Неподведенные итоги

Познавательные мемуары, позволяющие узнать не только о жизни маститого режиссера и его творческом пути, но и о всех, с кем ему довелось работать. Главы об актерах вышли очень теплыми, ни о ком плохо не сказал режиссер, доставалось лишь чиновникам от культуры. Немного кинематографической кухни, немного о сложностях и радостях кинотворчества, немного о людях.

Но также много автор рассказывал о своих обидах, каких-то мелких, вспоминал чуть ли не дословно (или кто-то просто впечатал с его согласия в текст) какие-то никому уже за давностью лет не интересные протоколы каких-то заседаний, кто и какие палки ставил ему в колеса. Если бы раз, если бы два, то понятно, это показало бы то давление, что испытывал творчески человек в советское время. Но этого было много и это было откровенно скучно.

Воистину, пути Господни неисповедимы. Подумать только, что Э.А. Рязанов всерьёз хотел быть моряком, и даже пытался поступать в Одесское мореходное училище. И только, чтобы не терять целый год, надо же было чем-то заниматься в ожидании ответа, оказался во ВГИКе, на факультете режиссуры. Юному Рязанову показалось, что туда поступить проще всего, не надо ничего уметь. Так что в профессию он попал, можно сказать, совершенно случайно. Кроме того, на первом курсе его чуть не отчислили за недостаток жизненного опыта, уж слишком молод. И только дерзкое, но вполне здравое возражение начинающего режиссёра, что при поступлении он был ещё моложе, однако на тот момент приёмную комиссию это ничуть не смутило, позволило ему продолжить учёбу и успешно закончить её. Не знаю, какой моряк вышел бы из Эльдара Рязанова, вполне возможно, отличный, не хуже, чем режиссёр, но мы зрители при этом многое потеряли бы.

Первые годы после окончания ВГИКа Эльдар Александрович снимал документальное кино. И только поднабравшись опыта перешёл к игровому. В своей книге он больше говорит о творчестве, чем о личной жизни, и мне это очень понравилось. Здесь будут и рассуждения о недолговечности юмора, и сопоставление советской и своей собственной внутренней цензуры, и рассказ об отличиях западного, коммерческого кинематографа (на примере "Итальянцев в России"). Много интересного я узнала о тонкостях режиссёрской профессии, о непростых судьбах актёров и даже немного о трюках в кино.
Признаюсь, последняя треть книги пошла у меня немного туже - перестройка и связанные с ней перемены. Э. Рязанов стал работать на телевидении. Мне показалось, что он и сам пишет о тех временах с меньшим азартом.
Особенно увлекательно было читать о работе съёмночной группы над любимыми фильмами, о создании таких кино-шедевров, как: "Гусарская баллада", "Берегись автомобиля", "Гараж", "Вокзал для двоих", "Жестокий романс", о непростой судьбе фильма "О бедном гусаре замолвите слово", и, конечно же, "Ирония судьбы или С лёгким паром!" и "Служебный роман".

В общем же, Эльдар Александрович показался мне умным, ироничным собеседником, и, в целом, хорошим человеком, хоть и с непростым характером. Это человек, который всю жизнь занимался своим делом. Это ли не счастье?! От того и говорит о нём с таким увлечением. От того и читать его приятно и интересно.

При том, что я не сильно увлекаюсь кино, если что-то я в нем и знаю, то это старые советские фильмы. И лучшим режиссером стал для меня Рязанов. Фильмы его всегда (чаще всего) яркие, интересные, есть забавные комедийные (а юмор и сатиру я очень ценю), а есть и философско-размыслительные. Лучше всего, конечно, когда это соединено вместе. Тогда смотреть и не скучно, и полезно. Наше советское кино вообще во многом отличается от зарубежного, в частности от американского. Как-то беседуя с его поклонницей мы никак не могли понять друг друга. Ее удивляло и как можно смотреть фильм дважды (про бессчетное число раз я уж совсем молчу), как можно ставить фильм на паузу, чтобы обсудить какой-то момент и как можно иметь в фаворитах артистов, которым старше 40 лет. Так вот, я очень благодарна тем режиссерам, и Рязанову в том числе, что их фильмы можно и нужно смотреть неоднократно.
Книгу эту приятно читать как и любые воспоминания мудрого человека. Он пишет не только о себе, но освещает перед нами большое поле эпохи. Рассказывает о фильмах, которые ставил. Достаточно подробно останавливается на судьбе каждого (хотя мне бы хотелось  иметь еще более детальный обзор работы над некоторыми полюбившимися мне фильмами). Рассказывает и об актерах, с которыми он работал в этих фильмах, подробно раскрывая перед нами каждого из своих любимцев. Рассказывает о несостоявшихся постановках, о тех актерах, которые пробовались на известные роли, но судьба сложилась иначе. А ведь за время многократных просмотров фильмов, накопилось немало вопросов к режиссеру. Как получилось, что велась совместная работа с итальянцами? Почему в "Человеке из ниоткуда" главную роль играет Юрский? Как получилось, что ему доверили снимать "Карнавальную ночь"? Как родился сюжет "Берегись автомобиля"? Почему он выбрал для главной роли польскую актрису? Почему между двумя такими шедеврами как "Гусарская баллада" и "Берегись автомобиля" проскочил рядовой в сущности фильм "Дайте жалобную книгу"? Как ставились автомобильные трюки? Как самолет садился на шоссе? И множество других вопросов. Я рада, что автор ответил на многие из них, а при этом рассказал и другие, совсем неизвестные мелочи. Например, что Миронов хотел играть Женю Лукашина (режиссер сто раз прав, что не принял его на эту роль).
А, кроме этого, как я уже упоминала, получилась широкая ретроспектива нашего общества, духа времени, на протяжении всей его жизни. Смена оттепелей и застоев, внезапных разрешений и строгих запретов. И как среди подобной атмосферы автору удавалось задумывать свои сюжеты и пробивать их в жизнь с минимальными купюрами.

Вряд ли на постсоветском пространстве найдется человек, который бы не смотрел фильмов Э.Рязанова: истинно народный режиссер-постановщик.
По окончании школы Э.Рязанов мечтал стать моряком - и как знать, стал бы он адмиралом, если бы случай не привел его во ВГИК на режиссерский факультет? Адмиралом в режиссуре он стал.
Книга режиссера посвящена не столько ему самому, сколько историям встреч с интересными людьми - актерами, режиссерами, иногда и среди чиновников попадались люди. Много интересного написано о процессе создания фильмов - от зарождения сюжета и написания сценария, через "пробивание" постановки через чиновников от искусства всех мастей и рангов, до выпуска ленты в кинотеатры или по телевидению. Есть рассуждения о сущности профессии режиссера-постановщика, как это видит Эльдар Александрович.

Для меня есть два Э.Рязанова: советский и послеперестроечный. Советский Э.Рязанов - гениальный режиссер, тонко чувствующий, прекрасный художник, умеющий легко показать тяжелые вещи, способный в одном фильме заставить зрителя плакать и от смеха, и от сострадания героям. Фильмы этого человека я смотрела много раз, и буду смотреть бесконечно много.

Другой Рязанов, который возник примерно в конце восьмидесятых, - совсем другой режиссер, с пошловатым юмором, русофобскими грязными картинами - куда подевался тот чистый художник, который экранизировал "Бесприданницу"? Где тот добрый смех из "Служебного романа"?
Понятно, что гений не может быть равномерным и выдавать одни шедевры: все идет волнами, и шедевры частенько перемежаются проходными творениями. Мне жаль, что Э.Рязанов так и ушел, оставив на память строки:

В эпилоге он называет Советский Союз империей зла, видимо, забыв, что именно эта империя помогла ему раскрыться его таланту, сделала ему имя.
Возникает ощущение, будто все те препоны, через которые приходилось проходить советскому режиссеру: несколько ножниц цензуры, запреты, вырезки, пробивание фильма через "аппараты", бесконечные согласования, вдохновляли Э.Рязанова, и отсутствие границ вокруг, та свобода, которую, оказывается, он долгие годы с нетерпением ждал, оказали ему медвежью услугу: он перестал творить как художник.

Эльдар Рязанов, без сомнения, один из лучших отечественных режиссеров прошлого века. Да и не только режиссер, но и автор сценариев фильмов, которые любит и регулярно пересматривает вся страна. Конечно, такой человек не только может рассказать многое, но и делает это прекрасно - живо, с юмором, захватывающе, проникновено, погружая читателя в мир своих фильмов.

Будто переносишься с ним назад во времени, стоишь за плечом и наблюдаешь все этапы создания картины. Вот созрел замысел, родилась идея, у соавторов азартно горят глаза. Вот началась кропотливая работа по написанию сенария, вносятся правки, появляются новые идеи, исправляются недостатки. И вот - сценарий готов. Режиссер с замиранием сердца идет к руководству - а вдруг не разрешат снимать, вдруг потребуют цензуры, испортят всю идею, исковеркают замысел? Вот (на этот раз аовезло) дано добро и начинается работа - подбор натуры, многократные пробы, утверждение актеров на роли, а вместе с этим - непрекращающиеся поиски режиссерских решений, обкат и переписывание диалогов, и многие, многие другиеo заботы и хлопоты. И вот фильм снят, начинаются другие тревоги - поймут ли зрители, оценят ли, понравится ли им картина, нужна ли она им? И многочисленные отзывы - плохие и хорошие, и зрительские письма. И радость от проделанной работы, от того, что "братья Люмьер подарили такую чудесную профессию".

Но есть в той книге и кое-что еще, помимо интересного содержания. А именно то, что она написана очень приятным и светлым человеком, в котором нет-нет да и проглядывают искренние, простодушные, немного детские нотки. Его рассказы о снятых фильмах и о людях, с которыми он дружил и работал, пронизаны такой добротой и любовью, что ими нельзя не проникнуться. Вот этим книга мне и дорога - она больше не утоляет любопытство, а подпитывает светлой, доброй энергией, исходящей от автора.

Еще в дремучие времена, когда Эльдар Рязанов вел знаменитую "Кинопанораму", он проявил себя прекрасным рассказчиком. Вот и в книжке своей он себе ничуть не изменил: мало кто умеет рассказывать о съемках фильмов так вдохновенно, с таким азартом и в то же время с таким чувством юмора, как Рязанов. особенно трогательными выходят у него потреты любимых актеров и его вечного соавтора Эмиля Брагинского. А вот недоброжелателям режиссера досталось по полной программе, ведь он не толкьо юморист, он и сатирик. Такому на язык не попадайся, припечатает раз и навсегда. В общем, прекрасная книга для поднятия настроения.

Ни одна рецензия мира не вместит в себя все мысли, которыми мне бы хотелось поделиться о «Неподведенных итогах». Наверное именно поэтому моя будет максимально краткой.
Это было прекрасно.
В принципе, на этом можно закончить :)
Я никогда не подозревала, что Эльдар Рязанов не только хороший кинорежиссёр, но и отменный писатель. Как легко и эмоционально он преподнёс нам самые сокровенные, счастливые, а порой и тяжелые моменты своей жизни. Как захватывающе он рассказывает обо всех сторонах кино как производственного процесса. Все это - сценарий, подготовка реквизита, подбор актеров, съемка, монтаж, выпуск в эфир - настолько интересно, что захотелось почитать подобную литературу и про современное кино. Чаще всего заглядываешь в нонфикшн по такой тематике и получаешь одну лишь воду. Парадокс, но заглянув в автобиографию, я получила едва ли не практическое руководство по кинопроизводству и массу полезной информации.
Мне кажется, можно любить или не любить фильмы Рязанова (хотя как можно не любить «Служебный роман», скажите мне?!), но невозможно не восхищаться им как профессионалом и просто как человеком. Он работал в киноиндустрии в эпоху такой цензуры, что диву даёшься, как ему удалось в принципе столько снять и отстоять свои детища перед партийными чиновниками. Эта книга отчасти раскрывает нам секрет - отстоять удалось далеко не все: что-то безжалостно вырезалось, какие-то проекты закрывались прямо на этапе съемок, другие специально пускались в «мертвое» эфирное время. Но с каждой главой я все равно поражалась стойкости и преданности этого человека своему делу. То, как он рассказывает о работе со всем знакомыми и любимыми актерами, такими как Миронов, Мягков, Фрейндлих, Бурков, Басилашвили, Ахеджакова, Гурченко и тд, заставляет читателя почувствовать себя так, как будто он и сам знаком с ними лично, а это не каждому атвору под силу.
Очень хотелось бы ознакомиться с другими произведениями автора, возможно даже с его поэзией. Вклад Рязанова в отечественный кинематограф бесценен, но приятно было осознать, что он также внес свой вклад и в литературу.

Только дурак не сомневается ни в чём. Дурак просто уверен, что всё делает правильно. А творческие личности подвержены мукам сомнений. И чем больше по масштабу личность, чем дольше поцелуй Создателя в макушку будущего таланта при рождении, тем больше мук и сомнений потом в душе...
Биографии тем и интересны, что раскрывают человека с совершенно неожиданных сторон. А кроме того, мы узнаём массу интересных фактов о творческом процессе, которых могли бы не узнать никогда! Не будь таких книг, конечно.

Эльдар Александрович был очень тонким и безусловно талантливым человеком. Но как рождается талант? Даётся ли он при рождении, или его можно взрастить упорным трудом? Прочитав эту интереснейшую автобиографию, вы взглянете на кинорежиссёра Эльдара Рязанова несколько иначе. А пересматривая его фильмы, будете точно знать большие и маленькие интересности, происходившие на съёмках.
Эта книга - серьёзный, но очень душевный разговор с большим Мастером. Вы получите ответ на главный вопрос: А как создаются шедевры?

Любовь к фильмам Эльдара Рязанова возникла в далеком детстве, многие фильмы знаю практически наизусть. В какой-то момент захотелось познакомиться с автором поближе. В любопытством читала истории со съемок всенародно любимых лент, с удивлением узнала, что Рязанов пишет стихи, к слову, очень даже приличные. Не лишенный иронии и самоиронии, а также юмора, иногда Рязанов казался мне достаточно жестким (особенно в отношении борьбы за свои фильмы) и обидчивым человеком. Меня поразила степень обиды на Константина Симонова, который прислал Рязанову копию своего письма, а оригинал оставил у себя в архиве.
Сенсационно для меня прозвучало сомнение Эльдара Рязанова в том, является ли автором пьесы "Давным-давно" Александр Гладков. Пьесу не читала и с автором не сталкивалась, но история вокруг написания сценария к фильму "Гусарская баллада" стоит того, чтобы прочитать книгу Эльдара Александровича.
И улыбаться автор воспоминаний заставил. Особенно понравилась рязановская затея выдавать свои стихи за стихи других поэтов.
Единственным минусом для меня стала моя собственная неподготовленность в отношении фильмов Рязанова конца 1980-х - начала 1990-х. Честно говоря, читать про те фильмы, о которых я не имею ни малейшего понятия, было достаточно утомительно. Но зато появился стимул посмотреть эти фильмы и уже более осознанно перечитать последние главы.