The Dark Flower

История темной страсти глазами мужчины, прошедшего этапы жизни: юности – Весны, молодости – Лета, зрелости – Осени. И каждый раз героя – Марка Леннона захлестывала страсть. История страстей, эгоизма и размышлений о том, свободна ли любовь?

Весна начинается с того, что юный девятнадцатилетний Марк влюбляется в жену своего профессора, преподающего литературу – Анну. Если «старик Стормер» весьма циничный и сухой человек, считающий женщин существами второго сорта, то Анна – тридцати шестилетняя, красивая, сильная и страстная женщина.

Лето соединяет уже повзрослевшего, двадцатишестилетнего Марка, отдавшегося искусству и скульптуре, с его ровесницей – Олив. Она тоже несчастлива в браке с нелюбимым мужем, холодным и жестоким человеком. Роберт Крэмьер очень напоминает собственника-Сомса из «Саги». Он хоть и любит свою жену, но скорее, как свою собственность, то, что принадлежит ему.

Автор показывает обоих мужей: и профессора Стормера и Крэмьера весьма неприятными субъектами, такими, которые совершенно не вызывают сочувствия читателя. Хотя в данном романе никто из персонажей не вызывал моего сочувствия или участия, ни жены, ни мужья, ни сам герой, который к концу книги вызывал чуть ли не антипатию, со всеми своими размышлениями о любви и свободе, о том, что любовь (хотя я бы не назвала это любовью, а именно страстью, одержимостью, порывом) превыше всех норм и правил.

Осенью своей сорока шестилетней жизни, Марк, уже заслуженный скульптор, и муж Сильвии, с которой мы уже сталкивались Весной, вновь бросается в темный омут страстей. На этот раз его «музой» становится восемнадцатилетняя девочка – дочь его школьного друга. В душе Леннона опять раскрывается темный цветок страсти, и теперь страдает не только он и объект его страсти, но и его жена, с которой они спокойно прожили пятнадцать лет.

По сравнению с «Сагой» роман, конечно, проигрывает, но здесь тот же изящный, летящий слог, напряжение и драматизм. Адекватный конец весьма порадовал, все же не ожидала я от Марка рациональности. Скорее уж думала, что он опять погонится за своей весной, чтобы хоть еще на чуть-чуть продлить собственную молодость.

Книга очень мужская, написана с мужских позиций и рассказывает о любви мужчины. Нет, никакой физиологии, все очень культурно и даже возвышенно, но все равно это чисто мужской взгляд на вещи.
Перед нами три эпизода из жизни Марка Леннана.

Восемнадцатилетний юнец и женщина в два раза старше, жена его учителя. Для нее это последний шанс запрыгнуть в уходящий вагон, почувствовать себя женщиной, любовь к мужу давно прошла . А тут юнец с розовыми щеками и свежим восприятием, долго ли заморочить такому голову. Одновременно держать на расстоянии, не отпуская, но и не приближая до последнего. Возможно, черта была бы перейдена, но муж оказался проницательнее и умнее, чем самонадеянно ожидал Марк, и искусно пресек пылкое увлечение.

Прошло восемь лет и новый роман. Снова чужая жена, снова не подходящий муж. Снова вариации на тему "Сомс, Ирэн и Босини", снова симпатии на стороне влюбленных. Более того, Марк искренне уверен в своей правоте

Ситуация не имеет выхода, автор довольно грубо обрывает ее трагическим случаем
И еще двадцать лет прошло, у Марка жена, любящая, искренняя. Но даже тридцатилетняя жена не устоит перед юной девушкой, дочкой приятеля. И снова Марк оправдывает свое поведение, как и двадцать лет назад

Раз за разом мужчина называет свое нынешнее чувство самым ярким, самым главным. Для него.

Когда я впервые взяла в руки этот роман, то думала, что обрекаю себя на читательские муки, ведь что мы имеем - юнец-мечтатель, конец 19 века, Англия и томные взгляды с цветами у дам в волосах.

Если честно, именно это я и получила в итоге, но к огромному удивлению, я осталась в восторге и наслаждалась каждым предложением, страницей за страницей.
Повествование было медленным, тягучим, но отнюдь не скучным, а скорее приятным, будто все ваше тело обвалакивает чем-то теплым и мягким.

Роман повествует нам о четырех периодах жизни скульптора Марка Леннона. И каждый из этих периодов - это любовь.

Первая - совершенно юная, необузданная и дерзкая.
Вторая - искренняя, всепоглощающая и трагичная.
Третья - настоящая, душевная, тихая и трогательная.
Четвертая же - глупая попытка снова почувствовать "дыхание молодости", из 47 вернуться в 20.

Вся книга пронизана противопоставлениями желания и долга перед обществом, стараниями вторгнуть в свою жизнь свободу нравов, но как ни старайся, герои все равно испытывали муки совести.
Любить свободно и без предрассудков? Или заглушить свои чувства и послушать совесть?

Подытожим: вишни в цвету, вы сидите в парке в шляпке (а если у вас в руках веер, то вообще замечательно), держите в руках роман Голсуорси "Темный цветок" и томно вздыхаете.
Идеально!

Music: Dario Marianelli - Lady In the Red

"Тёмный цветок" стал первым романом - знакомством с творчеством Джона Голсуорси. И надо сказать, не ожидала я такого обворожительно - завораживающего языка у классика. Он просто обволакивал меня своей чувственной патокой, увлекая в мир ощущений всепоглощающих страстей, которые пробуждаются в нас в те моменты жизни, когда появляется объект вожделения и любви. Читаешь и просто проваливаешься в книгу...

Пульс учащается, реальность перестает существовать и тебе передаются все ощущения действующих лиц вместе с которыми ты плаваешь по волнам страсти, погружаясь в пучину их безумств. В тексте крайне мало диалогов, да и те не завершённые, будто они мешали писателю передавать чувственную сторону романа. Одним словом, всё в этой книге, начиная с названия, одно сплошное ощущение, психологизм, терзание в дебрях своих противоречий, где смешиваются желания и запреты, страсть и совесть, влечение и раскаяние, вожделение и любовь...

Три части романа передают три поры жизни главного героя, а вернее три истории его отношений с женщинами. Истории трёх страстей, каждая из которых, не смотря на различия, имеет один оттенок - тёмный. Почему тёмный? Потому что запретный, скрытый от глаз, сворованный, вынужденный хорониться в ночи собственной совести, прятаться от чужих глаз и безжалостной судьбы, которая обязательно настигнет и покарает. Потому что всегда нельзя, потому что это - либо чужая жена, либо чужая юная дочь, желать которую почти преступление, учитывая разницу в возрасте и  присутствие собственной жены, которую не смотря на всё, продолжаешь любить.

Я бы поверила главному герою, если бы прочла лишь вторую часть романа, где в "лете" своей жизни он любит женщину, пусть и чужую, не свободную... Любит,  а не просто желает? Да, жизнь сложна и не обязана подчиняться правилам, придуманными людьми. Чувства иррациональны. Только бы они были... Я хотела сказать, только бы были чувства, а не просто страстишка, которая пройдёт и уляжется, как утренний туман. И кто знает, возможно, если бы провидение не вмешалось, и судьба позволила бы соединиться этим влюблённым, то главный герой обрёл бы счастье и покой до конца своих дней.  Мы этого не узнаем и не очень я в это верю, хоть какая - то часть меня и сомневается... А почему не особо верю?

Первая часть наводит меня на это сомнение. Его начавшаяся "весной" всепоглощающая страсть к женщине старше себя быстро заканчивается, не успев развиться, наталкиваясь на лёгкое увлечение к своей молодой ровеснице, ставшей в будущем его женой после пережитых любовных похождений. Автор даже не особо заостряет внимание на его отношениях с будущей супругой, будто этот брак - компромисс с судьбой.

А третья часть убеждает меня в том, что он просто чувственный самец, любящий повариться в любовных страстях, тонуть, погибать и снова возрождаться для новых потрясений... Да, Голсуорси мастерски сумел поставить меня на сторону главного героя, заставил переживать вместе с ним все эти бури, понимать его даже по-человечески. Но когда я выпуталась из этих чувственных сетей, пульс замедлился, включился разум и вынес свой приговор. Главный герой - псевдо творческая личность, плавающая в собственных страстях, черпающих в них жизненную энергию. Нет, он не негодяй, он мужчина, каких много...

Быть может автор хотел поставить читателя на сторону своего героя, приоткрывая завесу тайны его души, чтобы мы поняли и не осудили. Ну, собственно, он этого добился в моём лице. Я понимаю, хоть и не разделяю. А осуждаю его лишь за то, что он признался в грехе своей жене. Это преступление перед дорогим тебе человеком, запретная черта, которую нельзя переступать. Носи свой грех в себе и не вздумай облегчать свою душу за счёт горя любимого.

И на последок понравившаяся цитата. Она не имеет отношения к теме романа и моей рецензии, но вызвала у меня улыбку и желание покивать головой)))

Что хочется сказать современным разговорным языком - "Голсуорси - красавчик!" И теперь я не боюсь его "Саги о Форсайтах". Спасибо моему хорошему знакомому и его эмоциональной рецензии на книгу "Тёмный цветок"...

Роман абсолютно не мой. «И у меня на это пять причин…»

Причина №1: посыл. Для главного героя романа, Марка Леннона, мгновения страсти к женщине и есть счастье. Причём автор всё списывает на природу: мол, мужчины ни в чем не виноваты, и жаждать новый объект страсти – значит быть молодыми. Бороться с этим они не могут. Бедняжечки.

Причина №2: автор подменяет понятия, слишком часто называя страсть любовью. Если это и роман о любви, то к Красоте. Марка привлекала исключительно внешность, а не какой-то там богатый внутренний мир.

Причина №3: нет развития персонажей. Голсуорси делит жизнь Леннона на три условных периода: Весну, Лето и Осень – 18, 26 и 45 лет соответственно. Каждый знаменует всепоглощающую страсть главного героя к какой-то женщине – и, кажется, его вечные «восемнадцать». А поскольку автор акцентирует внимание исключительно на страданиях Марка по очередной замужней даме, то и чувства описывает в принципе однотипные. Женщины у Голсуорси интересностью тоже не отличаются: плохо прописаны как они сами, так и их отношения с мужьями. Другие сферы жизни автор не затрагивает.

Причина №4: сюжет уныл, затянут, однообразен, что вытекает из всего вышесказанного.

Причина №5: я читала «Сагу о Форсайтах». Она восхитительна – или нет? Теперь я начала сомневаться: роман «Собственник» вышел в 1906 году, а «Тёмный цветок» – в 1913-м. И смущает меня не писательское мастерство, а именно заложенный автором смысл. На заре молодости «Сага о Форсайтах» казалась мне глубоким, многогранным романом. А так ли это?

Из достоинств: лёгкий слог, хороший язык. Читается быстро, но, думаю, и забудется тоже.

В свое время очень любила у Джона Голсуорси его шедевр Сагу о Форсайтах. Знакомство с этой книгой не скажу, чтобы было неудачным, и конечно она во многом уступает саге.
Книга состоит из трех частей, озаглавленных временами года-весна, лето, осень и описывает влюбленность одного человека в пору его юности, взросления и поре зрелости.
Каждой влюбленности сопутствует страсть, именно ее он описал как темный цветок-гвоздику, именно он присутствовал у всех его женщин, и автор утверждает, что именно страсть, даже не любовь движет мужчиной. Хотя , как ни странно инициаторами всех отношений, всех влюбленностей этого человека были женщины. А он подчинялся этой влюбленности, этой страсти.
Они разные эти влюбленности и по- разному закончились. В первый раз молодой человек встретил женщину дет на 16 старше себя, замужем за его учителем. И именно она обрывает эту связь, у нее хватает ума не продолжать ее, ведь у такой страсти, любви нет будущего. Второе любовное приключение описывает влюбленность, страсть этого же молодого человека через 6 лет и молодой женщины его возраста, и союз этот вроде бы мог бы быть осуществимым, если бы не замужество женщины. Она понимает, что нет выхода и обрывает эту историю очень трагично.
И вот зрелость- 46-47 лет, счастливое замужество и вдруг встреча с с молодой девушкой, которая, как и он когда то в юности влюбляется в него, женатого , немолодого. Он отдается страсти, но все же ему хватает ума понять, что есть и еще третья сторона, его жена, которая так же ,как и он хочет любви. Такое впечатление, что все вернулось в сюжете в исходную точку, но зеркально .Вот такой поворот во времени, в отношениях.
Книгу читать по сюжету было конечно не так , как Сагу, но само изложение конечно изумительное. Именно за него оценка выше, хотя сюжет прямо скажу не очень захватил.

Это неверно, что любовь все оправдывает, что это обязательно чистое и светлое чувство, что любовь очищает душу, дает проявиться самому лучшему в человеке, самому возвышенному. Это ложь, что любовь заслуживает безоговорочного доверия, что за ней надо следовать вопреки всему, несмотря ни на какие препятствия. Это неправда, что за любовь надо обязательно бороться. Это не так.
Любовь может отравлять вашу жизнь, источать яд каждый день и каждую минуту. Любовь способна лишить разума, рассудка, сил. Любовь может быть преступной, запретной, обреченной на провал с первых секунд. И что толку напоминать об этом, говорить себе «опомнись», предупреждать, избегать, отрицать, спускать метафорических псов общественной морали …  Если предмет любви замужняя женщина, если Она старше Его на 17 лет, если влюбляешься в дочь старого друга, юное создание, младше на 29 лет, если ты сам несвободен… Это и есть тёмная запретная любовь. За которую нельзя бороться. Которой нельзя доверять.

1880 год. Марк Леннан учится в Оксфорде, но втайне мечтает стать скульптором. Это непорочный восторженный юноша, с открытым взглядом, полным доверия и искренности, непосредственный, умный, еще ничего не знающий и не испытавший. Через месяц ему исполнится 19 лет. Он полон надежд и сил. Его сердце готово любить… Пришло время его Весны. В прямом календарном смысле и переносном, символическом. Весна его жизни… Рождение первых чувств… И будет горячее поклонение, будут темные, загадочные глаза, будет нежная женская рука в ладони, столь тонкая и трепетная, что ему будет казаться, что это ее сердце он держит, чувствуя пульсирование крови. И будут темные цветы, лепестки душистой гвоздики, которые она осыплет на его голову, лицо и плечи… И будет дарован еще один цветок… Символ ее любви. Символ темной страсти. Знак, под которым ему суждено будет прожить всю оставшуюся жизнь.

«Темный цветок» - почти учебник по запретной любви. Энциклопедия преступных чувств. Голсуорси напишет об этой любви восхитительным, потрясающим языком. И не будет даже намека на пошлость или банальность, не будет даже мысли о том, как это все затянуто и неправдоподобно, не будет сомнений в том, что все это действительно могло произойти. На каждой странице английский классик будет описывать даже мимолетное движение души в этот невероятный момент – пробуждения любви. С почти анатомической точностью будет разложена женская психология. И потрясение, и страх, и ярость, унижение, стыд, безоглядная страсть, боль, тёмное счастье, и разочарование, отчаянье, прозрение. «Она засмеялась, чтобы не заплакать». Женщины переживают такую любовь иначе, чем мужчины, но Голсуорси гениален. Он заглянул в самую пропасть женских глаз, в самые далекие тайные мысли, в те самые желания, в которых порой даже себе трудно признаться, а уж тем более нестерпимо говорить об этом вслух.

Дальше...

А еще меня поразила эта аллегория с цветком страсти. И буквальные действия. Нежный дождь из лепестков гвоздики среди загадочных сосен Тироля. Благоухание в петлице. Он хранит этот цветок после долгое время, дорожит им, целует, оберегает. Темные цветы во второй части книги как верные спутники его любви. Он воспринимает их как должное, уже без пиетета, но с полным признанием их красоты и величия. И вот Осенью, в третьей части – он в ужасе сжимает в руках темную гвоздику, которую ему только что подарила волшебная девушка. Он стремительно идет в свою комнату и не в силах справиться с силой страха, сжигает цветок в пламени свечи, наблюдая как нежные лепестки обугливаются и опадают. Ах, как много смысла, как многозначительны эти символы… И это принятие, восторг первой любви, и упоение главным чувством, и бегство, буквальное трусливое бегство, когда главный герой достигает зрелого возраста и думает, что страсть осталась позади, боится новой любви…

Писатель не выносит приговора, не оправдывает и не защищает. Он пишет о человеке, которого охватило «чувство, что его тянет куда-то прочь от самого себя». Он понимает, что эти сомнения чужды тем, кто не проживал подобного.

« – Я хотела спросить тебя: ты сейчас счастлив?
– Конечно.
Что еще мог он ответить? Рассказать о тревоге последних месяцев, смешной для всякого, кто не испытывал такого чувства, значило бы только взволновать и встревожить ее без нужды…»

Голсуорси не будет союзником ни для Марка, ни для тех несчастных женщин, которые отдались преступному чувству. Но сама книга, все эти мысли, этот долгий кропотливый труд души, которая сдается новому чувству – все это уже неведомый союзник для того несчастного, который возможно пережил подобное… «Они двое обречены любить – и не любить!». Понимаете, что хотел сказать Голсуорси? Вы видите этот знак равенства? Вы слышите этот фатализм?

Невероятно сильная, цельная, глубокая, гениальная книга. Удивительное знание души, поразительное знание борьбы сердца и рассудка. Страсть, которая сжигает. Любовь, которая приносит боль… Ей нельзя верить, помните?

Вот вы помните, как пахнет гвоздика? Нет? И я не помню, но мне постоянно хотелось понять, чем же таким волшебным она благоухает. На столько Голсуорси описал её действие на мозг главного героя чьи страсти судьбоносно всегда были связаны с этим цветком, что хоть беги в цветочную лавку. И так не только с прозаическим цветком) Мастерство автора подхватывает читателя на первых же строках и уносит в юность, в первую влюблённость, когда объект обожания как правило, недосягаем, но это лишь будоражит и подстёгивает к необдуманным действиям и дерзким мечтам. В первой трети романа главный герой - Марк переживает свою первую страсть. И читатель вместе с ним проживает это упоительно-томительное время, когда молод и счастлив просто от того, что способен нести в себе такое чувство. Но Голсуорси не ограничивается только миром Марка. Он великолепно передал переживания женщины к которой эти чувства были обращены. Её положение и состояние, которое если и не оправдывает, то как минимум смягчает желание откликнуться пылкому юноше.
Вторая треть романа, как чаще всего и вторая треть жизни посвящена чувству уже более зрелому, однако от этого не менее пагубному. Марк повзрослел, но по-прежнему готов отдаваться всем своим существом на зов желания, неся вполне осязаемую погибель если не себе, то сердцу ответившей.
И в завершение нас ждёт третья разновидность страсти. Теперь Марк трезв и опытен, он преуспевает в своём мастерстве и имеет вполне счастливый домашний очаг, но вот в его жизнь врывается, быть может, последняя весна. Яркая искра в череде однообразных дней. И противостоять он не в силах, как не в силах был это сделать в каждую пору своей жизни. Что же навеет ему тёмный цветок гвоздики, переданный нежной рукой в тёмном коридоре? Сможет ли он отвергнуть руку сохранив цветок или погубит покой так дорого ему доставшийся.
Добавьте к этому искусно переданные виды альпийских гор, средних графств Англии и туманного Лондона, а также номинацию на нобелевскую премию и подозреваю что сомнения в рациональности чтения Тёмного цветка Голсуорси вас покинут.

Что ж, книга хорошая, увлекательная, хорошо начитанная Евгением Терновским (слушал аудиоверсию). Она наполнена размышлениями, философией, психологией , преломленных через душевные терзания и переживания главного героя. Только вот неприятен и непонятен он мне своими поступками. Ну вот, к примеру, такая мысль

Много ли счастья ты дал любимым тобой женщинам? Что ты принес им, кроме страдания? Особенно Сильвии. Или вот еще

Ну правильно , в принципе. Так какого рожна надо тебе еще в 46 лет?  Решил воспользоваться гормональной бурей у молоденькой Нелл? Или ты к концу жизни не знал об этом? Да еще угробил жизнь любящей тебя жены.

Ну или вот

Ну да, конечно, для тебя любовь, как посудная лавка, а ты медведь в ней - громыхаешь и ломаешь все кругом.

Я не запоминал эти цитаты, просто выбрал здесь пару случайных. С высоты прожитых лет и пережитых чувств и страстей, меня жутко раздражал главный герой, которого автор вроде как с себя и писал. Но ведь он 10 лет тайно встречался со своей будущей женой, которая была несвободна. Сумел ведь пройти эти годы с чуточками, остановками, объездами и прочим лавированием. Так что ж ты здесь рассусоливаешь ерунду какую-то? Для чего? Вот как-то так)

Итак, дамы и господа, следует учитывать, что роман сей повествует не о любви. Он дышит страстью. А эти вещи, как вы понимаете, суть немного разные. И если любовь всячески поощряется в том числе и всеми религиями и конфессиями, то страсть, увы, соотноситься со словом сладострастие и таким образом тяготеет ко греху.
Любовь - это серотонин, гормон удовольствия. Страсть - это тестостерон, иначе говоря вожделение и похоть. Говоря простым языком, подать сюда мне сейчас же этого Ляпкина-Тяпкина, или неважно кого, поскольку играй мой гормон, и я сей предмет алчу и вожделею.
Вообще для меня этот роман прозвучал в ритме танго. И это тот самый случай, когда партнеры, скользя по самому по краю, все ж красную линию не преступают. Ну, хотя бы потому, что писателю в викторианской Англии никто ничего иного просто бы не позволил. Он и так наговорил много такого за что книгу его соотечественники легко могли бы счесть безнравственной.
Хотя бы потому что застрельщиками всех описанных любовных интрижек выступает отнюдь не мужчина., а именно женщины. Да еще и замужние! Да еще и девица! а что ж Марк Леннон? а он остается каким-то непостижимым образом совершенно не при делах! И даже до женитьбы , как я поняла, совершенно девственен. Ну, а уж в отношении Нелл он вообще поступает в высшей степени порядочно, не воспользовавшись влюбленностью юной и неопытной особы. Хотя мог бы. И я уверена, что общество осудило бы отнюдь не его, а именно что девушку. К тому ж припомнив ей ее не совсем правильное происхождение.
Я заметила, что роман этот, так сказать, зеркален. Или скорее напоминает перевернутую параболу., где начало и конец как бы отражают друг друга с точностью до наоборот: в начале замужняя немолодая по тогдашним меркам дама влюбляется в желторотого птенчика и страдает от ревности, а в конце юная особа влюбляется в немолодого женатого человека и настойчиво требует взаимности. Таким образом роман словно закольцовывает мысль: все ж юность должна оставаться с юностью, и порядок вещей в обществе незыблем, как смена времен года.
Чего в "Темном цветке" в избытке, так это влияния Льва нашего Николаевича и его романа "Анна Каренина" особенно это ощущается в первой и второй частях. начиная с имени героини первой части - Анна. Сцена в имении у открытого окна и подслушанный разговор процентов на 70 совпадает с эпизодом на даче у Ростовых в "Войне и мире". А уж супруг Олив Крэмьер так просто списан со старого Каренина! Да.. Опять же вокзалы и поезда...
Так почему же я сняла один балл? Мне показалось, что Голсуорси в романе излишне морализаторствует. А может быть это просто размышления вслух о наболевшем и очень личном?