Город и Звёзды

Диаспар – единственный живой мир на Земле – идеальный, состоящий всего из одного города, где человек может прожить тысячу лет, не особо меняясь внешне. Настолько сложно представить эту утопическую картину в нашем – переполненном адвокатами – обществе.

Как мало бунтарей живёт в этом мире. Всего один (один во всём мире!), признанный уникальным. Способ его появления на свет – так и остался загадкой (возможно и для самого автора), но уж точно не естественным путём. С другой стороны, если задуматься, быть может он самый естественный и настоящий среди всех. Он, единственный дерзнул и перешёл черту, за которую никто не переступает – он обнаружил существование другого «живого» города, где вы не встретите тысячелетнего молодого человека – рождаясь маленькими детьми здесь, люди умирают от старости, но могут общаться не прибегая к словам, силой мысли.

Встретив и ощутив неведомое ранее проявление чувств, которые в нашем мире называют любовью, он дерзнул, решив объединить эти два таких разных мира: удивительный Лиз и его родной Диаспар – утопический, спрятанный под куполом город людей-долгожителей, подчиняющихся высшему разуму – большому компьютеру.

Финал книги вполне удовлетворительный, но не удовлетворяющий. Нет чувства завершённости. Невольно задумываешься о том, что может произойти потом, спустя годы/века/тысячелетия. Кажущееся верным направлением сейчас, может привести к тому, чего остерегались оба города в неизбежном будущем. Начинаешь думать, что вовсе не зря жители каждого из них пытались спрятать, скрыть своё существование от всего, что находится за пределами своего мира.

Это однозначно одно из лучших произведений Артура Кларка. В нем даже больше реальности, чем в том же "Конце детства". Очень плохо раскрывает тему описание к произведению - я ожидал меньшего. В свою очередь это было приятным открытием, что сюжет в миллиарды раз богаче описания, а окончания книги невероятно продумано и является вишенкой на торте. О чем же эта книга - о возможном развитии человечества с течением миллионов лет и развитие это альтернативнее традиционным представлениям о межзвездных станций. Тут всё как раз завязано но сюжете - почему столь развитая цивилизация закрылась не то что от Вселенной, но и от самой окружающей среды Земли.
Хотел бы заметить, что меня, как физика увлекающего вселенной, очень разочаровали Кларковские персонажи, которые что в "Свидание с Рамой" пытались попасть в неизвестные установки, что в этом произведении. Вот в 2020м году уже начинает сказываться немного ограниченное мировоззрение человека 19го века - у нас больше вещей способных убить человека. Артур Кларк ведь сам говорит - чем более развита цивилизация, тем больше она аккумулирует энергию, но эту энергию надо где-то хранить, как-то транспортировать и как-то преобразовывать. Очевидно, что таких установок должно становиться с каждым веком всё больше и больше и что желают Кларковские герой - "Смотри, какое-то сооружение, давай туда попадем любой ценой, возможно там прячутся обитатели". Ну это же бред. Это тоже самое, как человек 18го века увидел бы распределительную станцию 110 кВольт и попытался заглянуть в один из трансформаторов - вдруг там еда спрятана. Ну явно же, что нельзя приближаться к тому, что ты не знаешь. Как мы физики делаем - играем в черный ящик. Мы получаем максимальные сведения с расстояния - для этого есть миллиардов способов анализа. А Кларковские герои руками всё трогают и ногами везде ходят. Это минус, но возможно он нужен для сюжетности и простоты героев. А еще меня удивила каша в понятиях "Вселенная" и "Галактика" - тут либо трудности перевода, либо Артур Кларк немного обладал не той картиной мира, которой обладают ученые в 2020м году. У Кларка, Люди Галактики на светящейся сфере покидают Галактику перемещаясь от звезды к звезде и выкачивая энергию звезд. Но потом что-то неясно как-то куда они отправляются, но такое ощущение, что покинув Галактику можно покинуть и вселенную, но на самом деле это не так. Вселенная скорее всего расширяющая сфера, как воздушный шарик, а материя воздушного шарика как раз и есть материя нашей Вселенной, внутри которой всё и происходит, а вот что внутри шарика, что снаружи - это ничего, в абсолютном плане. Материя вселенной есть материя воздушного шарика и путешествуя внутри этой материи можно только встретить такие же галактики и другие объекты, а теоретически вернуться в исходную точку по кругу, но практически невозможно, потому-что шар надувается быстрее всевозможного перемещения внутри материи. Так вот у Кларка путаница - Человечество покидает Вселенную покинув Галактику. Думаю тут просто сказывается малое кол-во информации о космосе во времена Кларка. Еще не понравилось, что на протяжение всей книги Кларк повторяет "Еще много предстоит совершить работы городам, чтобы привести свою жизнь в порядок". Вроде бы ничего, но когда эта трудность предстоящей работы внутри городов пронизывает всю книгу, так и хочется сказать - глаза боятся, а руки делают. Немного надоедает эти вздохи перед большим объемом работ, который меркнет с объемом работ которые были сделаны перед тем, как мы попадаем в начало произведения. В целом книга хорошая, она у меня в топе, но перечитывать её не буду, т.к. эффект от прочтения только первый раз, а когда ты уже всё знаешь, то произведение начинает казаться рассказом.

Начало было интригующим: вечный город, живущий миллиард лет в неизменном состоянии. Это увлекательная идея. И даже в некоторой мере правдоподобная при описанном механизме. Но дальше персонажа и повествование всё несло и несло наружу, потом снаружи предыдущего «снаружи» и т.д. Автор довел замысел до предела фантазии, но достоверность при этом потерялась.

Психологичность персонажей прописана неглубоко, описываются только формальные переживания, соответствующие ситуации или подталкивающие действие вперед. К тому же за миллиард лет два лагеря человечества должны были так отдалиться друг от друга в биологическом смысле, что вряд ли могла быть речь о равном общении, да и о воссоединении тоже.

Некоторые вопросы:

— Если города были так могущественны, почему они ограничились только своей территорией? При таком запредельном уровне технологии можно поддерживать в нормальном состоянии всю планету: Луну расфигачить это вам не в бирюльки сыграть.

— Я так и не понял, был ли Диаспар под куполом или нет. Все эти слова о замкнутом пространстве и невидении населением звезд подталкивают к мысли что был, но при описании города речь идет только о кольце из башен по краю.

— Почему жители Лиза не залезли в голову Олвина в Диаспаре, они же вроде могут?

Итог: автор старался развить идею до конца, есть очевидные причины почему такое невозможно сделать, что оправдывает некоторую неправдоподобность. Но роман мог быть интереснее в психологическом плане, повествование могло быть не таким скучным, фантастические образы второй половины книги — более захватывающими.

И вроде бы все есть: и изолированный город будущего, и звезды, и новый лидер, и изменение существующего уклада… Да вот, особых впечатлений от прочтения не получила.
Но, идея потрясающая! Во что может превратиться цивилизация за тысячелетия изоляции? Куда может завести прогресс? Как «забыть» понятия рождения, расцвета и увядания? Размышления, параллели и выводы, находящие отражение в этой книге, очень интересны сами по себе.
Жаль, что не смогла оценить подачу таких мыслей. Повествование показалось растянутым, герои уж очень похожими, слишком одинаковыми(хотя постоянно делался акцент на уникальность мышления и поведения главного героя), сюжет предсказуемым. Из-за этого, по сути небольшая, история читалась с трудом и довольно долго; не хотелось «погружаться» в этот мир и жить с его героями.
Думаю, я выбрала не совсем удачную книгу для знакомства с творчеством Артура Кларка, особенно учитывая, что она стояла в очереди на чтение больше года… Тем не менее, идея произведения мне понравилась, поэтому постараюсь продолжить знакомиться с одним из основателей научной фантастики.

Загадочный город Диаспар, навеки застывший в своей неизменности. Люди, постоянно перерождающиеся. Великий компьютер, который контролирует вечное постоянство. В Диаспаре всегда день, а его жители не знают, что такое любопытство. Они живут одинаково, интересуются только тем, чем им положено интересоваться. И еще они очень боятся выходить за пределы Города. Потому что там ничего нет. В них живет память о том, что таинственные Пришельцы когда-то оттеснили человечество в этот закуток и взяли с них обещание не вылазить оттуда. И вдруг рождается Элвин - человек без прошлого. В отличие от остальных жителей города, он никогда не жил раньше, он на самом деле родился. И у него есть любопытство, которое отпугивает, отчуждает от него остальных. Но препятствовать ему нельзя, потому что такие, как он, тоже заложены великим компьютером.

Это очень интересный и интригующий мир. Сам сюжет книги не пестрит событиями, это, скорее, такая философская притча. Фантазия на тему того, чего достигнут люди в далеком будущем, какими они станут.

Диаспар - последний город на выжженной и пустынной Земле, ему уже миллионы лет, он накрыт куполом и сотни его механизмов делают человеческую жизнь простой, спокойной и гармоничной. Когда-то он был большим межгалактическим портом, в котором пересекались корабли и народы со всей Земли и из Космоса, но уже сотни тысячелетий город законсервирован, ничего и никого вокруг него больше не осталось.

Остатки человечества, лучшие умы, собрали все существовующие знания в Главный компьютер, который и управляет городом с помощью нескольких старейшин. Одновременно в городе поддерживается постоянное число жителей - 10 миллионов. Они живут столетиями, пока однажды не придет их время вернуться в Хранилище памяти, в котором их сознания будут спать, ожидая нового перерождения. Так, оставшееся человечество циклично проживает несколько жизней в идеальном городе и в привычном спокойном ритме.

Но не все так просто. Главный герой Олвин, один из жителей Диаспара, никогда раньше не жил - он появился из Зала Творения впервые за миллионы лет, родился в самый первый раз. Его не интересуют стандартные развлечения горожан и размеренная жизнь города, он очень-очень хочет знать, что находится за пределами купола и почему его народ так боится (практически на генном уровне) смотреть за пределы городских стен и в ночное небо? Конечно же Олвин начинает раскапывать информацию и делает шокирующие открытия.

Это не подростковый роман о герое, который "не такой как все" и не про его борьбу с системой, как может показаться из описания. Не стоит ждать от романа крутых сюжетных поворотов, бешеной динамики и ошеломляющих разгадок - в "Городе" это конечно есть, но совсем по чуть-чуть.

"Город и звёзды", в первую очередь, очень добрая и светлая история о стремлении человека к новым рубежам и открытиям, о любознательности, о важности взаимопонимания, уважения и доверия между людьми. А ещё эта книга о настоящей дружбе, о приключениях, о машинах будущего, о добре и зле и немножко о космосе.

Если бы я прочитала эту историю будучи подростком, наверное вообще бы пришла бы в дикий восторг. Но даже сейчас роман мне отлично зашёл, настолько он легкий и жизнеутверждающий.

С самых первых страниц книга погружает в приятный, уютный полумрак кабинета в загородной хижине учёного, за окном кромешная тьма, а на повестке вопрос о том, как где-то, далеко-далеко во времени живут люди…

Книга получилась больше философская, нежели научно фантастическая. Иногда встречаются вставки с действиями, даже довольно подробно и детализировано описанными, однако вскоре становится понятно, что они — лишь красивое и с любовью сделанное обрамление для длинных философских и исторических блоков. А блоки эти содержат много условностей, упрощений и обобщений.

В итоге, темп у книги меняется довольно часто, но не сказать, чтобы это сильно мешало восприятию. Мне она очень понравилась, несмотря на то, что Кларк-философ почти всегда тут отбирает инициативу у Кларка-фантаста.

Если полагаться только на аннотацию, то будет казаться, что это такой зародыш современного фантастического янг-эдалта, где есть избранный юноша, который должен объединить расколовшийся мир людей. Но это не совсем так. Главный герой тут подросток только условно, сколько ему лет на самом деле не ясно, т.к. он живет в мире, где люди остаются вечно молодыми и уходят на покой в том же виде, в каком появились на свет. То есть рождения и смерти в городе Диаспаре просто нет. Соответственно, нет пустых подростковых переживаний и навязчивой любовной линией. Все темы Артур Кларк затрагивает только кончиками пальцев, чтобы мы сами могли копнуть глубже и зарыться в те вопросы, которые нам нужны.
Созданный Кларком мир поражает. Он великолепный, огромный, неизученный, полный загадок даже когда книга уже прочитана. Суньте это, кто-нибудь, киношникам или телевизионщикам, пусть играются. А может не берутся, потому что очень страшно испортить? Может такая фантастика должна оставаться на бумаге, чтобы каждый прочитавший увидел Землю будущего по-своему?
Определенная плавность и размеренность книги складывается за счет того, что тут есть главный герой, но нет антагониста. Есть загадки, но нет ответов на них. Опция "додумай сам" в фантастике является одним из тех элементов, за которые хорошую классическую фантастику многие и любят. Читаешь страницу за страницей и плывешь по течению. Это торжество фантазии. Философия без определенной идеи (с кучей идей, так будет правильнее), заботливо упакованная автором в формат фантастического романа. Если честно, то после этих описаний, от которых порой замирало сердце, очень хочется побывать в мире этой книги. Он точно выверенный, стерильный, но абсолютно точно живой. Это не картонно-пластиковые декорации, которые нам любят сейчас подсовывать с пометкой "мировой бестселлер". В книге Кларка жизни больше, чем в некоторых выпусках новостей. Удивляешься тому, настолько точно он чувствует природу человека и насколько ненавязчиво преподносит идеи страха, любви, поиска своего "я". Хочется просто сказать, что да, читать порой трудно, но это повод вернуться к началу абзаца и перечитать. И увидеть немного больше, чем книжка про будущее.

Как и многие другие, впервые с творчеством британского писателя-фантаста Артура Кларка я познакомился через легендарную «Космическую одиссею» и её продолжение. Сразу нужно сказать, что несмотря на бытующее мнение, что фильм Кубрика и первоисточник в виде сначала сценария, а потом и полноправного романа Кларка – две большие разницы, как небо и земля, книга на меня произвела такое же сильное впечатление, как и культовая кинокартина. Уже потом были отдельные рассказы, которые только убедили в том, что сэр Артур – мой автор. Впереди же ждали своего часа самые признанные работы британца: «Конец детства» (1953) и «Город и звёзды» (1956). Поскольку работы между собой никак не связаны, как поклонник фильма Алекса Пройаса «Тёмный город», стартовать я решил со второй и… нет, не разочаровался, а скорее лишний раз убедился в следующем постулате: в отличие от гуманитарной фантастики, технологическая (условно «твёрдая») НФ, чем становится старше, тем меньшую ценность для современного читателя представляет – в научном, в идейном, в футурологическом планах. Конечно, для 50-х творчество Кларка было прорывом, находилось на острие передовых технологий, но сейчас, тем более после прочтения какого-нибудь современного автора твёрдой science fiction, типа Уоттса или Игана, работы тех лет кажутся романтичным наивом, в чём признавался и сам автор спустя какое-то время (умер Кларк в 2008 году в возрасте 90 лет). Посудите сами: ни сотовых телефонов, ни компактных быстродействующих компьютеров, ни Интернета тогда ещё и в помине не было, человек ещё не вышел в космос, не полетел на Луну. Как при таких исходных данных можно моделировать будущее хотя бы на 100 лет вперёд, не говоря о сроке в миллиарды лет? Очевидно, что сегодня многие идеи романа кажутся устаревшими и выглядят архаичными, до известной степени даже нелепыми и смешными. В стилистической форме также хорошо просматривается период написания работы: все герои такие культурные, вежливые, учтивые, особенно никуда не спешащие люди. Кто бы могу подумать, что уже через каких-нибудь 60-70 лет общество настолько изменится! Если же сравнивать «Город и звёзды» с более поздним творчеством британца, то здесь ситуация примерно такая же, как с нашими братьями Стругацкими: есть наивный и романтичный ранний период («Страна багровых туч»), если расцвет и есть постепенное затухание. В случае с «The City and the Stars» – это первый случай, хотя, безусловно, интересные идеи в книге присутствуют, иначе бы её не стали включать в свои списки лучшего за 20 век многие коллеги Кларка по писательскому цеху (проверить это можно, например, в сборнике Вл. Гакова «Фантастика века»). Не вдаваясь в детали содержания, лично мне не понятно отступление про некоего Мастера, который дурил всем головы своими проповедями, будучи хорошим малым по натуре. Что это? Попытка робкого «наезда» учёного ума на религию и конкретно Христа в реалиях 50-х или просто поиск связующих элементов для продолжения истории? В любом случае, как представляется, это слабое звено сюжета. В целом итоговая же оценка будет зависеть от того, с каким настроем и ожиданиями подходить к роману. Если с точки зрения его влияния на последующее развитие фантастической литературы – то однозначный плюс. Если же с позиции сегодняшнего читателя и всего, что было после, – ничего чудесного не ждите. Я остановлюсь скорее на промежуточном варианте. А вот «Конец детства» теперь отложу до лучших времён, когда ещё раз вспыхнет в сердце ностальгия по золотому периоду фантастики.