Фаталист

Одно из самых ярких школьных воспоминаний, за которое мне вряд ли станет стыдно хоть когда-нибудь, — моё сочинение про Печорина, в котором я ни слова хорошего про него не сказала. Я его ненавидела, меня бесило всё, что пыталось оправдать его действия, так что это было весьма ожидаемой развязкой. С тех пор я встречала обновлённую версию Печорина в первом томе Книжных червях Фаусто Грина, там он выглядел более... ну не бесполезным bad boy с высоким чсв, а скорее как человек с громадными проблемами с самоопределением и поиском приемлемых решений проблем (ага, примерно так видят оригинал его фанаты, но... да нет там этого, уж простите). И выходит, что это уже третья версия Печорина, которую я вижу. Здесь образ ещё глубже, а еще есть акцент на том, что морон-мод он использует только как актёр, пряча таким образом свои истинные мотивы. В общем, всё куда занятнее.

В принципе, эта книга — одновременных и ретеллинг Героя нашего времени Михаила Лермонтова, и мистический детектив с элементами хоррора. Сейчас таких историй не мало, они часто совмещают часть пересказа и добавления совершенно новых элементов, взять Гордость и предубеждение и зомби , Разум и чувства и гады морские , Среди проклятых стен , Избранные и прекрасные и Война и потусторонний мир . Что-то выходит удачнее, что-то хуже получается; здесь же всё вышло отлично.

По большому счету если вы читали и помните ГНВ, то просто добавьте к этому сюжетку, по которой Печорин расследует странные убийства — жертв сначала иссекают кнутом, а потом убивают холодным оружием. В той сюжетке ещё появляется странный приезжий, который предлагает сыграть в простую игру: нужно рискнуть и если победишь, то получишь 100000 рублей. Если нет? Что ж, придётся отдать свою душу, но это аж после смерти.

Если же вы не знаете, о чем ГНВ, то вот две вещи, которые нужно знать. Во-первых, главный герой — Печорин, "личность неординарная и противоречивая. Он может жаловаться на сквозняк, а через некоторое время скакать с шашкой наголо на врага". Во-вторых, действие разворачивается на Кавказских Ммнеральных Водах в не самые спокойные времена, когда военные, дуэли и внезапные смерти были чем-то нормальным. В "Фаталисте" есть отличия по хронологии и месте событий, он не повторяет ГНВ точь-в-точь, так что будет без разницы, знаете ли вы события повести Лермонтова или нет.

А вообще больше всего мне в этой книге понравилось само расследование: его развитие, связь с мистикой, да даже то, чем оно завершилось. Но тут со всеми завершениями всё замечательно — очень атмосферно и в какой-то степени даже вызывающе.

В общем, определённо советую тем, кто хочет посмотреть на старую историю под новым углом

Третья прочитанная мною книга в серии, и опять полное попадание. Жалею, что раньше не обратила внимание на серию, так как многих интересных мне книг уже нет в продаже. Я в полном восторге от книги "Вьюрки", очень понравился сборник "Самая страшная книга 2019", не подвел и "Фаталист", хотя определенный скептицизм по отношению к книге у меня был. Я даже немного расстроилась, когда начала читать книгу и обнаружила Печорина практически в неизменном лермонтовском виде. Я ожидала очень отдаленную интерпретацию, а оказалось, что это "переписанный" "Герой нашего времени". Но я решила дать книге шанс, и уже с пятидесятой страницы не могла оторваться от книги до самого финала.

Что же в итоге мы имеем? Наш Печорин, имея лицо Лермонтова, напоминает смесь Фандорина и Гоголя из недавно вышедшего сериала. "Фаталист" - это мистический детектив в антураже классического романа Лермонтова, очень хорошо стилизованный и замечательно играющий с читателем, знакомым с оригиналом. То и дело вы будете встречать фрагменты, которые яркими вспышками будут отсылать вас к "Герою нашего времени" - о, точно! что-то такое припоминаю у Лермонтова! Единственное, чего мне не хватило, это мистической истории о Бэле, я все ждала, когда же она появится, но не случилось... А отсылки были. В общем, не хватило этой истории до полного счастья. А так - все очень очень понравилось.

Это первая прочитанная книга в этой серии. Что могу сказать….


Детектив, замешанный на мистике. Такое четкое и яркое вкрапление ее, хочется сказать, не верю, нисколько не верю…


Страшно? Нет. Но местами жутковато.


Представьте Бориса Акунина и его Фандорина. Представили? А теперь добавьте хоррора. И получите Фаталиста. Тот же слог, хотя может и отпечаток, времени, когда случаются приключения нашего героя. Хотя мне такие типажи очень нравятся. Яркие, мрачные, саркастичные.


Во всяком случае, как любитель жанра хоррор взяла автора на заметку.


Плюсы:

Необычно, интересно написано, есть вкрапления мистики и ужасов


Минусы:

Местами скучновато

Когда-то давно я для себя решил, что перед прочтением «Фаталиста» Виктора Глебова освежу в памяти «Героя нашего времени». Из-за этого решения книга дожидалась своего часа почти семь лет. Но дождалась.
«Фаталист» – литературная игра, в которой читателю предлагается мистический детектив с хоррорными элементами, собранный из составных частей классического романа Михаила Лермонтова. Признаться, я ожидал мэш-ап в духе «Гордости и предубеждения и зомби», но Виктор Глебов подошёл к первоисточнику гораздо более уважительно и осмысленно.
В центре сюжета, само собой, Григорий Александрович Печорин, приехавший в Пятигорск по личному делу. С которым, увы, придётся повременить, так как в округе завёлся душегуб, и разобраться с ним надобно в кратчайшие сроки. Печорин, под воздействием скуки и шантажа, берётся за дело.
«Герой нашего времени» может похвастаться нетривиальной структурой и крайне неоднозначным главным героем. «Фаталист» в этом плане попроще: сюжет развивается линейно с небольшими экскурсами, а образ Печорина стал более положительным. Но основная прелесть романа – в его нововведениях. Я опасался наткнуться на ленивый подход, типа простой замены персонажа-человека на персонажа-монстра. Гораздо интереснее было бы увидеть сюжетную надстройку, в которой мистические и хоррорные элементы органично вводятся в классический сюжет, а персонажи реагируют на это в соответствии с их характерами. На деле же Виктор Глебов использует оба эти подхода. Таким образом, у нас есть история о контрабандистах, в которой последних заменили на

А ещё есть мистический детектив, в который оказались втянуты Печорин, Грушницкий и прочие персонажи «Княжны Мэри». И вся книга написана так, словно вышла в одно время с «Героем нашего времени». То есть, отлично стилизована.
Роман оставил приятные впечатления. Рекомендую. Где ещё увидишь Печорина в амплуа детектива по оккультным делам?

Реально главный герой «списан» с «Герой нашего времени» М. Лермонтова. Ну, да ладно. В общем, как человек он дерьмо, на мой взгляд. Но в антураж вписался гармонично.

Сюжет не могу сказать, что не понравился, но не доинтриговал Витюша (автор, то бишь ). Слишком много смертей, причем не мистических, а совершенно обычных - маловато мистики.  Понравилась задумка с Нигуровой, но опять же, не до конца раскрыли. Хороша задумка со смертями, но запутано и не очень понятно раскрыто - не четко, сумбурно, хотелось бы огласки преступлениям. Не раскрыли доктора и просто слили, а он единственный адекватный персонаж, на мой взгляд. Что с княжной? Я не против открытой концовки, но слишком по многим вопросам она открыта оказалась. 

Люблю книги в жанре детектив, тут он еще и с мистической ноткой. Книга достаточно логичная, жаль, герой «лермонтовский». Но может это и хорошо: видно, что 1) автор с классикой знаком, а это всегда плюс, ну и 2) не так жалко за судьбу героя книги. 

Хотя бы разок почитать точно стоит

Интересный эффект: ещё во время чтения романа мне захотелось перечитать «Героя нашего времени». Тут надо отвесить поклон мастерской стилизации Глебова: действительно погружает в атмосферу той эпохи. Неторопливость изложения, много авторского текста, стиль диалогов – всё это рождает в воображении яркую картинку курортного юга имперской России. Офицеры и знать с отпрысками, администрация и врачи, и даже свой небольшой дом для скорбных разумом есть.
Удачно выписан главный герой, да и его окружение не подводит: живые персонажи, которым веришь без особых проблем. Не совсем понятно, почему Печорину приспичило ехать именно на юг ради той цели, которую он перед собой ставил (это можно было с успехом сделать в любом месте), но, возможно, объяснение просто ускользнуло от моего внимания – или же Печорин решил придержать это при себе.
Сюжет ладно скроен и крепко сшит. Он, опять же, отлично соответствует эпохе и её произведениям. Читаешь и думаешь: да, именно так могли написать тогда, именно об этом. Мягко и спокойно, давая героям дышать полной грудью на каждой странице – не заставляя лететь опрометью по сюжету, совершать по дороге кульбиты и немыслимые зигзаги, а во время развязки и вовсе отмочить такой пируэт, которого никто не ждал.
Тут всё чинно и благородно, Печорин движется от пункта А к пункту Б не теряя достоинства. Собственно, и в этом тоже кроется очарование романа. Читатель волен догадываться о том, что ждёт персонажей, и внимательный читатель, должно быть, не раз окажется прав, но при этом вряд ли испытает разочарование: дело в том, что роман держится далеко не на одном голом сюжете. Глебову удалось собрать воедино все необходимые ингредиенты хорошего коктейля: сюжет, достоверных героев, стиль и, конечно, атмосферу ушедшей эпохи, её дух. Есть, помимо прочего, в тексте и меткие жизненные наблюдения, которых как раз-таки ждёшь от Печорина – и получаешь.
Подводя итоги, хочу сказать, что для старта серии романов ССК произведение выбрано очень удачное. Таких, как оно – с тщательным погружением в атмосферу – не вдруг и вспомнишь, а, значит, «Фаталист» имеет хорошие шансы быть замеченным, выделиться на общем фоне. Вдобавок, сразу возникает ассоциация с классикой жанра – тем же «Дракулой» Брэма Стокера, например. И это тоже в плюс новичку, разумеется, и всей серии в целом. Главное, чтобы возникшие ожидания оправдывались раз за разом при чтении новых романов ССК.

Печорин принял расстроенный вид.

– Да, – сказал он печально, – такова моя участь с самого детства. Все читали на моем лице признаки дурных чувств, которых не было. Но они родились, раз уж их ждали. Я был скромен – меня обвиняли в лукавстве – и я стал скрытен. Я глубоко чувствовал добро и зло; никто меня не ласкал, все оскорбляли. Я стал злопамятен. Я был угрюм – другие дети веселы и болтливы; я чувствовал себя выше их – меня ставили ниже. Я сделался завистлив. Я был готов любить весь мир – меня никто не понял. И тогда я выучился ненавидеть. Моя бесцветная молодость протекала в борьбе с собой и светом; лучшие чувства, боясь насмешки, я хоронил в глубине сердца: там они и умерли. Я говорил правду – мне не верили. Я начал обманывать; узнав хорошо свет и пружины общества, я стал искусен в науке жизни и видел, как другие без усилий счастливы, даром пользуясь теми выгодами, которых я так неутомимо добивался. И тогда в душе моей родилось отчаяние – не то отчаяние, которое лечат дулом пистолета, а холодное, бессильное отчаяние, прикрытое любезностью и добродушной улыбкой. Я стал нравственным калекой: одна половина души моей высохла, испарилась, умерла, я ее отрезал и выбросил, – тогда как другая шевелилась и жила к услугам каждого, и этого никто не заметил, потому что никто не знал о существовании погибшей ее половины; но вы теперь во мне разбудили воспоминание о ней, и я вам прочел ее эпитафию. Многим вообще все эпитафии кажутся смешными, но мне нет, особенно когда вспомню о том, что под ними покоится. Впрочем, я не прошу вас разделять мое мнение: если моя выходка кажется вам смешной – пожалуйста, смейтесь. Предупреждаю вас, что это меня не огорчит ни мало.

Печорин сам расчувствовался от своей речи и в этот миг встретился взглядом с княжной: в глазах Мэри стояли слезы! Рука ее дрожала, щеки пылали.

Любопытно, что роман фильм «Гоголь: Начало» и роман «Фаталист» появились почти одновременно. В обоих произведениях посредством постмодернизма в классический сюжет добавляется паранормальщина и детективная составляющая. Правда, Лермонтов будет крутиться в гробу в гробу не так энергично, как Гоголь — несмотря на абсурдность идеи превратить Печорина в борца с нечистью, роман весьма логично состряпан (Если в фильме Гоголь просто падал в эпилептический припадок, а на выходе из него тут же сообщал, кто убийца, то Печорин добросовестно, хоть и неумело ищет улики и опрашивает свидетелей). Проблема еще и в том, что человек, недостаточно хорошо знакомый с творчеством классиков, начнет упрекать эти произведения в излишней отсебятине. Если бы не лекции Набокова о Гоголе, я бы и в жизнь не поняла, почему Гоголя называют Аловым и он сжигает не «Мертвые души», а какие-то стихи. Также и здесь: без помощи Википедии «Фаталист» выглядит чрезмерно раздутым и нуждающимся в бритве Оккама — кто же знал, что сюжетная линия про Веру и Негурову взята из черновика «Героя нашего времени«! С Верой, кстати, связан лучший сюжетный поворот романа.
Я ожидала гораздо худшего, но на деле даже получила какое-то удовольствие.

«Лермонтов от такого точно перевернулся бы в гробу», - подумала я, закончив полчетвертого ночи читать этот захватывающий полутрэш с претензией на оригинальность. Думаю, так же мои ровесники зачитывались романами Сувестра и Аллена о похождениях Фантомаса в начале прошлого века: вроде и понимаешь, что... эмм... не великая литература, но оторваться невозможно.

Чтобы написать фанфик по мотивам хрестоматийного произведения русской классики, нужно обладать определенной смелостью. А чтобы превратить его в кровавый ужастик - ещё и беспримерной наглостью. Что ж, наглость - второе счастье, говорят.

У меня было предубеждение по отношению к этой книге. Глебов замахнулся на Лермонтова, и я не представляла, как такое вообще возможно и, главное, - зачем? Долго не хотела покупать эту книгу, хотя являюсь поклонницей серии. Насколько я помню, это был первый роман, который вышел под эгидой «ССК». И продавался он плоховато, потому что многих, по словам главного идеолога серии Парфенова М.С., отпугнуло имя классического персонажа в аннотации.

Но через довольно продолжительное время я все же рискнула прочесть творение Глебова. Печорин - отнюдь не самый мой любимый персонаж из русской классики (а у меня, кстати, там любимчиков и нет - скорее «сочувствуемые». Остап Бендер разве что, но его в школе не проходят). Поэтому я решила, что такое «надругательство» над великой русской литературой я как-нибудь переживу.

Кстати, как это не смешно прозвучит, но именно всплеск интереса к творчеству Лермонтова в последние года три подвигнул меня в конце концов на знакомство с «Фаталистом».

В целом книга мне понравилась: она занимательна, неплохо написана, сюжет держит в напряжении до самого конца, а Печорин... что ж, этот склонный к рефлексии и рисковым поступкам офицер-мизантроп и дамский любимец николаевских времен вышел вполне каноничным.

Первейшая цель любого фика - достоверно, без отсебятины, показать известного персонажа, выдуманного другим автором, допустим, в необычных обстоятельствах или подарив ему кардинально отличную от авторского видения судьбу. Главное, чтобы читатель поверил, что это действительно Печорин, Джон Сноу или, о боже, сам Брайан Кинни, а не плод больного воображения сочинителя, упорно выдающего свою дешёвую подделку за оригинал.

Так вот, Печорин Глебова - не подделка и не дешёвка. Он узнаваем как лермонтовский герой, тем более что детективно-мистическая составляющая романа недурно переплетается с каноническим текстом: примерно треть всего действия занимает пересказ, если не дословный, то очень близкий основных событий «Героя нашего времени».
Не сверялась, но очень похоже что автор просто копипастил классику, лишь слегка сокращая и кое-где упрощая лермонтовский текст, точнее, отдельные его фрагменты. Отдаю должное: к роману-оригиналу Глебов отнёсся бережно. Впрочем меня приятно удивил финальный твист в линии с Верой: было неожиданно и как-то... радостно что ли. Ай да Вера! Чисто от балды предположу, что автору нравятся фильмы вроде «Основного инстинкта» или «Исчезнувшей».

У фикрайтеров есть по сути лишь два варианта развития чужого персонажа (я имею в виду - центрального): либо раскрыть его характер, «расширить и углубить» его внутренний мир; либо подарить ему какое-нибудь героическое или любовное приключение, в корне меняющее его судьбу по сравнению с каноном. Глебов пошёл по второму пути.

Итак, Печорин приезжает в Пятигорск (княжна Мэри, Грушницкий, Вернер, «водяное общество» etc - прилагаются) и против воли оказывается втянут в расследование двух жестоких убийств, проявляя по ходу дела свой острый ум, знание людской природы, наблюдательность, выдержку, хладнокровие и отчаянную храбрость, причём, не только в отношении людей, но и всякой нечисти. Герой, ничего не скажешь.

Я только не понимаю, где тут готика? Ну вот девушка с обложки разве что... хм... обещает, хотя меня очень покоробило, когда вначале, описывая её первое появление, автор упомянул о том, что Печорин слышит за дверью шаги (!) и дыхание (!!!) мстительного призрака. Очень уж шумливое приведение вышло, а ведь неупокоенному духу положено быть бесшумным. Нет? Ну значит, это не готика.

Далее. Вся линия с персонажами «Тамани», явление ещё одного хрестоматийного героя в конце, оргия скучающих богатых клоунов (банкир там вообще полный кретин), да и сама пресловутая «девушка с обложки», видимо, неплохо разбирающаяся в химии и как минимум знакомая со страшными свойствами фенола, смотрятся довольно трэшево и плохо стыкуются с описываемой эпохой. Всё это довольно безвкусно и не вызывает ничего, кроме лёгкого отвращения и, увы, ощущения клишированности и неуместной «киношности»: например, сцена с подвалом, который Печорин оставляет в конце второй главы... так и видела Уиллиса или Кейджа, покидающих какую-нибудь гадскую заправку, эффектно бросив за спину пылающую спичку... чистый Голливуд!..

Гораздо интереснее фигура таинственного москвича, чья зловещая сущность постоянно ускользает от Печорина и будоражит читательское воображение. Мне даже в какой-то момент показалось, что это такой изящный оммаж Лавкрафту - не как создателю богомерзких тварей, всяких там ктулху-птулху, а как автору нескольких по-настоящему, на мой вкус, жутких новелл про безумных учёных, ставящих бесчеловечные эксперименты над людьми. Кстати, из всех хрестоматийных героев лучше всего, по-моему, удался доктор Вернер.

Собственно, сильная интрига, неплохо прописанные оригинальные персонажи (Вохлюев, Скворцов, Фатов, Зефа, не говоря уж о ГОГ) и бодрая концовочка (ощущение было примерно как в «Мельмоте-скитальце») не дают роману скатиться в дурацкий трэш, перебиваемый довольно скучным пересказом классики. Последние главы и впрямь читаются на одном дыхании и очень хочется узнать, чем же всё кончится. При этом, кто в итоге победил... - лично мне не кажется, что всё так уж однозначно. Хотя Печорин, кажется, добился, чего хотел.

И всё-таки вопрос остаётся: зачем? Зачем эти игры на грани фола с нашей классикой (хотя что это я так сразу - «с нашей»? Да я и под пыткой не буду читать «Гордость и предубеждение и зомби»! - хотя это «ненаша» классика. Ибо - нечего!)? Ну да, Печорин похож, да и занятие ему Глебов нашел достойное, а то только и делал Григорий Александрович, что со скуки женскими сердцами играл... Но роман бы гораздо больше выиграл, если бы там действовал оригинальный герой. А так - лучше самого Лермонтова перечитать, вспомнить юность.
В последних главах особенно не покидает ощущение, что милицейские погоны этому парню как-то больше пристали, чем эполеты.
__________________
Главный отрицательный герой - по-моему, на фандоме есть такое определение.

Вы даже не представляете, как долго я ходила вокруг этой книги, не решаясь ее начать. Мне казалось, что с первых страниц начнется либо какая-нибудь тягомотина, либо откровенный треш, от которого только плеваться хорошо.
И треш был, но! это мой любимый треш, от которого хочется говорить "Да лаааадно!" и продолжать читать.
Помните, как мы читали роман Лермонтова "Герой нашего времени" в школе? В основном это было скучно (если не считать глав с кутерьмой вокруг Бэлы и княжны Мэри). Так зачем же заново переживать всю эту скуку, спросите вы?
А я отвечу: дело в том, что Печорин в романе "Фаталист" помещен в совершенно фантастическую реальность, рожденную Виктором Глебовым. Нет, конечно, Пятигорск он и в Африке Пятигорск с его минеральными источниками, горным воздухом и Эльбрусом на горизонте. И княжна Мэри с Грушницким тоже ждут нас с распростертыми объятиями. Но еще нас ждут сатанисты, ожившие мертвецы, ритуальные убийства, странные пари, чудовища из речных глубин и дуэли, дуэли, дуэли... Печорину нужно докопаться до разгадки тайны странного Раевича, понять, действительно ли он дьявол во плоти или только прикидывается и что за странную машину тот собирается продемонстрировать публике.
Мне, кстати, очень понравился этот тренд: брать классические произведения и пересказывать их на новый лад. Так в свое время поступила Лилия Ким со своей "Аней Карениной", но там действительно был треш так треш. А у Глебова все очень даже пристойно, в лучших традициях Бориса Акунина.
Книга мне показалась довольно таки неплохой, с удовольствием прочла бы еще что-нибудь в подобном стиле.
JulyFox