Путевые знаки

Тут ведь вот какая фишка. Если бы перед чтением книги Березина не было двух великолепных томиков Шимуна Врочека про питерское метро, то, скорее всего оценка этой книге была бы выше той, которую я ей ставлю сейчас. Потому что, в принципе, вполне атмосферная приключенческая история. С вкраплениями философского мудрствования и умного рассужденчества. Правда, в ней самого метро практически нет, ни питерского, ни московского. Так, кусочки тут и там набросанные.

Чего мне в этой книге не хватило. Опять же не могу уйти от сравнивания с Врочеком. И здесь, прежде всего не хватило красок героям книги. Они у Березина более блёклые, то ли, более малокровные, менее харизматичные. Т.е. если у Врочека картина маслом, то здесь этюд, набросок. Если у Врочека цветная карта-пятисотка, то тут карта-схема меньшего масштаба, выполненная в стиле карт контурных. Да и сами события книги более схематичны, что ли. Суховато получилось здесь, в отличие от «Метро» Врочека.

«Зато это наша родина, сынок» (с)

После того, как я прочла «Метро 2033» и выложила рецензию, в комментах к ней развернулась лёгенькая такая дискуссия. RosetteBending , в частности, высказала впечатление, что Глуховского я читала с предубеждением, а также нелестное мнение о «Путевых знаках», которые я наметила к прочтению. На деле же всё было наоборот: за Глуховского взялась с чистосердечным любопытством неофита (и не моя вина, что разочарование было сокрушительным), зато Березину как уже знакомому мне автору были выданы некие авансы ;)
Первый десяток-другой страниц читала с некоторой опаской, после чего вздохнула с облегчением: это вам не Глуховский (извините, поклонники, это только моё мнение).

Дальше...

Разумеется, это квест. Но у квеста имеется цель — и неважно, что она помаленьку забывается читателем: она есть.
В отличие от Глуховского, Березин не отказывает герою в психологии. Причём он выбрал более сложный путь: повествование от первого лица, где всё это должно быть передано опосредованно — не текстом от автора, который, как резонёр, может всё растолковать, а исключительно через речь своего героя.

Утром заявился Семецкий. Как я и думал, предчувствуя стрельбу, он спрыгнул на жестяную крышу и, обежав вокруг дома, нашёл себе индивидуальную нору. А теперь снова поднялся по лестнице, идя на звук наших голосов и запах разогретых консервов. Вот начисто не было у этого человека чувства самосохранения, вот что я скажу.

— и от этого спокойного «не было», сказанного о ещё живом человеке, морозец вдоль хребта.
Периодически возникающие повторы слов, искажения устойчивых понятий сначала вызывают недоумение, а потом улыбку понимания: да, таков ГГ. Его бедноватый, но свободный, естественный для этой жизни язык создаёт эффект присутствия вернее, чем описания постапокалиптических пейзажей:

Мысли спутались, как провода под лотками со свиным кормом.

— и понимаешь, что для него такое сравнение естественно — не то что для нас…
К моему глубокому сожалению, автор во второй половине повествования оставляет тщательность стилизации в стороне (примерно как Б. Акунин в «достоевских» фрагментах своего «Ф.М.» — читатель уже «въехал в систему», и нечего его баловать, дальше пусть его воображение само справляется), поэтому возникают такие вот огорчительные промахи:

«Технологический институт» гудел как разворошённый улей.

Ясно же, что ГГ может знать это сравнение только из книг, а значит, для него оно естественным не является. Ну да ладно, вот за этот абзац Владимиру Сергеевичу ещё и не то простить можно:

Никого не было видно — палисадник зарос странными кустами, которые резко пахли. Что это за запах, я совершенно не понимал, и спросить не у кого. Я подумал, что в нашей новой жизни после Катаклизма мы потеряли не только людей, близких и не близких. Мы потеряли очень много названий. Вот слово «резеда», это было явно растение, о котором я читал в книгах, но как выглядит резеда, я понятия не имел и, может, никогда не узнаю. Вот если останусь жить в таком домике, то уж точно никогда не узнаю. Придумаю травам и цветам какие-то свои имена, и наверняка они умрут вместе со мной.

Что ещё мне понравилось в книге? Моя большая слабость — речевые характеристики, которых в таком простецком жанре ожидать, в общем-то, было наивно, но автор и тут порадовал. Вот, например, как выражается вполне эпизодический персонаж:

— И вот, дорогие мои, прекрасные мои обретённые друзья, не познавшие вкуса нового времени люди, — трещал Одноглазый. — Вы спросите, начав со мной разговор о тайне мироздания, спросите, правда, в иной плоскости: откуда сие великолепие? Начнёте возмущаться, разве можно, дескать, так мешать несовместное? Капусту, корицу, баклажаны? И откуда только силы берутся у меня всё это вырастить и собрать? Нет ли тут опасного яда в этой мясистой овощной плоти? На помощь мне приходит поэтика, ведь меня спрашивают о сокровенных силах! Спрашивается, откуда я силы для капусты и баклажанов беру? Это хороший вопрос, правильный. Своевременный, можно сказать, вопрос…

— и так в лёгкую пару страниц… :)
Эпиграфы хороши. Подзабытое уже искусство подобрать к каждой главе хороший эпиграф, дающий читателю не только вектор дальнейшего сюжета или настроение эпизода, но и радость узнавания. В этом плане (отвлекусь на минуточку) лучшей книгой считаю «Экипаж «Меконга» Войскунского и Лукодьянова.
Очень сильный эпизод — случайная, нелепая, ничего не значащая и никуда не ведущая смерть одного из героев ближе к концу книги. Ошеломляет — как в жизни.
А огорчило, пожалуй, только одно: большое количество свободно свисающих концов сюжетных нитей. Возможно, Владимир Березин надеялся, что их подберут-продолжат последователи, другие участники проекта «Вселенная Метро 2033»? Вряд ли это произойдёт: у меня такое впечатление, что каждый из них в запале пишет собственный роман, никак не перекликающийся с другими, — надтекст не возникает… Рада буду ошибиться.
Так что недорассказанную историю о Царице Ночи я автору никак простить не могу! Поэтому — четыре звезды.
Спасибо за внимание.

После того, как я наконец дочитала целиком дилогию про свое обожаемое метро, решила попробовать и межавторский проект, тем более что интересно, что там еще творится да и книги эти есть в профессиональной озвучке. Так вот, озвучили действительно шикарно – с музыкой, звуковыми эффектами. Не сказать, чтобы это богатство было всегда к месту и в меру, но не буду и отрицать, что благодаря этому вполне могла накинуть лишнюю звездочку.
Многие говорят, что чудовищно разочарованы. Ну не знаю, я смотрю на такие проекты как на опубликованные фанфики и не жду от них чего-то особенного. Даже проблесков таланта. Так что мне вполне понравилось: история про понравившийся мир есть, за сюжетом следить более-менее интересно – жить можно.

Идет здесь речь про одного мужика, который попал в московское метро еще ребенком и, судя по всему, так и не повзрослел толком. По ходу сюжета он путешествует в Питер, потом обратно. Что творится в других городах, особенно в метро этих других городов – интересовало читателей с самого начала. Автор этой книги не ставит целью всё-всё описать и рассказать, тем более, что про Питер еще будут книги, так что перед нами просто общая картина, что творится в том метро и вообще на поверхности.

Что еще можно выделить из плюсов? Атмосфера запугивания всякими историями, легендами и страшилками иногда доводится до неприличного максимума, Глуховский такого себе не позволял, но я не имею ничего против. Вообще здесь жанр склоняется к ужасам – очень уж много всяких тварей и мутантов. И непонятной фигни.
И очень повеселило поселение толкиенистов среди российских лесов.

Что показалось не очень? Для начала упомяну уже неоднократно называемые неразгаданные загадки. Можно, конечно, надеяться, что в других книгах цикла всё это будет описано и разжевано, но я не поручусь, что одни авторы будут разжевывать за других. Пытаться строить свои догадки здесь, увы, бесполезно – слишком много неизвестных.
Еще очень шокирует, что экспедиция вот так просто вылезла на поверхность и долгое время путешествует по ней. И люди разные спокойно живут, никто не ловит дозу, до каменного века не скатились. Какого черта тогда, спрашивается, все остальные в метро-то окопались? Непонятно.
Ну, и манера изъясняться у героя. Если он попал под землю в десять лет, живет в метро двадцать лет, то почему он разговаривает, оперируя реалиями обычного мира? Ладно, он книжный червь, нашел библиотеку где-то, читал. Но никакая начитанность не сможет изменить мышление, если со всеми этими реалиями не сталкиваться ежедневно. В общем, не знаю, малость раздражало.

В остальном же вполне норм, самое то, чтоб разгрузить мозги. Слушаем дальше.

Начала читать по флэшмобу Фолкнера, который идет крайне туго. Ну, думаю, надо разбавить мутантами. Беда в том, что мутантов оказалось до обидного мало.

А если серьезно, то книга абсолютно сырая, схематичная, невнятная. Первые главы, набросанные штрихами, еще можно воспринимать как подводку к полноценному действу, которое грозит вот-вот развернуться. Только оно не разворачивается, и роман все больше превращается в поток бесцельного фантазирования.

Сюжет вообще такой. Обитатели московского метро отправляются в Питер, чтобы узнать, сохранилась ли жизнь там. Плюс ГГ одержим мыслью, что именно в питерской подземке он найдет своего отца, с которым расстался накануне Катастрофы.

Описание путешествия на редкость бестолковое: зачем эти ответвления, никуда не ведущие? Совершенно неправдоподобное количество легко доступной и готовой к работе техники: самолеты, мотоциклы и даже ракетный тягач.

Одним словом, скомканная какая-то книга. Явное отсутствие четко продуманного замысла, а в придачу еще и сентиментальная концовка. Было скучно.

После прочтения этой книги сразу хочется зайти в Интернет, чтобы выяснить, кто этот Владимир Березин, по заверениям на обложке «Путевых знаков», «один из самых интересных современных фантастов». Не без удивления читаю, что г-н Березин — не только писатель, но и критик, эссеист, лауреат различных премий, а еще математик и экономист... У нового его романа «Путевые знаки» громадный по нынешним меркам тираж в 70 тысяч экземпляров, но у меня сложилось впечатление, что только благодаря раскрученному бренду «Метро 2033». Нет, начало было вполне обнадеживающим. Автор не стал слепо копировать книги Дмитрия Глуховского, аннотация обещала читателю путешествие в питерское метро — уже интересно. Петербург сам по себе город мистический, а уж в декорациях постапокалипсиса... Однако от главы к главе разочарование было все больше.

Чем хороша дилогия Глуховского, мир которой пытается развивать Березин? По-моему, самое удачное там — атмосфера и неповторимый мир после Катастрофы. Каждая станция московской подземки, разрушенный Новый Арбат или отравленная Москва-река описаны так, что чувствуешь себя рядом с героями. Опасности и мощнейшая радиация повсюду. И что важно — недосказанность. О жизни за пределами мегаполиса герои только догадываются. Герои же Владимира Березина преспокойно ночуют на поверхности, купаются в реках, рассекают на велосипедах и поездах. Автор пытается развивать мысль о том, что рано или поздно жизнь вернется на поверхность и как-то надо будет обустраиваться в новом мире, но слишком уж далеко он уходит от мира, описанного Глуховским, не предложив взамен ни острого сюжета (действие движется вяло), ни ярких персонажей.

Практически все герои «Знаков» изъясняются одинаково — независимо от возраста, профессии и национальности — очень правильным литературным языком, иногда по-театральному большими монологами. Монстры и мутанты время от времени появляются, но какие-то совсем не интересные. Скажем, так называемый питерский Кондуктор — бледная копия Дементоров из книг о Гарри Поттере. А когда герои по пути из Питера в Москву забредают в дом одноглазого людоеда (привет Гомеру и циклопу Полифему из поэмы «Одиссея» — соответствующий эпизод пересказан Березиным один в один), за автора как-то совсем неудобно. Как говорила чеховская героиня: «Они хотят свою образованность показать...»

Не знала, что самая первая книга серии меня так разочарует. Некоторые говорят, что серия хуже и хуже от книги к книге, а я вот думаю совершенно иначе. Появляются новые авторы, города, страны, новые идеи и прекрасные во всех смыслах герои. И вот лично для меня тому доказательство - чем раньше, тем... не очень.
В общем-то, есть книги, отложив на время которые ты продолжаешь прокручивать в голове только что прочитанное, анализировать, мыслить, ждать развязки, предполагать исход. А тут - появляется немыслимое чувство облегчения от того, что ты дочитал ещё одну главу и наконец можно перевести дух. Нет, я, правда, пыталась быть не так привередлива, а просто читать и ни о чём особо не думать. Не получалось.
Во-первых, да и в последних, немного напрягает (иначе и не назвать) то, что события происходят с такой дикой стремительностью, будто это не книга, а пересказ книги, подлинник которой автор решил оставить только себе. Вот, по сути, рассказывается о путешествии из Москвы в Питер, и не просто путешествии - а путешествии по воздуху во времена постапокалипсиса. Где эмоции героя, первый раз очутившегося за штурвалом, летавшего до этого только в своих странных снах? Где вообще хоть какое-нибудь описание чувств героев, их внутреннее состояние во время всего происходящего вокруг них хаоса? Это всё было - но настолько мало, что можно считать, что и не было.
Всё решалось так легко: достать самолёт, собрать его, взлететь, приземлиться на абсолютно незнакомой земле, найти без особого труда интересующего их человека, запросто уйти от наводнения на велосипедах, добытых так же просто в спортивном магазине. Откуда люди, всю жизнь прожившие под землёй, мгновенно научились ездить на велосипеде? Ох, сколько же вопросов оставил автор.
Довольно часто встречались повторяющиеся слова, просто фантастически часто для одной книги - тоже выводило из колеи. И ведь автор - не "метросерийный" новичок, до этого ничего не писавший, а имеющий литературный опыт человек.
А знаете, ведь сюжет-то был...
Но ему не дали развиться должным образом, ограничив его куцыми событиями, выдёргивая из каждой фразы по половине содержания. Если бы всё было расписано подробно и тщательно, то вышло бы весьма и весьма достойно для первой книги.
Вот ещё, хорошо, что я начала знакомство с серией не с этой книги, а то на ней бы всё и закончилось...

Провальный старт "Вселенной Метро 2033"

После успешных продаж "Метро 2033" и "Метро 2034" вопрос о дальнейшей сиквелизации был открытым, однако итоговое решение Глуховского и издательства было несколько иным (в том плане, что не выпуск "Метро 2035"), потому и появилась "Вселенная Метро 2033". Ну да ладно, решили так решили. Удивило лишь то, что низкокачественная книга под названием "Путевые знаки" от Владимира Березина открывала новоиспеченную серию по миру "Метро 2033".

Как минимум, меня очень удивляет то, что Глуховский отзывается об этом "шедевре" весьма благосклонно. Понятно, что это сделано для самого обычного пиара, но ведь надо же как-то беспокоиться о качестве издаваемого материала или нет? "Путевые знаки" хоть и являются первым кирпичиком в расширении "Вселенной Метро 2033", особой радости от этого почему-то не обнаруживается. Лучше лицезреть пустоту, чем читать такой бред.

Вообще, самой главной ошибкой автора было приплетать сюда поездку в Санкт-Петербург из Москвы. Именно на дорогу приходятся наиболее слабые моменты, без которых вполне можно было обойтись. Хотя, если сложить все такие моменты и одним махом их убрать - что же останется в итоге? Сделаю подсказку: ничего путевого и стоящего внимания, даже для почитателей дилогии Глуховского.

Отмечу, что это было первое знакомство с творчеством Березина, и оно точно будет последним. Почему? Во-первых, очень слабый сюжет, изобилующий нахождением в нем целого ряда тупости, во-вторых, достаточно посредственное повествование, не увлекающее и не рождающее постапокалиптическую атмосферу мира после ядерной войны, и, наконец, в-третьих, в "Путевых знаках" нет персонажей, способных запомниться или полюбиться.

У вас есть в планах прочтение первой книги из "Вселенной Метро 2033"? Откажитесь от них и просто-напросто забудьте о существовании "Путевых знаков".

Оценка: 2/10

Вот ОНО!!!! Самое большое разочарование за последнее время. Разочарования больше, чем было после прочтения Приключений Какашки. На какашку я, по крайней мере, потратила 2 минуты, и не питала иллюзий. А это "произведение" я читала 3 дня, все ожидая, что вступление, написанное как конспект, закончится, и начнется непосредственно история. Так и не дождалась, книга закончилась. И слава Богу, так как я была на грани бросания.

Прочитав ранее "Метро" Глуховского, очень заинтересовалась серией, узнала, что "Путевые знаки" очень хвалил САМ Глуховский и радостная такая, принялась за чтение. И что я увидела? Наброски. Как будто кто-то ранее прочитал это произведение в великолепном исполнении и теперь мне рассказывает своим, очень сухим языком, с кучей сокращений, без размышлизмов и объяснений. Типа - "он пошел, он увидел, он убежал". Конспект. Иного определения я найти не могу.

Попытаюсь прочитать еще одну книгу данной серии, так как уж очень мне понравилась эта тема. Быть может, я наивная, и ожидаю невозможного, но, все-таки, попробую. Вдруг просто я не ту книгу из серии начала читать, а дальше все пойдет намного веселее!

На мой взгляд, книга интересна только в контексте данной серии, как экземпляр в книжную коллекцию для фанатов. Потому что достоинства этого произведения, прямо сказать, довольно спорные и обнаружить их можно только при очень большой лояльности и нетребовательности к чтению.
Я не увидела здесь почти ничего, что обычно хотят видеть читатели в книгах данного жанра: ни хоть сколько нибудь увлекательного сюжета, ни захватывающих приключений, ни постапокалиптической атмосферности, ни раскрытия характеров персонажей... нии-чеее-гооо... Герои хаотично перемещаются из одной декорации в другую, без особых происшествий, без смысла, без логики... план-конспект какой-то...
По ходу повествования временами возникали довольно интересные моменты (сама идея путешествия в Питер, островки жизненного уклада на поверхности после катастрофы, любопытные типажи мутировавших сущностей), но ни один из этих моментов, к моему большому сожалению, не получил достойного развития и завершения.
Совершенно не понравился стиль письма автора: не то, чтобы корявый, но какой-то мутный, некомфортный для восприятия. Описания мест действия скудные и неубедительные, к тому же здесь практически нет диалогов, а те, что есть, какие-то отрывочные и убогие. В общем, когда читаешь, смысл происходящего улавливается не без труда и особого интереса не вызывает. Создалось впечатление, что идей было много, но ни сложить из них целостную картинку, ни связно изложить задуманное у автора не получилось, и он просто оставил книгу сырой, недоработанной, не размениваясь на оттачивание деталей и логическое увязывание сюжета.
Если же Вы, как читатель, любите попридираться к различным техническим, биологическим и прочим ляпам произведения, тот тут, даже на мой дилетантский взгляд, для Вас просто раздолье для деятельности. Иногда ну просто откровенная чушь написана...
Мне кажется, выпуская первым в столь громко заявленной серии это очевидно спорное произведение, издатели сильно рисковали. Книга выглядит настолько литературно слабой, что вполне могла бы отпугнуть не одного из армии поклонников Вселенной Метро. Хорошо хоть последующие выпуски серии оказались в основной своей массе более удачными.