нужно знать, что он: 1. мечтает стать настоящим писателем и прославиться; 2. гей и скрывает это по понятным причинам; 3. еврей чего тоже не стремится афишировать по не менее понятным; 4. тяжело переживает самоубийство своего партнера (которого зовет Лили и сначала читатель убежден, что речь о девушке, глубокий реверанс переводчику, в английском нет склонения по родам, но ему удается держать интригу буквально до финала - ты как-бы догадываешься о принадлежности героя к гей-сообществу, но все время сомневаешься.)

Так вот, причиной самоубийства Лили предположительно стал с разрыв с Блейком, но не исключено, что подтолкнула к нему книга "Sous le Monde". Объясняю, городская легенда, развившаяся во времена интернета до ролика, посмотрев который сойдешь с ума или совершишь суицид, эта легенда восходит к роману Роберта Чемберса "Король в желтом" (кто любит Кинга не может не знать об этой книге, упоминания о ней лейтмотив его творчества).

Редакционное задание разузнать побольше о загадочной книге в сочетании с одиночеством и чувством вины, подталкивает героя к решению написать роман-расследование, возможно разоблачение с эзотерическими и конспирологическими мотивами, которые так любит читающая публика. У него есть талант, амбиции, кое-что отложено на черный день, а хвост истории который он ухватил, обещает возможность яркой писательской карьеры. Роберт начинает расследование.

В ходе которого, в тех самые двенадцати эпизодах, ему придется столкнуться не только с развернутой лавкрафтианой, поданной так, что не оторваться - между нами говоря, Говард наш Лавкрафт смертельно ведь скучен, а кричащие на каждом углу о своей любви к создателю Ктулху адепты скорее знакомы с ним именно по муровскому переложению. У Алан Мура потрясающая, немыслимая способность сделать из замшелого материала мегатонную бомбу.

Лавкрафт невероятно крут как генератор идей, но между умением породить тему и облечь в удобочитаемую форму пропасть, которой он не одолел. "Провиденс" справляется с этим безупречно, у меня реально, пока читала, случался мороз по коже и рудиментарные волоски вдоль позвоночника вздыбливались (аналог "шерсти дыбом" наших отдаленных предков). И всякую свободную минуту сбегала к этой книге, право, как в детстве.

А читатель интеллектуал по достоинству оценит знакомство с творческим авангардом того места-времени, которое удастся свести посредством книги, где упоминаются и вводятся камео Эдгара По, Амброза Бирса, лорда Дансени, самого Лавкрафт и множество других значимых фигур культурного сеттинга, наряду с персонажами и сюжетами его книг, разгадывать которые отдельное немалое ментальное наслаждение (сама-то я только "Неведомого Кадата" да несколько рассказов осилила у основоположника, но в сновидческой главе приятно было узнать историю с белыми кошками, которые уносят на Луну, и да, салют, Горменгаст)

Насколько я понимаю, каждая глава комикса основана на том или ином рассказе Говарда Лавкрафта. Читать, конечно, можно и не разбираясь в его творчестве, но в таком случае, наверняка упустите (как упустил я) какие-то аллюзии и намеки, а также пасхалки для своих. Подобный постмодернизм и так весьма уязвим, а два последних (из двенадцати) выпуска вы сможете понять только в общем смысле и не поймете массы говорящих деталей; более того, даже знания мифов Ктулху там будет недостаточно - необходимо еще врубаться в развитие литтусовки вокруг наследия Лавкрафта и знания множества малоизвестных даже для американцев деятелей андеграундного книгоиздания и фэндома.

Разделение на главы выглядит крайне неудачным - они настолько маленькие, что только начинаешь получать удовольствие от повествования, как тут же все обрывается. У комикса значительный порог вхождения, долго не понимаешь, что происходит, кто все эти люди, к чему вообще все это ведет, и только уже на середине начинаешь увязывать друг с другом события и персонажей и тебя начинает торкать. Читать по отдельным выпускам не стоит, не повторяйте моей ошибки - лучше сразу актами (по четыре выпуска в каждом), а "рукописные" дневники в конце каждого выпуска вообще проще игнорировать: во-первых, они сильно сбивают темп, во-вторых, в большинстве из них много важной информации не найдете, в нескольких выпусках текст вообще полностью дублирует рисованную часть (хотя между некоторыми выпусками попадаются огромные дыры, которые и заполнены разбухшим донельзя дневником).

В комиксе очень много болтовни, просто нереально много, персонажи по большей части занимаются исключительно тем, что рассказывают друг друг старые байки или делятся воспоминаниями, которые, впрочем, тоже выглядят как старые байки. Действия почти нет, я уж не говорю об action. Рисовка Джейсена Берроуза, впрочем, приятная глазу, и хоть ничего выдающегося из себя не представляет, но как и в Хранителях, здесь наличествует очень подробно выписанный фон с множеством деталей, что сильно впечатляет. Стоит также отметить удачное и осмысленное использование важных исторических событий в качестве фона, особенно понравилась вставка с забастовкой бостонских полицейских в 1919 году.

Главному герою сочувствовать довольно сложно - он откровенно туповат, не способен сложить дважды два, не любопытен (автобус уходит в полночь и его это не никак не волнует и вопросов никаких не задает; видит уникальные фиолетовые очки и даже не просит разрешения посмотреть на мир через них), и слабо образован (будучи нью-йоркским журналистом в 1920 году, не знает, что такое свастика), и вообще какой-то карикатурный гей, только и думающий как бы присунуть любому первому встречному мало-мальски симпатичному пареньку. Не знаю, возможно, автор таким образом высказал свое фе Лавкрафту, который, как известно, был расистом и гомофобом, а может, причина более сложная и глубокая, но я ее не просек.

Как я уже отметил, в конце каждого выпуска есть нерисованная часть, якобы дневник героя. И мне интересно - ежели Алан Мур немалую часть истории на словах рассказал, зачем надо было комикс городить? То есть это может оригинально - сопровождать комикс разъясняющим текстом, но если б все то же самое Мур сделал в виде романа, было бы, как я считаю, гораздо круче. Потому как текст дневников и некоторые дополнительные материалы получились действительно здорово. Лучше бы это был не графический роман, а просто роман. Мог бы стать шедевром - таким, который так и не написал Лавкрафт. Для меня основной недостаток книги - ошибочный выбор формата, даже несмотря на все усилия художника по части графики и композиции.

А также фанаты Алана Мура и в принципе графических комиксов. Я затрепетала благодаря третьему пункту, работа над "Провиденсом" была проведена просто колоссальная, начиная с перевода, заканчивая оформлением и версткой. Это просто настоящий клад для книголюба.

С самого начала мы окунаемся в историю журналиста Роберта Блэка, который мечтает написать книгу и одновременно переживает потеря своего погибшего друга. По этой причине он покидает шумный Нью-Йорк и отправляет в долгое путешествие за сбором информации для будущей книги. Весь этот сбор крутится вокруг одной секты и связанного с ней культа. И следуя за этой информацией, мы окунаемся в произведения самого Говарда Лавкрафта.

Скажу честно, если бы я была близко знакома с его творчеством, мне было бы намного легче понимать происходящее ( к слову, к понятию я в принципе пришла только к 4 главе, где за основу был взят рассказ "Ужас Данвича", тогда я уже начала вникать, что каждая глава - это новое произведения, просто с вплетенным туда нашим журналистом + очень мне помогло примечание в конце книги, где были пояснения к каждой главе). Не смотря на всё это, я смогла окунуться во всю эту атмосферу.

Предупреждаю сразу - "проглотить" роман залпом не выйдет, его нужно проживать, продумывать, смаковать вкус каждой истории. И я бы серьёзно посоветовала бы быть для начала подкованным, прежде чем приступить к этому талмуду, так просто будет легче ориентироваться в мире, потому что я очень часто обращалась к великому гуглу и к вышеупомянутым примечаниям.

Это действительно монументальное исследование мира созданным писателем. Большое спасибо Алану Муру за такую работу и всей редакторской команде - это просто шедевр!

Когда я начинала читать "Провиденс", то не понимала, почему уважаемая мной как знаток графических романов sartreuse (вкусы которой мне весьма симпатичны) вдруг поставила ему ноль звёздочек на LiveLib.
Когда я перевернула последнюю страницу, то осознала, что слиться с темы оценки - это, пожалуй, единственный способ адекватно выразить свое отношение к происходящему.

Творение Алана Мура и Джейсена Берроуза, как мало что из прочитанного мной, не поддается одномерному восприятию и не вписывается в рамки однозначной классификации - туда или сюда, "трояк" или "отлично" с плюсом.
В чем-то "Провиденс" восхитителен, но в другом откровенно неприятен. С одной стороны, способен влюбить в себя, но также дарит немало поводов как минимум для сомнений, а как максимум - для полного неприятия.
Однозначно прекрасными здесь выглядят рисунок и общая атмосфера, удивительно точно передающие то гнетущее впечатление, которое на меня всегда производили истории Лавкрафта. Богомерзкие и нечестивые рожи в ассортименте преследуют главного героя на протяжении всего его путешествия по Новой Англии в погоне за сведениями о выдуманном гримуаре, прообразом которого послужил "Некрономикон". И это реально здорово.

Также впечатляет дотошность Мура, перелопатившего не только корпус художественных текстов, но также и переписку Г.Ф.Л., его эпоху, детали быта и отношений.
Это действительно "невероятных масштабов исследование". Вот только знакомство с ним омрачено несколькими критичными для меня, не полноценного фаната, но любителя Лавкрафта, сразу несколькими проблемами.

Первая и главная - чрезмерная увлеченность игрой в постмодернизм.
И тут смысл даже не в интертекстуальных связях, большая часть которых начитанному человеку ясна и без примечаний, а в самой форме - сочетании показа событий "сверху" с субъективной передачей их главным героем в дневнике. Все остальные текстовые вкрапления (брошюры, приходские бюллетени и прочее) напрягали гораздо меньше, ведь для Мура подобные своеобразные спин-оффы в целом характерны. Но вот дневник Роберта Блэка - это, конечно, избыточность во всей пышной красе.
События каждой главы графического романа дополняются подробнейшим пересказом их же в дневнике. Следить за преломлением оккультного мракобесия в сознании неподготовленного человека, за тем, как он переиначивает пережитое, достраивает картинку до реалистичной с точки зрения обыденного восприятия, увлекательно только поначалу. Но время идет, Мур демонстрирует всё те же приемы, и трюк постепенно наскучивает. Раз за разом продираться сквозь десяток страниц, исписанных убористым почерком, ради пары-тройки деталей и очередных аллюзий на чужое творчество в идеях будущих рассказов - занятие для искушенного читателя.

Как, впрочем, и поиск повода посочувствовать главному действующему лицу.
В рыжеволосом Роберте Блэке решительно нет ничего приятного. Под маской страдающего по другу-суициднику человека он скрывает мутную декаденствующую личность с двойными стандартами. В реальности он чем-то восхищается, а в дневнике опускает. Без конца генерирует сюжетные идеи, но все они на поверку оказываются заимствованием чего-то уже существующего. Единственная его заслуга - пережить подсунутое ему мирозданием и передать дальше. И на этом "дальше" моя лояльность к задумке Мура сломалась окончательно.

А еще, признаюсь, настрой сильно сбивали откровенно прорисованные сцены секса. С Лавкрафтом у меня это как-то не вяжется, да и в предложенный в примечаниях концепт "передачи знания" тоже что-то не вписывается. Тогда чего ради это всё? Неужели, чтобы мы глубже прочувствовали драму главгероя с его скрытой жизнью? Так мы и так, вроде, не дураки, всё сразу поняли. Зачем тогда засаживать нам эту идею столь многократно и натуралистично?

Боюсь, мне так и не удалось передать ту неоднозначность отношения к прочитанному, что я испытала с "Провиденсом".
Пойду лучше почитаю рецензию sartreuse , она наверняка куда менее многословна и более точна в формулировках.

Приятного вам шелеста страниц!